Женщины на страницах книг, часть 1
Впервые опубликовано в Бортовом журнале
Введение
Женские образы в фантастических историях появлялись давным-давно, будь то сказки, мифы, или уже авторские произведения. Вот только роль женщинам зачастую отводилась не самая главная. Исключение – если мы имеем дело с мифами о деяниях небожителей, богиням быть в центре истории более чем можно. В остальном же случае дело обстоит печальнее.
Изменилось ли что с тех пор? Давайте подумаем и посмотрим. Более того, давайте сравним – как этот образ подается в отечественной фантастике и зарубежной (в основном англоязычной).
Часть 1. Развитие образа
Как уже говорилось, в мифах женский образ обычно на втором плане, причем это касается мифов большинства народов. Опять же, исключение составляют богини или мифические существа. Тем не менее, стоит учитывать различия между «экранным временем» и ролью в сюжете.
Так, например, в мифе о Кухулине женщина играет очень важную роль. Именно Скатах во многом научила его сражаться, и без нее величайший ирландский герой не стал бы настолько могучим воином. Король Артур получил свой знаменитый Экскалибур из женских рук.
Однако в обоих случаях и Скатах, и Леди Озера остаются на втором-третьем плане после встречи с ними, проявляясь лишь в конкретные моменты.
В сказках главные героини появляются чаще, особенно в славянских. Правда, самый частый сюжет с их участием – это странствие, чтобы выручить попавшего в беду возлюбленного или мужа, иногда силой оружия, иногда терпением и умом.
Но самый распространенный мотив для женщины в легендах и сказаниях – это когда она выступает источником вдохновения для героя, или же его мотивацией что-то делать. Самый классический пример – дева в беде, которую герою необходимо спасти от злодея.
Пальп-эра привнесла в западные книги и истории новые архетипы. Если дева в беде обычно пребывала где-то за пределами непосредственно приключения, то теперь персонажи обоих полов оказываются в кадре вместе. Какие же прибавились новые роли?
Женщина может быть верной подругой и спутницей героя. Может быть прекрасной дочерью ученого, помогающего герою. Может быть, напротив, дочерью или помощницей злодея, зачастую встающей на сторону героя.
Но заметили тенденцию? Практически везде женщина в сюжете определяется ее отношением с кем-либо, самостоятельная история у нее редка. Чаще всего она присутствует, если женщина сама является главным злодеем истории.
Перемены начинаются уже ближе к середине XX века, особенно в пятидесятые-шестидесятые годы; как раз в это время в западной фантастике объявляются самые легендарные ее имена – Айзек Азимов, Урсула Ле Гуин, Клиффорд Саймак, Роджер Желязны, Роберт Хайнлайн, Андре Нортон, Энн Маккефри и многие другие. И отношение к женским образам начинает меняться – они нередко оказываются в центре внимания. Более того, меняются и амплуа: например, азимовская Сьюзен Кэлвин – самый блестящий научный ум цикла «Я, робот». Ну а хайнлайновская Фрайдэй вообще профессиональный агент спецслужб (хотя Хайнлайн никогда не стеснялся женских образов и вообще был регулярным провокатором).
С этих времен идея того, что женщина может быть в той же роли, что и мужчина, неуклонно укрепляется. Пожалуй, немалую роль в этом сыграло и развитие ролевых игр, где, за какими-то редчайшими исключениями, персонаж мог быть любого пола и это на успех совершенно никак не влияло. Естественно, вокруг игр строились миры, которые, в свою очередь, влияли на дальнейшее творчество фантастов.
Что же в это время происходило в отечественной фантастике? По ряду причин у нас она была менее разнообразна по направлениям, но присутствовала. И наблюдается интересная тенденция: женщины на первых ролях нечасты, но присутствуют в сюжете постоянно. У Александра Беляева, например, значимые женские образы едва ли не в каждой известной книге (Брике и Мари Лоран в «Голове профессора Доуэля», Гуттиэре в «Человеке-амфибии», Эльза во «Властелине мира», Вивиан в «Острове погибших кораблей»). У братьев Стругацких чаще всего женский образ – кто-то очень и очень важный психологически для главного или центрального героя (Кира в «Трудно быть богом», Майя в «Жуке в муравейнике», Рада в «Обитаемом острове»). Прослеживается, однако, общая тенденция: женщины участвуют в сюжете наравне с мужчинами, зачастую не уступают, но и не обгоняют. Исключением становятся книги, где женщина на главной роли – базовая концепция (самый яркий пример – цикл об Алисе Кира Булычева). В принципе, это укладывается в целом в мировоззрение того периода.
А теперь же давайте посмотрим, по каким критериям мы вообще можем изучить персонажей в той или иной книге. Разумеется, можно составить целый список, но целесообразно выделить два.
Первый критерий – это роль в сюжете. Можно выделять множество разнообразных типов, но имеет смысл по крайней мере в рамках статьи свести их к четырем основным.
Героиня – та, вокруг кого складывается сюжет, или кто имеет свою сюжетную линию, по большей части не завязанную на других персонажей. Пример первого: сказка «Финист Ясный Сокол», где невеста Финиста сама преодолевает все препятствия.
Член команды – действует наравне с другими персонажами, однако не имеет своей выраженной сюжетной линии, или же таковая неотделима от других. Пример: ефремовский «Час Быка», где члены экипажа «Темного пламени» имеют одинаковую роль в сюжете.
Поддержка – второстепенный персонаж, не имеет своей линии, выступает в основном фоном или в строго конкретной функции. Пример – Баба Яга, когда она выступает союзником; ее роль важна, но заключается лишь в эпизоде помощи герою.
Движущая сила – может вообще слабо появляться в сюжете, однако именно ее наличие становится толчком к развитию сюжета, или же вообще к началу истории. Яркий пример – Елена в мифе о Троянской войне; она очень редко активно действует, но конфликт разгорелся именно из-за нее.
Второй же критерий – это тип действий персонажа, то как она подходит к решению возникающих в сюжете проблем и какую нишу по своим талантам занимает. Тут можно, опять-таки, дробить на очень много фрагментов, но есть смысл сократить список и выделить следующие архетипы:
Воительница – решает проблемы прямолинейно, не всегда именно оружием, но твердым натиском.
Волшебница – здесь очень важно то, что героиня владеет тем или иным сверхъестественным талантом, ее концепт строится вокруг него.
Правительница/дипломат – близкие понятия, только в первом героиня решает вопросы посредством доступных ей ресурсов, во втором – посредством умения общаться. Но очень часто эти две идеи пересекаются.
Исследователь – персонаж подходит ко всему с научной (с поправками на сеттинг) точки зрения, изучает все, что может, и принимает решения на основе этого. Ей движет интеллект.
Часть 2. Примеры
А теперь давайте перейдем к собственно примерам и посмотрим, что они нам покажут. За редким исключением возьмем тех, кто принадлежит современной фантастике, чтобы получить срез тенденций на нынешнем этапе.
Необходимые границы
В плане анализа мы накладываем следующие ограничения:
Не учитываем романтическую фантастику, любовные романы и прочие произведения того же жанра. В них женский персонаж будет в главной роли или одной из главных просто в силу жанровых требований и традиций.
Не учитываем многочисленные «клоны» – вариации на тему ехидных ведьм или подобное.
Не учитываем межавторские циклы (Star Wars, Star Trek, Warhammer и так далее). В них и образы одних и тех же персонажей и их место в сюжете могут очень сильно варьироваться в зависимости от автора.
Учитываем только книги, причем только фантастику. Анализ женских образов в целом в литературе провести возможно, но для этого понадобится целая энциклопедия. Тем более, если подключать фильмы, комиксы, игры и так далее. В начале статьи рассматривали культурное наследие в виде мифов и сказок, так как без них не обойтись: из них растет немалая часть современной фантастики.
Обусловленное уже автором: здесь приведены примеры, которые автор хорошо помнит, или недавно освежал в памяти. Именно поэтому здесь нет, скажем, книг Андре Нортон или Энн Маккефри – слишком давно читались, хотя вот там с яркими женскими персонажами все очень хорошо. Аналогично автор ограничивает количество примеров, потому что в противном случае раздел бы разросся до размеров главы диссертации.
Отечественная фантастика
Русскоязычный раздел откроем одним из мастеров женского образа в современной фантастике – Руслана Бирюшева. Сложно назвать, где у него такие яркие образы не встречаются, но выделим троих.
Анастасия Агафьева (цикл «Ветер с востока») – член команды, хотя и знающая больше других. А вот по типу действий агент российской разведки точно относится к исследователям – Анастасия не прочь рискнуть, но ее действиями правит интеллект.
Вэлрия, дочь Вэлтрита (цикл «Светлые головы») – невзирая на то, что она командует отрядом, Вэлрия все же член команды. Ее сюжет – это сюжет отряда. И по типу действий она, несомненно, воительница, пусть даже куда более хитрая, чем обычно предполагается для этого архетипа.
Роза Гранчи («Дертский цикл») – уже несомненно героиня, у нее имеется собственная сюжетная линия. А вот тип действий у нее выделить сложнее; я бы все же отнес ее к исследователям, невзирая на то, что она – маг.
Стоит также отметить, что при всей яркости образов персонажем-рассказчиком все же у Бирюшева обычно выступает мужчина (мэтр Карлон у Вэлрии, Дронов у Анастасии). Исключение – как раз-таки линия Розы Гранчи, где мы видим происходящее именно ее глазами.
Далее обратимся к классике – к Михаилу Булгакову. У него выбрать яркий образ проще простого, это едва ли не самая известная его книга.
Маргарита («Мастер и Маргарита») – однозначно героиня. Да, ее сюжетная линия тесно сплетена с Мастером, но большую часть романа она действует самостоятельно и совершенно по своей воле. С типом действий сложнее, и, как ни странно, я бы даже отнес ее в волшебницы. Происходящим с ней сверхъестественным Маргарита откровенно наслаждается, и легко отрицает обыденность.
Ольга Голотвина обычно вводит в книги множество интересных персонажей. Давайте выделим из них троих.
Камышинка (цикл о постоялом дворе Кринаша) – член команды, ее усилия органично сплетаются с действиями других. Формально своя линия у нее есть, но она все же состоит в основном в том, кто и как ей интересуется. По типу действий же она – дипломат, наибольших результатов Камышинка добивается добрым словом.
Нитха (цикл о Гильдии) – точно член команды, причем в буквальном смысле – компании Подгорных Охотников. Тип же действий у нее такой же, как у Нурайны – воительница, пусть и более изворотливая (хотя бы в силу разницы во влиянии, боевой силы и жизненного опыта).
(Стоит подчеркнуть: в гильдийском цикле все главные герои являются членами команды. Это, собственно, лежало в основе их приключений – совместное обучение на Подгорных Охотников).
Нурайна Черная Птица (цикл об Орешке) – явно член команды, как бы это иронично ни звучало, с ее-то влиянием при дворе. Но принцесса все же не имеет настолько ярко выраженной линии, как у того же Орешка. По типу действий Нурайна точно воительница, и не столько из-за мастерства меча, сколько из-за жесткого подхода.
Другая Ольга – Громыко – вообще заложила основы целого направления в фантастике, получила едва ли не сотни подражателей. Но давайте рассмотрим оригинал.
Вольха («Белорский цикл») – несомненно героиня, именно через ее восприятие и действия мы видим почти все события ведьминского цикла. А по типу действий она также ожидаемо волшебница, поскольку практически каждое решение проблемы Вольхой вовлекает магию в той или иной степени.
Полина («Космоолухи») – уже точно член команды (как, справедливости ради, и весь экипаж «Мозгоеда»). Тип действий у нее совершенно очевиден: исследователь, что по специальности, что по характеру.
Шелена («Белорский цикл») – героиня, пусть даже и член компании. Однако именно с действий Шелены стартует сюжет, и она оказывает серьезное влияние на таковой. И тип действий у нее уже воительница, что с мечом, что с клыками.
У Олега Дивова не так много женщин на центральных ролях, но есть исключение – цикл в соавторстве со Светланой Прокопчик.
Делла Берг (цикл «Профессия: инквизитор») – точно героиня, хотя поначалу она является помощницей Августа Маккинби. Но чем дальше, тем больше фокус смещается на Деллу. И по типу действий она скорее исследователь, полагаясь не только на навыки, но и на расчет и анализ.
Ива Кендалл («Лучший экипаж Солнечной») – уже полностью книга Олега Игоревича, и навигатор группы F попадает в категорию членов команды (неудивительно, вопрос команды вообще один из ключевых в книге). И по характеру она определенно воительница, иначе бы и не прижилась на военном флоте.
В произведениях Генри Лайона Олди не так много женщин на первых ролях, но выделить все же можно.
Регина ван Фрассен (цикл «Ойкумена: Urbi et orbi») – несомненно, героиня, вокруг нее строится весь сюжет трилогии. И тип действий у нее, невзирая на космический сеттинг, волшебница – телепатия в жизни Регины играет очень большую роль, и немало глав посвящено развитию ее дара.
Разнообразных женщин хватает в произведениях Оксаны Панкеевой, но давайте выделим ту, с которой начинается сюжет целого цикла.
Ольга (цикл «Хроники странного королевства/Судьба короля») сходу может показаться героиней, но все же нет, вопреки стереотипам о попавших в иных мир. Ольга – определенно член команды, играющая важную роль в событиях, и влияющая на других. Тип действий у нее выделить непросто, и, как ни странно, я бы отнес ее к дипломатам. Да, потому что Ольга зачастую добивается многого именно словом и решением, хотя и озадачивает всех вокруг. Однако, признаю, тут выделить непросто.
В книгах Анастасии Парфеновой хватает ярких женщин, но именно потому давайте выделим трех из них, принадлежащих к разным мирам (ладно, технически Антея и Таш обитают в одной вселенной, но пересекались лишь через общее знакомство).
Антея тор Дериул (трилогия «Танцующая с Ауте») – однозначно героиня, главный персонаж трилогии. А вот по второму критерию ее распределить не так просто; поразмыслив, ее все же можно отнести к правителям. Очень многое Антея решает именно благодаря доступным ресурсам.
Кимико («Ярко-алое») сходу кажется второстепенной личностью, главная ценность которой – брак с наследником. Но чем дальше, тем яснее становится, что она – член команды, поскольку вносит немалую лепту в деятельность Тимура. По типу активности же Кимико – дипломат; именно она наставляет второго мужа в тонкостях высшего общения и не только.
Таш вер Алория («Город и ветер») классифицируется несложно. Это однозначно член команды, так как все ее сюжетные линии тесно сплетены с линией Тэйона. И она так же однозначно воительница – что по талантам, что по подходу к жизни. Это не значит, что госпожа адмирал не умеет интриговать: еще как умеет. Просто и интригу она воспринимает скорее как военную операцию.
Находится место женским образам и в эпических полотнах Ника Перумова. Вопрос в том, кого бы явно выделить?
Алиедора (цикл «Семь зверей Райлега») в этом плане определяется легко. Она героиня – ей посвящена вторая книга и она же становится в ряд главных героев третьей. И по характеру и умениям она определенно воительница.
Клара Хюммель (цикл о Фессе) классифицируется не так просто, как можно подумать. Но, по размышлении, ее стоит скорее отнести к членам команды: формально своя сюжетная линия у Клары есть, но она завязана на погоню за Фессом. А вот тип действий легок: несмотря на магические таланты, Клара несомненная воительница. Да и магия у нее под бой заточена.
Нельзя обойти вниманием и Алексея Пехова с его разнообразными персонажами.
Бэсс («Пересмешник») придется отнести к поддержке; она появляется в сюжете в основном чтобы как-то помочь Тилю, своей линии у нее нет, как и постоянной команды. Это не значит, что она бледно выписана – скорее наоборот. И тип действий у дочери Крадущей детей определенно воительница, причем опасная.
Лаэн (цикл «Ветер и искры») – член команды, причем семейной – на этом построена немалая часть личного сюжета Серого и Ласки. И, невзирая на мощный магический дар, подход у нее скорее воительницы.
Герои-мужчины у Александра Рудазова часты, но сильными женщинами его миры также не обделены.
Ванесса Ли (цикл «Архимаг») – член команды, причем один из ключевых. Главной фигурой цикла остается архимаг Креол, но именно благодаря Ванессе с его личностью происходит многое и важное (не говоря уже о том, как она планирует и проводит реформы). А вот тип действий у нее точно воительница, хотя зачастую Ванесса пытается убедить.
Василиса (цикл «Преданья старины глубокой») – уже, напротив, героиня. У нее есть своя сюжетная линия, которая с другими практически не пересекается, и успехов она добивается сама, проблемы тоже наживает сама. Тип действий выделить сложнее, но я бы отнес Василису, как ни странно, к исследователям. Она в первую и главную очередь полагается на острый ум.
Снова вернемся к классике, потому что на очереди Алексей Николаевич Толстой, и выбрать у него образ, подходящий под наши требования, очень просто. Это имя слышали, по-моему, даже те, кто не читал.
Аэлита («Аэлита») с трудом куда-то определяется. Я бы, поразмыслив, причислил ее к движущим силам, поскольку она во многом становится мотивацией для Лося. По типу же действий марсианская принцесса скорее дипломат, ее дело – слово и мудрость.
Завершает список русскоязычных примеров Андрей Уланов. Опять же, обычно основными персонажами у него выступают мужчины, но есть и исключение.
Фейри Грин («Никакой магии») – несомненно героиня, от ее лица ведется повествование, она постоянно оказывается в центре сюжета. Не всегда, правда, оказывает ключевое влияние – но, как ни странно, это в целом свойственно улановским героям-рассказчикам. А вот какой у госпожи инспектора тип действий? Я бы сказал, что нечто среднее между воительницей и исследователем с уклоном в последнее.
Продолжение следует...
