Ни для кого не секрет, что в силу определенных событий в мире с российского кинорынка ушли практически все топовые кинокомпании запада. Walt Disney, WarnerBros, Sony Pictures, Universal Pictures и тп. По данным владельцев кинотеатров, выручка за первое полугодие 2022-го года упала примерно на 60% с момента ухода голливудских компаний и на 70% - по сравнению с показателями до пандемии.
 
Фильмов локомотивов, которые эту выручку приносят больше нет. Кинотеатры начинают выживать, в прямом смысле этого слова. Одни кинотеатры начинают закрываться. В других начинают показ лент, которым уже по 5-10 лет. Ходят слухи, что российское кино заменит картины клятых буржуев. Но это пока всего лишь слухи и не более того. Кто-то вангует о том, что в РФ вернутся времена кино пиратства.

Но одно ясно точно. В ближайшее время, никто из нас не сможет, как в старые добрые, пойти в кино на новинку, которую мы с нетерпением ждали.

У меня ковид, мозг плавится, но я расскажу, какой поворот у меня снова произошёл.

Сижу я в Стамбуле, честно говоря туплю.
И тут вижу в инсте, что один знакомый индус с женой сейчас в Барселоне.
Познакомился с ним в 2019 в Куала-Лумпур, совершенно случайно.. заговорил в баре с его женой. Динеш оказался Сингапурским бизнесменом, у которого масса стартапов. Он давно уже не работает, путешествует и наслаждается жизнью, а инвестиции капают. Заболтались мы с ним тогда, и он пригласил погостить у них на вилле, где-то на границе с Сингапуром. Не знаю почему, но я в итоге так и не поехал к ним. Больше мы не виделись.

В общем, увидев что он в Барселоне, я написал ему в инсту, что если будет вдруг в Стамбуле, чтобы написал мне, ведь я больше не в Китае. И какое же совпадение, он на следующий день собирался в Стамбул.

И вот мы сидим в барчике, болтаем, делимся идеями, а у нас оказалась масса одинаковых идей. Одной из таких идей, например, была съёмка фильма. Актером я уже наработался, значимых ролей в Китае у меня не было (как и у любого иностранца) а создать что-то, что останется в истории, было бы нереально круто. И слышу в ответ:
- Так напиши синопсис, а я проспонсирую и подтяну ещё инвесторов. Они вообще вложатся куда угодно, если туда вложился я.
И рассмеялся.

Как это вообще работает? То есть, такие вот случайности.

Я его даже спросил, по его мнению, это случайность, что мы встретились и у нас на столько совпали интересы и идеи, или мы так влияем на реальность силой намерения, что нужные люди появляются в жизни.
На что он ответил:
- Я не верю в эзотерику, но верю в то, что если человек отчаянно чего-либо хочет, то он не упускает ни малейшей возможности этого достичь. И я вижу, какой у тебя голод к действию. У меня больше этого голода нет, но есть деньги и связи. Действуй!

Это мог бы быть пустой трёп, и всё ещё может быть.
Но через день мы встретились на ужин снова (моя девушка наконец-то получила возможность сходить в ресторан из своего списка, а то меня никуда не вытянешь хаха), Динеш пригласил его друга банкира и владельца отелей на Шри-Ланке, и за ужином вдруг сказал, что собирается инвестировать в мой фильм, наш фильм, банкир сказал, что подумает.

На следующее утро я проснулся с температурой, тест показал ковид, так что я этот текст писал 2 дня (уже 3).
Но сегодня температура наконец-то спала, и мой мозг включился снова, почти включился, а значит, уже завтра я начинаю писать синопсис.

И знаете что? Я без понятия, о чем написать. Вернее, у меня есть одна идея, но теперь я начинаю сомневаться в ней. Поэтому если есть крутая история, которую вы хотели бы видеть в кино, или можете помочь с написанием, жду вас в коментах. Обещаю, что в телегу переносить не буду )

Жизнь у Мэрилин Монро очень бурная и полна событий, хотелось ничего не забыть и обо всем рассказать. Я понимаю что о ней написано много статей и снято(и снимают до сих пор) много фильмов. И все, всё знают. Но я так же делаю это для себя ,я читаю ,узнаю новую информацию и делюсь ею с тем читателем, кто знает её лишь как образ .Кто- то  так же как и я, открывает что то новое. Поэтому я разбил историю её жизни на несколько частей, вскользь рассказывать о такой личности не хотелось. И как ни крути, как  не говорили бы о ней , хорошо или плохо, но равнодушными к её личности люди не были никогда.

1953 год .Монро снимается в трех кинокартинах. Тут окончательно сформировывается образ Мэрилин Монро блондинки с бледной кожей, подведенными бровями и роскошными ресницами, с красной помадой. Первым из них был очень известный широкой публике  фильм в жанре нуар "Ниагара" .Где она сыграет роль Роуз Лумис, этакой "Леди Макбет". Женские клубы назвали этот фильм аморальным. Критики тоже были не в восторге, назвав его сценарий избитым и посредственным. Но он собирает около 2 000 000  долларов США.

Напомню почему Голливудские фильмы тех лет были наполнены всяческим пафосом и такими наигранными сценами, которым не хватало зачастую той грязи ,чтобы показать изнанку жизни. Тогда в Голливуде действовал кодекс так называемый "Motion Picture Production Code" .Цензура. Который запрещал многие сцены насилия, нецензурной брани и сцен сексуальных контактов и многое другое. Но так рождалась американская классика кино.

Вскоре после "Ниагары" , она снимается в музыкальной комедии "Джентльмены предпочитают блондинок" в паре с Джейн Рассел. "Инь и Янь" отлично сочетались в этом фильме. Они подружились на съемочной площадке. Монро была депрессивной личностью и часто закрывалась в гримёрке и отказывалась выходить на съемки, по разным причинам. Джейн была единственной кто мог найти подход к ней. Кассовые сборы фильма составили 12 000 000 миллионов долларов. Розовое платье в котором она исполняет песню о том что лучшие друзья девушек это бриллианты ,в последствии будет продано за 319 000 долларов.

Удивительно то что Джейн Рассел получила за фильм 200 000 долларов ,в то время как Мэрилин Монро всего 11 000. Кинокомпания "20 Century Fox" явно обманывала Монро и пользовалась ей, давая однотипные роли. Назревал конфликт. Но об этом позже.

В том же 1953 году выходит романтическая комедия "Как выйти замуж за миллионера" где Мэрилин Монро, Бетти Грейбл и Лорен Бэколл играют роль трех девушек которые страстно желают приворожить богатых и состоятельных мужчин. Роль в этом фильме не типична для Монро, обычно она играет роль  красивых и привлекательных блондинок а тут ей досталась роль "серой мышки"(да простят меня читательницы Пикабу , это для красивого словца сказано). Кассовые сборы фильма составили 8 миллионов долларов.

Тут как тут оказывается Хью Хефнер основатель и шеф журнала "Playboy". Разместив её фото на обложке и на развороте журнала в декабре 1953 года. Надо еще отметить что это был первый выпуск журнала в его многолетней истории.  Сама Монро никогда не позировала для этого издания. Поэтому они использовали фото с парада посвященного  конкурсу "Мисс Америка" 1952 года. В 1992 году Хефнер купил склеп рядом с Монро за 75000 тысяч долларов. "Я буду похоронен в склепе рядом с ней. Я проведу остаток своей вечности с Мэрилин", сказал Хефнер. Так и случилось.

"20 Century Fox" прославил актрису, так же как и Мэрилин Монро прославила "20 Century Fox" . Но остается ощущение того что компания надувала актрису. Ее гонорары за фильмы были значительно меньше чем у тех актеров и актрис которые снимались с ней в фильмах ,на равных условиях. При том что Монро на тот момент была самой известной и узнаваемой актрисой не только в США, но и в мире. Рискну предположить что это было связано с тем что она часто опаздывала на съемки или вообще не приходила, заставляла людей ждать и они как то занижали ей плату за роли. Но я думаю получали они несоизмеримо больше. Фильм в котором она должна была сниматься вместе с Фрэнком Синатрой, который получал бы за съемочную неделю 5000 тысяч долларов а мисс Монро всего 1200.Она отказалась от этого фильма. Посчитала сценарий глупым, который ей поначалу даже не давали прочитать, говоря что ей надо всего лишь выучить реплики и прийти на съемочную площадку. Но Мэрилин мечтает о драматических фильмах, дабы доказать всем и отделаться от ярлыка "глупой блондинки". Студия пристанавливает контракт с ней до 4 января 1954 года. Конфликт разгорелся, Мэрилин начинает рекламную компанию, чтобы обезопасить свое имя от клеветы и всяческих нападок ненавистников ,проводит широкую рекламную компанию в свою поддержку.

14 января 1954 года выходит замуж за Джо Ди Маджио , и они улетают на медовый месяц в Японию.

Находясь в Японии, принимает предложение военных, для поднятия боевого духа солдат выступить перед ними на сцене в Корее. Перед 60 тысячами солдат. Ди Маджио был не в восторге от такой идеи, плюс то что у них был медовый месяц. Но Мэрилин соглашается и на 4 дня покидает его .

Следующий её фильм ,вестерн под названием "Река не течёт вспять". Действие фильма происходит на Диком Западе, времена "золотой лихорадки". Где она играет певицу кабаре Кэй Уэстон . Основные эпизоды снимали в Канаде. Мэрилин чуть не утонула. У актрисы с самого начала не ладились отношения с  Отто Преминджером режиссером фильма. А у того в свою очередь, был конфликт с наставницей Монро, Наташей Лайтесс. Режиссер давал указания Лайтесс, что и как говорить на съемочной площадке Мэрилин Монро, она же говорила ей совсем другое, то что считала нужным как её педагог и подруга. А когда Наташа начала давать указания другим актерам, у режиссера сдали нервы. Преминджер звонил на студию "20 Century Fox" и просил запретить появляться на съемках Наташе Лайтесс. В ответ Монро сказала что не будет сниматься без своей наставницы. И так как она приносила компании большие деньги, ей пошли навстречу.

В сентябре 1954 года  Мэрилин приступает к съемкам в фильме "Зуд седьмого года". Там она играет по сути саму себя, молодую актрису и модель. Именно в этом фильме присутствует сцена, по которой её и знает обыватель. Это сцена вздымающегося платья когда она стоит на решетке вентиляции  на углу 52-й улицы и Лексингтон-авеню. "Вы чувствуете дыхание метро? -говорит актриса в фильме и воздух проезжающего под землей метро, раздувает её белое платье. Монро забывала слова и приходилось раз за разом, дубль за дублем ,переснимать эпизод. Всё это под возгласы  и улюлюканье зевак. В дальнейшем режиссеру Билли Уалдеру придется переснимать эпизод в павильоне, так как из за криков толпы, реплик актеров не было слышно. И даже там придется делать около 40 дублей этой сцены .

На съемках присутствует её муж Джо Ди Маджио ,который явно не в восторге от такого зрелища. Джо будучи серьезным человеком не очень радовался такой известности Монро и хотел чтобы она была его женой. Ему нужна была Норма Джин а не Мэрилин Монро. Но Монро не знала чего она хочет. Из за проблем с психическим здоровьем, она боялась выходов на сцену, боялась что она выглядит неидеально ,волновалась о том что скажут люди, мысли вихрем проносились в её голове в те минуты, на неё нападало состояние аффекта и оттого она забывала слова. То есть она одновременно и хотела признания и восторженных взглядов тысяч людей, но в то же время и хотела спрятаться ,побыть одна. Для Ди Маджио это была последняя капля. Он любил Монро. Я считаю это был единственный мужчина в её жизни который действительно питал к ней настоящие чувства. Что в последствии он и докажет. В октябре 1954 года Монро подает на развод. А фильм "Зуд седьмого года" соберет 12 000 000 долларов.

"Я не смотрю на себя как на товар, но я уверена, что многие люди так делают. Включая одну конкретную корпорацию, которая останется безымянной. Иногда меня приглашают, чтобы украсить обеденный стол. Как музыканта, который будет играть на пианино после трапезы. И я понимаю, что на самом деле пригласили не меня. Я — просто украшение"(С)
Мэрилин Монро, книга "Последний разговор с одинокой девушкой: Мэрилин Монро" Ричарда Меримана. 

Закончив съемки в фильме "Зуд седьмого года" Монро покидает Голливуд и переезжает в Нью-Йорк. Я считаю она это сделала для перезагрузки карьеры. Там она со своим другом и фотографом Милтоном Грином основывает свою собственную киностудию "Marilyn Monroe Productions". В это время она прекращает свое сотрудничество с  педагогом Наташей Лайтесс, в связи с переездом, и я так понимаю они дали друг другу всё что могли и смысла держать Лайтесс не было. В Нью-Йорке начала брать уроки актёрского мастерства у Констанс Колльер и посещать семинары по методу игры в актёрской студии, Ли Страсберга . На занятиях сидит скромно в углу в платке и в очках, и поначалу никто не узнает всем известную актрису. А когда узнают она не задирает нос перед подающими надежды актерами. Что и характеризует Мэрилин Монро как не высокомерного человека. Хотя все основания для этого у неё были.

Первым проектом Монро на собственной киностудии, стала "Автобусная остановка". Снятый в 1956 году. Режиссером был Джошуа Логан .Который скептически относился к диве. Думая что она бездарная блондинка. Но к окончанию съемок он изменил свое мнение о ней. Сказав ,что актриса сочетает трагедию и комедию не хуже Чарли Чаплина. В фильме она играет роль певицы кабаре, которой домогается ковбой. Отзывы у критиков были в основном положительные. Актриса утёрла нос всем тем ненавистникам, которые были о ней плохого мнения. Она раскрылась как драматическая актриса, как того она страстно желала и отделалась от ярлыка "тупой блонди".

Она продолжает близкое общение с Ди Маджио, несмотря на то что они разводятся. Так же встречаясь с "крестным отцом" Марлоном Брандо и драматургом Артуром Миллером.

В 1955 году  кинокомпания "20 Century Fox" предлагает актрисе новый контракт где она должна сняться в четырех фильмах , в течении семи лет. И за каждый фильм она будет получать по 100 000 долларов. И у нее есть право выбирать в каком фильме сниматься и выбирать будет ли она сниматься у того или иного режиссера. Это уже победа. Ранее  "20 Century Fox" откровенно высмеивала актрису, а сейчас предлагала контракт на выгодных условиях ,с правом выбора.

В 1956 году 29 июня выходит замуж за Артура Миллера .А спустя несколько дней выходит замуж уже по еврейским традициям, и принимает иудаизм так как Миллер является евреем и иудеем. Драматург известен своими прокоммунистическими взглядами. В в то время идет "холодная война". И личностью Монро начинает заниматься ФБР.

В августе того же 1956 года летит в Англию на съемки фильма "Принц и танцовщица". Где она играет роль Элси Марин, в паре с Лоренсом Оливье .Единственный фильм Монро снятый за пределами США. За этот фильм она получит в Италии награду "Давид ди Донателло"  как лучшая актриса. На съемках Монро часто спорила и была недовольна Лоренсом Оливье. Который так же был и режиссером фильма. Он сказал что всё что ей нужно это быть сексуальной в кадре. Ему так же  не нравилось что Пола Страсберг,  новый преподаватель актерского мастерства актрисы, всегда находилась на площадке. В ответ Монро начала опаздывать на съемки. И заявила что :"Раз ,вы не уважаете своих актеров , они не могут нормально работать".

По возвращении в Штаты Мэрилин берет паузу в актерской карьере, дабы отдохнуть и наладить семейную жизнь с Артуром Миллером. В этот период у нее случается внематочная беременность. Она очень переживает из за того что не может родить ребенка .В следствии этого она попадает в больницу с передозировкой барбитуратов. Пока все обходится.

В середине 1958 года Монро возвращается в кино. Это опять роль "глупой блонди".Но она уже доказала всем что является разноплановой актрисой. К тому же как ни крути, деньги в жизни известного человека играют большую роль. Чтобы жить с шиком и поддерживать на плаву свою киностудию и всяческие услуги парикмахеров, визажистов, массажистов, ходить на актерские курсы и платить личному педагогу по актерскому мастерству  - дорогое удовольствие. И она соглашается так как киностудия к её обычному гонорару добавляет еще десять процентов. И она снимается в фильме "В джазе только девушки"  где ей досталась роль Даны Ковальчик "Душечки" простодушной солистки оркестра. За который она получит "Золотой глобус" за лучшую роль в жанре комедии.

"Мне кажется, только две вещи в жизни делают нас людьми: желание одиночества и в то же время непреодолимая тяга найти свою вторую половину" (C) Мэрилин Монро

Зимой 1960 года удостоена памятный плиты с её именем ,на Голливудской "Аллее Славы".

В том же 1960 году снимается в фильме "Займемся любовью " вместе c Ивом Монтаном в главных ролях. На тот момент Монро уже много лет сидит на барбитуратах,  а точнее  на пентобарбитале. Без него она попросту не может уснуть. В фильме играет роль Аманды Делл ,актрису мюзикла. На съемочной площадке у нее завязываются отношения с Ивом Монтаном. Монро не хотела сниматься в этом фильме, назвав сценарий примитивным. Ей пришлось это сделать ,потому что у нее был контракт с кинокомпанией "20 Century Fox".

Следующий фильм с её участием "Неприкаянные". Там она играет роль, Розлин Тэйбер, девушку которая разводится с мужем. Сценарий для этого фильма писал муж Монро ,Артур Миллер. Отведя ей драматическую роль. Там она играет в паре с Кларком Гейблом. Монро с детства мечтала поработать с ним. Еще будучи ребенком, так как она не знала своего отца, она всем говорила что её папа Кларк Гейбл. Снимался фильм в пустыне Невады, было очень жарко. Сцены снимались в дневное время. Сердце актера не выдержало. Вскоре он умер. Монро очень переживала это событие. В тот момент была на нервах и постоянно была под различными снотворными препаратами. Здоровье Мэрилин из за подобной жизни пошатнулось .Её беспокоили камни в желчном пузыре.

Брак с Миллером подходил к концу. Это были самые долгие узаконенные отношения в жизни Мэрилин Монро. Она не была ему верна. Это понятно. Но будучи умным человеком Артур Миллер, наверняка знал что так будет. Они помогли друг другу. Монро спасла Миллера от тюрьмы, когда его вызывали на "ковер" в подозрении симпатии к коммунистам, и поддержке левых взглядов. Выступила в его защиту, не отвернулась от него. К тому же брак с секс-символом Голливуда добавил популярности самому Миллеру .И в январе 1961 года они развелись.

Отрывок из фильма "Неприкаянные"(1960). В главных ролях :Мэрилин Монро, Кларк Гейбл, Монтгомери Клифт. Последний выпущенный фильм для Монро и Гейбла.

Первые полгода 1961 года занималась своим здоровьем. Мэрилин перенесла операцию в связи с эндометриозом и холецистэктомию. Ненадолго  её положили в психиатрическую больницу. Ей там стало еще хуже. Она кричала, угрожала и в итоге разбила там стекло и сказала что перережет себе вены. За ней приезжали супруги Страсберги, дабы вызволить подопечную из больницы. Психоанализ по Фрейнду который они советовали Монро явно не помог, а сделал еще хуже. Монро забрал лишь бывший муж и бейсболист Джо Ди Маджио с угрозами, что разнесет к чертям всю больницу и поставит под сомнение компетентность врачей.

"Я никогда не стремилась стать Мэрилин — это просто случилось. Мэрилин как вуаль, за которой скрывается Норма Джин" (C) Мэрилин Монро

Весной 1962 года занимается съемками картины "Что-то должно случиться". Монро не хотела сниматься в этом фильме, она уже не 20 -летняя старлетка бегающая как заведенная, понятно и не великовозрастная старушка, ей всего 36. Но психические расстройства, тревога, биполярное расстройство, депрессия и систематическое употребление пентобарбитала на протяжении многих лет даёт о себе знать. Плюсом гайморит который явно не добавляет бодрости. Она идет в больницу там врачи дают рекомендации о том что она не может сниматься на протяжении ближайших шести недель. Но студия давит на неё, аргументируя это тем что она притворяется.

Тем не менее 19 мая 1962 года она выступает на празднике посвященном 45-летию Джона Ф. Кеннеди. С всем известной песней "Happy Birthday, Mr. President" . Где Монро выглядит неважно, исхудала, голос её местами срывается, я думаю из за отдышки. Хоть она и пытается выглядеть как и всегда улыбчивой, в хорошем настроении. Но это её маска. За ней скрывается печаль. И её не скрыть.

В конце мая того же года проходят съемки все того же фильма "Что-то должно случиться" где Монро плавает обнаженной в бассейне. Еще и фотографы проводят фотосессию. Учитывая что у нее гайморит и проблемы по женской части, это не идет на пользу актрисе. Она снова заболела. Седьмого июля киностудия 20 Century Fox во второй раз в жизни Мэрилин Монро и в своей истории, разрывает с ней контракт. Так как они выбиваются из графика, теряют деньги и тд.

И распускала всяческие слухи об актрисе. В том же месяце они передумали и предложили Монро новый выгодный контракт. Который сулил ей новые роли и большие деньги. Она соглашается тем же летом. 1 августа 1962, ей во второй раз предложил руку и сердце бывший муж Джо Ди Маджио. У нее были планы. Она явно не планировала уходить так рано. Но прочитав что такое пентобарбитал и что бывает, если получить передозировку этим препаратом. Я сделал вывод. Тем более что Монро неоднократно откачивали по причине безмерного употребления этих барбитуратов .Но об этом я расскажу в последней части истории жизни и смерти Мэрилин Монро.

Конец четвертой части.

ВСТУПЛЕНИЕ

В комментариях меня об этом спрашивали, да и за их пределами наверняка есть много интересующихся. Если кто-то планирует связать свою жизнь с кино и не знает, с чего начинать – этот пост для вас.

Я сам учился в киношколе, вполне успешно её закончил, получив по итогам обучения шанс написать собственный проект, который уже вот-вот начнут снимать. Здесь я поделюсь своим опытом обучения, расскажу и расскажу, на какие моменты при выборе киношколы стоит обращать внимание.

Важная заметка: называть свою киношколу или преподавателей я не стану, дабы это не казалось подталкиванием к конкретному выбору. Его вы сделаете сами.

МОЙ ОПЫТ

Киношколы бывают разные, где-то есть вступительные испытания, где-то нет. В моём случае их не было, я просто подал анкету, мою кандидатуру одобрили (уж не знаю, как из кучи анкет выбор делался), я оплатил обучение и начал посещать занятия.

Обучение проходило в очном формате по вечерам. Работающим людям было более менее нормально, я же заканчивал 4й курс вуза, писал диплом, поэтому мог спокойно всё свободное время (коего было очень много) посвящать именно киношколе.

Основатели и преподаватели киношколы были действующими профессионалами киноиндустрии. Они каждый год выпускают десяток проектов, а их цель – расширение кинокомпании, которое планируется провернуть именно через поиск новых людей и их обучение под свои нужды.

Обучали нас режиссуре, написанию сценариев и продюсированию. Каждую неделю было 2 лекции и 1 выезд на съёмки. Помимо этого иногда проходили доп.лекции по операторской работе, кастингу, компьютерной графике и монтажу. Что порадовало – эти доп.лекции не планировались и не обещались изначально, их придумали уже после начала учёбы, а доплату никто не просил. Важный показатель того, что нас хотели именно научить, а не наши деньги выкачивать.

На предпоследнем занятии был показ короткометражных фильмов, на последнем – питчинг, где каждый презентовал свой проект.

Итог: начали обучение 20 человек. В разработку запущено 2 сериала и полнометражный фильм. 5 человек стали сценаристами, двое режиссёрами, 1 продюсером, 5 человек сыграли в некоторых проектах эпизодические роли, 3 человека работали на съёмках рабочими, 1 человек снимал бэкстейдж готовящегося сериала. Разумеется, если б я рисовал круги Эйлера, эти множества бы пересекались.

Были и люди, которые в процессе учёбы отвалились, были те, кто ходил ради интереса, не имея амбиций в кино, кто-то ради общего развития и т.д. Как, наверное, и на любых курсах.

РЕКОМЕНДАЦИИ ПРИ ВЫБОРЕ

Ваша киношкола должна быть очная. Чтобы вы знали лично и преподавателей, и всю группу, было больше живых контактов и общения. В кино очень решают связи, а по переписке их не выстроишь.

Создателями и преподавателями киношколы должны быть действующие профессионалы индустрии, которые дадут вам актуальные знания.

Заинтересованность преподавателей в пополнении команды своего продакшена – большой плюс, повышающий шансы трудоустройства.

Совсем короткие курсы брать не стоит, у меня он длился недолго, по 8-10 занятий на каждый вид деятельности (сценарное, режиссёрское, продюсерское), и этого не хватило, знания в процессе работы добираю теперь.

Нет смысла отказываться от киношколы, если страница преподавателя на Кинопоиске переполнена фильмами с плохими оценками. Плохой специалист – это не всегда плохой преподаватель. Скорее даже наоборот, такой человек с удовольствием поделится своим «топ 100 моих ошибок, которые вам совершать не стоит».

По итогу киношколы просто обязательно должны быть показ короткометражек и питчинг. Если такого нет, значит скорее всего трудоустраивать после выпуска киношкола вас не планирует.

Человек, в честь которого названа киношкола, не будет у вас вести все занятия. Более того, порой бывает, что он вообще на занятиях не появляется.

Если вы идёте на актёра, ищите курсы от кастинг-директоров. Без них шансов найти работу почти не будет.

РЕКОМЕНДАЦИИ ДЛЯ ВАС

Отдавайте киношколе максимум времени и сил.

Выполняйте все домашние задания, старайтесь, ни с кем не конфликтуйте, проявляйте себя с лучших сторон, будьте активными.

Киношкола может оказаться вашим билетом в будущее. Не лишайте себя будущего ленью и скверным характером.

Знакомьтесь. Обязательно знакомьтесь со всеми, с кем можете. Чем большей связей – тем лучше.

Математическое и/или экономическое образование – это хороший бонус, который поможет будущим продюсерам и сценаристам.

Никаких гарантий трудоустройства в кино не бывает, многое зависит от вашего таланта и личных предпочтений продюсера. Если киношкола обещает 100% попадание в индустрию – советую остерегаться этого.

Не бойтесь платить никакие деньги за обучение. В случае успеха киношкола окупится первым же контрактом.

Работа в кино – это фриланс, когда ты то пашешь 24/7, то неделями сидишь дома без работы и денег. Хорошо подумайте, подходит ли это вам.


ИТОГ
Помните главное: эта статья является моим личным опытом, на который опираться можно, но вряд ли он вас обеспечит гарантиями и полноценными знаниями. Вы можете попасть в очную киношколу с лучшими спецами, которые ищут команду, отдать кучу денег на учёбу и остаться ни с чем, а можете попасть на дешёвый курс с онлайн-лекциями и выбить там джекпот. Всё слишком индивидуально.
Удачи тем, кто сделает выбор в пользу работы в кино.


Если вас заинтересовал этот пост, можете обратить и на другие, написанные мной:

Об индустрии кино изнутри. Часть 1

Об индустрии кино изнутри. Часть 2

Об индустрии кино изнутри. Часть 3

Об индустрии кино изнутри. Часть 4

О бюджетах в российском кино

Как появляются проблемы в сценариях фильмов и сериалов? Часть 1

Как появляются проблемы в сценариях фильмов и сериалов? Часть 2

Как появляются проблемы в сценариях фильмов и сериалов? Часть 3

Экранизацию "Метро 2033" заморозили. На что это влияет?
Как сценаристы обманывают продюсеров, растягивая сценарий?
Козловский идёт в суд. Суды в российском кино

ВСТУПЛЕНИЕ
В прошлых постах я разбирал, какие проблемы могут случаться со сценарием во время основного периода написания и съёмочного процесса. На этот раз обсудим финальный этап работы над фильмом, постпродакшен, и увидим, как даже здесь вполне нормальный сценарий может превратиться в неразборчивое месиво без смысла и логики.


КОМПЬЮТЕРНАЯ ГРАФИКА

Порой проекты требуют наличия компьютерной графики, чаще это касается блокбастеров, но иногда визуальные эффекты нужны и совсем приземлённым проектам, а графика используется даже там, где зритель о ней и не мог бы подумать.

ПРОБЛЕМА#19

Снимался у нас один блокбастер. Сценарий к нему был неплох, ожидания у продюсеров высокие. Они нашли студию, занимающуюся графикой, дали ей много денег и сказали в определённые сроки всё нарисовать. В один прекрасный (и, увы, слишком поздний) день обнаружилось, что студия не работает, её руководитель уже давно тусит в отпуске за границей, а премьера фильма прям вот-вот. Графику кое-как доделали лишь в половине проекта и самых важных сценах, половина материала улетела в мусорное ведро к потраченным на графику деньгам, и в прокат вышло тупое и бессвязное нечто. Зритель об этих проблемах не знает (потому что и не должен, он просто платит деньги, смотрит и оценивает увиденное), и кто, по его мнению, виноват? Конечно же сценарист, который на самом деле вообще не при делах.

Да, здесь мы коснулись откровенного воровства денег. Но также есть и более простые ситуации: деньги кончились, некоторые сцены доделать не выйдет, и они просто отправляются под нож.

МОНТАЖ

Съёмки закончились, все элементы фильма нарисованы. Теперь нужно их склеить. Режиссёр монтажа – ещё одна самостоятельная творческая единица, часто с идеей «творю, что хочу, вы мне не указ».

ПРОБЛЕМА#20

Режиссёр монтажа может забить на сценарий и склеить сцены не в том порядке, что был в сценарии, тем самым испортив логику, динамику, интригу и много чего ещё. И, как было в проблеме#19, зритель об этом ничего не знает и снова винит сценариста.

ПРОБЛЕМА#21
Зрители, пришедшие на тестовый показ (да, и в России они есть), могут плохо понять проект и поставить ему низкие оценки. Проект уходит на перемонтаж и рискует потерять даже важные для сюжета элементы.

ПРОБЛЕМА#22
Данный пример касается скорее моего прошлого поста о съёмках, но там о нём забыл, а сюда он тоже неплохо подходит. Есть один сериал, там был реально классный и запутанный сценарий, с кучей важных деталей. Из-за целого вороха проблем, в том числе и внешних, плохо на съёмки влиявших, часть материала оказалась плохой. Студия вырезала примерно 2 часа хронометража  (то есть 4 получасовых серии или 2 часовых, сами видите размах проблемы), но выпускать проект как-то надо, а у них не проект, а огрызок, да ещё и очень-очень непонятный из-за вырезанного материала. В итоге кое-как домонтировали и выпустили, но реакция зрителей была не столь яркой, как хотелось бы.

За примерами далеко ходить не надо, как раз недавно вышел "Морбиус" от студии Sony. Люди, следившие за маркетингом и новостями, прекрасно знают, что в трейлерах и промо обещали сцены с Майклом Китоном, в декабре 2021 были двухнедельные досъёмки с его участием (а две недели съёмок, это где-то полчаса нового материала). И вот фильм выходит в прокат, зрители его смотрят, а Майкла Китона там нет вообще, лишь потом он мелькает в сцене после титров. Причин этого никто не знает, но судя по всему, студия вырезала примерно 25-30% фильма, а мы получили продукт очень низкого качества, при просмотре которого чётко видны странные склейки, между которыми явно чего-то не хватает.

ПРОКАТЧИК

Проект смонтирован полностью, исправлять уже нечего. И вот тут приходит или прокатчик (если у нас фильм), или владелец онлайн-кинотеатра/телеканала (если у нас сериал). И говорит «по моему мнению, это не сработает, не соберёт кассу и не привлечёт зрителей, вот эти сцены уберите, вот эти смягчите».

ПРОБЛЕМА#23

Снова монтаж, снова нарушение логики и всего остального, снова зрители винят именно сценариста.

ПРОБЛЕМА#24

Был один сериал. Продюсеры сняли его за свой счёт и начали продавать на стриминги, но там им заявляли, что проект мусор и покупать его не будут. Продюсеры отчаялись и решили перемонтировать сериал в фильм, выпустив в прокат. Когда ты 8 часов переделываешь в два, сами понимаете, сюжет рассыпается в труху. И, повторим моё любимое, «для зрителя виноватым будет сценарист». Правда потом таки удалось проект продать именно в виде сериала за бесценок, продюсеры остались в минусе. А вот сам сериал стал большим хитом

ПРОБЛЕМА#25

Был один фильм, достаточно большой, исторический. Там была красивая и трагичная история с очень сложным и неоднозначным главным героем. Продюсеры радовались, что в прокат наконец попадёт нечто интересное, нешаблонное и обязательно зацепит зрителя. Вот только прокатчик сказал «друзья, зритель у нас простой и добрый, ему все эти ваши неоднозначности не нужны, убирайте». Фильм сократился на 40 минут, главный герой превратился в третьеплановую картонку без мотивации, а зрители… конечно же плохо оценили проект, и он с треском затонул в прокате, собрав тьму плохих отзывов, среди которых многие винили именно сценариста.

ИТОГ

Я перечислил очень много примеров того, как сценарий может быть напрочь испорчен теми или иными обстоятельствами. Часть из них вы сможете найти в любом проекте, причём даже в голливудском.

Конечно же в первую очередь вся эта гора текста писалась для того, чтобы интересующиеся люди намного лучше понимали процесс кинопроизводства со всеми его трудностями. Но сквозь мой рассказ прослеживался ещё один важный посыл: когда вы видите неудачный фильм, не стоит сразу же бросаться на сценариста и винить во всех бедах именно его. Кино – работа очень большого коллектива творческих людей, у которых свои цели, амбиции и вкусы. Далеко не всегда проблема в сценаристе и сценариях, к сожалению. Слишком много других факторов.

А если вас заинтересовал этот пост, можете обратить и на другие, написанные мной:
Как появляются проблемы в сценариях фильмов и сериалов? Часть 1
Как появляются проблемы в сценариях фильмов и сериалов? Часть 2
Об индустрии кино изнутри. Часть 1
Об индустрии кино изнутри. Часть 2
Об индустрии кино изнутри. Часть 3
Об индустрии кино изнутри. Часть 4
О бюджетах в российском кино