Уже прошел Оскар, так что настало время выбрать своих фаворитов: стартует наш 8-й ежегодный опрос – мы с вами будем выбирать лучшие фильмы и киноперсон минувшего года в различных номинациях.
Приглашаем киноманов поучаствовать в опросе по ссылке:
Есть фанатские теории, которые настолько хорошо объясняют затрагиваемый ими вопрос, что иного ответа быть и не может. Яркий пример подобного – теория о Джинне из «Алладина».
Иные теории достаточно аргументированно обосновывают один из возможных вариантов ответа на вопрос, как, например, теория о природе Почиты из Chainsawman.
Есть также теории, которые имеют несколько весомых аргументов в свою пользу, но всё же разбиваются об неоспоримые факты из самого произведения, такие как теория о дальтонизме Осла из «Шрека».
Но есть и настолько тупая х***я, которая никак не бьётся ни со здравым смыслом, ни с произведением, что я не понимаю, почему это вообще обсуждают. Сегодня перед нами именно такой случай. «Док Браун прикончил Марти ещё в первой части?». Подобное заявление требует действительно веских аргументов, и мы разберём их, но для начала, в качестве разминки, давайте посмотрим на ряд других теорий.
Все задавались вопросом о том, почему родители Марти не признали в сыне человека, который сыграл немалую роль в их жизни 20 лет назад. Также может возникнуть вопрос: а почему, если Лорейн говорила о том, что ей нравится имя Марти, они назвали так не первого ребёнка?
Второй вопрос чёткого ответа иметь не может, но, скорее всего, имя Дэйв что-то значило для одного из них, и потому имя Мартин они придержали.
А вот на первый вопрос есть два весомых ответа.
Первый – даже если события были яркими, они заняли очень мало времени, а учитывая, что Мартин стал похож на себя ну хотя бы лет в 15-17, то они просто могли и не обратить внимание на схожесть с человеком, которого они видели 20 лет назад в течение недели.
Но этот подход не затрагивает предсказания Кельвина/Марти. Музыка, которая вышла через пару лет после появления этого странного парня, скейты, премьеры научно-фантастических фильмов с именами и локациями, про которые он говорил, популярная марка одежды, носящая его имя, сын, который сжёг их ковёр…
Всё это и не только будет напоминать об их друге из прошлого. И тут один из пользователей Reddit предположил: А что, если Джордж (может быть, и Лорейн, но Джордж был погружён в научную фантастику, что давало ему больше напоминаний о друге, да и общались они больше) догадался? И в первых черновиках сценария даже были намёки (да там чуть ли не прямо говорят об этом).
И это может иметь место. Это не истина в последней инстанции, но вполне можно допустить, что где-то на моменте с ковром Джордж понял, что Кельвин что-то знал, а годам к 17 мог и заметить схожесть сына с другом, но закономерно ничего с этим не делал (а что делать? Расспрашивать сына? Так он не знает ничего. Орать на всю округу? Так в дурку заберут).
Кстати, в комментариях к этой теории есть ещё одна мини-теория – родители прислушались к Кельвину и не наказывали сына за ковёр, из-за чего он вырос более развязным и во втором фильме начал реагировать на провокации (чего вообще не было в первом фильме и о чём я говорил в этом эссе). Если забыть о том, что это просто сценарная необходимость, я бы скорее предположил, что дело в том, что Марти вырос просто более развязным, так как Джордж стал более уверенным и воспитал так своего сына (что-то в духе: «Не позволяй насмехаться над собой»), чего не было в оригинальной ветке, так как там и сам Джордж был мямлей.
Опять же, Reddit. Во второй части Бифф едва не переехал Марти, но Док вовремя вытащил его с помощью верёвки. Отсюда вопрос: а как Док узнал, что это нужно сделать и нужно сделать именно тут?
Автор теории предполагает, что в первый раз Марти умер и Док вернулся в прошлое, чтобы его спасти.
Основная проблема данной теории — два Дока в одном месте: один знает, что делать, а второй нет, а также возможный парадокс, если вернувшийся Док спасёт Марти, из-за чего оригинальный не вернётся, чтобы его спасти.
Это весомая дыра, а потому нужно искать другой вариант, и я его нашёл. В сцене в тоннеле машина Биффа проезжает его насквозь и выезжает с другой стороны, после чего разворачивается и едет в тоннель. Док всё это время летел над ними и видел всё, кроме событий в тоннеле. Он пролетел на дальнюю сторону, увидел выехавшего Биффа и что тот возвращается, и, не увидев Марти, понял, что тот в тоннеле и ему нужна помощь (этот вариант ничем не хуже, чем обоснования для теории в духе «оригинальный Док увидел вернувшегося и осознал, что произошло, и потому вернулся, чтобы не было парадокса»). Он обогнал Биффа, скинул верёвку ровно в центре дороги, как самый универсальный вариант, и сделал это достаточно заранее, чтобы Марти мог среагировать.
Так что данная теория скорее излишняя.
И есть точно такая же излишняя теория о том, что Марти спрыгнул с крыши во втором фильме, и только после этого Док узнал, как и где его спасать (ведь они не могли договориться заранее?). И да, основной аргумент к этому то, что: «Перед тем как спрыгнуть, Марти смотрит вниз, но, кажется, не уверен в том, что собирается сделать». Действительно, он ведь не мог просто проверить, прибыл уже Док или нет? Достаточно ли высоко он поднялся? Нет. Ни в коем случае.
Это подаётся как теория, но, на мой взгляд, это факт. Док увидел, что изменение судьбы родителей Марти не разрушило время (в фильме даже акцентируется внимание на том, что Док уточняет, давал ли раньше Джордж отпор Биффу). После чего понял, что и в его случае можно немного изменить историю.
Точно такой же «теорией» является мысль о том, что «Спортивный Альманах» менялся в соответствие с изменениями истории. Т.е. если действия Биффа с Альманахом могли изменить результат событий, то Альманах, как, например, фото, менялись в соответствии с этими изменениями. Вот вроде это очевидно, но люди треды про это пишут.
Бонусом к этому стоит отметить, что внимательные зрители заметили, что письмо, которое Марти написал Доку и то которое Док достаёт в конце фильма отличается.
И даже нашли объяснение. Марти написал письмо дважды. Мы видим, как он пишет его в первый раз, потом за кадром он сомневается, возможно, уничтожает письмо, но всё же решается и пишет второе письмо, которое и отдаёт Доку.
Очень красивое объяснение, и тот случай, когда, даже если это не закладывалось авторами, всё равно стоит с этим соглашаться.
В качестве альтернативы многие предлагают списать это на изменение временной линии и тот факт, что у нового Марти просто лучше почерк.
Суть теории проста – машина глохнет в те моменты, когда могла бы породить временные парадоксы. Вдогонку можно засунуть и теорию о том, что машина глохнет, когда в этом времени другая машина времени прибывает или пропадает (это ломается уже в первом фильме, так как Марти прибыл за десять минут и, по идее, этот момент [когда машина заглохла] не совпадает с путешествием собаки).
И вот это тот случай, когда не нужно придумывать лишнего. Дело в том, что DeLorean DMC-12, особенно ранние, были дерьмовыми.
Со ссылкой на Lamm, John (2003). DeLorean Stainless Steel Illusion (2nd ed.). Fort Jones, CA: Red Lion Press. ISBN 0-9744141-0-7 англоязычная Википедия сообщает:
Автомобили DeLorean, особенно ранние модели, страдали от низкого качества сборки и технических проблем. Ранние модели автомобилей требовали до 200 часов работы в центрах контроля качества DMC, прежде чем их отправляли в дилерские центры для продажи… Завод выпустил четыре отзыва для устранения таких проблем, как заедание дроссельной заслонки, проблемы с передней подвеской и инерционным выключателем…
Другие проблемы с качеством включали в себя дополнительные неполадки с передней подвеской, регулировкой педали сцепления (или её отсутствием), тормозными дисками, приборами, в частности спидометром, электрическими замками дверей и слабыми генераторами. Многие ранние модели DeLorean были плохо отцентрованы, с неправильной установкой схождения, что приводило к преждевременному износу шин…
Идея фильма возникла ещё в 1980-м. Авторы буквально своими глазами видели все проблемы с машиной. Даже время выхода фильма – 1985 год – всего в 3-4 годах от времён, когда автомобиль активно критиковали. А потому широко известные проблемы с машиной использовали для чисто сценарных целей. Нам нужно нагнать драмы и проживаний? Машина не заведётся перед ударом молнии, заглохнет, когда Марти будет бежать на парковку, чтобы предупредить Дока, и многое другое.
Идея о том, что машина или, конкретно, конденсатор потоков предупреждает парадоксы – рушится о сам фильм. Один из аргументов за – тот факт, что если бы кто-то увидел DeLorean – это было бы нарушением временного континуума. Ну так её видели в этом же фильме. А в будущих фильмах она вообще над городом летала и кто угодно мог увидеть её случайно. О том, что она не дала встретиться Марти с собой из прошлого до первого путешествия – вообще чушь. В трилогии персонажи друг друга видели постоянно.
Подробно здесь
Кратко: на основе газетной вырезке о пожаре в поместье Браунов и отстающих в доме часах автор предполагает, что Док до фильма путешествовал во времени и в течение фильма пытается исправить свои косяки. А именно, вернувшись после первого путешествия, он узнаёт, что его дом сгорел, а потому украл у ливийцев плутоний в надежде исправить пожар, но из-за этого Марти попадает в прошлое и Док из прошлого, теперь обладающий знаниями из будущего, экспериментирует с путешествиями во времени (и деталями из 50-х... которые не подходят для путешествий во времени) и вскоре после этого сжигает поместье Браунов, пытаясь выработать 1,21 гигаватта... и тем самым приводит к результату, который Док изначально намеревался предотвратить.
Во-первых, вся эта идея берётся из ничего. Во-вторых, человек пишет это в 2020 году, через два года после того, как закончили выходить комиксы по «Назад в будущее». И через пять после того, как во втором выпуске первого тома рассказали, как и почему Док сжёг дом: действительно, зная о том, в каком году он должен изобрести машину времени, он экспериментировал и даже имел некие успехи, правда, установка жутко грелась. В момент Карибского кризиса ему предложили госфинансирование, но он от альтернативного Марти узнаёт, что это приведёт к гонке вооружений и войне во времени. Он вспомнил день, когда он с собакой спал в огнеупорной лаборатории, пишет себе записку с объяснениями и отправляет их в прошлое, и когда представители правительства прибыли к нему в новой временной линии, дом был сожжён, а все болтали, что это ради страховки (там кривая формулировка, но, как я понял, пожар был спровоцирован отправлением в прошлое письма. Док об этом говорил и проговаривал, что раз он создал конденсатор один раз, то и второй (после его уничтожения в пожаре) сможет сделать это второй).
Что интересно, и теория, и ответ из комиксов обыгрывает то, что детали 1960-х не подходят для машин времени.
Т. о., к моменту написания поста с теорией уже 5 лет как был ответ. Более того, когда автору указали на эти комиксы, он сказал, что его вариант всё равно лучше (и плевать, что в нём Док изначально клал прибор на то, что время нельзя менять).
12 лет назад на Reddit появился такой текст:
Собственно, сам автор указывает, что он не придумал эту теорию, а где-то её слышал. Мешает ли это копипастерам (как нашим, так и зарубежным) ссылаться на него как на первоисточник? Конечно нет.
Да и сама эта теория весьма скудна.
В конце первого фильма Марти возвращается в 1985 год и видит, как он сам садится в машину и исчезает. Этот второй Марти должен иметь совершенно другой характер из-за того, что его отец был успешным человеком и воспитывал его по-другому (уже здесь вопрос: с****и? Они живут в том же доме, он встречается с Дженифер, дружит с Доком. Почему его характер должен так сильно отличаться? (тем более, что в результате за отличие можно считать только то, что он ведётся на провокации)). Теория заключается в том, что Док, зная, что будет ещё одна машина времени и ещё один Марти, который вернётся, настроил машину времени так, чтобы она сгорела и/или переместилась в другое время и не вернулась при повторном использовании. Он сделал это ещё и для того, чтобы второй Марти не вернулся в 1955 год и не встретился с первым Марти. Во втором фильме мы видим двух Марти, но мы знаем, что это один и тот же Марти, потому что он делает всё то же, что и в первом фильме.
Итак, это якобы должно предотвратить временной парадокс. Но он ведь создаёт новый парадокс. Машина отправилась и не вернулась. Ладно, машина уничтожилась полностью, хотя это сложно, но это ведь разрывает временную петлю – Док не отправил первого Марти назад, не получил письмо и не выжил.
Про часть с тем, что второй Марти мог встретиться с первым… Это вообще чушь. Они все двигаются в одной петле, одном временном потоке на одной машине. Они на одной и той же машине из одной и той же точки отправляются в одну и ту же точку (для путешественника во времени это путешествие линейно). Для подобного эффекта они должны из разных временных точек переместиться в одну и ту же (в данном случае Марти должен был на машине, на которой вернулся, прыгнуть в 1955 и там с собой пересечься, как это было во второй части (т.е. в 1955 должно быть две машины). Если бы это работало иначе, то при каждом путешествии во времени DeLorean должен врезаться в себя самого.
Итак, эта теория – ну чушь. Она взята из воздуха, не имеет обоснований и причин для существования. И этой теории 12 лет. И вот в 2022 году её вытащили из забвения. Сначала англоговорящие ресурсы, а следом и наши. Да, это полный копипаст с разницей в один день.
Но знает, как это часто бывает, по принципу «сломанного телефона» такие идеи возвращаются искажёнными и зачастую ещё более безумными.
Так, англоговорящий, а следом за ним и наш ресурс утверждает: «Как подробно описал пользователь Reddit». Вот один абзац на 130 слов — это «подробно».
Так здесь ещё немного искажается идея оригинального поста, ведь утверждается, что:
«Он сделал это, подстроив так, чтобы «Делореан» сгорел при втором использовании, что устранило бы возможность существования двух Марти и двух «Делореан» в одном и том же месте в одно и то же время, которая могла бы вызвать временной парадокс».
Но ведь они существуют в конце фильма. Две машины времени в одной временной точке и два Марти в нескольких метрах друг от друга.
Более того, они допускают (скорее всего, они подключили комментарии), что Док если и не уничтожил машину, то отправил её в один конец. Что ещё более тупо, так как наличие этого автомобиля в прошлом – это гарантия парадоксов, что противоречит постулируемым мотивам.
Ну и в их защиту я должен сказать, что они отмечают главное: «Вселенная фильма сама справляется с аномалиями и потенциальными парадоксами, просто стирая их, как Марти в первом фильме». Т.е. они признают, что эта теория пустышка. (И да, они даже опускают оговорку автора с Reddit о том, почему во втором фильме всё же два Марти.)
Через некоторое время другой ресурс также берет эту теорию и ещё больше её коверкает:
«Согласно этой теории, Марти, отправившийся в 1955 год, должен был попасть в бесконечный цикл, в котором он возвращался бы в 1985 год и снова видел, как его прошлая версия сбегает. Этот цикл Док Браун разорвал, отправив «второго» Марти в небытие.
Причина всего этого в том, что Док был твёрдо убеждён: если бы человек встретил самого себя, этот парадокс привёл бы к уничтожению всего сущего. Поскольку существовала бы бесконечная петля из двух версий Марти, которые приближались бы друг к другу, у них была бы бесконечная возможность встретиться, поэтому Док решил замкнуть петлю, отправив второго Марти на верную смерть. Это был бы довольно мрачный секрет, который пришлось бы скрывать от нынешнего Марти.»
Итак, как и в прошлый раз, авторы говорят, что для предотвращения одного парадокса Док создал другой (разорвав петлю), при этом они даже прямо говорят об этом.
Логику Дока ещё больше убили, так как если это петля, она всегда будет зациклена, если Марти не встретил себя при первом перемещении, то и к десятому и миллионному это не изменится, если не внести новые коррективы.
На какое-то время про эту чушь забыли, пока в 2025 эту чушь не вытащила уже «Киноафиша» (я допускаю, что это опять копипаст, но оригинал не нашёл (да и не искал), потому утверждать ничего не буду).
«Но если копнуть глубже — а фанаты Reddit любят копать — всё не так весело. В финале первой части мы видим, как «старый» Марти возвращается домой, а новый — тот, который ещё не прыгнул в прошлое — садится в блестящий «ДеЛореан» и улетает по кругу.
Тут-то и зарождается парадокс: два Марти, две машины времени, одно пространство. А что происходит в мире фильмов о путешествиях во времени, если пересекаются потоки? Правильно — всё рушится.»
Ну, во-первых, в 1955 году машин было четыре. Ну ладно, это дело будущее (хотя Док-то знал об этом, так как в 1955 году сразу после отправки Марти тот к нему вернулся, но это другой вопрос, и в первом фильме он не затрагивается). Но ведь убийство Марти и не решает проблему, т. к. Марти вернулся раньше и в одном моменте существовало 2 Марти и 2 машины. Да, Док об этом не знал (кстати, я об этом забыл сказать и в прошлых вариациях, но да, Док не знал, что два Марти хотя бы в теории могут пересечься в настоящем, так как тот сменил время в тайне от него). Но это играет против данной теории — зачем убивать Марти, если сам Док верил, что парень вернётся в тот момент, когда и пропал, причём в другой точке пространства.
Они никак не пересекутся. А если Док — гений и предугадал, что Марти вернётся раньше, то убийство второго Марти ничему не поможет, так как Марти мог вернуться на день раньше, на час, на 30 минут — т. е. до смерти второго Марти в машине, а значит, они всё равно могут пересечься.
«Но теория всё равно держится на плаву 40 лет. Потому что, согласитесь, это добавляет перчинки в историю о милом гении, который мчится со своим другом сквозь эпохи. Может быть, за белым халатом скрывается не только сумасшедший учёный, но и хладнокровный страж времени, готовый «обнулить» того, кто лишний.»
Какие 40 лет? Вы сами говорите, что она зародилась на Reddit, и ссылаетесь на пост, которому 12 лет!
Знаете, я в ходе написания этого текста видел много плохих теорий — ложные, лишние, пустые, ни на что не влияющие, — но эта собрала бинго. Она ни на чём не основывается, ни для чего не нужна, ни на что не влияет и, главное, ошибочная и противоречит не то что фильму — сама себе.
И да, последняя итерация этой теории приурочена к 40-летию франшизы. «Отличное» поздравление, прям чувствуется «уважение».
Из всех несостоявшихся сиквелов Чужого самым интригующим, конечно, остается проект Нила Бломкампа, известный как Чужой 5.
Почему? Ну, во-первых, потому что он еще свеж в нашей памяти - такое не забывают. Во-вторых, потому что был буквально в шаге от воплощения. Анонсировали его в 2015-м, отменили в 2017-м, но фанаты до сих пор надеются на чудо. А как тут не надеяться, когда по сети продолжают всплывать все новые концепт-арты?
В прошлом году художник Джоффри Туренс (Geoffroy Thoorens), который работал с Бломкампом на этапе предпродакшена, выложил в сеть несколько своих работ. И что мы видим? Наброски сцен, персонажей и существ, которые должны были появиться в фильме.
Все это, конечно, дает новую пищу для размышлений и теорий, потому что сценарий, как и само окончательное название, Бломкамп так и не раскрыл.
Давайте попробуем приподнять завесу тайны?
Опираясь на концепты и комментарии, можно предположить, что Чужой 5 планировался как прямое продолжение Чужих Джеймса Кэмерона. Да, Бломкамп собирался аккуратно проигнорировать Чужой 3 и Чужой: Воскрешение, но подчеркивал, что не хочет полностью вычёркивать их из канона. В интервью 2015 года он сказал:
«Я хочу снять фильм, связанный с Чужим и Чужими. Это не попытка отменить Чужой 3 и Воскрешение, просто я хочу, чтобы история была ближе к первым двум частям».
Ну, это уважение к классике оценили бы многие.
Сигурни Уивер и Майкл Бин не молодеют, но и на концепт-артах они выглядят соответствующе.
Фильм, вероятно, должен был разворачиваться через 20–35 лет после событий Чужих.
И да, Ньют, повзрослевшая и мудрая (звучит "криво", но именно это слово было в анонсе вместе со скетчем), тоже должна была вернуться, хотя на артах ее немного. Возможно, роль была бы небольшой, но как приятно было бы снова увидеть её!
Кстати, концепт предполагает и противостояние с андроидом, который невероятно похож на модель серии Дэвид-8 в исполнении Фассбендера.
На одном из артов есть подпись "Вейланд", что намекает на очевидное участие корпорации в новом сюжете. По задумке, Weyland-Yutani снова охотятся за ксеноморфами, а Рипли и Хикс всеми силами пытаются им помешать.
Возможно, основное действие должно было разворачиваться на гигантском объекте корпорации на Земле – на артах видно огромное здание с зелеными зонами и загадочным технологическим артефактом, который, скорее всего, должен был играть ключевую роль в сюжете.
Их корабль снова на концепт-артах, покрытый жуткой смолой, словно из улья ксеноморфов.
Бломкамп обсуждал проект с Ридли Скоттом, чтобы не конфликтовать с его идеями для Чужого: Завет. Поэтому не исключено, что и Инженеры могли бы появиться в сюжете, вместе с их технологиями и попытками связаться с ними.
Что еще особенно интересно - есть арт с Рипли в биомеханическом костюме и частичной надписью “Пилот М<...> - Космический Жокей”. Очевидно, корпорация зашла настолько далеко в изучении наследия Инженеров, что смогла воссоздать некоторые из их технологий.
Вполне возможно, но каким бы ни был сюжет, наемники явно играли бы важную роль.
Эти ребята, судя по артам, были готовы к серьезной войне: броня, собаки и ракеты – все на месте.
На арте "Рипли вооружается в десантном корабле" она, видимо, готовится к финальному бою. Кстати, еще одна крутая деталь – синтетики.
Андроиды Джакс и Киллсон могли сыграть важную роль в сюжете, особенно если речь идет о мрачных операциях по взлому технологий Weyland-Yutani.
На одном из артов изображена Трематода – червеобразное существо, которое могло быть новым оружием в арсенале ксеноморфов.
Похоже, оно могло имплантировать эмбрионы, что открыло бы целый новый виток ужасов для Рипли и её команды. Бломкамп явно готовил нечто большее, чем просто ещё одного ксеноморфа.
Финальная битва с Королевой Чужих, биомеханический экзокостюм и отсылки к предыдущим фильмам — да, это выглядело бы эпично!
Бломкамп умеет работать с экзокостюмами, так что сцена обещала быть мощной.
Теперь главный вопрос: был ли весь этот концепт-арт выложен, чтобы оживить интерес и вернуть проект к жизни? Или это просто финальное "прощай" для фанатов, поскольку уже прошло N-количество лет и NDA (Соглашение о неразглашении) утратило силу?
Кто знает. Возможно, Чужой 5 останется в прошлом, но фанаты точно будут ещё долго обсуждать эти арты.
На этом у меня сегодня все! Если вы дочитали до этого момента - мое вам искреннее уважение! Если выпуск вам понравился, то не стесняйтесь подписываться на профиль (будет еще много интересного!) и нажимать на кнопки под постом :)
Поклонников фэнтези и фантастики приглашаю еще и в свой Telegram канал - выкладываю там новости, фотосеты, кадры со съемок и многое другое!
И до встречи в следующем выпуске! Пока!
Описание фильма: В одной из вселенных, на Земле-616 главный герой Стивен Стрэндж решает отправиться на церемонию бракосочетания своей бывший подруги доктора Кристины Палмер. Но сразу же после торжественного события в Нью-Йорке появляется жуткий монстр - демон-осьминог. Он прибыл сюда из пространства между вселенными и его целью является Америка Чавес. Главный герой вместе с Верховным волшебником Вонгом бросается на помощь девушке, и дает отпор незваному чудовищу. Америка объясняет, что ее способность перемещаться между мирами привлекает самых разных демонов, которые стремятся завладеть подобной силой. Руны на теле поверженного монстра приводят Стрэнджа к Ванде Максимофф, которая, как оказалось, и стоит за этим нападением. Превращенная в Алую ведьму Ванда таким образом мечтает снова встретиться со своими сыновьями. Но главный герой не соглашается отдать Америку Ванде...
Из канала Мем в глаз попал
Фото: Никита Симонов
Фото: Никита Симонов
Фото: Никита Симонов
«Давно решил не ходить на фильмы, вокруг которых слышны восклицания: «Это прорыв в российском кинематографе!» Слишком предсказуем результат.
Но «Мастер и Маргарита» —интересное произведение, чтобы пренебрегать новой интерпретацией великого романа. Тем более, в главной роли прекрасный актер Евгений Цыганов, который дебютировал в моём «Коллекционере». Тем более, я слышал очень противоречивые мнения от людей, которым доверяю. Итак, я сходил в кино и посмотрел фильм. Делюсь впечатлениями.
Если коротко — мне не хватило эмоций. Не хватило смысла. Но всё равно, считаю, что фильм посмотреть стоит. Сравнивать картину с первоисточником бессмысленно. Давайте поговорим о фильме, что идёт сейчас в кинотеатрах и что вызывает такие полярные мнения.
Что понравилось?
Мне понравились Цыганов и Снигирь — вместе, по отношению друг ко другу. Понравилось, как Женя даже внешне стал немного похож на Булгакова. Это было сделано хорошо, умно и интересно. Мне очень понравилась созданная в фильме эстетика «светлого будущего» — химера, которой питалась советская идеология и которая, как ни крути, была цельной вещью в себе. Мегаломания легендарного Дворца Советов, конструктивистские эксперименты советской архитектуры — это всё крайне фактурно, выразительно и содержательно. Грёзы советского человека о будущем — думаю, они примерно так и выглядели. Подозреваю, они до сих пор находят отклик в душе многих соотечественников. Параллели с творениями Альберта Шпеера, конечно, прямо на поверхности. «Мы наш, мы новый мир построим».
Из хороших актерских работ — барон Майгель в исполнении Алексея Гуськова. Отличная роль.
Фильм понравился зрителям, и я рад этому. Потому что это добротно сделанное кино. Это художественный фильм. И я искренне желаю авторам успешного проката. Пусть фильм заработает хорошие деньги. Потому что — ну, друзья, ну должно же стоять рядом с «Чебурашкой» по-настоящему качественное кино.
Что понравилось меньше. Я уловил интонации, оттенки других выдающихся образов мирового кино — Джокера, Бэтмена, Великого Гэтсби, но не ощутил в фильме собственной атмосферы. Нет, конечно, если какой-то современный зритель не смотрел упомянутые картины, он, вероятно, воспримет «Мастера и Маргариту» как нечто совершенно новое. Но я кино люблю и знаю. И ждал от фильма большего. К слову, бюджет позволял решать вполне серьезные задачи. Говоря «бюджет», я имею в виду возможность реализации своих идей, возможность высказывания.
Высказывания — о чём? Ну, например, о том, что зло всегда проигрывает добру. А добром в этой истории могла быть любовь. Любовь, свет, надежда. Я всю свою жизнь искренне верю, что добро побеждает зло. Я верующий человек, и я знаю, что любовь сильнее смерти, что нет ничего более важного в этом мире, ничего более созидающего, чем любовь. И вот этого я не увидел. Ну, или хотя бы о том, что крылатая гётевская фраза «Я — часть той силы, что вечно хочет зла и вечно совершает благо» — ложь. И что за дьявольское «благо» приходится очень дорого платить.
Чего ещё я не увидел? Целой плеяды ярких персонажей. Бегемот обрел характер лишь в финальной сцене, за счёт пары фраз. Минус целая роль. Минус Бездомный, минус Алоизий, минус Азазелло. Минус (да!) Коровьев. Разрисованное белое лицо клоуна и клоунские же ужимки и интонации — крикливо (в буквальном смысле) и пусто. Не то чтобы «Он пугает, а мне не страшно», — он не вызывает никаких эмоций. Даже странно — почему. Может, потому, что многое в фильме вообще выглядело (создавалось?) как карикатура, и смысл рассуждать о персонажах всерьёз теряется изначально?
Воланд, посетивший Москву, прописан одной краской. Эта краска — фирменная холодная улыбка Августа Диля. Пересмотрите «Бесславных ублюдков», сцену в баре, найдите отличие. Зачем вообще появляется в Москве Воланд? Чтобы показать, что он может разрушить любое зло, в том числе ложь «светлого будущего», и оставить вместо старого зла новое? Тут я чего-то недопонимаю. Одно зло побеждает другое? Это не победа. Это подмена одного зла другим.
Ну, и минус Христос. Даже как-то неудобно.
Воланд говорит: Христос существовал. И?.. В нашем спектакле «Иуда» на сцене «Модерна» мы обращаемся к евангельским сюжетам, чтобы понять главное: зачем Иисус пришёл в мир? Тут же весь Христос сжимается до упоминания из уст Сатаны — Воланда: да, Он существовал. Всё.
Прорыв, говорите? Чтобы случился прорыв, планку надо ставить высоко. Иначе получится как в фильме: «проделана большая работа». Да, работа проделана большая. Но всё же создатели испугались пойти дальше. Они испугались Булгакова. Их, кстати, можно понять.
Сила булгаковского произведения в том, что оно позволяет каждому, буквально любому читателю примерить сюжет на самого себя. Режиссёр же в данном случае — рассказчик, который призван пересказать зрителю то, что ОН СЧИТАЕТ ВАЖНЫМ Я не понял, что было важным для авторов фильма.
Хочется, чтобы художники не позволяли себе вторичности. Думаю, Иван Бездомный меня бы поддержал».
Описание фильма: Сьюзан обладает привлекательной внешностью большими амбициями, которые заставляют ее двигаться к намеченной цели. Она числится в штате крупной корпорации и очень хочет продвинуться п карьерной лестнице, но среди подчиненных существует большая конкуренция. Однажды девушка идет на хитрость и ради повышения по службе идет на маленькую ложь, жертвой которой становится коллега по имени Ларри. События развиваются по неожиданному сценарию и вскоре выходят из-под контроля, что в конечном итоге приводит к трагедии. Сотрудница чувствует вину за произошедшее и очень опасается, что мужчину сочтут причастным к произошедшему. Она готова сделать все возможное, чтобы сохранить свой темный секрет в тайне. Ей удается вовлечь мужчину в опасную игру, чтобы попытаться замести следы избежать заслуженного наказания. Их действия приводят к тому, что происходящее вокруг начинает напоминать хаос.
Они прилетели, чтобы изучать нашу планету, но оказалось, что без защитной оболочки им тут не справиться. Но в ваших силах им помочь! Открывайте игру с тамагочи и сделайте электронного питомца счастливым. Это не так просто, как было в детстве. Если справитесь, получите награду в профиль.
6 июля родилась актриса Ева Грин (и её сестра-двойняшка Джой).
С мамой актрисой Марлен Жобер и сестрой
"Мечтатели" 2003
"Арсен Люпен" 2004
"Царство небесное" 2005
"Казино Рояль" 2006
"Золотой компас" 2007
... тут курит
... а тут... нет.
"Трещины" 2009
"Чрево" 2010
"Камелот" 2011
"Мрачные тени" 2012
"300 спартанцев: Расцвет империи" 2014
"Город грехов 2: Женщина, ради которой стоит убивать." 2014
"Спасение" 2014
"Дом странных детей мисс Перегрин" 2016
"Три мушкетёра" 2023
