Если тебе человек нравится, то в ряде случаев ты позволяешь себе такой "риск" – сблизиться с «человеком» (=с мертвецом, в которого ты собственноручно вдохнул «жизнь»). Но вблизи ты всегда обнаруживаешь, что никакой «жизни» в этом человеке (=в этом мертвеце) НЕТ.

Ты поэтому разочаровываешься в этом (своём собственном) само-обмане. Но ведь «людей» ты наплодил, развел, размножил очень много. И в тебе ещё сохранилась вера, что хотя бы один человек в этом твоём сновидении – не мертвец (?).

Можешь не искать зря. Ни у одного "человека" никакой своей "души" НЕТ. Все "люди" абсолютно бездушны (=безжизненны). Единая (единственная) душа есть только в тебе самом. На этом свете всё (вся "жизнь") держится только на тебе одном. Все "люди" - ходячие трупы, абсолютно без-мозглые зомби.

"Я был вчера в огромном городе,
Где совершенно нет людей,
И в каждом доме вместо окон
Я видел только зеркала.
*
И я прошел по людным улицам,
Был город полон отражений,
Они брели за мной, как тени,
И молча слушали меня..."

При этом ходят они не сами по себе, а ты сам их водишь "за нос" - как кукловод водит своих кукол, марионеток. Эти бездушные куклы поют тебе песни и всяко-разно развлекают, тешат, забавляют тебя - единственного "живого" человека.

Понять внутренний мир другого человека - значит понять, что никакого внутреннего мира у него нет и никогда не было. «Понять его внутренний мир» - значит избавиться от иллюзий о его внутреннем мире - обесценить его до Ноля в твоих глазах. Понять его внутренний мир – значит разлюбить, простить и забыть, как дурной сон.

Другой человек тебе нравится (как раз) только потому, что ты не понимаешь его внутренний мир, но хочешь понять. Он тебе нравится, ты влюблён в него, очарован им. И только поэтому ты хочешь его разлюбить (отвязаться от него) путём сближения с ним и избавления тебя от (твоих собственных) иллюзий о его внутреннем мире.

Сам этот «человек» не виноват, что ты (совершенно случайно, спонтанно) спроецировал какие-то свои иллюзии, мечты, ожидания, предвкушения на него. Он даже не знает ничего об этих твоих иллюзиях. Он – жертва твоих иллюзий. Он, возможно, думает, что ты «любишь» в нём его «простоту» - любишь его ни за что, просто так, по «доброте душевной». А ты «любишь» (тебе нравятся) в нём лишь твои собственные иллюзии и ничего более.

А значит что ты хочешь понять в человеке, который тебе нравится? Ты хочешь разобраться (=разочароваться) в твоих собственных иллюзиях, мечтах. Ты идёшь навстречу твоему миражу (радуге), чтобы убедиться в том, что это (именно) очередной мираж. Тебе что-то (снова) показалось, померещилось на абсолютно пустом месте - в пустыне твоей души.

Таким образом, твоя собственная душа абсолютно пуста. И в ней (тоже) нечего понимать. Ты сам абсолютно бездушен. Тебя (в каком-то смысле) "спасают" от понимания твоей собственной без-душности (=безжизненности, мёртвости) только твои миражи, твои иллюзии.

Ты "живёшь" только за счёт этих постоянно меняющихся (изменяющих тебе, постоянно предающих тебя) иллюзий. Ты в постоянном бегстве от одной иллюзии, в которой ты уже раз-очаровался, к другой иллюзии, которой ты ещё очарован.

Твоя "жизнь" - жизнь Алисы в стране чудес - в стране иллюзий, в стране самообмана, в "Королевстве кривых зеркал". Ты бегаешь за этими твоими (твоего ума) миражами до посинения - до самой "смерти" (=до отключения твоего беспокойного ума). Что-то типа: "загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?".

"Беги, Лола, беги!"

"Разлука, ты, разлука..."

Женщине приходится прилагать массу усилий, чтобы сжить мужика со света. Она, таким образом, быстрее растрачивает себя на борьбу (битву, сражение) с чрезвычайно противным ей куском дерьма – с мужиком. И хотя выходит, как правило, из этой битвы победителем, но эта победа оказывается Пирровой.
Иначе говоря, мужик - это паразит (червь), который женщину (яблоко) пожирает (высушивает, выпивает, выгрызает) изнутри. Бедная женщина чахнет от мужика, как от чахотки. "Цапля чахла, цапля сохла, цапля сдохла".

Женщина с мужиком - это серьёзно больная, глубоко несчастная женщина. Она гораздо сильнее страдает от одиночества, чем женщина БЕЗ мужика. Женщина с мужиком гораздо БОЛЕЕ одинока и более несчастна, чем без мужика. Поэтому женщина стремится так или иначе избавиться от этого чудовищного недоразумения в её жизни - от мужика.

Мужик - это ВСЕГДА роковая ошибка женщины в её поиске Принца. Женщина издалека принимает мерзкого, вонючего мужика за Принца. Женщина выдаёт желаемое за действительное.
Женщина - слишком мечтательная, доверчивая, влюбчивая натура, очень склонная к самообману, самообольщению - к очарованию, к полёту фантазии. И этим нагло пользуется её самый злейший враг - мужик.

Влюбляясь (=опьяняясь), женщина уходит, по сути, в другой, фантастический мир. Но потом наступает жестокое отрезвление и прозрение - глубокое разочарование. Она обнаруживает себя скованной, связанной по рукам и ногам с каким-то очередным прощелыгой и пропойцей - с мужиком. Ей ничего не остаётся, как заниматься умертвлением этого придурка.

Женщина умертвляет мужика своим Ядом - как типичная змея или пчела. Но трата этого Яда на мужика оборачивается для женщины старением - женщина без Яда вянет, сохнет, скручивается.
Например, пчела, выпустив яд в жертву, вынуждена умирать. Женщина, постепенно выпуская свой Яд в мужчину, тоже (всё более и более) умирает. Такова ЦЕНА роковой ошибки женщины на её пути к Принцу. Что-то типа "сапёр не ошибается дважды".

"Саперы (Послесловие)"

«Колечко на память, колечко,
Теперь не свободно сердечко.
Скажи ты мне, речка,
Скажи мне, рябина,
За что я его полюбила…»

"Пробежала полоса, зверем залегла,
Расколола небеса на куски стекла,
Предложенья на слова, близких на врагов,
Материк на острова, бога на богов.
*
Подари мне первый танец,
Забери меня с собой,
Я повсюду иностранец
И повсюду я вроде бы свой.
Словно лодка в океане,
Затерялся берег мой,
Я повсюду иностранец,
Забери меня, мама, домой."

Мужчина пытается вкладывать, впихивать свой богатый внутренний мир в пустой внутренний мир женщины, но наталкивается на упорное, отчаянное сопротивление.
У женщины действительно "богатый внутренний мир"  - богатый "пустотой" (вместительностью), которую женщина, однако, тщательно, как зеницу ока, бережёт от мужчины.

Для мужчины главная ценность в женщине - как раз эта "внутренняя пустота", а не внешние богатства. Проблема лишь в том, что сама женщина эту "внутреннюю пустоту" от мужчины прячет - стыдится этой пустоты. И правильно делает (?).

Но, с другой стороны, и мужчина скрывает, таит от женщины его "богатый внутренний мир" - боится отдать женщине свои богатства.
И в результате, получается как в сказке о лисе и журавле.

«Настоящий мужчина» (Принц) – это абсолютно пустое отражение (=нет отражения, отсутствие отражения). В настоящем мужчине (в Принце) "женщина" не видит никакой "любви" к "себе"!

«Чем меньше женщину мы любим,
Тем легче нравимся мы ей
И тем ее вернее губим
Средь обольстительных сетей...»

«Настоящий мужчина» (Принц) никогда не обольщается (не очаровывается, не соблазняется) женщиной и смотрит на неё всегда с абсолютным презрением - как на пустое место. Женщина всю жизнь мечтает о таком «настоящем мужчине» (о Принце) - мечтает не отражаться в Зеркале её ума (=мечтает о «смерти» =о счастье).

Но, как правило, женщине приходится иметь Дело (=мучиться) с тем или иным её отражением в зеркале её собственного ума – с инфантильным и импотентным мужчиной, которому она всегда изменяет (если не физически, то умственно). "Один мужчина уходит, другой приходит, жизнь ведь не стоит на одном месте".
В чём весь смысл этого Дела (мучения, страдания, страсти) всей "жизни" женщины? В у-ничто-жении отражения - в уничтожении, в умертвлении инфантильного мужчины (=в раз-биении Зеркала, в само-убийстве).

«Злая мачеха, вскочив,
Об пол зеркальце разбив,
В двери прямо побежала
И царевну повстречала.
Тут ее тоска взяла,
И царица умерла...»

Почему мужчина стесняется (=сдерживается, "боится") показать свою любовь к женщине? Потому что (под-сознательно?) знает, что за эту (показную, демонстративную) «любовь» женщина будет его (так или иначе) умертвлять, убивать, у-ничто-жать (=о-боже-ствлять, отправлять на тот свет - к "богу"). И чем больше мужчина показывает (демонстрирует, проявляет) свою «любовь» к женщине, тем с бОльшим остервенением женщина умертвляет (сживает со света) такого мужчину.

Мужчина стесняется показать свою "любовь" к женщине из чувства самосохранения - мужчине его "жизнь" (в качестве более-менее настоящего мужчины) дорога.
При этом, по сути, "настоящая любовь" мужчины - само это стеснение (сдерживание себя, выдержка, "стойкость оловянного солдатика") = "мужественность". Женщине мужчина дорог строго в той мере, в какой в нём есть это стеснение (="настоящая любовь", уважение к "женщине" =холодность мужчины к ней).

«А я про все на свете
С тобою забываю,
А я в любовь, как в море,
Бросаюсь с головой.
А ты такой холодный,
Как айсберг в океане,
И все твои печали
Под чёрною водой…»

Только за наличие такого "стеснения" (=за наличие мужественности) женщина может отказаться от умертвления (от убийства) мужчины. Чем меньше "стеснения" (="настоящей любви") в мужчине, тем безжалостнее и смертоностнее женщина к нему.
Пока мужчина "стесняется" сама женщина готова отдать (и отдаёт) за него свою "жизнь" - влюбляется в него до беспамятства. Как только "стеснение" в мужчине проходит, так сразу в женщине вся её "любовь" (восхищение, преклонение) улетучивается без следа.

"Если я заболею..."

Очарование - твоя (тяжёлая и продолжительная) болезнь, которая к счастью для всех нас всегда заканчивается твоим выздоровлением - разочарованием (=безвременной и скоропостижной кончиной). "Пусть земля тебе (поскорей) будет пухом".

"Мой дядя самых честных правил,
Когда не в шутку занемог,
Он уважать себя заставил
И лучше выдумать не мог.
*
Его пример другим наука;
Но, боже мой, какая скука
С больным сидеть и день и ночь,
Не отходя ни шагу прочь!
*
Какое низкое коварство
Полуживого забавлять,
Ему подушки поправлять,
Печально подносить лекарство,
Вздыхать и думать про себя:
Когда же черт возьмет тебя!.."

«Летний день унёс с собой
Мои силы и мой покой,
И спускается тишина,
Я одна.
Эта ночь страх уносит прочь,
Эта ночь сможет нам помочь...»

«Очарованный тобой, мой лес,
Ослепительный сад
Неподвижный и прямой все дни.
…
Очарованный тобой, я ничего не скажу,
Между нами нет стекла, и нечего бить…»

"Ничего не ждите, и вы никогда не будете разочарованы".

=Никогда не живи (в "людях"), и ты никогда не будешь разочарован.

«Придите ко Мне все труждающиеся и обремененные, и Я успокою вас»
«И отрет Бог ((="смерть")) всякую слезу с очей их, и смерти не будет уже; ни плача, ни вопля, ни болезни уже не будет, ибо прежнее ((="жизнь")) прошло»

"Не плачь"