Towerdevil

#БЕЗДНАобзирает

КРОВЬ И МОЧА

Признаюсь - я обожаю "Дедпула". Не столько как персонажа, сколько именно как кинофраншизу. И если первая часть, буду честен, получилась серовата, не сказать хуже - безлика, ее вытягивало полностью одно красное пятно в исполнении Райана Рейнольдса. Даже на фоне совершенно неинтересных и даже каких-то нарочито скучных злодеев ему удавалось навалить и экшона и кека. Самое кайфовое было в том, что актер полностью вживался в своего персонажа, наслаждался его исполнением, ведь, как известно, Рейнольдс любит и скабрезный кек и шутки про говно. Вторая часть уже не казалась такой "свежей", зато полностью компенсировала серость первого фильма. Тут вам и путешествия во времени, и Джош Бролин, и коблопарочка из милой кореяночки и лыской бучихи, и мексиканский пацан с руками-базуками, и тюряга для суперов, и даже Джаггернаут с проводом в жопе. А еще образу Дедпула нехило добавили драмы, завалив любовь всей его жизни. В общем. все было круто, третью часть я, честно скажу, ждал с нетерпением. Зря ли? Давайте обсудим.

Сюжет:
Дедпула из его реальности выдергивает местный "Патруль времени" и намекают ему, мол, его реальности пи3да, но ЗАТО он может спасти какую-то другую реальность. Дедпул, разумеется, неспособен поступать так, как ему говорят, поэтому он отправляется на поиски Росомахи. И находит. Но находит какого-то Логана-неудачника. Вдобавок при попытке противостоять "Патрулю времени" он отправляется на пару с логаном в мир-мусорку - Пустоту, пока его собственному миру грозит уничтожение.

Ух, вот так завязка, да? Да же? Но правда в том, что перед нами совсем не тот "Дедпул", которого мы хотели и ждали. Притом, частично в смысле САМОМ буквальном. Это реально НЕ ТОТ Дедпул, который был в предыдущих фильмах, а какой-то другой. Его баба выжила, но рассталась с ним по какой-то надуманной причине, он пытается бросить наемничество и носит прицепленный степлером парик. Росомаха тоже не тот, хоть и играет его каноничный Хью Джекман. Самое обидное при этом, что Логан реально "не тот" во всех смыслах. Если Дедпул как персонаж так и остался кровавым шутником, то вот Логан превратился из глубокого драматического персонажа в алкоголика-неудачника, страдающего от вспышек ярости. ПРИ ЭТОМ по сюжету он реально должен быть до+уя драматический и трагическим персонажем, потому что из-за него произошла какая-то страшная беда, но... во-первых, не очень понятно, в чем он там виноват, и почему его в родном мире все +уесосят, а во-вторых... Знаете - ходить с грустным е6альником и выпускать по любому поводу когти - это ни+уя не отыгрыш.

Теперь, когда мы разобрались с основными персонажами, перейдем к сюжету. И его, как такового, по большому счету нет. Вернее, он вроде как есть, но делится он на три одинаково малозначимые части. Одна - уже по традиции выходит далеко за пределы четвертой стены, и это - чистый метамодерн: "Патруль времени" обрубает малоперспективные реальности, намекая на студию "Фокс", которая также обрубает малоперспективные франшизы. Впрочем, какой намек? Дедпул нам об этом говорит НАПРЯМУЮ! Вторая часть - это часть с "Пустотой", где ОПЯТЬ ЖЕ ностальгические и метамодерновые кеки сплетаются в бредовенький сюжет со "списанными" персонажами и ветками. Ну и третий слой - это классический марвеловский сюжет о злодее, который решил "все ра3ъебать". И все три сюжета, по сути, разворачиваются с абсолютного "ни+уя". При этом, влияют друг на друга так опосредованно, что аж костыли скрипят. Больше того - местная боевка (надо сказать, неплохая и даже зрелищная) не играет СОВЕРШЕННО никакой роли в сюжете. В итоге, "Дедпул и Росомаха" - это шампур, на который попеременно нанизаны метамодерновые приколы, ностальгические отсылки, Дедпуловы кеки и... реклама побочных продуктов студии!!! Например, что такое "Патруль времени" вы можете узнать из сериала "Локи". Дедпул даже отсылает на КОНКРЕТНУЮ СЕРИЮ, если вдруг вы чего-то не поняли.

И шампур этот, к сожалению, держит все нанизанное не слишком плотно. Честно говоря, фильм напоминает порнопародию, в которой любые сюжетные события - типа прихода сантехника, застрявшей в стиральной машине мамки или доставки пиццы - ведут к Н-сцене. Здесь то же самое, только с "драчками". Дедпул откопал скелет Росомахи - драка. Дедпул посрался с Росомахой - драка. Дедпул встречает толпу других Дедпулов - драка. Дедпул встречает толпу "списанных" персонажей - драка. И все в таком духе. Столкновения эти на сюжет не особо влияют, потому что персонажи либо бессмертны, либо неважны для сюжета. То есть, допустим, бойня у черепа Муравья (не спрашивайте), по сути, сделана... ради бойни, ведь, по сути, персонажи пришли просто попи3деть.

При этом, как по мне, вся эта несерьезность и безумие в стиле "Рика и Морти" вполне могли бы пойти на пользу франшизе. Разные миры, метамодерновые перекеки, отсылочки для своих и не очень, оммажи к "Безумным Максам" и прочему вполне могли бы сработать, если бы... Пустота не была такой ПУСТОЙ. То есть, представьте себе, речь идет о локации, которая служила Марвелу мусоркой для ВСЕГО, что они зарезали на стадии концепта или после провала пилотных эпизодов. Мусоркой для ВСЕХ неперспективных линий реальности, где Дедпул оказывался младенцем или сервитором (вспоминает последний мульт про Майлза Моралеса, где были Спайдермены на любой вкус). Вы понимаете, какой е6анутый коктейль из этого можно было слепить? Но, к сожалению, в Мусорке есть только а) логово главзлодея, где тусят все плохиши б) логово местного сопротивления, где тусит полторы калеки "хорошистов" в) монстр-облако. ВСЕ! И, как вы понимаете, дело не в моем расчесанным до кровавых корок СДВГ. Я вполне способен воспринимать и куда более камерные сюжеты, но здесь это банально НЕОПРАВДАННО. Фильм явно пытается нас "взять" количеством отсылок , безумных образов, оммажей и кроссоверов. ТАК КАКОГО ХЕРА ИХ ТАК МАЛО? Не хватило денег на 3д-артистов? Да вон их, пол-Еревана ходит, квартиры засирают. Ссыкономили? Ладно, бывает. Но тогда НЕ ЭКОНОМЬТЕ НА СЦЕНАРИСТАХ! Или все деньги ушли на Генри Кавилла? Просто в противном случае получается вот эта откровенно беззубая, набитая саморекламой шаткая поделка, в которой из хорошего - только главзлодейка, И ТО только на уровне визуала, ведь ее драматическая линия, мягко говоря, оставляет желать лучшего "ууууу, меня не любил братик, пойду уничтожать реальности".

Короче, по тону обзора вы уже догадались, что лично для меня Марвел похоронил, пожалуй, мою любимую франшизу. "Дедпула 3" #БЕЗДНАнерекомендует к просмотру. По крайней мере, за деньги. К сожалению, будь у меня влияния побольше, это бы означало смерть "Дедпула" и его отправку в условную "Пустоту", но "Дедпул" итак набрал рекордную кассу среди фильмов категории R, так что халтурщики gonna халтурить, а я продолжу бухтеть.

#БЕЗДНАобзирает

ЛЮБЛЮ ЭТОГО ПИСАТЕЛЯ, КАК ЕГО... МУССОЛИНИ

Для начала, спасибо Толе Уманскому за совет. Без него я бы вряд ли осмелился обречь себя на очередное разочаровывающее знакомство с зарубежным хоррором. Полная изящной словесности рецензия Костюкевича в журнале Даркер лично мне, к сожалению, не дала никакого представления о содержимом сборника. А содержит он, я вам скажу... ВСЯКОЕ. Помните старика из древнего Сыендуковского ролика, который "ВИДЕЛ ВСЯКОЕ"? Вот и про себя могу теперь сказать то же самое. Я читал ВСЯКОЕ. И, дабы не размазывать мысль, я просто перейду к сборнику. Как и любой сборник рассказов, он состоит из РАССКАЗОВ (вот так твист, да? Смотри, Луиджи, учусь у тебя!), так что и обозревать я буду их по отдельности. А коль скоро уж их там конкретно так до+уя - аж 30 штук, то обозрю я только понравившиеся ИЛИ же сильно непонравившиеся, чтобы обзор получился максимально объективным.

И зайдем мы с открывашки сборника - "Остров и Бездна". Честно говоря, начинать рассказ с КРУШЕНИЯ САМОЛЕТА - это уже заявочка, знаете ли. Сильнее удивляет только то, что крушение описывается буквально в пару предложений. Честно говоря, вызывает некоторое недоумение. Лично я стараюсь держаться от таких сложных в описании событий подальше, или же подавать их в ретроспективе, но тут... Ладно, наверное, для этого нужна определенная смелость. И что же происходит с нашими робинзонами? Они попадают на "хищный остров". Как думаете, что должно было произойти дальше? Какое-нибудь увлекательное выживание с примесью "Повелителя мух" или "Лоста"? А, может, история трудоемкого спасения, ради которого сплотились чужие друг другу люди? Или, может, остров вскроет темные стороны личностей, оказавшихся у него в плену? Лол, не угадали. Остров же хищный. Он их просто съест. Ага. Вот так. Держите вам на сдачу лавкрафтианское описание.

Ну, думаю, ладно. Открывашка имеет право быть простой - это же все-таки своеобразный гейтвей в мир писателя, дальше-то будет мощнее, да? Да же?

Но там, вдоль острова плавал МПХ. Следующим рассказом шла "Молочная кислота", где чувак вышел на пробежку, заблудился и... похоже, умер. Или попал в плен своего рассудка. Не знаю, там мутно. Муторно и скучно. Листаем дальше.

"Ночь в ночи". Описание мудово-бедовых страданий и галлюцинаций мужика, который сидит в больнице рядом со своей умирающей от рака женой. Спойлер - она умерла.

Здесь я уже начал конкретно разочаровываться и малодушно помышлять - а не бросить ли мне сие сомнительное чтиво, написанное поедателем пасты, который в жизни не видел ничего страшнее кариатиды (уж не знаю, чем его так напугали садовые скульптуры). Но слегонца взбодрил меня рассказ "Ньямби" - он уже ближе к классической хоррор-структуре, краешком ногтя подцепляет социалочку, а именно - проблему приплывающих в Италию нелегалов, и показывает оригинальную интересную нежить. В комплекте жуткие описания тонущих плотов с мигрантами и выловленных мертвых детишек. "Потянет на полуфинал ЧД" - подумал я и все же решил продолжить.

Следующие рассказы - "Муравьи", "Шаткое положение" (хоть убей, не помню, О ЧЕМ оно вообще) уже было не убедили меня, что я читаю какой-то очередной нудный высер для любителем высоколобого хоррора в стиле Астера (или Лиготти, если мы о литературе). Впрочем, и ничего особо высоколобого тут тоже не выходило: рассказ "Черные холмы истязаний" - это очень вольная фантазия на тему того, как себя ощущали жители Сайлент Хилла в момент "пробуждения" Алессы (и да, здесь все о том же самом); рассказ "3,5 этаж лестницы Д" и вовсе больше всего походил на развлекательные крипипасты про лиминальные пространства и "закулисные миры" с привкусом моего же "Дома Уродов" (впрочем, не думаю, что Луиджи знаком с моим творчеством). Последней каплей для меня чуть не стала титульная "Уиронда". Приведу ее сюжет полностью. Кстати, читал я ее, едя в автобусе вдоль Альп по трассе, как и главный герой-дальнобойщик, так что на недостаток погружения списать мое негативное впечатление от рассказа никак не получится. Итак, что тут у нас: ГГ-дальнобойщик страдает по своей жене, которая то ли развелась с ним, то ли умерла; колесит по стране, останавливается в кафешках для дальнобоев и слышит упоминания загадочной Уиронды - съезда в одноименный городок, некий "город мертвых", где каждый встречает что-то свое. Разумеется, после долгих и весьма нудных разъездов, дождей и песчаных бурь ГГ попадает в эту самую Уиронду, которая оказывается... ГИГАНТСКИМ ТРУПОМ ЕГО ЖЕНЫ! Которую он, как выяснилось, убил и слегонца подзабыл об этом. А тут вспомнил. И вот он ходит по этому кровоточащему городу, карабкается на холмы грудей, смотрит в застывшие озера глаз, а потом уходит в раскрывшееся из-за расслабления мышц гигантское влагалище...

Чуете? Вроде как сюжет - полная +уйня. Сайлент Хилл 2 + Холмы-города + немного "Сада неземных наслаждений" (да, я не забываю себя упоминать). Но чуете-чуете? Запахло чем-то НАСТОЯЩИМ! Той самой хоррорной пи3дятинкой, той писечкой, которую я ищу со времен знакомства с творчеством Баркера. И если Баркер по-настоящему вые6ал тьму, не раз и не два, а потом ее менструальными выделениями написал свои "Книги крови", то Музолино весьма застенчиво помусолил ее под юбкой, обнаружил там что-то и боязливо выдернул руку, но вот этот ЗАПАХ, этот аромат хтонического темного влагалища, Матери Кошмаров, породившей все страхи - он остался у него на руке, и передался тексту. И я, как безнадежный фанат и жалкий симп горячей до дрожи онлифанщицы, имя которой ТЬМА, безошибочно узнал этот тонкий мускусный флер с нотками разложения. И понял - передо мной МОЙ автор.

Это в свою очередь доказал рассказ "В трещинах", ради которого стоило прочесть целиком первую унылую часть омнибуса (странное слово) от "Астрели". Тягучее депрессивное повествование от больного деменцией и, по сути, уже умирающего старика, который почувствовал зов родного района, что тоже умирал, но желал жить. И это желание переплело их в страшный союз, который... дал свои плоды. Здесь очень крепко пахнет Чубуковщиной, немного "Лучшей жизнью", но вообще именно здесь Музолино раскрылся для меня как многоплановый, хитрый, глубокий автор с неистощимой фантазией. Не могу сказать, что идеи, которые он описывают, так уж новы и оригинальны, но вот эта геометрия кошмара, в пределах системы координат которой мы перемещаемся по тексту, выстроена на отлично. И здесь я уже начинаю подозревать, что в ТЬМУ синьор Луиджи совал не только пальцы.

Во второй части сборника появляется сквозной персонаж (упомянутый в "Трещинах") - багровый томик "Наука о мертвых средах" Энрико Бедолиса (не мог избавиться от ощущения, что настоящее имя автора этого томика - Владимиро Чубуковви или как-то так). И здесь Музолино окончательно сбрасывает маску высоколобого хоррориста или примитивного крипипастера, и начинает тебя ДУШИТЬ. Душить не в современном значении этого слова (типа заваливать неинтересной инфой и уточнениями), а в самом его исконном: тебе становится трудно дышать. Первый же рассказ сборника "Другая темнота" отчаянно депрессивен, тяжел и беспросветен. Во многом, кстати (возможно, ввиду выбранного сеттинга) напоминает по духу Кинговский "1922". Здесь перед нами глубоко несчастный молодой человек, выросший на ферме под гнетом жестокого, невежественного отца фермера-пьяницы. И единственное существо, с которым главный герой ощущал родство - это несчастная дворняга, с самого щенячества не покидавшая пятачок, равный диаметру цепи... Дальше рассказывать не буду - читайте сами. И приготовьте пачку салфеток (не для того, гусары!).

Дальше, к сожалению, мне пришлось проглотить пачку рассказов, прошедших МАКСИМАЛЬНО мимо меня. "Копир" - вялая вариация на тему Доктора Джекила и Мистера Хайда; "Озеро без будущего" - описание то ли наркотрипа двух чуваков на рыбалке, то ли темпоральной аномалии. "Лес, развилки" про путешествие в Румынию за дешевой стоматологией, и вовсе оказалось очень длинной и муторной повестью не то о подменышах, не то о параллельных реальностях, не то путешествиях во времени. Однако, всех их (кроме совсем коротышей, призванных расслабить между рассказами) сшивал тот самый, дико заинтересовавший меня багровый томик.

Совершенно шикарным получился рассказ "Последняя коробка" о цирковом гимнасте, который умеет умещаться в коробку стороной всего сорок сантиметров, но мечтает повторить самый крутой трюк своего умершего (?) отца.

К сожалению, с ним же соседствует совершенно дурацкий "Галенскап", где мужик не смог собрать икеевскую тумбочку, поэтому... собрал СЕБЯ! Или рассказ "Пустующий дом", где два пацана упоролись, спустились в подвал и выяснили, что дом НЕ ПУСТУЮЩИЙ. Буквально. Это все, что вы узнаете. Если Музолино пытался повторить успех "самого короткого страшного рассказа" - ему не удалось, скажу честно.

"Скала - их дом" оказался очередным примером нудного, затянутого психотерапевтического хоррора о девочке-фотографе, пережившей травму. Приехав в какой-то захолустный поселок за фотографиями, она слышит легенду о свинолюдах, которые рождаются из человеческого негатива и... ну дальше вы догадываетесь. Не могу сказать, что мне было скучно, но данное путешествие ощущалось как совершенно бессмысленное.

Особняком в сборнике стоит "Тело". Рассказ о колонии людей на Марсе, улетевших с мертвой и отравленной Земли, где остались лишь мутанты да каннибалы. Ясен хрен, все проблемы земляне притащили с собой и на Марс. И вот, когда марсианская колония погрязла в коррупции и социальном расслоении, над ее куполами появляется гигантское космическое тело. Не так. Человеческое тело. Мертвое.
Да, прикиньте, Музолино решил расписать один из эпизодов "Рика и Морти" про тот гигантский труп бомжа. Вообще, два гигантских трупа на сборник - борщ, но простим итальянцу эту мелочь: он же не знал, что "Уиронду" и "Другую темноту" издадут омнибусом. Однако, моя главная претензия все же к концовке. В попытках уйти в Чубуковщину (уверен, Музолино и не знает, что это такое - Чубуковщина) он, к сожалению, обнаружил недостаток инструментов, а поэтому накладывал мне суп вилкой и, соответственно, самое главное все же упустил.

Также приятной развлекалочкой об ожившей плюшевой игрушке оказался рассказ "Пука". В этом рассказе особенно заметно, как Музолино тонко балансирует на ниточке между откровенной жестью и интеллигентным "попугиванием", не кренясь ни в одну из сторон.

Последний, титульный рассказ "Другая темнота" оказался своего рода объединяющим для целого сборника, одновременно и объясняя все происходящее, и при этом ставя жирную точку в вопросе "а что это было?" Вернее, как, точку. Скорее, подчеркивает, что вопрос оказался риторическим. ВОТ, что. Понятней стало? Да не особо. А рассказ сам по себе оказался весьма тяжелым и депрессивным: о том, как молодая пара потеряла ребенка в супермаркете, год страдала и мучилась, а потом обнаружила в подвале люк, из которого пахло "шампунькой" их дочурки...

Прежде чем подведу итоги, скажу все же пару слов о сборнике в целом. Он вызывает очень "неровные", противоречивые чувства. Своего рода плохо спроектированные американские горки, где сначала ты несешься на полной скорости в бездну и ветер заглушает твой крик, а потом долго и мучительно висишь, пока вагонетка мееедленно заберется на очередную высоту. То же самое с Музолино. Местами тебе просто КРЫШЕСНОСНО нравится и подача, и концепция, и атмосфера, а то, может быть, даже сам сюжет вроде как заходит (хотя здесь у меня все как с женским оргазмом - о нем слагают легенды, но никто его не видел (в порно постанова, не верьте)). Но при этом местами действительно хочется плеваться от очередной побасенки про "произошло то, не знаю, что, и не знаю, как с этим жить". При этом, зачастую, зло в книгах Музолино необъяснимо, непознавамо, малоописуемо и неуязвимо. Оно просто происходит с людьми, и все, что им остается - это пососать член судьбы и В САМОМ ЛУЧШЕМ СЛУЧАЕ - выдвинуть адекватное предположение о произошедшем. Конечно, в некотором роде срабатывает чит-код "Наука о мертвых средах", благодаря которой читатель может сам попытаться объяснить себе произошедшее. Но гораздо чаще это просто крипота ради крипоты, как и положено в крипипастах вроде "Не впускай их", где странные создания очень хотят заставить тебя смотреть телевизор. Зачем? Спросите их сами. Или Музолино. Лично я не понял.

Еще Музолино можно, наверное, охарактеризовать как поэтичного. Насколько это уместно? Вам, конечно, решать, но , когда я вижу пассажи типа "его яйца спрятались как маленькие зверята", то испытываю непреодолимое желание закрыть книгу. Хотя, бывают и удачные - вроде "Пот лился с него, как масло с кренделя". Или очень понравилось мне, например, сравнение легких с мертвыми кораллами. А вот и «Пиччони посмотрел в окно, на небо Турина, где висел прыщавый месяц, похожий на корочку сыра.» Сразу вспоминается Кабир с его "кариозной луной". В общем, вы должны ОЧЕНЬ любить и ценить подобный подход к живописанию реальности, чтобы действительно наслаждаться этими строками. Меня же временами скукоживало кринжой от пасскажей типа "«Белый дракон тумана лежит на гребне гор. Зверь поглотил солнце, длинные тени ласкают камни.»

Еще Музолино - автор ОЧЕНЬ итальянский. Это не плохо и не хорошо, но вам стоит учитывать, что действия ВСЕХ без исключения рассказов происходят либо в Турине, либо в его окрестностях. Вместо полиции здесь - карабинеры, а вместо привычных Джо и Мэри здесь принцессы Пич и Марио (или как-то так). Лично для меня это сработало исключительно как плюс: мне было интересно взглянуть на жизнь Италии, так сказать, "изнутри", а заодно на специфичное их весьма восприятие ужаса и хоррора как жанра. Однако, для привыкших к родным осинам это может сработать и как минус. Просто предупреждаю.

Итожим. "Уиронда. Другая темнота" - два очень неровных сборника под одной обложкой. Неровных даже относительно друг друга: если "Уиронда" почти вся читается как очередная попытка выдавить "секрет простаты" для номинации на премию Брэма Стокера, то вот "Другая темнота" - это действительно сборник хоррор-рассказов, притом, весьма разных по качеству. Временами даже ЧЕРЕДУЮЩИХСЯ: конфета-какашка-конфета-какашка. Было бы забавно узнать, что Музолино НАМЕРЕННО разбавлял хорошие рассказы хреновенькими, чтобы сыграть на контрасте. В общем, если переводить на чистые цифры, то понравились мне, наверное 30% рассказов. И 70% УЖАСНО не понравились. Но моя беда в том, что от этих 30% даже через экран айфона крепко так шибало той самой пи3дятинкой Матушки-Тьмы, под юбку которой каждый автор хоррора пытается заглянуть. И у Музолино получилось. Поэтому #БЕЗДНАрекомендует сборник "Уиронда. Другая темнота" к ОБЯЗАТЕЛЬНОМУ прочтению любому любителю хоррора. Да, от большей части вы будете плеваться, но вот то малое, что западет вам в душу, заставит вас облизывать страницы (или экран смартфона), ведь вы почувствуете ТОТ САМЫЙ вкус. А ради этого стоило потерпеть.

В общем, бегите читать, а я пойду переводить эту рецу на итальянский и зашлю ее самому Музолино на имейл. В худшем случае - он проигнорит, а в лучшем - пригласит на шотик лимончелло и разобьет мне е6ало. Вин-вин.

#БЕЗДНАобзирает

НЕ ВСЕ УМЕСТИЛИСЬ

В далеком 2019 году, когда Шендеров еще выдавал в месяц по главе и по рассказу хайпился в соцсетях испанский фильм "Платформа". На самом деле, это весьма любопытно, насколько мы, современные люди, обожаем смотреть на то, как теряют человечность наши собраться в неких искусственных "экспериментальных" ситуациях с антиутопическим привкусом и аллюзиями на нашу реальность. Перечислять успешные проекты типа "Игры в кальмара" не вижу особого смысла: вы и сами вспомните с десяток вариаций "Дом 2" с щепоткой ультранасилия. И первая "Платформа" (она же "Яма"), если олды еще помнят, мне категорически не понравилась. То есть, поймите меня правильно: метафоры - это круто. Смыслы-послания-воззвания - это тоже крутяк. А вот агитка - это калище е6анное. И подчинение сюжета и сценария метафоре зачастую и делает из произведения агитку. В первом фильме перед нами за условное "место в столовой" боролись вовсе не люди, а разного рода идеи, парадигмы - социал-дарвинизм, идеализм, либерализм, анархизм и т.д. И, соответственно, в своем произведении авторы по очереди "низложили" все идеи одну за другой, зафиналив это набившим оскомину и совершенно бессмысленным и беззубым выводом, типа как "счастье для всех и пусть никто не уйдет обиженным". Только без тяжкого подтекста, который был у Стругацких. Но сейчас мы говорим вроде как о другом фильме - о "Платформе 2". Учли ли свои ошибки создатели? Улучшили общее качество сюжета? Подняли художественную ценность повествования?

(здесь картинка с мотающим головой Дэнни де Вито)

Сюжет:
Симпатичная глазастая испаночка с "темным прошлым" (тм) по собственной воле попадает в "Яму". Это многоэтажная башня, где пленников кормят посредством спускающейся с этажа на этаж платформы. И если верхние этажи похавают лишнего, то нижним не достанется ничего. Однако, раз в месяц происходит ротация и "кто был ничем" мог стать "всем". И наоборот. С собой разрешено брать не более одного предмета и попросить разместить на платформу одно твое любимое блюдо (какая дебилка выбрала сливы????). К счастью для новоприбывших здесь уже действует некий полусакральный закон, гласящий, что есть можно только то, что сам заказал себе. А если ты нарушаешь этот договор, то рано или поздно к тебе спустятся твои соседи и выпишут пи3ды. Или, если совсем не повезет - один из местных "альфариев" соберет банду фанатиков и скормит твою плоть нижним этажам. В общем, завязка какая-то такая...

И здесь я сразу начну люто +уесосить это кинцо. Во-первых, вторая "Платформа" является на 100% сюжетной калькой на первую. Здесь даже концовка РОВНО та же самая. Прям кадр в кадр! Во-вторых, нехило так обесцениваются идеи первой части, где критикуется парадигма "клюнь ближнего - насри на нижнего". Ведь здесь вроде как придумали обратную парадигму, но она... ТОЖЕ НЕ РАБОТАЕТ! Оказывается, нельзя заставлять людей соблюдать правила, они, видите ли, делают это не от чистого сердца!

Впрочем, давайте все же немного похвалим фильм: здесь есть пара действительно запоминающихся персонажей. Это лысый толстяк с недобритой спиной и слепой альфарий Дагин Бабби с замашками Чарльза Мэнсона. Они интересны ровно настолько, насколько могут быть интересны по-комиксному выпуклые персонажи: за ними забавно смотреть в действии. Толстяк базарит печальную бессмыслицу про мнимую единицу и пытается побрить спину, Дагин Бабби казнит "неверных", привязывая их к платформе и скармливая нижним этажам. Развлекательно, но не более того.

А теперь к минусам.

Логика. Логика тут пошла по такой пи3де, какую можно наблюдать только на закрытых порносайтах. Во-первых, давайте подумаем вот о чем: КТО заказывает сливы, понимая, что ими придется питаться до конца (?) срока? Кто заказывает картофельные крокеты "потому что их готовил мой парень" при условии, что это (по идее местных сектантов) - единственное, что тебе можно есть? При этом систему платформы хакнуть очень легко. Достаточно просто ВСЕМ заказывать продукты с максимальным содержанием белка (типа говяжьих стейков или протеиновых батончиков) и сожрать много будет просто невозможно. Да, возможно кто-то хапанет лишнего, но вниз уедет куда больше, чем сейчас, когда на платформе стоят панакоты-винограды и винцо.

Впрочем, логика и реализм здесь на уровне музыкального клипа: периодически на экране появляются какие-то левые замедленные вставки с детьми, которые по очереди катаются с горки. Персонажи в качестве своего "личного" предмета берут зажигалки, плюшевых медведей, уголь для рисования и... ОРИГИНАЛ "ТОНУЩЕЙ СОБАКИ" ФРАЦИСКО ГОЙИ ИЗ МУЗЕЯ "ПРАДО"!!!! Что, 6лядь? Забавно, что последнее как раз ИМЕЛО смысл, но... точно нужно было взять данное вещество (какое, кстати?) именно в ТАКОМ виде? Я рад тому, что произошло с пи3дой, которая это придумала по фильму - за уничтожение произведения искусства и такого наказания мало.

Также логика отказывается нам отвечать на вопрос, как выжили те толпы бомжей ЗА пределами "Ямы" - то есть, спустившиеся на самый низ. И какого +уя они ВООБЩЕ там делают? И как в "Яме" оказываются дети? Что, вы ждете ответов? Их не будет.

В определенный момент сюжет превращается в чистое жонглирование метафорами и логика повествования идет на такой далекий хутор, что до конца фильма ее так и не дозовутся. Но, знаете, давайте попробуем сделать вид, что вот эти вот метафоры и посылы я... не понял. Реально не врубился в эти весьма прозрачные и поверхностные рассуждения об обществе и справедливости. И что получится в итоге?

Сорян, дальше СПОЙЛЕРЫ!

ГГ и толстяк попадают на платформу. Толстяк начинает нарушать правила. Попадает на нижний этаж. Сжигает себя, потому что... не хочет опуститься до людоедства. Наша ГГиня перемещается на этаж выше, встает на сторону сектантов, к чему ее подбивает баба ПОСТРАДАВШАЯ от сектантов. Они обсуждают план побега, а к ним спускается альфарий сектантов, чтобы наказать за нарушения. Наказывает. ГГиня устраивает анархию (попутно встречая умершего персонажа из первого фильма. То есть, это ПРИКВЕЛ?) , вступает в открытое противостояние с сектантами и побеждает, чтобы... добраться до картины Гойи и сожрать ее (и не уснуть во время газовой атаки, нацеленной на ротацию узников). Не заснув, видит, как в платформу положили дите. Спускается на нижний этаж, кладет дите на платформу, остается с толпой бомжей на дне Ямы. Конец.

И КОНЕЦ СПОЙЛЕРОВ!

Что? Зачем? Почему? Как? С+УЯЛИ в конце концов?
Ответы на все эти вопросы кроются не в сюжете, а в смыслах, заложенных создателями фильма. Но, повторюсь, когда сценарий, логика, сеттинг, лор начинают не просто служить, а ПОДСТРАИВАТЬСЯ и ЛОМАТЬСЯ под метафоры - получается в лучшем случае ссанина, в худшем - агитка. В данном случае слово "ссанина" все же ближе. Исходя из чего #БЕЗДНАнерекомендует "Платформу 2" к просмотру никому. Помимо бессмысленности, явных политических и социальных подтекстов, нарушений логики, примитивных метафор, сиквел обзавелся еще и вторичностью. Не то чтобы этой крышке гроба требовались дополнительные гвозди, но авторы по ходу решили перестраховаться. Че, ждем "Платформу 3", пацаны и пацанессы?

#БЕЗДНАобзирает

ОЧЕНЬ СТРАННЫЕ СВИНГЕРЫ

Пару лет назад, в проклятом 2022 датчане отвлеклись от промышленного производства Лего и сняли весьма неплохой триллер "Не говори никому". Нагнетающий, нервный, криповый, беспросветный, он рассуждал о современной этике, личных границах и нашей готовности во избежание конфликта позволить другому человеку их нарушить. Мол, "обеззубились" мы все, особенно западная цивилизация. Нас в жопу, мол, насилуют, а мы ее сами подставляет, булочки раздвигаем и интересуемся этак ненавязчиво с легкой пассивной агрессией, мол, "Удобно вам там, ничего не жмет?" Разумеется, ни один болеелимение успешный проект Голливуд пропустить мимо своих сетей не может, и вот, через два года выходит американский ремейк с Макэвоем.

Сюжет:
Семья А - мама-папа-странненькая дочка знакомятся на отпуске в Италии с другой семьей Б, почти такого же состава, только вместо дочки с неврозами там немой сынок. Они прекрасно проводят время, и вот, новые знакомые приглашают семью А погостить у себя на ферме в британских е6енях. Те соглашаются, но успевают об этом пожалеть: хозяева не уважают личные границы гостей - кормят веганку гусятиной, лезут с воспитанием к дочурке гостей и будто бы специально выводят на конфликт. Или они - просто простые как семейные трусы деревенские жители, и не привыкли крутить жопой перед городскими хлыщами?

Те, кто смотрел датский оригинал уже знают ответ. К тому же дополнительным спойлером к происходящему в этом ремейке является весьма маньячное е6ало Макэвоя. Надо признать, что люди психически-неcтабильные ему удаются лучше, чем всякие ромкомовские зайки и прочие профессора Ксавье. К тому же с возрастом Макэвой нехило так раскабанел - в том смысле, что раздался в кости и теперь вполне тянет на этакого фермера-реднека, но не без искорки интеллигентности.

Что же имеется сказать по самому фильму? Как и датский оригинал, он получился весьма увлекательным и напряженным. Особенно шикарной вышла сцена, где семья А( ну не запомнились мне их фамилии) пытается уехать во второй раз. Честно скажу, поймал себя на том, что задержал дыхание. Все стало дороже, красочнее и криповее. Особенно поведение пацана по имени Энт (вот, что бывает с теми, кто не хочет идти штурмовать Изенгард). Кстати, по персонажам хочется пройтись отдельно.

Очень меня заинтересовал контраст между этими двумя парочками. Деревенщина - этакий махровый, нарочитый патриархат. Макэвой - осколок "старого мира" раздает подзатыльники мелкому, постоянно хватает жену за жопу, у него ключи от всех дверей, у него информация по всем вопросам, вся жизнь на ферме завязана на него, и сразу видно, кто главный в паре. И в это же время парочка городских мямлей: мужик в этой закуколден донельзя (причем, буквально) - что женушка, что дочурка ездят у него на шее, свесив ножки, а как только он пытается взбрыкнуть, ему тут же указывают на его место под шконкой - мол, ты сам виноват и вел себя как мудак. Посмотрел бы я, как на подобные предъявы среагировал Макэвой. Ничего удивительного, что закуколденный мужичок увидел в нем своего друга-кумира.

И вот эта тема продолжается дальше. Поначалу Луиз (вспомнил ее имя) пытается сорт оф "спрятаться" за спиной мужа, мол, "скажи им, что это неправильно, реши вопрос, скажи, что мы уезжаем". Но мужичок мямлит и ноет, и тогда сильная независимая берет ситуацию в свои руки и пытается все разрешить. Наверное, это сейчас выглядит как натягивание МГшной совы на глобус, если бы не ма-а-аленькое изменение сюжета относительно датского оригинала.

СПОЙЛЕРЫ!!!

И здесь мы подошли как раз к той разнице, отделяющей американский ремейк от оригинала. В оригинальном фильме дочурке семьи А отрезали язык, а их самих раздевали до трусов, лишали имущества и забивали камнями, а те, как покорные овцы, подставляли левые щеки. Здесь же "терпилы" в какой-то момент взбрыкивают, выворачивают ситуацию и оказывают сопротивление (притом, успешно) разбушевавшейся деревенщине. Вернее, как "взбрыкивают". По сути, всю работу здесь делают женщины - мама и дочка. Батя же прячется, падает, ломает ногу, получает пизды, причитает, ноет и так далее. И в конце именно Луиз (или Лоис, х его з) как репрезентатив нового мира, сильной белой женщины одерживает верх над Макэвоем. Можно было бы сказать "ну и че?" Но я отвечу: ну и то. В данном фильме мы видим буквальное выворачивание гендерных ролей, не оправданное никакими психологическими особенностями. Нет здесь такого, как в большинстве русско-скрепных семей, что яйца хранятся у жены в сумочке. Лоис не выглядит "мужиком в юбке", ее муж не выглядит подкаблучником, размазней или мямлей. В пределах нормы у них правильные гендерные роли, но вот стоило чему-то выйти за пределы нормальности и они меняются местами. Без каких-либо оправданий и пояснений. Почему так? Есть у меня одно предположение, но оно вам не понравится...

КОНЕЦ СПОЙЛЕРОВ!

На самом деле, весь верхний абзац можно проигнорировать. Радфемом здесь не пахнет, а легкая фем-повесточка миру только на пользу. Я так-то, если что - всеми конечностями за феминизм и против патриархата. Потому что в странах победившего патриархата бабы ходят, накрывшись с ног до головы мешками, давать могут только мужьям а за аккаунт на онлифансе могут быть забиты камнями. Так что да, братья-мусульмане, дрочите вы исключительно на неверных. Но не о том базар. Фильм вполне себе достойный триллер, построенный не на кровавых сценах и натужной крипоте, а именно на нарастающем напряжении, настолько мощном, что к середине просмотра обнаружите свою жопу на краю дивана. #БЕЗДНАрекомендует "Не говори никому" 2024 для приятного вечернего просмотра с бутылочкой отличного яблочного сидра. Впрочем, если захочется безнадеги - лучше смотрите оригинал. Он страшнее.

#БЕЗДНАобзирает

ВУМЕН МОМЕНТС

Ну как я мог не повестись на е6альник красавчика Татума, украшавшего постер? Еще и на тревожный желтый дисклеймер "у-у-у-у, в фильме могут присутствовать сцены сексуального насилия, смотрите на свой страх и риск". Да блин, не тяните уже, я ж затем и включил! Ну еще впечатляет список актеров, среди которых светанулся даже Кайл Маклахлен (правда, очень уж эпизодически). Короче, сел я смотреть хайповое голливудское кинцо и....

Сюжет:
Тигрица по масти, лохушка по жизни Фрида дрочит на фоточки знаменитостей в инстаграмме, живет с такой же подружкой-лохушкой и подрабатывает официанткой на мероприятиях. Там она знакомится с неким миллионером по фамилии Кинг, и тот, очарованный нашей ГГиней зовет ее поехать к нему на собственный остров, где планируются заплывы в бассейне, изысканная кухня, вкусные коктейли и псилоцибиновые приходы. Фрида едет, знакомится со знаменитостями, кайфует, но в какой-то момент после укуса змеи вдруг пропадает ее подружка...

И, знаете, я вертел разбирать этот фильм, огибая СПОЙЛЕРЫ и особо острые моменты, поэтому возьму топор и нарублю правду-матку на мелкие кусочки.

Собственно, о чем кино? На самом деле, конечно же, наши бескорыстные миллионеры катают девушек по островам не просто так, а с тайной целью: накачать их наркотой и оприходовать во все дыхательно-пихательные. А дабы те наутро не возмущались - их прыскают какими-то ультраредкими духами под названием "дизентерия" или как-то так. Которые, кстати, изготавливают из цветка, растущего на этом острове.

Замес начинается в момент осознания: ГГиня напилась змеиного яда (!), заботливо предложенного аборигенкой, и этот яд, оказывается, нейтрализует "дизентерию" и амнезия начинает отступать. Сразу крупный спойлер: наши фурии все осознали и жестоко накуканили жалких +уемразей, хиппи-энд. НО ПОЗВОЛЬТЕ! У меня здесь сразу куча вопросов. Поехали. Вопрос первый: ЗАЧЕМ строить рай для изнасилований на острове, где водятся змеи, отменяющие действие твоего о+уительного наркотика? Или вы не знали? Или вы забыли? Или вы что? И тем более, ЗАЧЕМ аборигены добывают из змей яд, собирают его в бутылки и предлагают приезжим для дегустации?

Впрочем, можно пойти дальше и задать вопрос: ЗАЧЕМ строить рай для изнасилований на острове, где растет этот волшебный цветок "Дезинтерия"? Чтобы ЧТО? Сэкономить на логистике?

Кстати, на охране, обслуге, замках и прочем здесь тоже нехило так сэкономили. Видимо, все ушло на изысканную еду, ведь У МИЛЛИОНЕРСКОГО КУЛЬТА ИЗНАСИЛОВАНИЙ на все про все один охранник. Можно было вообще дождаться, пока тот уйдет на выходной и безболезненно нашинковать +уемразей, а то так еще пришлось разбираться с вооруженным охранником. Те же вопросы к навесному замку на деревянном шкафчике, в котором хранится ВЕСЬ компромат на участников данных действ. Вообще, полагаю, создатели фильма имеют очень отдаленные представления о том, как мультимиллионеры, которые в курсе за крипту-приложения-акции-фьючерсы и прочее хранят свои данные. И как ревностно относятся к своим секретам. Не то чтобы я был экспертам, но, уверяю вас, даже у моей матушки для важных документов есть, сука, СЕЙФ! Но, видать, остров обошелся больно дорого.

На этом мои вопросы к миллионерам не заканчиваются. Итак. Трое знаменитостей - звезда телешоу, какая-то тарологиня и блогерша отправляются с мужиками на остров. К мужикам этим они относятся более чем благосклонно и вполне готовы дать каждому из них за, так сказать, "спасибо". Впрочем, конечно, дабы перепрыгнуть стадии "ой, нет, не надо" и последующие "а кто мы теперь друг другу?" можно, наверное, понять, зачем их "драговать". Но зачем тратить наркоту (которая по весу дороже всех их органов) на двух совершенно уродливых дурнушек, которые сами готовы запрыгнуть на +уй Чанинга Татума (а на одну из них еще и ДВАЖДЫ) мне решительно непонятно.

Впрочем, вопросики есть и к дурнушкам. ПЕРВОЕ, с чего начинается фильм - это интервью-раскаяние от того самого миллионера в исполнении Татума. Уж не знаю, за что он там извиняется, но из контекста более-менее понятно, что явно не за слово "fuck" в прямом эфире. И ты, дурища страшненькая, очаровываешься этим Татумом и едешь с толпой НЕЗНАКОМЫХ мужиков на остров. Спрашивается, КАКОГО результата ты ждала? Что тебя там накормят бананами?

В общем-то вопросы я мог бы задавать еще долго, но зачем? Ведь четко видно, кем, чем и зачем снят этот фильм. По словам авторки и режиссерки Зои Кравитц (поздравлямба с режиссерским дебютом) идея фильма родилась у нее в 2017 году. Смотрим год начала распространения хиштека METOO. Сов падение? Не думаю. Кто не в курсе - именно с этого года посыпались в бездну отмен Вайнштейны, Мэнсоны, Спейси и прочие всякие, облеченные властью и награжденные от природы мужскою гениталией. Ничего удивительного, что радфем-творчихи тут же принялись разрождаться творчеством по сабжу, подгоняемые моральным правом и жгучим желанием творить справедливость и попускать спермобаков. Зои Кравитц долго копила в себе эту злость, зато уж выплеснула - мало не показалось.

Кстати, из забавного. В дизайне всего, связанного с злобными миллионерами активно педалируется белый цвет. И есть подозрение, что кое-кто (а вообще, вероятно, немалый процент голливудских пройдох) были в курсе за "белые вечеринки" ПДД. И тут вопрос - детка, коли ты знала, то хуле молчала? Или важнее было фильм снять?

Забавно в контексте дальнейших событий смотрится сцена с монологом Татума, в которой он утверждает, мол, достаточно извиниться и все все забудут. И это как бы посыл - не верьте их лживым раскаяниям, они просто сотрясают воздух, они не изменились, они просто научатся лучше скрывать свои злодеяния, но правда в том, что НЕТ!!! Никакие извинения никогда не работали! Что Спейси, что Мэнсон, что Депп готовы были лоб разбить о паперть. чтобы вымолить прощение, но, к сожалению, в реальном мире всего этого им пришлось добиваться через суд. А добившись каких-то там оправданий и компенсаций, они еще лет 10 не отмоют того, чем их полили за то, что кто-то что-то вспомнил, спустя хер знает сколько времени и решил "поделиться с миром", мол, и я тоже жертва. Ну жертва, ну ладно. А ГДЕ ВЫ БЫЛИ 8 ЛЕТ? Ой, сорян, не то.

Энивей. Этот фильм - настоящий плевок в лицо белому патриархату, который не достиг цели, а растекся по подбородку плюющего.

Краткое резюме от Буракова: "Чёрная, страшная независимая нищенка мстит белым богачам инцелам, которым не по своей воле дают делать что угодно, а они вынуждены насиловать и стирать память."

Насколько это увлекательно или интересно смотреть? +уй знает. Если вам нравится просмотр кино под шкворчание вашей горящей жопы, то... фильм развлечет вас минут 5-10 в общей сложности. Персонажи плоские и недостоверные (а некоторые весьма уродливые). Сценарий е6анное решето. Вместо экшона - унылые вечеринки у бассейна. Вместо твистов - вялые потуги удивить САМЫМ читаемым сюжетным поворотом в истории современного кино (и что ГГиня его не считала - лишний раз указывает на ее интеллектуальные способности). И вместо тех самых страшных сцен изнасилования, которые нам в начале дисклеймили - качающийся крестик на груди Татума и парочка теней в расфокусе. Не обдрочитесь. Ну или не травмируйтесь, я уж +уй знает.

В общем , как вы догадываетесь, #БЕЗДНАнерекомендует "Моргни дважды" для просмотра ни в каком виде - ни как триллер, ни как этакую феминистическую "марсельезу", ни как фильм в принципе. Дорогие мои феминистки, дорогие женщины. Я вас очень люблю и уважаю, и за ваши права и свободы готов сражаться до последней клавиши на клавиатуре, НО когда вы е6ошите по своим же позициям такими вот дешевыми и непродуманными агитками, у меня, честно, опускаются руки (и не только). Всех обнял-приподнял, с прогиба кинул (я ж спермобак, а значит - насильник).