Антология, состоящая из пяти рассказов. Отец видит сына, рассматривающего журнал с комиксами ужасов. Он отнимает у него «вредный» журнал, выбрасывает его в мусорный ящик, а мальчугана отправляет спать. Неожиданно в окне мальчик видит добродушное лицо призрака, который зовет его с собой. Он ведет его по улице прямо к мусорке, где лежит журнал…

Первый рассказ называется «День отца». Семья сидит за обеденным столом в ожидании тети Беделиа. Тетя несколько лет назад убила своего отца за то, что тот на праздник под названием День отца постоянно кричал: «Где мой праздничный торт, глупая сука!?», в то время, как она трудилась на кухне. Беделиа не выдержала этого и хватила своего папашу мраморной пепельницей по голове. Теперь каждый год в этот праздник Беделиа ходит на могилу отца, чтобы хоть как-то загладить свою вину. И вот в один из таких дней папаша встает из могилы с криком: «Где мой торт!?»…

Название второго сюжета «Одинокая смерть Джорди Верилла». Владелец автозаправочной станции Джорди Верилл становится свидетелем падения метеорита возле своего дома. Он начинает представлять за какие деньги его можно будет продать в местный колледж. Но по неосторожности он дотрагивается до метеорита, после чего на его теле начинает расти сама настоящая растительность…

Тут на главной роли Стивен Кинг (как актер)

Третья история называется «Прилив». Ричард Виккерс обнаруживает, что его жена Бекки имеет любовника по имени Гарри. Ричард отправляется к нему и ведет на берег океана. Там он закапывает обоих любовников в песке так, чтобы торчала только голова. Наступающий прилив должен принести им медленную, но неминуемую смерть. Но Ричард даже подозревать не мог, что Бекки и Гарри восстанут из небытия, чтобы отомстить…

Тут есть Тед Дэнсон

И конечно незабываемый Лесли Нильсен

Четвертый рассказ имеет название «Сундук». Уборщик университета обнаруживает сундук, спрятанный под лестницей. На нём значится арктическая экспедиция 1834 года. Уборщик рассказывает о странной находке профессору Декстеру Стенли, и они открывают сундук. Из него вылезает чудовище и убивает уборщика. Декстер в ужасе убегает из лаборатории и встречает ещё одного профессора, которого чудовище принимает за второе блюдо. Покинув стены университета Декстер обращается за помощью к своему другу Генри. У того немедленно появляется идея, как проучить свою супругу Вилму, которая постоянно вытирает об него ноги. Он подсыпает в бокал Чарли снотворное и отправляется в университет, оставив Вилме записку, в которой просит ее следовать за ним…

Пятая история имеет название «Они ползают по тебе». Миллионер Апсон Пратт страшно ненавидит жуков и других насекомых. Но однажды в его необычайно чистой квартире появляются тараканы. Апсон в панике вызывает людей из эпидемсаннадзора. Но тараканы продолжают прибывать и прибывать изо всех щелей…

В данном альманахе также есть молодой Эд Харрис и Эдриенн Барбо

Ремастер версия фильма онлайн в 1080 -

2) Сумеречная зона (1983) / режиссеры - Джон Лэндис (Американский оборотень в Лондоне), Стивен Спилберг (Челюсти), Джо Данте ( Гремлины 1-2), Джордж Миллер ( Безумный Макс 1-4, Фуриоса). Оценка IMDb: 6.40

Каждый из постановщиков снял свой сегмент для этой ленты. Лэндис предлагает страшноватый пролог и первую новеллу о злобном расисте, которого наказали самым кошмарным образом, который только можно себе вообразить.

Спилберг расскажет о невероятных чудесах омоложения, которые происходят под покровом ночи в доме для престарелых. У Данте припасена поразительная история о странном мальчике со сверхъестественными способностями.

Ну а Миллер - завершит фильм своим леденящим душу финалом!

• Актер Вик Морроу погиб на съемках. Вращающиеся вертолетные лопасти, которые во время выполнения взрыва вышли из-под контроля, отрезали ему голову. Во время этого прискорбного эпизода погибли так же двое детей-актёров — Мик Дин Ли (7 лет) и Рене Чен (6 лет). Это событие стало катализатором для пересмотра и изменения законодательства США в сфере детского труда и мер безопасности, применяемых на съемочных площадках.

• Сцена, которую снимали в момент гибели Вика Морроу, была добавлена в сценарий, чтобы хоть как-то показать в положительном ключе его персонажа Билла Коннора: убегая при нападении американцев на вьетнамскую деревню, он видит двух оставшихся без родителей детишек, решает их во что бы то ни стало спасти и тащит через реку в безопасное место. Затем он снова оказывается в оккупированной нацистами Франции, и детишки перенеслись во времени вместе с ним. Нацисты собираются детей казнить, а самого Билла отправляют к поезду. Из-за несчастного случая с падением вертолёта, в котором погибли сам Морроу и оба ребёнка, все сцены с детьми были из фильма вырезаны. Изначально прописанная в сценарии финальная сцена с Биллом осталась.

• Джон Литгоу тщательно продумал свои действия в сцене в кресле самолёта со сверканием молнии за бортом. Во время съёмок техник, который отвечал за имитацию вспышки молнии, включал освещение или слишком рано, или поздно, что всё время сбивало Литгоу с ритма. Поначалу это его очень злило, но, посмотрев фильм, он решил, что так даже лучше, так как отражает нервозное состояние его персонажа.

С одной стороны очень архайчный альманах для нашего времени, но с другой стороны приятно ламповый и имеет свою атмосферу. С оценкой в районе 6,5 из 10 согласен, тк есть более слабые истории, но было приятно посмотреть. Тут еще есть Дэн Эйкройд в необычной для себя роли.

Сам фильм в 1080 качестве -

3) Кошачий глаз (1985) / Льюис Тиг / Оценка IMDb: 6.30

Бездомный кот пытается найти маленькую девочку, которую ему суждено спасти от неизвестной угрозы. На его пути встречаются очень разные люди, вовлеченные в опасные и пугающие истории — от доктора, который ставит эксперименты над своими зависимыми от никотина пациентами, до бандита, приготовившего жестокую расправу для любовника своей жены.

В наличии Джеймс Вудс и Дрю Бэрримор

• На студии распорядились вырезать из фильма пролог, в котором объяснялись побудительные мотивы кота, посчитав это вступление «слишком глупым». В результате многие зрители так и не поняли, что объединяет три истории.

• В истории «Карниз» Кресснер мельком просматривает журнал «Пентхаус» за июль 1976 года. Именно в этом выпуске впервые и был опубликован рассказ «Карниз» Стивена Кинга.

• Несколько раз на протяжении фильма звучит композиция «Every Breath You Take» (1983) группы The Police. Авторам малобюджетного фильма использование оригинала было бы не по карману, поэтому была использована кавер-версия.

• Фильм объединяет три рассказа. Два из сборника «Ночная смена» — «Корпорация «Бросайте курить» и «Карниз». Третий, объединяющий, — «Генерал» написан специально для фильма.

Из детства очень хорошо помню историю на высотке и еще лучше про девочку. Сейчас фильм не страшный, но не лишен атмосферы и хорошо подойдет на вечер.

Сам фильм в 1080 качестве -

4) Сказки с тёмной стороны (1990) / Джон Харрисон / оценка IMDb: 6.20

Картина Джона Харрисона отвечает идее антологии. Вместе сведены рассказ «Лот 249» Артура Конан Дойла, остроумно инфернальный сюжет «Кот из ада» Стивена Кинга, а также неожиданно самый захватывающий и удивляющий своей выдумкой tale под названием «Клятва возлюбленного» автора Майкла МакДауэлла. Как и в большинстве подобных лент, забавная обрамляющая история (мальчик, попав в плен к местной очаровательной женщине-каннибалу, пытается отвлечь её от подготовки к пиршеству рассказами из книги «Сказки с темной стороны») даёт верный настрой и удачно связывает различные новеллы в одно целое. Любители моральных выводов могут выискать в фильме следующий мотив: силы Тьмы наказывают всё-таки провинившихся, и вообще лучше - от греха подальше, не соваться без толку в эту сумеречную зону.

В наличии Джеймс Римар , Рэй Дон Чонг, Стив Бушеми,

Молодая Джулианна Мур

И начинающий , но уже известный Кристиан Слэйтер

• «Клятва влюблённых» основана на истории из японского фольклора, только призрака из легенды поменяли на горгулью.

• Вторую историю под названием «Адова кошка» (автор – Стивен Кинг, киноадаптация – Джордж А. Ромеро) вначале планировали включить в антологию «Калейдоскоп ужасов 2» (Майкл Горник, 1987). Это не было сделано по финансовым соображениям.

• В «Адовой кошке» по телевизору идёт фильм ужасов «Мартин» (Джордж А. Ромеро, 1976).

Более современный и жесткий альманах с большим количеством узнаваемых лиц. Если предыдущие три альманаха сейчас подойдут даже для детей то тут уже 16+

Короче тут тоже котик, но не очень добрый уже))

Сам фильм в 1080 качестве -

5) Книга мертвых (1993) / Некрономикон / Кристоф Ган ( Сайлент Хилл, Братство волка), Сюсукэ Канэко, Брайан Юзна ( Реаниматор 2,3, Общество). Оценка IMDb: 5.80

В поисках вдохновения Говард Филлипс Лавкрафт (классик литературы мистики и ужасов) отправляется в зловещее книгохранилище, где находится Некрономикон - легендарная книга мертвых.

В ней писатель находит три истории: «Утопленница» - мрачную повесть первой любви и воскрешения; «Холод» - о гибельных поисках врача, жаждущего открыть секрет бессмертия; «Шепот» - о внеземных контактах «смертельного вида».

Когда же Лавкрафт пытается уйти, оказывается, что хранители Некрономикона охотно делятся секретами своей книги только за очень высокую цену.

Тут 3 истории и ни одну нельзя назвать отличной. Первая просто хорошая, вторая средняя, а третья проходняк. Оценка ниже 6 из 10 заслужена, но все равно это неплохой набор историй на вечер.

Сам фильм в 1080 -

Обсудить и скачать (некоторые фильмы) можно у меня в тг - https://t.me/ZverevsuperPaperPirat

Фильм онлайн без рекламы в 1080 - https://vk.com/public201506235

Есть еще альманахи 60-70-х и полно середины 2000-х и нашего времени. Тема все еще популярная.

Всем приятного просмотра !!!

Страх сопровождает человечество на протяжении всей его истории. Отсутствие знаний порождало боязнь простейших природных явлений, таких как гром или молния, солнечное затмение или гало. Пытаясь объяснить различные процессы в меру своих представлений об устройстве мира, люди придумывали чудовищные легенды о различных мифических существах.

Постепенно человечество нашло объяснения большинству происходящих событий. Уменьшило ли это наши страхи? Отнюдь, ведь вместе с развитием науки и технологий развивался и трансформировался страх. Пугали друг друга страшилками у костра первобытные люди, рассказывал про мстительного призрака Плутарх в своей «Жизни благородных греков и римлян», описывали невероятных чудовищ средневековые авторы в красочных манускриптах...

С появлением кинематографа ужасы ожили: первый хоррор «Замок дьявола» вышел уже в 1896 году – спустя год после съемок самого первого фильма («Прибытие поезда» 1895 года).

Новые открытия органично вплетались в полотно древних сказок и городских легенд. Ужастики развивались и подстраивались под новых эпохи, впитывали в себя свежие образы и продолжали щекотать нервы зрителей. Одним из примеров трансформации страха в массовой культуре является феномен зомби: если ещё в XIX веке живые мертвецы в сказаниях различных народов были страшны поодиночке, то век ХХ, век масштабных событий, родил на свет новую страшилку: зомби-апокалипсис.

Откуда взялся образ зомби?

Само слово «зомби» уходит корнями в западно-африканскую культуру и происходит от слова «nzambi» – имени змеиного бога. В значении «оживший мертвец» оно начинает использоваться на Гаити завезёнными туда рабами из Африки, а впервые употребляется в художественной литературе в книге Вильяма Сибрука «Остров магии». Как несложно догадаться, островом магии Сибрука и был Гаити: автор провёл некоторое время в гаитянских джунглях и решил рассказать о верованиях местного населения широкой общественности.

Конечно, страх перед восставшими мертвецами был присущ не только гаитянам: в мифологии любого народа можно найти страшные истории о покойниках, проявляющих несвойственную им подвижность. Существует мнение, что именно страх перед оживающими мертвецами породил на свет традицию надгробий: тяжелых камней, которые должны были помешать мертвецам выбраться из могилы.

Но европейские вампиры, румынские стригои, китайские Цзян Ши, индонезийские понтианаки, скандинавские драугры, японские гашадокуро и многая другая нежить оживала и обретала особые силы либо самопроизвольно, либо под действием неких тёмных сил. А вот гаитянские зомби даже в мифах были творениями рук человеческих: их поднимали из могил ритуалы колдунов-бокоров.

Схожий образ восставшего мертвеца можно найти и в славянской мифологии: укодлак – поднятый злым колдуном богатырь, сохранивший свои воинские умения. Кстати, этот образ сейчас используют 1С Gaming Studio в новом проекте «Сказки Старой Руси». Восставший укодлак не теряет возможность мыслить и говорить (в отличии от каноничного в современной культуре зомби) и в целом достаточно опасен даже в одиночку. Перекладывая идею на современные реалии, можно представить себе отряд обращённых спецназовцев, ведущих прицельную стрельбу… Выглядит весьма опасно, не так ли? А как бы это звучало – укодлак-апокалипсис!

Подобные сказания народов мира основаны на различных явлениях: летаргический сон, «вампирская» болезнь порфирия, проказа. Есть объяснение и у гаитянской нежити: всё дело в порошке, который давали будущим зомби местные колдуны. Отравление тетродотоксином – а он и был основным действующим веществом колдовского зелья – вызывает глубокий паралич, при котором мышцы человека полностью расслабляются. Кислородное голодание, угнетение разума наркотическими веществами и страх невежественных людей перед магией и непонятными явлениями довершали работу тетродотоксина. Конечно, выглядели эти зомби совсем не так, как привычные полуразложившиеся чудовища из современной поп-культуры: от обычных людей их отличал пустой взгляд и странное поведение, включающее в себя полную покорность. Не так уж страшно, не правда ли? Конечно, если только не вам лично грозит роль покорного раба-зомби.

Такой образ действительно не очень-то пугал просвещенную публику, поэтому в массовой культуре зомби стали изображать агрессивными. Первым стал Джордж Ромеро, причём в его «Ночи живых мертвецов» (фильм 1968 года) живыми покойниками люди становились не по причине магии, а из-за воздействия радиации. Новые открытия рождают новые страхи!

Тема зомби получила развитие: в следующих картинах было придумано более логичное обоснование зомбификации – вирус, а масштаб бедствия превратился из единичных зараженных в массовую эпидемию. Поспособствовал этому роман Ричарда Мэтисона «Я – Легенда» – да, тот самый, по которому снят фильм 2007 года с Уиллом Смитом в главной роли. И хотя апокалипсис по книге случился из-за вампиров, идея вдохновила других авторов на подобный сюжет с живыми мертвецами. Постепенно из единичных персонажей фильмов-ужасов зомби превратились в причину апокалипсиса, а массовая культура получила новую универсальную модель, применимую ко множеству жанров и направлений.

Появление зомби в играх

Разумеется, зарождающаяся игровая индустрия не обошла стороной популярный образ зомби. Уже в 1982 году вышла Entombed, представляющая собой лабиринт с нежитью, из которого нужно было успеть найти выход до того, как у вас закончится кислород.

Но если те мертвецы ещё были не совсем каноничными зомби, то Zombi Zombi 1984-го показывает типичных тупеньких болванчиков, которых можно спровоцировать на прыжок с высоты. С окончательно летальным для зомби исходом!

В 1986 году вышла Zombi от Ubisoft: Action/Adventure о выживании в самом настоящем зомби-апокалипсисе. Кстати, это была ещё и первая игра Ubisoft! В ней предлагалось взять под свой контроль сразу четырёх выживших, спасшихся от нашествия зомби на вертолёте. Вот только топливо подошло к концу и героям пришлось совершить посадку на крышу супермаркета, отбиваться от зомби и искать бензин.

Игра представила сразу несколько привычных современному геймеру механик зомби-апокалипсиса: это и лутание магазинов, и сражения с использованием подручных средств. Были и ныне забытые механики: чтобы зомби не восстали, их трупы приходилось запирать в морозильной камере. Ещё в одной старой игре – Dwarf Fortress, недавно вышедшей в Steam с обновлённой графикой – зомби тоже боролись до конца: там их приходилось сжигать (в ранних версиях: далее зомби слегка оказуалили). В современных же проектах нежить стала гораздо менее упорной и перестаёт подавать признаки жизни после нанесения критического урона

В 1993 году выходит Zombies Ate My Neighbors, где игроку поручили спасать соседей от орд кровожадных мертвецов. Чужое имущество при этом можно было реквизировать –мародерство почти всегда идёт рука об руку с любым апокалипсисом. Проект при этом высмеивал вышедшие ранее фильмы ужасов, а причиной возникновения зомби считался сумасбродный пожилой очкарик в белом халате, который и сам периодически мутировал в опасные формы жизни.

1996 год ознаменовался выходом первого Resident Evil: в нём были и зомби, и мутанты, и химеры, и даже хищное растение 42. Но именно кадр с оборачивающимся мертвецом запомнился больше всех прочих страшилок Обители Зла. В том же 96-м вышла знаменитая Quake, и в целом зомби прочно вошли в игровую индустрию.

В самых первых играх ожившие мертвецы были представлены весьма условным набором пикселей, но вместе с развитием индустрии видеоигр зомби становились всё более красочными. Менялись и их повадки: медлительные и туповатые создания стали перемежаться стремительными и действительно опасными тварями. Зомби научили бегать и ползать, прыгать и кричать.

Зомби вышли за пределы жанра шутеров и экшенов: возникли даже стратегии в сеттинге зомби-апокалипсиса. Самым известным примером может служить They are Billions – стратегия в режиме реального времени, где во всех типах миссий нам предстоит отбиваться от орд зомби (и собственных рабочих, если вы допустите до них хотя бы одного заражённого). Появились и игры, в которых мы стоим по другую сторону зомби-апокалипсиса: не выживаем в разграбленных городах, а методично уничтожаем человечество новейшим вирусом – классическим примером служит Plague Inc: Evolved.

Зомби помещали в самые необычные окружения: например, в MarZ: Tactical Base Defense можно увидеть целую зомби-колонию на Марсе. Возникли игры, где предлагалось попробовать вжиться в роль зомби, чтобы убивать людей – классическим примером может служить Stubbs the Zombie in Rebel Without a Pulse. Позднее эта же идея была воплощена в формате отдельного режима игры в Left 4 Dead и Resident Evil 6, но как такового поджанра игр от лица зомби в целом не вышло. Геймеры предпочитают убивать зомби, а не вживаться в их образ (хотя если бы зомбиапокалипсис бы произошёл на самом деле, большинство из нас кричали бы «МОЗГИ-И-И-И-И», а не героически сражались с толпами мертвецов).

Экспериментировали и с причинами зомби-апокалипсиса: помимо классического вируса, мир увидел заражённых мутировавшим грибком щелкунов в The Last of Us, некроморфов из трупов, мутировавших под воздействием инопланетного Обелиска в Dead Space, изменённых потусторонними силами вендиго из Until Dawn. Кстати, щелкуны основаны на реально существующем грибе кордицепсе – правда, паразитирует он лишь на насекомых. Но, как и в игре, подчиняет жертву своим интересам и меняет её поведение на выгодное себе.

Какое-то время назад казалось, что бум зомби-игр – явление временное, и популярность живых мертвецов вот-вот начнёт спадать. Но этого не случилось: популярна была вышедшая в 1996-м году Resident Evil, понравилась геймерам и Dead Rising 2006-го года, и Dead Space 2008-го, с удовольствием играли в английский зомби-апокалипсис ZombiU 2012-го (кстати, ремейк того самого Zombi 1986-го), фуррор произвёл долгожданный релиз Dead Island 2 в 2023-м. Появились даже нестрашные зомби в Plants vs. Zombies и многочисленные «Зомбифермы» в формате браузерных игр. А легендарный Project Zomboid уже десять лет находится в раннем доступе и популярность его только растёт!

Часть игр, изначально не связанных с ходячими мертвецами, стали добавлять специальный «зомби-режим» в формате отдельного DLC или специальных миссий. Это и Red Dead Redemption: Undead Nightmare – дополнение, смешивающее атмосферу Дикого Запада и классического зомби-апокалипсиса, и зомби-режим серии Call of Duty: Black Ops.

Так почему же игры про зомби так нравятся геймерам?

Людей манит тема смерти

Зомби – один из вариантов смерти, а тема смерти манит человечество издавна. Человек – единственное живое существо, способное осознавать свою смертность.

С одной стороны, люди всегда пытались отгородиться от темы смерти. Да, смерть неминуема, но зачем лишний раз напоминать об этом? С другой стороны, напоминание о реальности смерти помогает взглянуть на текущие проблемы под другим углом. Условно, неудача на экзамене несущественна перед неминуемой смертью.

Как бы то ни было, практически любой человек боится смерти. Да, молодым людям кажется, что «смерть – это то, что бывает с другими», но даже то, что бывает с другими, страшит. Во-первых, она неминуема. Пусть не сейчас, пусть через десятилетия, но смерть настигнет каждого. Во-вторых, никто знает, что ждёт человека после смерти. Есть ли загробный мир? Существует ли рай и ад? Или, быть может, перерождение?

Зомби очень тесно связаны со смертью: это буквально мертвецы, которые готовы приблизить конкретно вашу смерть. Кстати, образ далеко не нов и встречается в мифологии многих народов: покойник, пытающийся утянуть с собой в мир иной других людей. Ещё в древнем Уруке была легенда о том, что разгневавшаяся богиня Иштар грозится разрушить врата преисподней и позволить мертвым подняться в мир людей и съесть живых. Чем не современный зомби-апокалипсис? Такой сценарий пугал ещё за тысячелетия до новой эры, но остался абсолютно актуален и в наши дни, ведь человеческая психология изменилась не так уж и сильно.

Но почему из всех видов нежити особую популярность обрели именно зомби?

Зомби удовлетворяют тягу к насилию

Зомби мертвы и неразумны: единственное, что вы можете с ними сделать – убить ещё раз (и желательно в последний раз, чтобы они больше не восстали). Противостояние зомби не предполагает возможность мирных переговоров и не ставит игрока перед моральным выбором. Убивая зомби вы не испытываете угрызений совести.

Игры про зомби в большинстве своём составляют оппозицию проектам, которые пытаются не столько развлечь, сколько донести какую-то идею (особенно пацифичного характера). Светлое и доброе это, конечно, хорошо, но людям всё же нравится насилие, причём над максимально человекоподобными особями. Конечно, из каждого правила есть исключения – например, драматическая The Walking Dead – но в большинстве своём игры про зомби идеально удовлетворяют тягу к убийству себе подобных без лишних глубокомысленных отступлений.

Но популярность видеоигр про зомби не свидетельствует о том, что в нашем социуме обитают толпы психопатов, жаждущих крови в реальной жизни. Насилие в играх позволяет выплеснуть внутренний гнев на неодушевлённые объекты, избавиться от подавляемой агрессии и получить прилив норадреналина, тестостерона и кортизола. Те же гормоны выделяются у людей при участии в драках, но, согласитесь, безопаснее получать их за компьютером?

Получается, пока различные «эксперты» выражают обеспокоенность по поводу чрезмерного насилия в видеоиграх, это самое насилие напротив помогает уменьшить количество оного в мире реальном? Да, и не только этим «злые» игры полезны – как показали исследования поведения людей во время пандемии COVID-19, любители хорроров оказались более психологически устойчивы. Регулярная демонстрация насилия может сделать вас устойчивее к жестокости в реальности. А что касается негативного влияния на психику – пока, анализируя поведение взрослых людей, психологи сходятся на том, что на сформировавшуюся психику цифровое насилие влияние не оказывает. Так что убивайте нарисованных зомби спокойно – это не делает вас хуже!

Впрочем, далеко не всем понравится насилие над человеком, пусть и нарисованным. Но зомби мертвы и не чувствуют боли, поэтому игроки могут издеваться над ними как угодно: мёртвый болванчик не выражает эмоций и упорно продолжает попытки добраться до ваших мозгов, сколько бы ранений ему не нанесли. Почти как живая и агрессивная боксёрская груша. Никаких ограничений. Полное расчеловечивание противника при максимальной человекоподобности.

Кстати, с этой точки зрения зараженные хэдкрабами из Half Life не совсем зомби: их разум не полностью подчинён паразиту и они даже пытаются говорить. Если звуки, которые издаёт заражённый человек, воспроизвести задом наперёд, то из непонятных рычаний они превращаются в слова и фразы на подобии «О, Боже, помоги! Помоги мне!», «Убери это от меня!», «Почему, почему, почему?» С другой стороны, не зная этого факта, игрок не понимает бессвязные крики заражённых и считает их полностью неразумными.

Ещё одним фактором является удобная анатомия зомби: полусгнившие мертвецы легко разделяются на части и кромсаются на куски. И это воспринимается как данность: они ведь разлагаются, так что зрелищное отделение конечностей от тела укладывается в наши представления о реалистичности. Так что зомби не просто удовлетворяют тягу к насилию, но и позволяют сделать это насилие ярким и воистину кровавым.

Также зомби-апокалипсис очень удобен для игр, предполагающих массовое уничтожение врагов и превосходство игрока по техническому оснащению. Если предположить подобное уничтожение невооруженного противника в любом другом, пусть и основанном на реальных событиях, сеттинге, то легко представить возмущенную реакцию всей причастной (и не очень) общественности (особенно если это будет активно рекламируемая высокобюджетная игра). Можно вспомнить трешовый проект Active Shooter, который в итоге был удалён из Steam – игрушка, предлагающая убивать беззащитных гражданских во время перестрелки в школе, слишком сильно возмутила людей.

Хотя ещё одному провокационному проекту – Hatred – всё же удалось остаться в магазине Гейба и даже неплохо продаться, несмотря на сомнительный сюжет: играть предлагается за мизантропа, убивающего всех подряд (преимущественно безоружных). В некотором роде сеттинг «на грани» может позволить проекту обрести популярность: ту же Hatred большинство характеризует как однообразную и бессмысленную по геймплею, так что, будь у проекта более социально-приемлемый антураж, едва ли ему удалось получить столько продаж и оценок. Но такие эксперименты могут себе позволить лишь маленькие студии. Для всех остальных же есть беспроигрышный вариант: зомби.

Конечно, есть у живых мертвецов и альтернатива: например, инопланетные формы жизни, сильно отличные от привычных гуманоидов – такие как членистоногие из Starship Troopers. Или любые мутировавшие создания, так же лишенные разума – на самом деле вариантов немало, и у каждого есть свои плюсы и минусы (к примеру, возможность создания уникальных запоминающихся монстров – плюс, необходимость заморачиваться с физикой под это странное создание – минус). Но тема зомби сложнее и интереснее, чем кажется на первый взгляд. Зомби – не просто лёгкие человекоподобные мишени, их образ затрагивает сразу несколько струн человеческой души.

Людям нравится ощущать себя особенными

Образ сильного одиночки, противостоящего целому миру, активно используется в литературе и кинематографе – логично, что и в игровой индустрии он нашёл своё место. Герои вдохновляют людей на преодоление их собственных проблем и мирят с собственным одиночеством. И даже если у вашего героя есть напарник, вы всё равно выступаете маленькой группкой против всего мира, что идентично герою-одиночке.

Игра предлагает отыгрыш единственного выжившего, единственного разумного среди толпы безмозглых двуногих… О да, этот образ легко и приятно примерить. Почувствовать себя единственным и неповторимым в зомбированном обществе потребления. Вспомнить ощущение одиночества среди толпы, одиночества в наполненном людьми мегаполисе.

С точки зрения социологии, зомби-апокалипсис можно рассматривать как аллегорию на нашествие тоталитарного общества, скреплённого одной целью. У зомби нет личности, нет соперничества между индивидуумами, нет лидера. Только бездумная (во всех смыслах) толпа, движимая простой идеей. Недаром возник даже отдельный мини-поджанр зомби-игр, где зомбированными оказались солдаты Третьего Рейха. Впрочем, есть и игра, где зомбированы коммунисты: это упомянутая ранее MarZ: Tactical Base Defense.

С этой позиции зомби представляют собой прямую противоположность утончённым интеллектуальным вампирам, бесконечно соперничающим между собой. Сравнивая образы зомби и вампиров можно увидеть в них черты пролетариата и аристократии, социализма и капитализма (ведь классические вампиры обычно весьма богаты). Тем более, зомби-апокалипсис пришёл именно из США – страны, граждан которой особо активно страшили образом тоталитарных диктатур.

Но вернёмся к видеоиграм. Классические зомби просты и прямолинейны. Они видят цель и не видят препятствий. Они чаще всего не пользуются оружием, не устраивают засад и ловушек (в отличии от вампиров в «Я – Легенда»), не избегают боя. Зато всё это может делать игрок: особенно придумывать ловушки, ведь прогнозировать поведение тупеньких зомби весьма просто. На фоне прямолинейных зомби легко почувствовать себя успешным тактиком, побеждающим превосходящего числом противника.

Или, наоборот, развлекаться и издеваться над тупыми болванчиками. Бить зомби бейсбольной битой? Банальщина! То ли дело гигантский замороженный лосось, как в Dead Rising. Или фикус. Или даже газонокосилка – чего только не найдёшь в гигантском торговом центре.

Глупые зомби нравятся и разработчикам игр: их не нужно обучать умению прятаться, уворачиваться, реагировать на действия игрока. С зомби действует правило «чем хуже – тем лучше»: чем тупее зомби, тем более они каноничны. Зомби забаговался и уткнулся в забор в двух метрах от двери? Это же зомби, он же тупой. Зомби не среагировал на пробегающего игрока? Бывает, это же зомби. Идеальное объяснение любым недочётам поведения. В маленьком российском инди-рогалике Necrosmith эта идея была возведена в абсолют: вся нежить там максимально тупая. В первых версиях даже стрелки бежали на врага, не думая ни о каких дистанциях (не говоря уже об укрытиях).

Люди не боятся зомби-апокалипсис, но боятся зомби

Зомби-апокалипсис не вызывает ассоциаций с реальными событиями и позволяет идеально отвлечься от повседневности. И, в отличии от того же ядерного пост-апокалипсиса, не навевает печальных дум на тему того, что происходящее в игре может в один день стать суровой реальностью. Конечно, опыт пандемии показал, как беспомощна современная медицина перед новыми вирусами, но неубиваемые мертвецы всё ещё выглядят маловероятно. Хотя кто знает, какие вирусы выращивают в пробирках секретных военных лабораторий… Но всё же сценарий кажется фантастичным и большинством всерьёз не воспринимается. Даже те, кто скупает огнемёты, выпущенные Илоном Маском со слоганом «Когда начнётся зомби-апокалипсис, вы будете рады, что купили огнемёт», скорее просто хотят огнемёт, чем действительно верят в возможность восстания мертвецов.

Но даже при полном осознании нереальности происходящего образ агрессивного полуразложившегося мертвеца способен пощекотать нервы. Среди многообразия ужасов даже отдельно выделяют боди-хоррор – поджанр, которому характерно заострение внимания на трансформация человеческого тела, будь то нанесение увечий или гниение. Боди-хоррор играет уже не сколько на страхе смерти, сколько на страхе перед собственным телом, его хрупкостью и неконтролируемостью. Тем более, для многих людей быстрая смерть не так страшна, как увечья или тяжёлые болезни.

Образ полусгнившего трупа, расползающегося на кусочки, отвратителен и притягателен. Сгнившее глазное яблоко, болтающаяся на одном сухожилии рука, вырванные куски плоти – всё это может вызвать целый спектр эмоций. С развитием технологий зомби на экранах становились всё красочнее: если первые пиксельные фигурки из Entombed явно требовали хорошего воображения, то мертвецы из Dead Island 2 на максимальных графических настройках весьма и весьма впечатляют.

Чужое уродство всегда манило человечество. Популярные в прошлом «цирки уродов» никуда не ушли – скорее трансформировались в нечто более социально приемлемое. Тягу к чужим уродствам и болезням эксплуатируют не только режиссеры и гейм-дизайнеры: сомнительные сборы денег на лечение, зачастую бесполезное и мошенническое, тоже любят подогревать фото- и видео-съемкой обезображенного болезнью человека (и это работает).

Лицезрение чужого уродства позволяет безопасно проживать свои страхи. Так что борьба с зомби в играх это, в некотором роде, борьба с собственными страхами…

Зомби-апокалипсис упрощает жизнь

Апокалипсис мгновенно делает несущественными все текущие проблемы большинства людей. Ипотека, низкая зарплата, горящие сроки по проекту – всё это в один миг становится неважным. Как любят шутить геймеры, Project Zomboid научит вас, что день можно считать успешным, если вы живы и у вас есть убежище. А если в убежище есть небольшой запас консервов, то вы вообще счастливчик!

В современном мире нарастает так называемая «усталость от цивилизации». Новые технологии дают нам новые возможности, но в довесок идут новые ограничения. Люди, работающие с информацией или бумагами, не чувствуют общественной ценности и важности своей работы. Всё большей популярностью пользуется дауншифтинг – добровольный отказ от высокого уровня жизни, дохода и социального статуса.

Но вмиг бросить карьеру и жизнь в городе могут далеко не все, а вот простой мир игрового зомби-апокалипсиса доступен каждому. В нём нет нужды выполнять нудную работу для получения средств к существованию: все необходимые предметы открыто лежат в домах и магазинах, а для обустройства убежища не нужно копить много денег на ремонт: тащите всё, что вам приглянулось, в свой бункер и наводите уют. И никаких вам ипотек, в отличии от Starfield! Нет и мук выбора профессии, пути, спутника жизни. Есть всего две глобальные цели: убить зомби и не дать им убить себя.

Если же вы не единственный выживший, то в любом случае постапокалиптичные игры подразумевают достаточно примитивную экономику и скромные производственные цепочки. Большая часть ресурсов не добывается, а «лутается» – в условиях апокалипсиса мародерство становится социально-приемлемым, ведь владельцы домов и магазинов уже не обеспокоены судьбой своего имущества.

Зомби-апокалипсис позволяет играть в узнаваемых декорациях

Несмотря на нереалистичность самого сценария зомби-апокалипсиса, декорации в этом классе игр могут быть максимально реалистичными. И если в играх про боевые действия города будут, скорее всего, сильно потрёпаны артиллерией и бомбами, то зомби-апокалипсис оставляет города практически нетронутыми: выбитые стёкла не в счёт.

Фактически, это исполнение желаний большинства из нас: пройти по родному городу и сесть за руль любого автомобиля, взять всё, что душе угодно, из любого магазина или дома, заселиться в любую квартиру – и всё это абсолютно бесплатно. Такие декорации позволяют лучше вжиться в образ героя из игры и под другим углом взглянуть на повседневную жизнь и окружающие нас предметы.

Хотя подавляющее большинство проектов представляет зомби-апокалипсис именно в декорациях современной Америки. Во-первых, именно с американского континента распространился этот феномен массовой культуры. Во-вторых, в большинстве городов США подходящий мягкий климат, ведь сделанные из человеческих тел зомби должны попросту замёрзнуть при отрицательных температурах, так что зомби-апокалипсис в условном Норильске закончился бы при первых осенних заморозках. Впрочем, иногда на это закрывают глаза и переносят действие игр куда угодно: для того же Project Zomboid существуют целые карты с типичной постсоветской застройкой и привычным советским автопромом, а поигравшись с игровыми настройками можно даже запустить зомби-апокалипсис в условиях вечной мерзлоты.

Конечно, не обязательно игрокам в зомби-шутеры или выживалки нравятся их любимые проекты по всем перечисленным причинам. Кого-то привлекает один аспект, кого-то – другой, кого-то – сочетание нескольких. А почему лично вам нравятся игры про зомби?

Автор текста: Со Луцкая.

🎮 🎲 Больше интересного в нашем блоге в ВК и телеграм-канале ↩ — о фильмах, играх, комиксах и всё таком, информативно и с юмором в удобном формате :)

Предложить статью (или сотрудничество) за вознаграждение или по доброте душевной — сюда или на почту.

В этом фильме спасения нет. В итоге никто не выживает.

Со временем фильм утратил свою первоначальную мощь; страх, возможно, притупился. Картина стала почти пародией, наподобие «Шоу ужасов Рокки Хоррора», но я до сих пор помню тот парализующий ужас, который охватил меня при первом просмотре. И, если задуматься, в этом фильме есть нечто общее с «Ведьмой из Блэр»: ни в том, ни в другом почти нет музыки, актёры никому неизвестны и больше походят на участников любительского театра и спецэффекты, сделанные без всяких современных технологий. Но всё это работает не вопреки, а именно благодаря таким особенностям.

А какой самый любимый фильм ужасов у вас?

Продолжаем рассматривать фильмы про зомби, снятые Джорджем Ромеро и его непосредственными последователями. Напоминаю про возможные спойлеры и нецензурные слова! Прочесть первую часть, прочесть вторую, прочесть третью, прочесть четвёртую.

Ночь анимационных мертвецов / Night of the Animated Dead (2021)

Продолжаем рыться в истории зомби-фильмов, каким-то образом связанных с классиком и родоначальником жанра, Джорджем Ромеро. И на очереди римейк фильма Ромеро "Ночь живых мертвецов" 1968 года, ваш Кэп. И вот тут, мальчишки и девчонки (а также их родители), я даже не знаю, что и сказать. И не как было несколько раз до этого — "мне мало что есть сказать", а потом четыре абзаца текста. Нет, реально даже хз.

Дело в том, что это буквально покадровая копия оригинала, только сделанная в анимационном формате. Новых элементов в фильме всего-ничего. У него чуть более бодрый темп (из-за чего идёт мультик всего семьдесят минут), есть один расширенный эпизод (часть рассказа Бена показана визуально, а не просто проговаривается), для озвучки задействовали полностью новый актёрский состав, а также сильно увеличили градус жести и теперь все кровавые ухлюпы весьма подробно показываются на экране.

Собственно, всё. Во всём остальном это просто старый фильм Ромеры, только в виде херово нарисованного мультика. И это вызывает особенное недоумение. Проект ваяли не какие-то ноунеймы, режиссёр вроде как что-то жанровое уже делал (я не смотрел), актёры приличные есть, деньги на всё даёт Warner Bros. — так почему же на выходе такое говно? И не смотрите на прикреплённый выше постер в надежде, что автор в моём лице просто сошёл с ума и долбится в глаза. Постер — это чистой воды кликбейт. В самом мультике рисовка значительно более убогая, а анимации подчас передают привет "Детям против волшебников", я серьёзно.

Как, а главное на кой можно творить подобное позорище в начале 20-х — мне решительно не понятно. Видимо, был расчёт на молодую аудиторию, которая не будет смотреть пыльный артефакт от Ромеро, а захочет чего-то современного, молодёжного и с красивыми "кровь-кишки-распидорасило". Но я вас умоляю, молодёжь выключит этот отстой минуте на десятой максимум. А у ценителей классики всегда есть она сама или отличный римейк от Тома Савини. То есть этот фильм создан исключительно в попытке срубить быстрого бабла с преданных фанатов или совсем уж невнимательной аудитории, способной перепутать слова "Living" и "Animated" в названии.

Кстати да, выше я упоминал добротный актёрский состав, и он тут правда хорош. Лицедеи не из самых известных, но актёры-то прям хорошие. Тут тебе и Джош Дюамель, и Дьюли Хилл, и Джимми Симпсон, и Нэнси Трэвис, и даже Кэти Сакхофф на озвучке. Только вот то ли им не особенно объяснили, что играть, то ли они сами понимали, что стараться ради подобного смысла ноль —  а только все артисты всухую проигрывают, что составу Ромеро, что группе Савини.

Итого — говно. Не пойми для кого созданный недо-римейк, не предлагающий вообще ничего нового, кроме (тут надо отдать должное) реально кровавых сцен. Местами, правда, ну совсем нарочито-жестоких и нелепых, но что есть, то есть. А ведь в анимации можно было наворотить много чего. И углубить историю, и расширить лор — да ёлы-палы, анимация и славится тем, что естественнее переносит на экран то, что с живыми актёрами толком не показать. Но вместо этого имеем вот эту хрень. Не смотреть ни в коем случае, лучше обратиться к другим версиям этой истории.

Ночь дня рассвета сына невесты … / Night of the Day of the Dawn of the Son of the Bride… (1991)

В рамках этого подходящего к концу зомби-марафона предпринята попытка посмотреть фильм, непосредственно связанный с картинами Джорджа Ромеро, однако проходящий под званием пародии. В общем-то я не горел желанием смотреть что-то подобное, просто потому, что при подобном подходе марафон можно раздраконить до любых размеров. Например, посмотреть в его рамках все сезоны всех проектов вселенной "Ходячие мертвецы". А что, вдохновлялись же Ромерой! Однако, был один фактор, который выглядел интересно.

Означенная картина — не просто пародия. В 1991 году некто Джеймс Риффел решил сделать комедийную версию "Ночи живых мертвецов" 1968 года. С этой целью он наснимал ряд дополнительных сцен, вставил их в события фильма, весь сюжет переделал в абсурдную комедию, а самое главное — озвучил всё это поверх кадров исходника в один голос. То есть вы понимаете, да? Это ж чистой воды "Смешной перевод", который у нас пошёл в народ после работ Дмитрия Пучкова. И вот это уже было очень интересно. Потому что я ни разу не слышал о таком феномене в англоязычных странах.

Переозвученный фильм носит гордое название, которое на данный момент является самым длинным названием художественного фильма на английском языке. Итак, пародия называется "Ночь дня рассвета сына невесты возвращения мести ужаса атаки злобных мутировавших чужих плотоядных восставших из ада зомбированных живых мертвецов. Часть 2: в шокирующем 2D" (в оригинале "Night of the Day of the Dawn of the Son of the Bride of the Return of the Revenge of the Terror of the Attack of the Evil, Mutant, Alien, Flesh Eating, Hellbound, Zombified Living Dead Part 2: In Shocking 2-D"). Часть вторая тут потому, что первой считаются несколько короткометражек, выпущенных автором ранее, а кроме того он в последствии сделал ещё как минимум три "Смешных перевода".

Ну я не мог пройти мимо такой хрени. Нашёл, поджёг, сел смотреть. А надо отметить, что было это после написания текста про мульт-версию "Ночи", которую я выложил без пятнадцати три, простите за тавтологию, ночи. Так что не удивительно, что спать я хотел очень сильно, а утром было ещё и на работу идти. В общем, каюсь, но тут я до конца не досмотрел, уснул где-то на отметке в тридцать с чем-то минут. И досматривать я уже это не буду.

Пародия, конечно, очень своеобразная и совершенно идиотская, сделанная как будто пятнадцатилетним подростком. Через это ряд сцен и вставок просто вызывают недоумение. Они никак не связаны даже с переписанным сюжетом, а просто останавливают фильм, шутят не обязательно смешную шутку, а потом фильм идёт дальше. Плюс, конечно, качество звука в той копии, что я нашёл оставляло желать лучшего, так что я очень не всё мог понять наслух (никаких субтитров к фильму, понятно, нет). Ну и очень не все шутки даже из тех, что я понимал были смешные. Например, весь юмор насчёт чернокожего Бена в том, что я успел посмотреть, крутится вокруг его постоянной матершины с характерным выговором.

Однако, если вы думаете, что я буду ругать это кино — чёрта с два. Во-первых, смешные шутки были даже в этом получасовом куске. Они в основном были отбито-абсурдными, но в этом и был их шарм. Когда Барбара, закрывшись в доме, пошла искать призывно крякающую из темноты утку — клянусь, я орал как тварь. Ну и самое главное, что я совершенно точно не нахожусь в контексте и масса юмора просто проходит мимо меня. Это, видимо, работа очень своего времени и из России 2024-го без кучи сносок её не понять.

Ведь на Родине фильм, несмотря на то, что изначально распространялся чуть ли не из-под полы, со временем стал страшно популярным и приобрёл статус культового. Даже сам создатель удивлялся, что эта сделанная на коленке для друзей и знакомых озвучка, так зашла людям, что ради её просмотра арендовали кинотеатры, а в последствии показывали на серьёзных хоррор-фестивалях. Так что, если вы прям хорошо владеете английским (в чём я совершенно точно не настолько могуч), не страшитесь любительских проектов и любите странный, порой совсем абсурдный и нелогичный юмор — я вам "Ночь дня рассвета" даже посоветую. Для меня же это, казалось бы, глупое кино оказалось слишком умным и сложным. Я не вывожу.

И да, на "Кинопоиске" выложена глава книги Александра Павлова "Плохое кино", посвящённая этому фильму. И если стало интересно, я рекомендую вам её прочитать, там про работу Риффела рассказывается подробнее. И вообще, если судить по этой главе, книга должна быть неплохая. Как-то так.

День мертвецов / Day of the Dead (2021)

Ну и в завершение моего марафона у меня есть для вас даже не фильм, а сразу целый сериал на 10 серий под названием "День мертвецов". Он был выпущен в 2021 году и заявлен как римейк понятно какого фильма Джорджа Ромеро (в отличие от массы прочих римейков, этот хотя бы проявил уважение к мэтру, помянув его в титрах). В финале, кстати, оставлено порядочно "хвостов" для продолжения, но что-то прошло почти три года, а пока так ничего и не сняли. Что интересно, несмотря на то, что сериал совсем свежий, я про него узнал только когда полез смотреть, что там понаснимали по теме. То есть рекламная кампания у него если и была, то крайне вялая и про него, почитай, и не знает толком никто. Ну, за несколько вечеров придушил.

На самом деле примерно половину сериала я постоянно ловил себя на одной мысли. "Это всё, конечно, невероятно трогательно, только объясните мне при чём тут, блять, "День мертвецов", вашу по голове?!" Ну да в самом начале мелькнул зомби, на курточке которого было написано "Пизда" "Боб", а у посланной расследовать странную находку в лице древнего зомбаря докторши была фамилия Логан и её пару раз назвали "доктор Франкенштейн". Но в остальном с оригиналом нет почти вообще ничего общего.

Зомби-апокалипсис тут сугубо локальный и нам показывают его постепенно с самого начала. Никакой военной базы в сюжете нет и в помине. Самих военных, по сути дела, тоже. Вертолёт ни разу за десять серий не появился (не смотри, что его аж на постер запихнули). Доброй тётеньки-учёной также не обнаружено. Доходит до смешного. Зомби Боб вовсе никакой не Боб. Просто персонаж, перед тем как умереть и обратиться, вынужденно переодевается в чужую рабочую одежду. А примерно с середины сериала выжившие окапываются в местном супермаркете, стараясь спастись от покойников. Что, как вы понимаете, упёрто уже из совсем другого фильма Ромеры. В итоге именно из "Дня" тут только в конце концов поумневший Боб и сцена, где ему принесли зубную щётку, магнитофон и книжку Стивена Кинга "Salem's Lot". Ну и в качестве общей отсылки к творчеству мэтра в последней серии пару раз показывают Питтсбург.

В целом же сериал — вполне рядовое зомбячное "мыло" с в меру интересными персонажами, сносными конфликтами, парочкой прям без дураков хороших драматичных сцен и приятными актёрами, из-за которых всё это не хочется сразу же бросить на первой серии. Так что поклонникам жанра я бы его даже вполне мог порекомендовать, что называется, под пиво. Никаких бездн он не отверзает и откровением не станет, но за людьми следить интересно, Боб прикольный, а кровавые ухлюпы то и дело сотрясают сонную американскую глубинку.

Другое дело, что само по себе в год выхода не понятно кому это произведение вообще было нужно и уж тем более будет нужно сейчас. Ну, если исключить всяких мелких блогеров, которые устраивают себе зомби-марафоны по Джорджу Ромеро. Потому что сериал ни в какую не может определиться, чем он является и для кого снят. То он прям серьёзная драма про взаимоотношения людей, психологические травмы и созависимые отношения. Хорошие темы, да и снято вполне себе, только на кой оно в зомби-хорроре? То вдруг сериал решает, что теперь он пафосный и "крутой" боевик с перестрелками и экшеном. Только вот видно, что у создателей нет ни бюджета на этот самый экшен, ни умения его снимать. Через это все сцены отстрела зомбаков выглядят очень серенько, особенно учитывая год выхода (кстати, убивства нежити подручными средствами сняты не в пример бодрее).

В какие-то моменты сериал понимает, что он же вроде как хоррор и пытается пугать. Но и тут ударяется в типичные проблемы ужастиков про медленных оживших покойников в современном мире. Ну не пугают они уже, ну что ты сделаешь! Тут надо либо уметь толково их показывать, либо ставить героев в сложные ситуации, когда даже медленный зомбарь может представлять угрозу. В этом же сериале буквально в 90% сцен зомби чуть ли не стоят на месте (я, блять, не шучу, если бы я шутил!), пока герой полчаса в ужасе переминается с ноги на ногу. И его либо сжирают, либо приходит внезапное спасение. При том, что местные живые мертвецы медленные настолько, что у меня под конец марафона даже сравнений уже никаких не осталось. По скорости это просто одни из худших зомби в кино, ей-богу. Поэтому на немалое количество сцен с покойниками смотреть без фейспалма просто невозможно, настолько они нелепые и тупые.

А ещё сериал нередко решает побыть нарочито несерьёзной комедией и принимается шутить. И, что самое интересное, вот это выходит у создателей лучше всего. Как только у них просыпается самоирония и глумёж над происходящим, у картины буквально открывается второе дыхание. Шутки всегда как минимум забавные, а порой попадаются и прям совсем смешные. Сделай они полностью комедию и уйди в отрыв — вышло бы гораздо лучше и больше заслуживало просмотра.

Ещё одна как минимум неоднозначная черта сериала — он то и дело начинает копировать всё, что к полу не приколочено. И хотя прям плагиатом это не становится, но пара заимствований неслабо так диссонирует с заявленным римейком Ромеры. Во-первых, местных мертвецов не убить выстрелом в голову. Их надо полностью расчленять, а лучше вообще сжигать нафиг. И это, как вы понимаете, уже не серия от Ромеро, а "Возвращение живых мертвецов" Дэна О'Бэннона в чистом виде. Где-то в последних сериях (когда, кстати, есть неплохой твист, что одна из сюжетных линий, оказывается, всё это время происходила сильно раньше остальных) "День" вдруг вспоминает про другой культ от Джорджа и начинает отсылаться к "Безумцам". А в отдельных сценах в создателях вообще, как будто просыпается ранний Сэм Рейми и с какого-то перепуга идёт борьба с перестающей слушаться героиню рукой, один-в-один как в "Зловещих мертвецах II".

И вот этот разброд и шатание местами откровенно подбешивает. Как и любой уважающий себя проходняковый сериал, этот, разумеется, изрядно затянут минимум на три серии. И хотя, повторюсь, персонажи неплохие, а играют их в основном очень приятные и старающиеся актёры (тётеньки тут практически все прекрасны и внешне и как артистки) — хочется, чтобы очередную перебивку с наездом камеры на заводские постройки запихали монтажёру поглубже в porte-monnaie, pardone. А на фоне затянутости вот это желание сериала быть всем сразу и при этом неумение или нежелание довести что-то одно до конца вызывает обиду. Потому что видно, что в целом-то снимать умеют, актёров подбирают хороших, и даже какой-никакой соцкомментарий то и дело проскакивает (всё ж таки римейк Ромеры, ёлы-палы!). Просто сумбурно до ужаса, а сцены с зомбями несмотря на неплохой грим, тупые прямо как целый пробковый лес.

Словом, довольно средненький сериал, который будет интересен только преданным поклонникам жанра, которые смотрят вообще всё по теме, до чего могут дотянуться. На фоне любой из картин классической трилогии (да и некоторых римейков), этот проект смотрится очень блёкло и невыразительно. Хотя сам по себе, повторюсь в энный раз, не что, чтобы прям плох. Просто у любого, даже самого всратого фильма Ромеры, было своё лицо, которое ни с чем не спутать. Кино сразу запоминалось и была понятна тема, которая в нём главная. Тут же про всё на свете сразу, а по итогу ничего как следует не раскрыто, сплошные урывки. Пускай среди них и попадаются по-настоящему хорошие сцены или шутки. Просто в том же 2021 году, например, вышел прекрасный сериал "The Bite" (переведённый нашими надмозгами как "Кусь"). Эпизодов там было всего шесть, а не десять, никакой затянутости, полный порядок с юмором и глумежом, а самое главное — мизерный бюджет умело спрятали за камерностью происходящего (действие не выбирается за пределы квартир). И самое главное: это был реально свежий и интересный взгляд на зомби-апокалипсис. "День мертвецов" же в свою очередь в стопятьсотый раз показывает еле ползающих зомби и периодически ещё и пытается этим удивить.

***

Подводя итог этому марафону могу сказать, что я доволен. Было интересно и даже из самых паршивых фильмов что-то интересное я да почерпнул. Ну, кроме "Дневника мертвецов", конечно, это прям совсем несусветное говно. Даже "Ночь живых мертвецов" с Дивоффым и Комбсом была лучше, ей богу. А самое главное, что, просматривая в хронологическом порядке все эти фильмы, прямо видно, как менялись тренды кино, обстановка в мире и всё такое прочее. Изрядный срез эпохи получается, одним словом. Так что было здорово. Я совершенно точно хочу потом замутить что-то ещё похожее. Надо подумать, что именно. Что до серии, порождённой Ромеро, то можно было, разумеется, совсем уйти в отрыв и прочесть кучу комиксов, новеллизации (к которым нет перевода), поглядеть продолжения "Зомби 2" (которые, как говорят, уже совсем конченные помои) или х/ф "Эротические ночи живых мертвецов" (ага, есть и такое, ядрёна кочерыжка). Но это уже будет перебор. Я и так залез даже туда, куда изначально вообще не планировал. Спасибо всем, кто это читал — не прощаемся. Кино самого разного рода ещё столько, что не пересмотреть за всю жизнь. Хотя, если после смерти стать зомби, тогда...

Продолжаем рассматривать фильмы про зомби, снятые Джорджем Ромеро и его непосредственными последователями. Напоминаю про возможные спойлеры и нецензурные слова! Прочесть первую часть, прочесть вторую, прочесть третью.

Выживание мертвецов / Survival of the Dead (2009)

Шестой фильм в серии "Что-то там мертвецов", поставленный именно автором оригинала, Джорджем Ромеро. Помнится, я смотрел этот фильм четыре года спустя его выхода, в 2013-м, вообще случайно узнав, что оказывается Ромера снял ещё одну постановку в серии. Про неё у нас просто нигде не говорили и никак не рекламировали, в отличие от помойного "Дневника", про выход которого я хорошо знал. И в 22 года мне этот фильм совсем не понравился. Я тогда уже смутно помнил предыдущую часть (кроме факта, что она плохая), садился смотреть с предубеждением и в результате пришёл к выводу, что Ромера окончательно сдулся и сам загнал свою серию в могилу. Что называется, пока никто не успел опозорить его франшизу, Джордж сработал на опережение и опозорил её сам. И, честно говоря, задумывая этот марафон, я хотел саботировать два последних фильма. Потом хотел пересмотреть только "Дневник", чтобы просто что-то про него написать, потому что отзыв на "Выживание" у меня, внезапно, имеется. Но решил уже не отлынивать и доводить дело до конца. Ну и пересмотрел.

Замес вкратце следующий. Группа военных, которая мелькала в предыдущем фильме (именно они гопанули тупорылых студентов в одной из сцен), отправляется в самоволку. Найдя в процессе мародёрства банковский броневик с миллионом долларов, они решают обосноваться на каком-нибудь отдалённом острове. Мол, даже если там и есть зомби, то их всех можно перебить, а новым взяться будет неоткуда. Напомню, что, начиная с "Дневника" это перезапуск и по дну зомбари дойти куда надо вроде как не могут. Выбор падает на остров Плам возле побережья Делавэра. А там своя заварушка. Островом издревле владеют две семьи, и они всегда так или иначе конфликтовали. И на данный момент престарелой глава одной семьи хочет приручить зомбей, отучить их жрать человечину и интегрировать в общество, потому что это всё ещё друзья, соседи и члены чьих-то семей. А тоже не молодой глава второй семьи, как и положено бегает по своей половине острова с короткостволом и зачищает всех оживших покойников. Именно в эту вот неспокойную обстановку и прибывают главные герои.

Знаете, бывает очень интересно, как меняются наши впечатления или мнения о чём-то спустя годы. Одиннадцать лет, казалось бы, немалый срок и за это время случиться может многое. Однако, случаи, когда мне нравилось что-то, что не понравилось в 20 с чем-то годочков — исчезающе редки. Что ж, к моей радости "Выживание мертвецов" как раз из их числа.

Очень может быть, что дело в том, что на этот раз я смотрю эти две (кстати единственные непосредственно связанные) части франшизы практически подряд, а не с перерывом в несколько лет. Поэтому воспоминания о том, насколько плохим был эксперимент Ромеро с "найденными плёнками" ещё не успели выветриться, и я больше ценю те достоинства фильма, которыми он располагает. А может случилось что-то ещё, не знаю. А только "Выживание" — вполне себе нормальный фильм на ту же 6/10 как минимум.

Главное, в чём фильм выигрывает у предшественника, а местами даже у "Земли мертвецов" — Ромере каким-то образом удалось вспомнить про свой фирменный стиль из оригинальной трилогии и частично воспроизвести его в этом фильме. То есть эта лента гораздо больше напоминает новую серию франшизы за авторством отца-основателя, чем предыдущие две. Во-вторых, после мутной зернистой картинки "Дневников" и клиповых пробежек "Дня" образца 2008-го, "Выживание" радует плавной выверенной картинкой, отлично передающей красоты природы. Да, снимали фильм не в США, а уже традиционно в Канаде, однако нам отсюда разница незаметна, а фермерские угодья острова Плам и пасущиеся на них овечки, лошадки и ожившие мертвецы, смотрятся тут отменно.

В-третьих, хотя сценарий у фильма всё ещё простой как палка, содержит ряд заимствований из раннего творчества самого Ромеры (тот же остров с военными), а герои порой совершают довольно странные поступки — однако в целом картина прям выправилась. Страшно сказать, здесь действия героев выглядят логичнее и адекватнее, чем некоторые ещё из "Дня мертвецов" 1985 года! А уж если взять за отправную точку "Дневник", то это вообще небо и земля. Я правда не знаю, что случилось с Ромерой в районе 2007-го, однако герои данного фильма не в пример адекватнее и приятнее. В рамках зомби-хоррора, само собой, потому что при желании докопаться можно много до чего.

Хорошо справляются и занятые в фильме артисты. Из заметных исполнителей тут только небольшие роли третьего плана у Уэйна Робсона (его я помню в первую очередь по "Трассе 60", где он был пожелавшим есть сколько угодно мужичком) и Джулиана Ричингса (первая моя с ним ассоциация, как ни странно, сериал "Королевский госпиталь", хотя вам он может быть известен ещё по "Кубу" Винченцо Натали). Оба-два заметные жанровые актёры, которых вы наверняка видели в самых разных фильмах не один раз. Им даже уже приходилось работать вместе над одним фильмом, "Поворотом не туда" 2003 года. Однако даже те, кого я не знал, показали себя отлично. И бодрый военный командир в исполнении Алана Ван Спрэнга, и две сестры-островитянки, одна из которых успела стать зомби (обеих отлично играет Кэтлин Манро), и дедуля — истребитель зомбей, в роли которого зажигает Кеннет Уэлш, местами как две капли воды похожий на Малькома МакДауэлла. И вообще с актёрами тут всё как-то прям очень-очень хорошо, я даже не ожидал по воспоминаниям. Может дело в том, что в этот раз я смотрел полностью в оригинале, не знаю.

Кстати про военных. В кои-то веки они у Ромеры фактически главные герои (а не антагонисты) и каким-то образом даже не создают впечатления законченных мудил. Да, они всё ещё мародёры и личности не то, чтобы прям приятные, однако показаны уже куда как менее однобоко, чем в том же "Дне". Персонажи в целом прописаны тут весьма достойно, что не может не радовать.

Наконец, какой же Ромеро да без социального подтекста! И слава Ктулху, даже в этом аспекте дедуля сбавил напых и вернулся к формуле из славного прошлого. То есть подтекст, несомненно, есть и он даже более, чем понятен. И даже любимое "Человек хуже любого зомби" никуда не делось. Однако это уже не пихают тебе в рожу с остервенелостью психопата-сектанта. Что не может не радовать. Да и сатира в этот раз вышла довольно забавная и в должной мере абсурдная.

Впрочем, нужно быть честным и объективным — про 6/10 я говорил не просто так. Сам по себе этот фильм всё же не сказать, что прям прекрасный и содержит ряд существенных минусов. Во-первых, как и в "Дневнике" денег на ленту у Ромеры толком не было. А поэтому хотя тут и есть хорошие сцены с гримом, также присутствуют и совершенно уёбищные моменты с графоном. И по злой иронии почти все они расположены в первой половине фильма, что может неслабо так подтолкнуть к отказу от просмотра. Во-вторых, мир и поведение части героев всё же сильно хромают. Самое бросающееся в глаза: так и не понятно, что там творится вокруг. С одной стороны, военные в самоволке грабят кого хотят, бандиты ездят на машине инкассаторов, мёртвые повсюду оживают. И вместе с тем герои вполне как рабочую схему обсуждают на что можно потратить миллион долларов, а в интернете выходят свежие выпуски какого-то комедийного ток-шоу, где люди в приличной студии вовсю обсуждают зомбей. Так у вас там апокалипсис или как? Ничего не понятно.

Постановочно лента тоже весьма неровная. Тут есть хорошие плавные сцены, которые грамотно собраны и перетекают одна в другую. А есть, например, финальная перестрелка, на фоне которой тот самый момент с мусорными баками из "Голого пистолета" смотрится как документалка. Есть странные реакции героев (продиктованные именно рукой постановщика), есть обрывочные эпизоды, есть просто плохо смонтированные моменты. Наконец, именно в "Выживании" Ромера с чего-то решил периодически шутить. И несмотря на общую серьёзность происходящего, то тут, то там выпрыгивают гэги прямиком из того же "Голого пистолета". Думаю, не стоит говорить, насколько инородно и не в тему они выглядят. Впрочем, стоит уточнить и то, что по первому просмотру мне запомнилось, будто шуток тут прям перебор и из них состоит две трети фильма. Не знаю, может мне сейчас попалась какая-то режиссёрская версия, однако шуток было не так много и прям бесить они не успевали.

И, кстати, с ожившими покойниками Ромера тоже перемудрил. Он вроде как снова двинулся по пути постепенного поумнения зомбаков, однако не раскрыл это от слова совсем. Из-за чего получилась полная ахинея. Вот у вас зомби, которые тупые как пробка и ничего не могут, а вот зомби, которые скачут на лошадях и ездят на машинах. Почему у одних так, а у других эдак? А чёрт его знает, из фильма это вообще не понятно. Или вот весь фильм фермер старается привить зомбям любовь к животной пище, чтобы они не ели людей. А зомби весь фильм отказываются есть свинюшек и коровок. А в конце вдруг передумывают и начинают есть лошадь, что ознаменует... ну, что-то это определённо ознаменует, да.

Итого, это всё ещё не фильм уровня того же "Рассвета" или "Ночи" 1990-го, однако на фоне совершенно идиотского "Дневника" он смотрится прямо отлично. Да и сам по себе не так уж плох. А если учитывать, что эта работа стала последней в жизни ветерана кино, то можно только порадоваться, что ушёл он всё же не после такого барахла, как "Дневник", а ещё успел хотя бы частично вернуться к былой форме. Ещё год назад поползли слухи, что Ромеро задумывал снять ещё один фильм и даже остался незавершённый сценарий под рабочим названием "Сумерки мертвецов". И, мол, его уже доработали и теперь под руководством вдовы режиссёра ищут того, кто это всё снимет. Однако, пока что воз и ныне там, а про проект ничего не слышно. Равно как и про то, будет ли это продолжение "Выживания" или совсем стороннее произведение. Как-то так.

День мертвецов: Злая кровь / Day of the Dead: Bloodline (2017)

Болгарский зомби-хоррор, снятый испанским режиссёром Гектором Эрнандесом на английском языке, который при этом ещё и явный римейк "Дня мертвецов" Джорджа Ромеро. Ну как я мог пройти мимо этой прелести? Впрочем, совру, если скажу, что фильм мне совсем не знаком. На него ещё в 2018 году делал обзор товарищ с канала UglyJoke. И мне помнится, хотя сам обзор я смотрел давно, что совсем уж дрянью фильм не был. Ну и марафон всё-таки, как не посмотреть.

Сюжетно это чуть более близкая, чем работа Стива Майнера, переработка оригинальной задумки. Снова военный бункер, снова солдаты с учёными, снова поиск вакцины против озомбевания, снова девушка-врач во главе угла, снова один очень умный покойник. Разве что количество действующих лиц увеличилось и среди них теперь полно взятых под крыло армии гражданских. В остальном — это самая что ни на есть бэшечная бэшка, временами с двух ног залетающая в категорию самого забористого трэша.

Начну, как водится, с достоинств. Тут за них отвечают неплохой грим покойников (хотя местами кровавые ухлюпы и сдабриваются изрядной долей графония), очень на мой взгляд красивая главная героиня (которая постоянно бродит то в маечке, то в обтягивающем топике), очень убедительная заболевшая девочка (актриса прям отлично отыгрывает) и разумный зомби по имени Макс, про которого чуть ниже. Ну и также хочется отметить, что всяческие экшен-сцены в фильме хотя и лишены выдумки Тома Савини или отбитости Стива Майнера, всё же — при условии любви к жанру — вполне способны доставить удовольствие. Зомби тут снова быстрые, прогулочным шагом от них не уйдёшь, а это всегда радует больше, чем традиционные еле ползающие табуретки.

Что до ухода в откровенный трэш — за это тут отвечает тот самый зомбарь Макс. Если Боб из оригинала был милым добряком, который просто вспоминал всякое из прошлой жизни и трогательно любил работающего с ним доктора, то Макс птица совершенно иного полёта. При жизни он был отбитым на всю голову извращенцем, который решил во что бы то ни стало добиться взаимности от главной героини. Даже имя её себе на руке вырезал. И в зомби его превратили прямо в момент попытки изнасилования посреди больничного морга (как раз в этот момент по счастливому стечению обстоятельств начался апокалипсис). Макс от укусов ожившего покойника немножечко умер, но сила его похоти и желания обладать докторшей была так велика, что он на ней, как на закиси азота, стартанул в какой-то момент на её поиски и весь фильм старательно добивался внимания своей пассии. Зомбарь-извращенец, страстно вожделеющий свою жертву, рычащий, пускающий слюни и чуть не прошибающий в возбуждении хером стены — это, надо признаться, находка. Такого я даже у Роберта Родригеса не встречал. Актёру, сыгравшему этого кадавра, — моё почтение, отлично кривлялся и строил адские рожи. Видно, что граждане на съёмках отлично провели время.

В остальном "Злая кровь" — это совершенно рядовой зомби-боевичок с традиционно тупым сценарием. Где, как положено, персонажи сами делают всё, чтобы уже поскорее сдохнуть в мучениях, а все попытки главной героини найти вакцину приводят к массовым человеческим жертвам. И при этом отрицательный герой-человек в этом фильме — командир солдат, который с некоторым охуеванием смотрит на "подвиги" докторши и старается всеми силами предотвратить надвигающийся пиздец. В этом смысле никаких сюрпризов кино не преподносит и рассказывать тут толком нечего.

Итого — вполне себе сносный средний уровень, на который, правда, было потрачено вроде как аж восемь миллионов долларов. Для подобного кино, да ещё и снятого в Болгарии, это весьма солидная сумма. И на что её умудрились просадить — не совсем понятно. Возможно, болгарский кокаин в те годы сильно взлетел в цене. Если этот фильм за что и запомнится поклонникам жанра, то исключительно за ёбаря-зомбаря Макса. Всё остальное совершенно точно канет в Лету и больше оттуда никогда не выберется. Если вы прям поклонник подобных картин и любите искать в проходняке крупицы чего-то интересного, тогда имеет смысл дать фильму шанс. Как минимум Макс и красивая докторша вас не разочаруют. Если же нет — смысла приближаться никакого. Сам по себе фильм ничего особенно интересного из себя не представляет.

Ночь живых мертвецов: Начало / Night of the Living Dead 3D: Re-Animation (2011)

Ну что, возвращаюсь к основному марафону про оживших покойников. Я тут слегка поехал кукухой, друзья и соседи. Помните выше я писал про совершенно идиотский римейк ромеровской классики "Ночь живых мертвецов 3D"? Там я сказал, что режиссёр этого шедевра, Джефф Бродстрит (который, кстати, выше четвёрки за свои фильмы ни разу не получал) в 2011 году выпустил продолжение. И что я его, разумеется, смотреть уже точно не буду. Я ж не ебанутый, правильно? Так вот... Я его посмотрел. И больше скажу: мне в целом даже понравилось. И подождите отписываться, я не договорил! Понравилось мне с учётом того, что я ожидал помои уровня первой части. А оно там всё не настолько плохо. Однако, это всё ещё весьма и весьма плохое кино.

В плане так называемого сюжета это приквел про героя Сида Хэйга из первой части. Правда, приквел сделанный максимально на отъебись. Потому что совпадают только оживающие в морге от военного химиката мертвецы и пристрастие главного героя к штыковой лопате. Всё остальное, включая вроде как знакомое по первой части место действия, не похоже от слова совсем и ГГ играет другой актёр. И это даже хорошо.

Во-первых, потому что с новыми домами и интерьерами фильм стал выглядеть самую малость менее дешёвым и пососным. В нём, правда, всё ещё очень мутная "цифровая" картинка середины нулевых (в 2011 году, ага) и эффект 3D, выражающийся в периодическом затыкивании камеры различными предметами (в основном лопатой). Однако интерьеры и экстерьеры стали выглядеть малость получше. Во-вторых, в фильме нет побегушек зомби по округе, вот совсем. В нём буквально единственный оживший покойник бродит по кладбищу в самом начале. Все остальные тусуются строго в похоронном бюро. Почему это плюс? Потому что сцены убегания от зомбаков были в оригинале максимально нелепыми и плохо снятыми, а тут от них избавились.

В-третьих, грим зомбаков прокачали. Тут уже, по всей видимости, гримёру и правда хотелось сделать что-то толковое. Потому что для такого бюджета и общего вида картины, грим мертвецов (особенно тех, кого пихают прямо в камеру) — неприлично хорош. Другое дело, что тут сцен с этими самыми мертвецами дай бог минут на десять из полуторачасового фильма, но уж что имеем.

В-четвёртых... я даже не знаю как это сказать, чтобы было понятно. В общем, фильм прямо очень трогательно пытается сделать всё как надо, при том, что режиссёр явно не понимает, как это сделать, а самое главное — не особенно хочет разбираться. Он вводит разных персонажей со своими чертами, делает какие-то общие сцены, прописывает историю в том числе через антураж (у покойного папы главного героя по всему кабинету рассована советская символика, вроде портрета Ленина или бюста Маркса), старается как-то заинтриговать. И при этом делает это всё так плохо и нелепо, что в отличие от оригинала (где почти всем было явно похуй), тут это смотрится умилительно-трогательно. Мол, ну кто тут у нас такое очаровательное кривое уёбище? Ну иди сюда, страхолюдинка, иди почешу за ушком.

Впрочем, делать умное ебало и рассказывать вам про возвышенное я не стану. Я хотел посмотреть именно полную хрень и готовился к этому. А хотел я потому, что марафон (раздражало чувство какой-то незаконченности) и потому, что главные роли тут исполняют Эндрю Дивофф и Джеффри Комбс. Да-да, те самые, что играли когда-то в фильмах "Исполнитель желаний" и "Реаниматор" соответственно. И как раз таки эти ребята меня не подвели. Да, оба уже старые и потасканные. Да, к сожалению, никому кроме подобного рода бракоделов они больше не нужны. Да, великими актёрами ни один, ни другой не являются. Но блин, как же приятно их обоих было видеть. А самое главное, что Дивофф и Комбс тут не "свадебные генералы", забежавшие на пять минут, а главные герои фильма. И сцен с их общением и взаимодействием тут полно. И они очень здорово смотрятся в кадре вместе. Даже жаль, что они не встретились в каком-нибудь серьёзном и даже можно чтобы сугубо разговорном проекте. Харизма у обоих старичков шикарная, они тащат. Кстати, что интересно, обоим актёрам по 69 лет. Дивофф родился 2 июля 1955-го и на его счету 116 работ, а Комбс — 9 сентября 1954-го и снялся он в 152 фильмах. Дай бог им обоим здоровья.

Впрочем, не поймите меня неправильно: это всё ещё плохое кино. Оно плохо снято, плохо смонтировано, в нём никакущий цветокор, плохой графон, ненужные второстепенные персонажи, нелепые сцены с ними (как работники морга накурились посреди работы и стали ловить трипы — это, конечно, обнять и плакать) и так далее, и тому подобное. Однако я, видимо, всё-таки люблю трэш и люблю тему зомби. И если в фильме есть что-то мне интересное, я готов потерпеть даже полную херь. В первой части ничего такого не было. Тут же есть Дивофф с Комбсом. Причём, в отличие от какого-нибудь "Мобильника", где тоже были интересные мне Джексон с Кьюсаком, тут актёрам не мешают и дают что-то поиграть. А актёры явно благодарны, что их хотя бы так не забывают. И за всякие ламповые посиделки двух легенд жанра я готов этой картине многое простить.

Кстати, Дивофф актёр русского происхождения, а среди прочего он ещё и один из продюсеров этого фильма. Плюс, он уже работал с Бродстритом над его фильмом "Доктор Ад" ("Dr. Rage" в оригинале). Просто интересные факты, мало ли вам понравится. И нет, я не буду смотреть этот фильм, не просите!

Итого — барахло это, конечно, полное. Однако, иногда возникает желание поискать в жопе крошки отыскать что-то стоящее и в таком вот низкопробном кино. И буду честен: лично у меня оно никакого раздражения не вызывает. От того же "Дневника мертвецов"  у меня прям горело, а тут — ну хрень и хрень. Рекомендовать никому, разумеется, не стану, однако то, за чем я в этот фильм пришёл, я получил. И остался доволен.

P.S. Ещё, кстати говоря, эта лента прям невероятно трогательно пытается в мета-юмор и постмодернисткие приколы. И оживших трупов Комбс называет "ромеровскими зомби", потому что они медленные, и перечисляет события фильмов самого классика и других римейков так, будто слышал про эти истории сам ("В 1990-м события были очень похожие на 68-й, только покровавее"), в фильме есть прям жирнющие отсылки на вышедший из оригинальной "Ночи" сериал "Возвращение живых мертвецов", а сама картина в оригинале называется "Night of the Living Dead 3D: Re-Animation". Ну типа поняли, поняли?! Джеффри Комбс играл Герберта Уэста в фильме "Re-Animator" и там оживлял покойников. А тут тоже Комбс и тоже ожившие покойники! Ну прелесть же.