В 2002 году вышел фильм "Пианист" режиссера Романа Полански, с Эдрианом Броуди и Томасом Кречманом в главных ролях. Фильм стал самым успешным в карьерах и Полански и Броуди,принеся каждому множество кинонаград,включая статуэтки "Оскар" и заработав только в широком прокате 120 млн.при затратах в 45 млн.

Владислав Шпильман, бывший узник варшавского гетто,по чьей автобиографии и был снял фильм-реальный польский пианист, скончался в 2000 году.

Сцена, в которой Шпильмана спасают от отправки в лагерь и говорят «Только не беги», реально произошла в жизни с самим Романом Полански. Во время войны в восьмилетнем возрасте потерял мать, погибшую в концлагере. Туда же был заключён его отец, а будущий режиссёр успел вырваться из краковского гетто перед самым его погромом и скитался по деревням, где ему иногда удавалось найти убежище в католических семьях.

Персонажем Томаса Кретшмана был капитан Вильгельм Хозенфельд,который спас несколько поляков и евреев в оккупированной Польше.

Уже посмертно получил почётное звание «Праведник народов мира» и Орден Возрождения Польши.

Скончался в советском лагере в 1952 году,так и не встретившись со Шпильманом.

Во время съёмок эпизода, где Шпильману приходится прыгать из окна, несмотря на лежащий внизу страховочный мат, Эдриан Броуди замешкался и спросил: «Кто-нибудь уже пробовал прыгать в это окно?» Ответ был отрицательным. «Что, никто не прыгал?» — переспросил он. И тут Полански взял и без какого-либо предупреждения выпрыгнул в окно.

Уже снизу он крикнул: «Ну вот, кто-то попробовал. Теперь твоя очередь!» Броуди прыгнул, здорово ударившись лицом и ободрав ребра.

Эдриан Броуди сбросил 14 килограмм для роли Владека Шпильмана, сидя в течение 6 недель на диете из двух варёных яиц и зелёного чая на завтрак, цыплёнка на обед и кусочка рыбки или цыплёнка с варёными овощами на ужин. Изначально его вес составлял 73 килограмма (при росте 185 см).

Это первый фильм, который получил премию «Сезар» как лучший фильм, в котором не было произнесено ни единого слова по-французски.

Исполнитель главной роли — Эдриан Броуди — стал самым молодым лауреатом премии "Оскар" в категории «Лучший актёр главной роли», получив награду в возрасте 29 лет.

Роман Полански в связи с обвинениями не появляется в США с 1978 года.

Дебютировав серией короткометражек, Роман Полянски (Поланским он стал уже на Западе) поставил в социалистической Польше только один полнометражный фильм – «Нож в воде» (1962), «сценаристом которого был «вундеркинд» польского кино Е. Сколимовский» (Соболев, 1967, с.88). Как и «первая сюрреалистическая короткометражка «Два человека со шкафом» (1958), его полнометражный дебют «Нож в воде» — психодрама с садомазохистским изломом — резко отличались от польской кинопродукции тех лет и были восприняты в Европе не как социально-романтическая славянская экзотика, а в качестве "своих"» (Плахов, 1999, с.31). Это и позволило Р. Поланскому после его эмиграции очень быстро (с 1963 года) адаптироваться на Западе…

Отсюда в общем-то ясно, почему Р.П. Соболев негативно оценил эту номинированную на «Оскар» психологическую драму: «Это не простой фильм – в чем-то он, бесспорно, правдив и аналитичен, а в чем-то односторонен и узок по мыслям. Его называли снобистским фильмом. Возможно. Однако в первую очередь бросается в глаза то обстоятельство, что сделан он холодными руками, человеком, быть может, и очень талантливым, но явно равнодушным к людским радостям и печалям. После просмотра «Ножа в воде» делаешь два несомненных вывода: а) автор презирает людей и б) люди достойны презрения» (Соболев, 1967, с.88-89).

В похожем ключе писала о «Ноже в воде» и Я.К. Маркулан: «Все это можно понять двояко. То ли авторы фильма протестуют против «малой стабилизации», высмеивают обе стороны мещанства – откровенную и замаскированную, то ли всерьез считают неизбежность и всеобщность обывательского оподления. Фильм похож на изящный парадокс, рассчитанный на занятность» (Маркулан, 1967, с.244).

А ей вторила В.С. Колодяжная: «Эгоизм, мелкое тщеславие, бездуховность – таковы основные черты всех героев. … Люди были изображены ничтожными по своей природе, а бытие в целом представало лишенным смысла» (Колодяжная, 1974, с.76-77).

Приговор официального советского киноведения был строг и безжалостен: «не было ничего удивительного в том, что Роман Поланский и Ежи Сколимовский переметнулись в капиталистический мир. Здесь они занялись постановкой развлекательных картин, сохраняющих прежнюю философскую сущность. Оба режиссера изображают преступления, порождаемые порочной биологической природой человека и трагической нелепостью мироздания» (Колодяжная, 1974, с.78).

Но и здесь стоит заметить, что уже в XXI веке российский критик М. Кириллов, по сути, остался верен традиции советской кинокритики относительно «Ножа в воде»: «Роман Поланский, как оказалось впоследствии, был в принципе чужд какой бы то ни было идеологии и киностилю. Он был умелый и талантливый имитатор, мгновенно подстраивающийся под тот стиль, который был в моде «в этот конкретный момент. … фильм Поланского, «Нож в воде» (1963), в чём-то перекликался с опытами Шаброля, однако польскому режиссёру не хватало гнева и сарказма француза – он только имитировал психологический триллер» (Кириллов, 2011).

Но мне по душе мнение, высказанное о «Ноже в воде» Т.Н. Елисеевой: Роман Полянски «не просто противопоставил обеспеченного обывателя и представителя молодого поколения, воспитанного в соответствии с определенными морально-общественными принципами. Он язвительно доказал, что принципы эти ничего не стоят, порождая лишь зависть и стяжательство. И хотя режиссер создал универсальную ситуацию, существующую вне времени, не связанную ни с какой-либо страной, ни с эпохой, человеческие аллюзии прочитывались и узнавались легко» (Елисеева, 2009, с.82).

Александр Федоров, 2019

В ночь с 8 на 9 августа 1969 года, в доме на 10050 Сьело Драйв, произошло страшное преступление, отнявшее жизни у Шэрон, их с Романом Полански нерожденного сына Пола Ричарда и друзей. Они были  жестоко убита членами секты "Семья" Чарльза Мэнсона.

"Потом я почти ничего не помню. По словам Джина, я все время стонал: «Нет, нет!», — бил кулаками в стену, потом бился об неё головой с такой силой, что он боялся, как бы я не покалечился. Он обхватил меня руками и крепко держал. «Она знала, как сильно я её любил? — все время спрашивал я его по-польски. — Знала? Знала?»".

– Роман Полански

"Я надеюсь, мой ребенок будет самым красивым и самым здоровым ребенком во всем мире. И он должен быть счастливым — счастливым человеком, который может видеть, понимать и наслаждаться прекрасными вещами в жизни. На это я также надеюсь и в своей жизни: просто продолжать жить так, как я живу сейчас — абсолютно счастливо... или, может, я прошу слишком многого?"

– Шэрон Тейт

С ВК группы, посвященного Роману Полански