3. Питер Брейгель Старший умер, когда его сыновьям было пять лет и один год соответственно. Поэтому Питера Брейгеля Младшего, его старшего сына, обучала художественному ремеслу тёща Питера Брейгеля Старшего и соответственно бабушка Питера Брейгеля Младшего и сама художница.

4. Питер Брейгель Младший считается многими копиистом работ отца. Частично это справедливое утверждение. Его отец был талантливым и востребованным художником и после его смерти заказчики требовали новые и новые копии. Сын их выполнял, иногда упрощённо, меняя цвета, иногда добавляя своё. Он честно подписывал под работами своё имя. И во многом благодаря его копиям мы имеем представление о том, каковыми были утраченные или не обнаруженные до сих пор в частных коллекциях картины Питера Брейгеля Старшего.

5. Почему сын делал упрощённые копии?
Он не имел возможности списывать с картин перед глазами. Те были давно проданы заказчикам. У него были только различные наброски и описания.
Вторая причина в том, что он делал копии для народа попроще и непритязательнее, чем писал отец. Ведь со временем картины Брейгеля Старшего стали невероятно популярны среди всех слоёв населения. И этот спрос сын удовлетворял копиями.

6. Бабушка передала Брейгелю Младшему шаблоны его отца, благодаря которым он успевал делать много копий.
Брейгеля Старшего пытались многие копировать, привлечённые его популярностью, но у них не было его шаблонов. А они использовались популярными художниками для ускорения процесса. С их помощью подмастерья и ученики художника могли быстро работать, "штампуя" копии мастера.

7. У Питера Брейгеля Младшего есть и свои собственные картины. Он самостоятельный художник, а не только копиист отцовских работ.

8. Ян Брейгель Старший пошёл совершенно иным путём.
Он писал жанровые картины, быт богатых людей, натюрморты с цветами.
Дружил с аристократами, был вхож в их дома, бывал в частных зоопарках и оранжереях. Поэтому имел возможность писать реалистичные образы животных и цветов, недоступных простому народу.

9. Не путайте Питера Брейгеля Старшего с Иеронимом Босхом. Близко не родня.

10. Ян Брейгель Старший потому Цветочный или Бархатный, что писал цветы и аристократию в бархатах и шелках.

Вот такая художественная "Санта-Барбара".
Три талантливых, ярких, самобытных художника.

Понятное дело, что для удобства зрителя, картина должна сообщать некие смыслы, доступные лишь ему. Например, было бы неплохо дать понять человекам, что на полотне изображены именно вояки Ирода. Однако как это сделать? Ведь никаких полезных для художника атрибутов просто нет. В такие моменты настает звездный час вымышленной геральдики, которую европейская живописная традиция активно эксплуатирует уже с XIV века.

Именно поэтому на картине Брейгеля Старшего у войск Ирода красное знамя с изображением золотого льва. Похоже, конечно, на английскую или аквитанскую зверюгу, но нет. Именно эта животина была символом одного из двенадцати колен Израилевых, а именно - Иудина. А вот оно как раз таки и ассоциировалось обычно с Иудейским царством, правителем которого был Ирод.

В копии этой картины, сделанной уже Брейгелем Младшим, красное знамя осталось, однако льва творец поменял на золотой Иерусалимский крест. Понятное дело, что у этого символа была своя собственная куча смыслов, восходящая к эпохе Крестовых походов.

И, казалось бы, использовать красивый, приятный и базовый крест для иллюстрации жестокости по отношению к детям - это плохая идея. Тем более, что крест как-то не очень ложится на период до Распятия Христа. Вот только на картине XVI века значение креста иное - сугубо географическое. Ведь иначе Брейгель Младший показать принадлежность войск Ирода к Иудее и Израилю просто не мог. А тут все понятно.

А еще на самом деле там у Брейгеля Старшего на знамени орел семейства Габсбургов был, только потом он его закрасил, вместе с младенцами. Потому что политические смыслы всегда остаются. Бу-га-га!

Авторский блог и лекторий "Бои за Историю" в Телеграме и ВК