Я писал в первом посте, что дочь летом приобщила нас к французским комедиям. А так как она двенадцати лет от роду, то её вкусу и мнению уже можно относительно доверять.

Благодаря ей летом мы посмотрели энное количество фильмов, среди которых особо запомнилась комедия "Скупой" по пьесе Мольера.

Смешной, красивый, добрый фильм. Харизма Луи де Фюнеса делает множество эпизодов уморительными. Его подвижное лицо, мимика, жесты, позы, движения, одеяния, речи - всё достойно высшей оценки. Вот умеет человек выглядеть смешным. Он одет в чёрный камзол и чёрные чулки и оттого, когда ходит на полусогнутых ногах, очень похож временами на бабку.

А уж его абсурдное скупердяйство смешно и безрассудно. Как говорил его повар:

"... вы воруете овёс у собственных лошадей".

Слуги у него в грязном и рваном. Дети взрослые - бесприданники. Он сам тайно ссужает деньги под проценты. Он "не знает слова "дам", а только "ссужу".

Здесь и любовная история, и соперничество с собственным сыном, и украденный сундук с десятью тысячами золотых, и взрослые сироты, вдруг обретшие богатого и знатного отца, и дочь, которую скупердяй хочет сегодня же выдать за старика, потому что тот не настаивает на приданом.

Сам же герой, Гарпагон, хочет жениться на юной бедной красивой девушке, потому что дескать, она нетребовательна, два зёрнышка в день поклюёт и всё.

Очень много смешных моментов. Сплошные смешные.

Здесь играет ещё Мишель Галабрю, что в "Жандармах" был капитаном Жерве, т.е. начальником Крюшо. Он в роли повара/кучера. Работает на двух должностях из-за скупости Гарпагона. Он жалеет лошадей, что опять же из-за скупердяйства хозяина едва живы, и пререкается с Гарпагоном, отказываясь запрячь их в карету.

В ролях слуг ещё "жандармы". Жозефа из "жандармов" в роли свахи.

Классный фильм. Смешной, остроумный, поучительный, как принято говорить. Очень динамичный. Яркий, современный, точнее, вневременный. Без налёта ретро, винтажа, старины, старомодности. Был снят в 1980 году, но выглядит свежим и актуальным. Потому что темы вечные.

Посмотрите обязательно. Пища для ума и сердца, и развлечение отличное. Для кого-то станет полнейшей неожиданностью речь героев. Кто читал Мольера, тот готов к этому.

Мне более других понравилась игра Луи де Фюнеса и Мишеля Галабрю. Хотя каждый герой играл прекрасно, и сын, и будущий зять, и друг сына, которого Гарпагон щедро награждал пинками, спуская с лестницы. Кстати, это, похоже, фирменный знак Луи де Фюнеса - он награждает пинками жандармов, свою дочь Николь в "Жандармах", здесь пендели получают от него слуги и повар. Это выглядит комично, потому что он малорослик с короткими ножками и раздаёт маваши-гери гедан.

Сходил я в Et Cetera на постановку по "Любовной досаде" Мольера. Всё как и любил Жан-Батист: встречи, расставания, интриги и родители, которое всё узнают последними. Пара слов о постановке.

Впечатления

Для меня, любителя классических комедий, "Любовная досада" стала настоящим праздником. Режиссура и актёрская игра создали удивительную атмосферу, в которой переплетаются юмор и глубокие человеческие чувства.

Что касается сценографии и костюмов, то они отлично передают дух времени. А искрометные мольеровские диалоги и сюжетные перипетии то заставляют зал временами сотрясаться от хохота, то замирать, боясь пропустить следующее слово или жест. Действительно, что может быть приятнее, чем наблюдать за человеческими слабостями со стороны?

Актёрам и режиссёру, конечно, отдельное уважение. Когда ставится поэтическое произведение, очень важно верно расставить и отрепетировать акценты. Иначе шутка исчезает. Тут с этим полный порядок. Отдельно скажу про Екатерину Егорову — у актрисы такой комедийный талант, что она местами затмевает даже заслуженных и более опытных коллег. И отмечу Андрея Кондакова — на протяжении всего действа артист феерично балансирует между комедией и драмой. Силен, что и говорить.

Словом, замечательный спектакль, шикарные эмоции. Рекомендую!

Источник

Да уж, громкое заявление от борзописца, да бумагомарателя, автора этого опуса, не написавшего ничего существенного и нужного миру. Да, это я осознаю, но почему-то хочется защищать человека, давно ушедшего, но в памяти оставшегося как комик Короля-Солнца. Ну не мог же так Булгаков ошибаться, если только не скрывал этим какую-то тайну свою, думая об инцестной связи своего рода. Таким методом, признавая за собою столь гнусную окраску Мольера.

Булгаков все-таки ненавидел Мольера, вероятней, из-за того, что спер у него идею «Роман в романе» и не признался в этом публике, тем заморочив ей мозги, какой коварный колдун. На заказ от редакции «Жизнь замечательных людей» Булгаков тщательно, в романтической форме исследовал жизнь Мольера. В своем неопубликованном произведении Булгаков попытался опорочить комедианта, причислив ему инцестную связь со своею дочерью. Но на защиту Мольера встал редактор, а затем и Максим Горький, выказав свое отрицательное отношение к написанному о Мольере. Уж слишком быстро от восхищения Булгаков перешел к опорочиванию Мольера, на якобы расследуемых данных 17 века и ложных данных сделал выводы об инцесте и не попытался оправдать комика. Не понимаю такого высокомерия Булгакова, который, ткнув в умершего комика свою заточку, унизив память человека, имевшего честь играть для короля. Обличать пороки свиты короля, да, тогда можно было смеяться над придворными, это и почувствовал Мольер, поставив «Несносных».

Не пойму, почему Мельпомена так позволила расследовать Булгакову жизнь Мольера. Видимо, старые порядки не давали покоя писателю чернить великих. Порядки, как в курятнике, для того, чтобы залезть повыше, клюй ближнего, гадь на нижнего, который не в силу ответить. Собственно говоря, с таким порядком было покончено в революцию, а Булгаков еще не совсем понял, куда попал в тридцать втором году, начиная писать о Мольере.

Мольер прямой был человек, на пороки увиденные отвечал разоблачением оных в своих пьесах-комедиях, «Жеманницы» и «Мнимый рогоносец» обличил аристократию того времени в их глупости. Вероятно, имея тонкую натуру писателя, Булгаков оценил и увидел себя в каких-то пьесах Мольера. Не знаю, это только догадки и размышления. Спасибо.

Мольер, идет по комнате Мольер.

Умные люди советуют читать Жан-Батиста Мольера, его пьесы, поставленные для короля и с позволения короля. Восхитило меня то, что прошение королю написано так.

КОРОЛЮ

Сир!

Я прибавляю одну сцену к комедии; и это довольно трудно выносимый вид несносных, - человек, посвящающий книгу. Ваше Величество знает об этом более, чем кто другой в государстве, и сегодня не впервые видит себя мишенью яростных посвящений. Но, хотя я следую примеру других и сам ставлю себя в ряды тех, кого осмеиваю, смею все-таки сказать Вашему Величеству, что делаю это не для того, чтобы представить Вам книгу, а чтобы иметь возможность воздать благодарность Вам за успех этой комедии. Я обязан, Ваше Величество, этим успехом, превзошедшим мои ожидания, не только милостивому одобрению, которым Ваше Величество с самого начала почтили пьесу и которое повлекло такое громкое одобрение света, но и повелению прибавить еще один тип несносных, черты которого Ваше Величество имели снисходительность мне раскрыть и который всюду признан лучшей частью произведения. Надо признаться, Ваше Величество, что никогда и ничего я не создавал с такой легкостью и быстротой, как предуказанное мне Вашим Величеством для разработки место. Радость Вам повиноваться имела для меня гораздо большее значение, чем Аполлон и все музы; и я чувствую, на что я был бы способен, создавая целую комедию под вдохновением таких предуказаний. Те, кто родился в высоком звании, могут пользоваться честью служить Вашему Величеству на важных должностях; что же касается меня, то вся слава, о которой я могу мечтать, это - развеселить Ваше Величество. Тут я кладу предел честолюбию своих желаний; и я верю, что не вполне буду бесполезен Франции, принимая некоторое участие в развлечении ее короля. Если же не буду в этом я иметь успеха, то произойдет это ни в коем случае не от недостатка рвения и старательности, а единственно по злой судьбе, которая преследует довольно часто лучшие намерения и может этим огорчить, без сомнения, чувствительно,

Сир,

Вашего Величества

всепокорного, всепослушного,

всепреданного слугу и верноподданного

Мольера

Первое же знакомство с пьесами Жан-Батиста Мольера меня будоражило до такой степени, что позволил себе вольность написать четверостишье хамского содержания.

Мольер, идет по комнате Мольер

Поднял свой взгляд на потолок

В моменте сочиняя пьесы королю

Мольер, идет по комнате Мольер

В моменте трубку закурив

Дымок, идет по комнате дымок.

Такого рода восхищение с последующим хамством возникало у меня в тот момент знакомства с прозой Аркадия Гайдара.

Хотелось быть похожим на автора: «Голубая чашка», «Военная тайна», «Тимур и его команда» — ну не физически похожим,

а понять вкладываемый смысл в свои произведения.

По схожести эмоций, нахлынувших на меня при знакомстве с Мольером и Гайдаром, буду сравнивать их произведения.

Несносные:

Ведь пошел же с какой-то целью Эраст из «Несносные» в театр перед свиданием с девушкой, в которую был влюблен. Предположу то, что театр был всегда и во все времена, а что же театр давал людям взамен на потраченное время. Опять же предположу то, что всякий коллектив, обремененный одной целью, помогает и увеличивает масштаб размышления, так называемый коллективный разум.

Человек влюбленный, как Эраст, сосредоточен на одном, на даме, тем самым узко мыслит в рамках своего объекта обожания. Да, влюбленность вгоняет в неуверенность уверенных людей, а ведь придумали же противоядие от такого сосредоточения, и это театр, где, приходя туда, само собой образовывается разум в большем масштабе, и мысль становится шире. Масштаб взгляда на объект увеличивается. Итак, пользуясь еще незагаженной интуицией или просто по престижу, Эраст идет в театр для понимания и увеличения масштаба взгляда. И что же мы видим в самом начале пьесы, а то, что все сосредоточились на каком-то паразите, опоздавшем и шумящем в зале театра, действительно же в таких местах должна быть соблюдена тишина и гигиена общения. С чем же вышел Эраст из театра, неужели с пониманием о даме, или все-таки улетевший и уже не могущий критически относиться к даме сердца, так и видим, что дядя виноват уже в том.

"Но больше всех меня одолевает

Орфизы опекун моей -

И чем она ко мне добрей,

Тем больше он мешает:

Теперь ее он видеть запрещает!

Сегодня здесь свидание у нас,

Но я боюсь, не пропустил ли час."

Да, у Эраста есть слуга, но уже не того масштаба. Если бы размышление происходило в рамках театра, и решения были бы масштабнее и ярче, так-то. Масштаб взглядов не ахти у слуги Эраста Ла-Монтаня, всё услужить желает, но не знает, как, поэтому взгляд обращает Эраста на незначительные вещи, на одежду и всякие мелочи, не по-товарищески поступает. Что же можно понять из этого снижения взгляда Эраста Ла-Монтанем, то, что встретил мужчина достойную даму, способную оценить поступок, что мы узнаем из концовки пьесы.

Орфиза

(выходя на крыльцо с факелом)

О боже, что за шум невероятный?

Дамис

Устроил он тебе сюрприз приятный...

Довольно гнева, ссор, сердечных мук!

Вот твой Эраст, твой будущий супруг.

Не будь его - меня б взяла могила.

И я хочу, чтоб долг ему ты заплатила

Своей рукой.

Орфиза

На долгие года

Он спас вас... долг отдать готова я всегда!

Эраст

Что это? Чудо? Сновиденье?

Я вне себя от восхищенья!

Дамис

Отпразднуем зарю счастливых ваших дней.

Эй! Музыку сюда скорей!

Орфиза, возлюбленная дама Эраста, оценила поступок и без возмущений и всяких недовольств отдаться готова. А да, поступок-то заключался в том, что спас дядю от гибели, не задумываясь бросился на банду и разогнал ее. Это красиво и просто так описано, а что же было бы в том случае, если Эраст занимался бы мелочами, распылялся бы на них, смалодушничал и уехал бы с хамом из театра, восхитившись его каретой. Так бы и подумала дама, что мелочный мужчина, мужчина устоял и получил по заслугам руку и сердце Орфизы. Несносный же типаж, остался при своих мелочных желаниях. Их показал товарищ Мольер как фон для масштабного и красивого действия. Такую красоту король бы оценил, а почему бы не оценить, ведь на короле же был сосредоточен Мольер, придумывая пьесу. Обалдеть можно, так с королем образовал коллективный разум товарищ Мольер, и это же обязанность короля посещать театральные заведения и просмотра пьес для увеличения масштаба мыслей у своих подданных. Прекрасная догадка посетила меня, я в восторге.

Пока всё на этом. Спасибо.