Ich bin Russe. Ich gehe bis zum Ende
Немирович-Данченко, Василий Иванович (1844–1936). Очерки Испании : из путевых воспоминаний
Показать полностью
1
0 просмотренных постов скрыто
Свой среди чужих
Почему ушёл из жизни через 3 недели после 4-ой свадьбы «свой среди чужих» Александр Кайдановский
Его называли гением, но, как ни старались, не могли понять ни близкие, ни коллеги. Даже говорили, будто в нём была загадка, которую даже неловко разгадывать. Александр Кайдановский был очень талантлив. Он играл так, что ему невозможно было не верить, а снятые в качестве режиссёра фильмы заставляли возвращаться к ним снова и снова. Он был страстен и неистов и в работе, и в личной жизни. Вот только последней своей любовью насладиться Александр Кайдановский так и не успел.
Александр Кайдановский в детстве с родителями.
Детские травмы
Родители Александра Кайдановского были людьми настолько разными, что вообще удивительно, как они оказались вместе. Отец Леонид Львович прошёл всю войну, затем служил в Ростовском КГБ начальником радиолокационной станции. Он считал, что в жизни самое главное — соблюдать правила. Но жена Вера Александровна (и мама Александра) не готова была с ним согласиться. Она была человеком творческим, ставила детские спектакли в ДК и страстно мечтала стать актрисой. Поначалу супруги притягивались, как плюс и минус, но после стало понятно, что у них слишком разные взгляды на жизнь.
Александр Кайдановский (справа) в детстве в пионерском лагере.
Вера Александровна, несмотря на протесты мужа, поехала покорять Москву, оставив маленького Сашу на отца. Через несколько лет она вернулась, вот только семьи у них с мужем уже не получилось. Они ссорились так, что Александру становилось страшно. Однажды он не выдержал и сбежал к бабушке. И даже попал ненадолго в интернат, где царили весьма жесткие нравы, и Кайдановский научился при малейшем намёке на опасность бросаться в драку. И рвать все связи, если вдруг его что-то не устраивало. Это позже нашло своё отражение в отношениях с коллегами, режиссёрами и даже женщинами.
Признанный гений
Когда родители его, наконец, развелись, Александр решил жить с отцом и его новой женой. Правда, общего языка с мачехой он не нашёл, поэтому после окончания восьмилетки уехал в Днепропетровск, поступил в сварочный техникум, но из-за разногласий с педагогом через год вернулся в родной Ростов-на-Дону. И неожиданно поступил в театральное училище, твёрдо решив стать актёром. Правда, и оттуда едва не вылетел на первом же курсе, так как постоянно спорил с педагогами и не признавал никаких авторитетов. Однако мастер курса Михаил Бушнов не поссорился с необычным студентом ни разу. Как впоследствии говорил сам педагог, он с первого взгляда рассмотрел в Кайдановском неординарную личность и общение с ним строил именно с этой позиции.
После получения диплома он попал по распределению в Ростовский театр, но на первой же встрече с худруком заявил, что ему нужна только главная роль в новом спектакле, на меньшее он не согласен. Когда худрук сказал, что ему надо ещё подучиться и пройти через «Кушать подано», Кайдановский развернулся и уехал в Москву. Кайдановский был очень талантлив и, словно играючи, поступил в Школу-студию МХАТ. И через месяц оттуда ушёл, объяснив это скукой и слишком укоряющими взглядами с портретов Станиславского и Немировича-Данченко.
Каким-то чудом попал в Щукинское училище, где тоже скучал, однако всё же диплом получил и пришёл в Театр имени Вахтангова. Там, по его словам, он полностью лишился любви к театральной жизни из-за «каких-то отвратительных принципов», согласно которым одни люди должны унижать других. В течение трёх лет он всё же работал в театре, но тех ролей, что ему хотелось бы сыграть, Кайдановскому не давали. Страдая от невостребованности, он начал прикладываться к бутылке и даже устраивал пьяные драки, одна из которых и закончилась судимостью. Ему дали два года условно за злостное хулиганство. После Вахтанговского он всё же ещё пытался послужить театру, но не задержался ни в МХАТе, ни в Театре на Малой Бронной. Зато пошёл в армию и попал в кавалерийский полк при «Мосфильме».Именно во время службы в армии Александр Кайдановский и сыграл свою первую звёздную роль, налётчика Лемке в фильме Никиты Михалкова «Свой среди чужих, чужой среди своих». С Михалковым он даже умудрился подраться из-за разных трактовок роли. Инцидент привёл к тому, что Кайдановский попал на гауптвахту, выйдя с которой он тут же потребовал извинений от Михалкова, в противном случае просто отказывался дальше сниматься. После выхода фильма на экраны актёр проснулся знаменитым. В 1970-е Александр Кайдановский много снимался, но знаковым фильмом для него стал «Сталкер» Тарковского. Сложная в физическом и эмоциональном плане работа привела к тому, что он сам захотел создавать фильмы, даже окончил Высшие курсы сценаристов и режиссёров. Но при этом оставался всё таким же импульсивным и даже непримиримым. Причём распространялось это, в том числе, и на его личную жизнь.
В первый раз Александр Кайдановский женился на Ирине Бычковой, с которой познакомился во время учёбы в Ростовском училище. Позже он перевёз любимую девушку в Москву, где они и расписались в 1966 году. Правда, семейную жизнь актёра трудно было назвать безоблачной. Жили супруги очень стеснённо, в 1970 году у них родилась дочь Дарья, Ирина работала в детском саду, а Кайдановский всё искал себя, метался из театра в театр, ссорился с режиссёрами и был совершенно глух к мольбам жены остепениться и уже найти нормальную работу. Супруга актёра взывала к его совести и даже грозилась уехать домой в Ростов.
Но развелись они после того, как в жизни Кайдановского появилась другая женщина. Валентина Малявина не считалась ни с собственным семейным статусом (она состояла в браке с Павлом Арсеновым), ни с наличием у актёра жены и ребёнка. Это была какая-то вулканическая страсть, которой оба не могли противостоять. Один раз они даже попытались вместе уйти из жизни, одновременно полоснув себе по венам лезвием. Малявина справилась мгновенно, а вот Кайдановский не решался, тогда актриса «помогла» и ему. Оба потом два дня провели в больнице. На пике страстей долго существовать невозможно, спустя несколько лет влюблённые, устав друг от друга, всё же расстались.
Второй женой Александра Кайдановского стала Евгения Симонова, полная противоположность Валентины Малявиной. Он влюбился в чистую и светлую девочку со всем пылом, а она смотрела на него восторженными глазами и даже была готова отказаться от карьеры актрисы, чтобы не расставаться с мужем. А он изводил её ревностью, сам придумывал её романы с коллегами и сам же мстил за них. В 1976 году у супругов родилась дочь Зоя, но брак это не спасло, малышке было 4 года, когда Кайдановский и Симонова расстались. Евгения хотела сохранить семью и даже была готова мириться с недостатками мужа, но в какой-то момент он сам ушёл.
Третья жена Александра Кайдановского тоже не слишком долго продержалась с ним рядом. Балерина Большого театра Наталия Судакова верила в то, что проживёт с актёром долгую и счастливую жизнь. Он даже усыновил двоих её детей от первого брака, а она родила ему сына Андрея. С Наталией актёр сохранил добрые отношения даже после расставания, они общались до конца жизни Кайдановского.
Последняя любовь
С Инной Пиварс он встретился на пробах к фильму «Восхождение к Экхарту». Злые языки утверждали, будто Инна влюбилась в него с первого взгляда, а после всюду ходила за ним, как тень. Александр Кайдановский не остался равнодушен к красавице-актрисе, и вскоре уже влюблённые жили вместе в той самой комнате в коммунальной квартире, где обитал актёр последние 14 лет. Разница в возрасте в 22 года не смущала ни Кайдановского, ни его избранницу. По словам Инны, к моменту знакомства с ней Александр Кайдановский уже остепенился. Он не устраивал шумных драк, не уходил в запои.
Но и безоблачной их совместную жизнь называть было нельзя. Они ссорились до хрипоты, бурно выясняли отношения, а после засыпали, крепко прижавшись друг к другу. В тот день, когда Александр Кайдановский женился на Инне Пиварс, он сделал запись в своём дневнике: «Знаменательный день! Я женился! Совершенно счастлив!» Правда, судьба отмерила ему этого счастья слишком мало, всего 3 недели. Утром 3 декабря 1995 года его сердце остановилось, не выдержав третьего инфаркта. Но последние дни своей жизни он был, несомненно, счастлив.
Александр Кайдановский долго искал своё счастье, а после второго инфаркта снова поссорился, а потом помирился с женой. Он утешал ее и говорил, что она непременно родит ему сына. Инна Пиварс на самом деле родила сына, но уже совсем другому мужчине. После смерти мужа она, как некоторые другие вдовы знаменитостей, нашла в себе силы снова стать счастливой.
Показать полностью
10
Легендарная ссора
Каждый, хоть сколько-нибудь интересующийся театром, знает, что великие мэтры российской сцены, «отцы-основатели» МХАТ Станиславский и Немирович-Данченко поссорились еще до революции и не общались до конца дней своих. МХАТ практически представлял собою два театра: контора Станиславского — контора Немировича, секретарь того — секретарь другого, артисты того — артисты этого... Неудобство, чего и говорить! Словом, однажды, говорят, было решено их помирить. Образовалась инициативная группа, провелись переговоры и, наконец, был создан сценарий примирения. После спектакля «Царь Федор Иоанович», поставленного ими когда-то совместно к открытию театра, на сцене должна была выстроиться вся труппа. Под торжественную музыку и аплодисменты справа должен был выйти Станиславский, слева — Немирович. Сойдясь в центре, они пожмут друг другу руки на вечный мир и дружбу. Крики «ура», цветы и прочее... Корифеи сценарий приняли: им самим давно надоела дурацкая ситуация.
В назначенный день всё пошло как по маслу: труппа выстроилась, грянула музыка, корифеи двинулись из кулис навстречу друг другу... Но Станиславский был громадина, почти вдвое выше Немировича, и своими длинными ногами успел к середине сцены чуть раньше. Немирович, увидев это, заторопился, зацепился ножками за ковер и грохнулся прямо к ногам соратника. Станиславский оторопело поглядел на лежащего у ног Немировича, развел руками и пробасил: «Ну-у... Зачем же уж так-то?..» Больше они не разговаривали никогда.
Приключения русского писателя в Заполярье
Вы любите путешествовать?
Писатель и журналист Василий Иванович Немирович-Данченко, старший брат одного из основателя МХАТа, просто обожал путешествия. Среди его очерков есть публичные лекции «Лапландия и лапландцы». Лапландия – это земля саамов, в которую входят регионы Швеции, Норвегии, Финляндии и России.
В 1872-73 годах писатель путешествовал по Северу, посетил Архангельск, Карелию, Кольский полуостров и Норвегию. Попадал в штормы на Белом море, исходил много троп в лесах Кольского полуострова, срывался на скалах у Туломы и заходил на саамские погосты на Имандре.
В очерках Немировича-Данченко Север предстаёт глухим краем во власти дикой природы. Путешественник увлекательно описывает быт и нравы саамского народа, поморских поселений и финских колонистов.
Именно после этой северной эпопеи к Василию Ивановичу пришло признание: он стал советником губернатора и был принят в Русское географическое общество.
Больше интересного о книгах и авторах у нас на канале Классическая литература
Показать полностью
1
Немирович работает днем. Данченко — ночью
В историю русской журналистики Немирович-Данченко вошёл как один из первых профессиональных военных корреспондентов. В 1876 он в числе русских добровольцев участвовал в борьбе за свободу Сербии. В качестве военного корреспондента Немирович-Данченко участвовал в русско-турецкой войне 1877–1878 гг. Он не только выполнял свои прямые обязанности, но и принимал активное участие в сражениях на Шипке, под Плевной и др., за что был награждён двумя солдатскими Георгиевскими крестами и орденом Святой Анны с мечами. Впоследствии он получил ещё на одну награду.
1 Василий Немирович-Данченко, 1906 год.
Его труды — как публицистика, так и романы — издавались также в Берлине и Париже. А вот на родине, наоборот, его произведения были изъяты из библиотек, а сам он стал персоной нон грата.
В Праге Василий Иванович возглавил русскую литературную богему, был председателем съезда русских писателей и журналистов в Чехословакии, активным участником многочисленных культурных мероприятий и встреч, много путешествовал и писал, был избран почетным членом общества «Чешско-русское единство» (Česko-ruská jednota). Немирович-Данченко стал одним из представителей пражского литературного олимпа. Однако, даже проживая за рубежом, писатель никогда не забывал о родине и безгранично скучал по ней.
О своей бурной жизни, многочисленных путешествиях, творческих находках Василий Иванович рассказал в своём труде «На кладбищах», написанном в мемуарном жанре.
Литературная деятельность Василия Немировича-Данченко продолжалась без малого 80 лет, и он по праву считается одним из писателей-долгожителей. За весь период творческой деятельности Василия Немировича-Данченко было опубликовано более 60-ти томов его произведений, а его кавказские очерки хвалил Лев Толстой [1].
Некоторые факты биографии
Василий Иванович Немирович-Данчeнко родился 05 января 1845 года в семье потомка казаков, небогатого помещика Черниговской губ. Отец долго служил на Кавказе, принимал участие в воен. действиях, был комендантом Дербента. Мать армянка. В 1854 Немирович-Данчeнко был отдан родителями в Александровский кадетский корпус в М., где увлекся поэзией, начал писать стихи. В 1863 он поступает в Санкт-Петербургский университет. В начале 1870-х жил в ссылке в Архангельске.
В 1871 Немирович-Данчeнко обращается к Некрасову с просьбой о поддержке. В «Отеч. записках» (1871. № 11; 1872. № 2) опубликовал стихотворение под общим заглавием «Песню павших ». Литературное наследие Немирович-Данчeнко огромно — около 250 книг. Салтыков-Щедрин говорил; «Немирович работает днем. Данченко — ночью». Книги о путешествиях писателя, география которых необычайно широка (Русский Север, Урал, Волга, Кавказ, Европа, Америка, Африка). В 1875 Немирович-Данчeнко опубликовал книгу «Воспоминания и рассказы о поездке с богомольцами на Соловки».
2 Титульная страница журнала «Природа и люди» за 22 октября 1915 года со статьёй П. В. Быкова о В. И. Немировиче-Данченко. На фото: Писатель на позициях в Манчжурии в 1904 году.
В 1870-е опубликовал очерки о русском Севере " С океана. Очерки Севера «, » За северным полярным кругом «. Впечатления о путешествии по Уралу в 1874 отразились в книге «Кама и Урал» (отд. изд. 1890 и 1904). Немирович-Данчeнко считал, что, несмотря на появление «прекрасных сочинений об Урале г-на Мамина (Сибиряка), его записки, в свое время благосклонно принятые критиками и читателями, не устарели».
Многообразие, неповторимость русской природы переданы в мастерских зарисовках пейзажей. Естественно и органично вводятся в очерки этнографических и исторических сведения. Немирович-Данчeнко внимателен к локальной специфике, местным легендам и преданиям. На страницах очерков — портреты мн. людей, характеры и типы которых сложились в результате сложного взаимодействия социальных, исторических, географических условий и не без влияния главных для данной местности профессий. Труд, его условия, отношения между тружениками и работодателями — в поле пристального внимания Немировича-Данчeнко. В путевых очерках он предстает одаренным художником, наделенным знанием жизни, социальной зоркостью, он русский патриот и гуманист [2].
Образы «незаметных героев»
В 80-90 гг. Немирович-Данчeнко активно сотрудничает в литературной жизни; печатается в журналах «Русская мысль», «Наблюдатель», «Новь», «Северный вестник», «Север», «Нива» и др.; сотрудничает в газете «Русские ведомости» (с 1882 г.); отдельными изданиями выходят романы, сборники очерков и рассказов (в т. ч. и «для детского чтения»), появляется первый сборник стихотворений (1882).
В этот период Немирович-Данчeнко привлекает мир финансового капитала, в котором все служит предметом купли-продажи: честь мужчины, тело женщины, перо журналиста, и выгода,, а не нравственный закон или религиозные установления определяют отношения между людьми. В цикле романов Н.-Д. отразилась банковская лихорадка конца XIX в., когда бурное развитие промышленности и железно-дорожного строительства, требовавшее огромных финансовых вложений, породило множество концессий, частных банков, акционерных обществ и пр.
3 Василий Иванович Немирович-Данчeнко
Среди героев романов Немирович-Данчeнко — запутавшийся в столичной жизни провинциал, подделавший вексель и в попытке уйти от позора убивший ростовщика ("Болотные огни«.— 4-е изд.— Спб., 1903; др. название «Болотный мираж»); студент университета, неожиданно получивший огромное наследство, но оказавшийся не в состоянии им управлять ("Сластеновские миллионы".— Спб., 1893; 4-е изд.— 1901). Читатель посвящается в захватывающие подробности кредитных махинаций: можно открыть необеспеченный активами банк и исчезнуть с деньгами своих вкладчиков ("Бубны козыри!".— Спб., 1894) или же посредством хитрой биржевой спекуляции разорить своего недавнего компаньона и тем самым принудить его дочь к замужеству ("Цари биржы«.— Спб., 1886; 6-е изд.— 1910), скупить подложные векселя с помощью шантажа и т. д.
Сюжеты в романах занимательны, действие развивается динамично; герои переживают быстрые взлеты и падения, убивают и совершают самоубийства, совращают доверчивых девиц и т. д. Развязки эффектны и неожиданны, хотя обычно и малоправдоподобны.
Творчество Немирович-Данчeнко испытало известное влияние натурализма с присущим этому направлению стремлением вместить в литературное произведение как можно больший объем современного материала. Василий Иванович писал решительно обо всем: предметом изображения в его произведениях оказывается монастырский быт («Монах», 1889), мир театра («Кулисы»), жизнь российской глубинки («Волчья сыть») и провинциального города («Городской глава»).
В то же время повести и рассказы Немирович-Данчeнко мало чем выделялись на фоне переполнявшей либеральные журналы бытописательной беллетристики с налетом гуманной сентиментальности. Василий Иванович рисует образы «незаметных героев» (одноименный сборник.— Спб., 1889) — «крохотных людей, идущих бесстрашно и самоотверженно на подвиги спасения гибнущих, облегчения участи страждущих» (Русская мысль.— 1892.— No 11.— С. 448). Эта тема встречала горячее сочувствие либеральной критики; влиятельная «Русская мысль» регулярно помещала отзывы на новые произведения Немирович-Данчeнко., проникнутые, по выражению рецензента, «горячей любовью к ближнему и глубокой верой в неугасимость „искры Божьей“ в душе человека» (Русская мысль.— 1890.— No 1) [3]
Интересно? Еще можно почитать
1) «Проза Киплинга разнообразнее и иногда она говорит о маленьких людях в самом сочувственном тоне, но эти люди располагают внутри себя идеологией граждан великой империи, даже если им живётся туго, даже если им в этом не находится места. Вот ощущение величия британской империи, которая занимала пятую часть всей земной суши, это всегда присутствует в литературе Киплинга — сына мелкого туземного чиновника из Индии. А вот потом и начинается дегероизация, о котором мы собирались говорить изначально... Потому что, смотрите какая интересная история, как там у Пушкина: «Прошло сто лет — и юный град...» Так вот. Прошло сто лет, и Киплинг считается в английской литературе автором детской книги «Книга джунглей», ну про Маугли, ну и там ещё он писал чего-то, что в общем сейчас уже устарело и мало интересно.
Этот и еще 113 материалов VIKENT.RU по теме Теория элит
2) Видео: РАЗВИТИЕ ЛИЧНОСТИ и КАЧЕСТВА ТВОРЧЕСКОЙ ЛИЧНОСТИ
Источники
Анастасия Романишина. Мэтр русского зарубежья Василий Немирович-Данченко https://ptel.cz/2017/07/metr-russkogo-zarubezhya-vasilij-nemirovich-danchenko/
Немирович-Данченко Василий Иванович https://lavkapisateley.spb.ru/enciklopediya/n/nemirovich
Немирович-Данченко Василий Иванович: Биобиблиографическая справка http://az.lib.ru/n/nemirowichdanchenko_w_i/text_0070.shtml
Фото:
Показать полностью
3
1
Предложение В.И. Немировича-Данченко о планировании творческих работ в театре
Данная статья относится к Категории 🧮 Методы решения в творческом коллективе
Владимир Иванович Немирович-Данченко — русский режиссер, организатор театральной деятельности и педагог. Создатель и руководитель Московского Художественного театра (совместно с К.С. Станиславским). На фоне — Image by rawpixel.com on Freepik
В.И. Немирович-Данченко пишет К.С. Станиславскому о согласованном управлении их театра:
«Я уже не раз задавал себе вопрос: нет ли между нами коренного различия в художественных целях? Не произошло ли оптического обмана, который можно изобразить графически так:
То есть, оба мы художественно развивались по одной, каждый по своей, прямой. На наших дорогах оказалась одна общая цель – серьёзный театр, идеал которого во всех главных чертах был у нас одинаков. Мы сближались, и это делало иллюзию, что мы сливаемся. Мы не подозревали, что, идя каждый своей дорогой, мы с известного момента начнем расходиться, иллюзия обнаружится.
Может быть, это более остроумно, чем справедливо, философия эта, может быть, слишком прямолинейна. Тем лучше. Но, так как это приходило мне в голову не раз, то я задал себе вопрос: что же делать, если это в самом деле так?
И ответил себе: рассуждая честно, я должен признать не себя, а Вас главой тех художественных течений, по которым театр пошёл с первых шагов и которые, в сущности, и создали ему его благополучие. Стало быть, во всех случаях, где наши вкусы расходятся, я должен Вам уступать. Иногда, между тем, или по соображениям, необходимость которых признавали и Вы, или по безотчётному упрямству, свойственному всякому убежденному человеку, я отказывался уступать, вступал с Вами в борьбу. Это привело к данному положению. Не хорошо ни Вам, ни мне. Вы накануне ненависти к тому, что любили, а я очутился в положении – положим, современного русского министра. […]
Всё управление нашим любимейшим созданием – театром – дело моё и Ваше. Никаких инструкций мы не имеем, и погибнуть ему мы не дадим. Я возвращаю Вам всецело Ваше художественное veto, как Вы называете первый голос в художественных вопросах. Вам – при полном и широком праве говорить всякую художественную правду мне в глаза – придётся не слишком злоупотреблять Вашим veto, когда режиссёрство всей тяжестью ложится на меня. Мне же остаётся дружески, иногда, может быть, и очень настойчиво, давать советы и дружески удерживать от того, что мне может казаться ошибкой. Это не опека. Это – право и обязанность.
Вл. Немирович-Данченко и К. Станиславский. Фото 1923 года
Чтобы сказанное мною не осталось в области прекрасных намерений, надо сговариваться во всем том, что необходимо для правильной работы.
А для этого – не пора ли нам, наконец, послушаться всех окружающих нас, включая сюда и наших жён, и назначить непременно одно утро в неделю для распределения моих и Ваших работ. Это ужасно необходимо! Это стоит 10 репетиций. О необходимости этого кричат все. Этот день всегда можно занять репетицией без нас. Да хоть бы и ничего не было в этот день! Наша беседа раз в неделю есть наша первая обязанность. Когда нам не о чем будет говорить (это будет счастливое время!), мы будем обсуждать пьесы, мизансцены, заглядывать в будущее, осматриваться в настоящем, поддерживать друг в друге любовь к театру, назначать, наконец, заседание дирекции. Боже мой, как много происходит в театре нелепого только потому, что мы не сговариваемся!
Мы должны сделать все, чтобы наша связь была крепкая. Работа, к которой Вы меня призываете в письме, – великолепна, но если мы будем думать врозь, то в этой самой работе встретятся на каждом шагу поводы к разногласию. Я сделаю вдвое больше в четыре репетиции после одной беседы с Вами, чем в десять – один. Потому что я буду в чем-нибудь уверен, что мы не столкнёмся. Думаю, что и Вы так же».
Письмо В.И. Немировича-Данченко К.С. Станиславскому 28 июня 1905 г., в Сб.: Немирович-Данченко В.И., Избранные письма в 2-х томах, Том 1, М., «Искусство», 1979 г., с. 417-418 и 419-420.
Фрагмент текста цитируется согласно ГК РФ, Статья 1274. Свободное использование произведения в информационных, научных, учебных или культурных целях.
Если публикация Вас заинтересовала – поставьте лайк или напишите об этом комментарий внизу страницы.
Дополнительные материалы
Креативные / творческие проекты & бизнес-план по И.Л. Викентьеву — видео, 13 мин
Творческий дуэт, трио — более 30 материалов по теме
см. термин Лучшие практики в 🔖 Словаре проекта VIKENT.RU
+ Плейлист VIKENT. RU из 18-ти видео: ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНАЯ СОБСТВЕННОСТЬ и ЦИТИРОВАНИЕ
+ Ваши дополнительные возможности:
Идёт приём Ваших новых вопросов по более чем 400-м направлениям творческой деятельности – на онлайн-консультацию третье воскресенье каждого месяца в 19:59 (мск). Это принципиально бесплатный формат.
Нововведение: ответы на онлайн-консультации № 301 в воскресенье 22 января 2023 будут впервые распределены так:
Для Новичков;
Для Слушателей онлайн-курса XV-го сезона: https://vikent.ru/w0/
Для наших Докладчиков: https://vikent.ru/konf/
Задать вопросы Вы свободно можете здесь:
Изображения в статье
Владимир Иванович Немирович-Данченко — русский режиссер, организатор театральной деятельности и педагог. Создатель и руководитель Московского Художественного театра (совместно с К.С. Станиславским) / Public Domain & Image by rawpixel.com on Freepik
Вл. Немирович-Данченко и К. Станиславский. Фото 1923 года / Музыкальное обозрение
Показать полностью
3
1
Ответ zuberst в «Вот билет на балет...»2
Когда шахтер Стаханов отличился, его привезли в Москву. Наградили орденом. Решили показать ему Большой театр. Сопровождал его знаменитый режиссер Немирович-Данченко. В этот день шел балет «Пламя Парижа». Началось представление.
Через три минуты Стаханов задал вопрос Немировичу-Данченко:
– Батя, почему молчат?
Немирович-Данченко ответил:
– Это же балет.
– Ну и что?
– Это такой жанр искусства, где мысли выражаются средствами пластики.
Стаханов огорчился:
– Так и будут всю дорогу молчать?
– Да, – ответил режиссер.
– Стало быть, ни единого звука?
– Ни единого.
А надо вам сказать, что «Пламя Парижа» – балет уникальный. Там в одном месте поют. Если не ошибаюсь, «Марсельезу». И вот Стаханов в очередной раз спросил:
– Значит, ни слова?
Немирович-Данченко в очередной раз кивнул:
– Ни слова.
И тут артисты запели.
Стаханов усмехнулся, поглядел на режиссера и говорит:
– Значит, оба мы, батя, в театре первый раз?!
Раз уж в моду вошли баяны, пусть они будут качественными. Источник Довлатов, "Соло на ундервуде".
Показать полностью
Для чего нам тычут в лицо Романовыми?
Надо же, какое событие?! Даже Коммерсант отреагировал (https://www.kommersant.ru/doc/5017244?query=великий князь романов#id2118987).
Да еще почетный караул нагнали. Только что официальные лица не присутствовали, как на открытии памятников.
Для чего нам при любом удобном случае напоминают про Романовых? Да еще плачутся о прекрасной стране, которую мы потеряли, где бы нам сейчас так хорошо жилось. Правда, не всем.
Может, «пипл хавает», конечно. Но есть среди «пипла» читавшие мемуары людей той эпохи. Взять, например, военного министра Сухомлинова.
Вот какой уничтожающий факт про Александра 3 Владимир Александрович приводит, цитирую:
«О застенчивости этого сильного, устойчивого, с твердой волей монарха на первых порах можно было судить на представлении ему в Гатчине первого выпуска в его царствование окончивших Николаевскую академию Генерального Штаба.
Буквально у каждого из 60 офицеров он спросил одно и то же: когда он поступил в академию? - не давая себе отчета в том, что они все поступили одновременно. То, что ему отвечали, он, очевидно, не воспринимал даже мыслью, а лишь слухом, нервно крутя концы своих аксельбант».
Конец цитаты.
Многих Великих князей опальный царский военный министр прямо называет дегенератами и вредителями, особенно Николая Николаевича Романова (младшего).
Цитирую:
«Даже бесцеремонное хозяйничанье в морском ведомстве дяди государя, великого князя Алексея Александровича, не могло открыть глаза царю на то, какой вред наносила безответственность великих князей. Почти ни один из них не был подготовлен и воспитан для какой-либо серьезной обязанности. Общее образование большинства из них, несмотря на хорошее знание иностранных языков, находилось ниже уровня средней школы.
В характере большинства из них были признаки дегенерации, у многих умственные способности настолько ограничены, что если бы им пришлось вести борьбу за существование как простым смертным, то они бы ее не выдержали. Эти непригодные для дела великие князья, подстрекаемые окружающими их людьми или женами, присваивали себе право вмешиваться в дела правительства и управлений, а в особенности - армии.
…
Но главных врагов армии, честолюбивого и грубого Николая Николаевича и Сергея Михайловича, я вытеснить не смог».
Конец цитаты.
Напомню, что Великий князь Николай Николаевич Романов (младший), будучи Верховным главнокомандующим российской армии в Первой мировой, благополучно эту войну просирал. Поэтому, чтобы его отмазать, повесили всех собак на «шпиона» Сухомлинова.
Насчет неприспособленности представителей царской «элиты» к реальной жизни есть свидетельства графа Игнатьева, российского, а потом советского военного агента во Франции в его мемуарах «Пятьдесят лет в строю».
Он пишет, что огромное количество царских офицеров после поражения белогвардейского движения, прозябали таксистами в Париже и других европейских городах, занимались всевозможными аферами и криминалом.
Аналогичную картину нам показывает и писатель Булгаков в пьесе «Бег», экранизированной в 1970 году.
Там «сливки царской России» работают лакеями и консьержами и на других «почетных» должностях. Казалось бы, владеют языками, образованы, имеют управленческий опыт - готовые руководители, должны быть нарасхват в бизнесе. Ведь очень много отставных военных прекрасно себя чувствуют на руководящих должностях в современном бизнесе. Ан, нет. Портовых шлюх трахать на невыплаченное солдатское жалование (тоже описано у Игнатьева) и быть успешным руководителем - это, как говорится, две большие разницы.
Настоящая дворянская элита осталась в Советском Союзе.
Например, Дзержинский Феликс Эдмундович, руководитель ЧК
Толстой Алексей Константинович, писатель, лауреат трех сталинских премий (его называли «красный граф»)
Генерал Слащев (бывший белогвардеец), вернулся из эмиграции, преподавал тактику на знаменитых курсах командного состава «Выстрел».
Станиславский Константин Сергеевич и Немирович-Данченко Владимир Иванович, основатели Московского Художественного театра, крупные теоретики театра, народные артисты СССР.
И многие-многие другие.
На тему «аристократии», не пожелавшей трудиться вместе с остальным народом и получившей пинка под зад, есть классный ролик писателя-шекспироведа Меняйлова по сериалу Пуаро Агаты Кристи, серия "Подвиги Геракла".
Там знаменитый сыщик изучает русскую графиню Русакову, воровку драгоценностей, воспитавшую дочь маньяком-убийцей. Ролик, правда, платный, стоит космических 970 руб., так что не для всех: https://vairgin.com/aristokraty-puaro-podvigi-gerakla-menyay....
Поэтому, господа пропагандисты, можете сколько угодно называть Николая 2 Кровавого святым, нахваливать других Романовых, подсовывать нам их под нос при любом удобном случае. А мы будем почитывать альтернативные источники.
Показать полностью
11