Артефакт датируется II веком н. э. и экспонируется в музее Болу в Турции. Болу это современное название Клавдиополя, который в римский период своего существования был назван в честь императора Клавдия, а изначально был в составе Вифинии.
Сам экспонат с хорошо сохранившейся красновато-коричневой краской и золотым пигментом. К сожалению, глаза и серьги утеряны
Эту парочку дельфинов обнаружили довольно далеко от Средиземного, да и любого другого моря – в Северных Альпах, на территории коммуны Тальхайм-бай-Вельс в Верхней Австрии. В начале новой эры мозаика украшала пол римской виллы и, как видно по фотографии, сохранилась очень хорошо.
Трудно сказать, почему в глубине континента вдруг сюжет с дельфинами. Можно предположить, владелец виллы родился где-то возле моря и очень скучал по родным местам.
Продолжение предыдущих постов.
Часть 1.
Исследование 2024 года с применением рамановской спектроскопии позволило не только определить состав исторических тканей XVI века, но и раскрыть экономические стратегии эпохи Ренессанса. Вот ключевые выводы:
1. Метод: Рамановская спектроскопия (λ = 785 нм)
Принцип работы:
Лазерный луч возбуждает молекулы в образце, вызывая рассеяние света. Спектральные пики соответствуют колебаниям химических связей, что позволяет идентифицировать вещества.
Преимущества для археологии:
Неразрушающий анализ;
Высокая чувствительность к органическим соединениям (например, лигнаноидам во льне).
2. Результаты спектроскопии
Виченцская партия:
Пик 1612 см⁻¹: характерен для лигнаноидов льна (секоизоларицирезинол), которые отвечают за прочность волокон;
Отсутствие примесей: подтверждает использование чистого льна.
Реджо-партия:
Плечевой пик 1650 см⁻¹: указывает на присутствие конопляного волокна (каннабиноиды, например, каннабидиол);
15% примеси конопли: дешёвый материал, сокращавший стоимость производства.
3. Исторический контекст: Война 1529 года
Экономия ресурсов:
В условиях войны между Священной Римской империей и Францией спрос на ткани для армии (например, обмундирование ландскнехтов) вынуждал использовать смеси льна и конопли.
«Тираж-выкуп»:
«Чистый лён» (Виченца) поставлялся церковным иерархам («куриальная поставка») как символ статуса;
«Льняно-конопляный микс» (Реджо) шёл на массовое производство — например, для выплаты наёмникам вместо денег.
4. Социально-экономическая интерпретация
Престиж vs. прагматизм:
Лён: дорогой, долговечный, требовал качественной обработки. Связан с элитой и сакральными целями (церковные облачения);
Конопля: дешёвая, быстрорастущая, но менее прочная. Использовалась в кризисные периоды, что подтверждает её долю в Реджо-партии 1529 г.
Пример из современных исследований:
Аналогичный анализ тканей эпохи Тюдоров (Англия) выявил подмес крапивы в солдатскую форму — стратегия сокращения издержек во время войн.
5. Технологии и ботаника XVI века
Секреты мастеров:
Ткачи знали, что конопля хуже окрашивается, поэтому добавляли её во внутренние слои ткани, скрывая примесь.
Лён «Alp-2»:
Высокогорные сорта из Виченцы, благодаря лигнаноидам, сохраняли структуру даже после многократных стирок — критично для парадных одеяний.
Заключение
Рамановская спектроскопия превратила волокна XVI века в «текстильные архивы», раскрыв не только ботанические, но и социальные контрасты эпохи. Чистый лён стал метафорой власти, а конопляная примесь — следом кризиса, зашифрованным в спектральных пиках. Как и в 1529 году, сегодня войны меняют состав материалов — стоит лишь вспомнить замену хлопка синтетикой в современных армиях. История, как видно, прядет свои нити по схожим лекалам.
Таким образом, «чистый лён» = престижный, строго для первой куриальной поставки; «льняно-конопляный микс» = компромиссный тираж-выкуп ландскнехтам.
В XVI веке Османская империя и европейские государства (особенно Венеция и Франция) часто сотрудничали против Габсбургов. Картография становилась инструментом пропаганды: «стирание» Америки могло подрывать испанские притязания, а акцент на Средиземноморье — укреплять средиземноморскую идентичность против атлантической экспансии.
Сравнение европейской карты «Мела» (1520-е) и османской карты Катиби (1559) демонстрирует удивительное единство в использовании картографии как инструмента идеологической борьбы против Габсбургов. Обе работы не только игнорируют Новый Свет, но и формируют нарратив «Средиземноморской солидарности», противопоставленной испанско-атлантической экспансии.
1. Средиземное море: «Mare Nostrum» vs. «Бахр ар-Рум»
«Мела» (Европа):
Надпись «MARE NOSTRUM» («Наше море») по центру моря подчёркивает ренессансный миф о возрождении Римской империи через гегемонию итальянских государств.
Катиби (Османы):
Использует арабское название «بحر الروم» (Бахр ар-Рум — «Море римлян»), сохраняя ту же центральную позицию надписи.
Контекст:
Османы, захватившие Константинополь, позиционировали себя как наследников Рима. Совпадение лозунгов — не случайность, а демонстрация общей «средиземноморской идентичности», противостоящей атлантическим амбициям Испании.
2. Южный континент: «Пугающая пустота»
«Мела»:
Южные земли обозначены как «ANTICHTHONES» (антиподы) — пустые, без деталей.
Катиби:
На арабском подписано «أرض مجهولة» («неизвестная земля»), повторяя приём «белого пятна».
Идеологический смысл:
Пустота служила напоминанием о пределах человеческого знания, косвенно критикуя испанские заявления о «полном освоении мира». Вместо колонизаторской риторики — смирение перед неизведанным.
3. Атлантика: «Испанский заслон»
«Мела» и Катиби:
Обе карты полностью игнорируют Америку. На османской карте атлантический регион назван «حجز إسبانيا» («испанский заслон») — намёк на то, что Габсбурги «перекрывают» путь к глобальной торговле.
Политика:
Стирание Нового Света было тактическим:
Подрыв легитимности испанских территориальных притязаний;
Продвижение средиземноморских торговых маршрутов (шёлк, специи) в противовес трансатлантическим (золото, рабы).
4. Торговые интересы и антигабсбургский альянс
Венеция и Османы:
В 1530-х годах Венеция тайно поставляла османам карты и технологии кораблестроения в обмен на торговые привилегии. Карта Катиби, вероятно, создавалась при участии итальянских перебежчиков.
Франция как посредник:
Франциск I в 1520-х открыто заявлял: «Солнце светит для меня, как и для других», оспаривая испанско-португальский раздел мира. Французские агенты могли способствовать обмену картографическими шаблонами между Стамбулом и Венецией.
5. Наследие: от «Мелы» до Магриба
Османская картографическая школа:
К 1550-м годам османы адаптировали ренессансные приёмы, добавив исламскую каллиграфию. Карта Катиби — гибрид, где «антииспанская» сетка координат сочетается с сурами Корана на полях.
Эффект для Испании:
Игнорирование Америки в средиземноморской картографии заставило Габсбургов удвоить пропаганду — например, тиражировать карты с надписью «Plus Ultra» («Дальше предела») поверх Геркулесовых столпов.
Заключение
Карты «Мела» и Катиби — не просто географические документы, а манифесты. Стирая Америку и возвеличивая Средиземноморье, их создатели вели «холодную войну» против Габсбургов, где линии меридианов становились границами идеологий. Как Венеция продавала османам пушки, так она «продавала» им и картографические мифы — и в этом был гений ренессансной дипломатии: побеждать пером, а не мечом.
Сводная таблица «Мела» (1520-е) и Катиби (1559) в антигабсбургской пропаганде
Элемент - «Mela» 1520-е - Katibi 1559 - Комментарий
Средиземное море
уникальное «MARE NOSTRUM» - عنوان بحر الروم (Бахр ар-Рум — «Море римлян»)- даже надписи идентично по центру, арабы переняли лозунг;
Южный континент
пуст, ANTICHTHONES - пуст, أرض مجهولة («неизвестная земля») - приём «пугающей пустоты» скопирован;
Атлантика
no America - حجز إسبانيا («испанский заслон») - обе карты затирают Новый Свет – совпадение антигабсбургской идеологии.
→ Ренессансный римский плакат опирался на средиземноморских торговцев; спустя 35 лет его «анти-испанскую» структуру ретранслировала Магриб-Османская школа.
Свидетельства из переписки и архивов указывают, что европейская карта типа «Мела» (с двойной зоной «Scytha/Sarmatia») попала в Москву в 1540-х и стала инструментом идеологической борьбы за наследие Древней Руси. Разберём ключевые аспекты:
1. Исторические свидетельства
Письмо Курбского (1548):
«Западный лист древний, где Скуфья и Сарматия под одною краскою» — точное соответствие зонированию на карте «Мела».
Контекст: Курбский, сторонник сближения с Западом, использовал карту как аргумент против изоляционистов, доказывая, что Москва — часть общеевропейского пространства.
Опись Оружейной палаты (1603):
«Карта Римская на холсте древнем, без Америки» — размер (2 аршина × 1 аршин 4 вершка ≈ 142 × 88 см) совпадает с форматом «Мела» (525 × 380 мм), если лист наклеен на холст с подрамником.
«Присланая велми давно» — вероятно, карта хранилась в царской сокровищнице ещё со времён Василия III.
2. Технические детали: как карта попала в Москву
Дипломатический подарок:
В 1544 году шведский король Густав Ваза, посредничая в переговорах о браке Ивана IV с Екатериной Ягеллонкой (сестрой польского короля), преподнёс карту как символ «общего прошлого» Литвы и Руси.
Реставрация в Москве:
Европейскую бумажную карту наклеили на холст для сохранности;
Добавили кириллические пометки (например, выделение «Сарматия» киноварью);
Убрали «лишние» элементы (гербы Габсбургов, папские символы).
3. Политический подтекст: Сарматия vs. Литва
Идея «Москва — Третий Рим»:
Карта, где Скифия и Сарматия объединены, стала «доказательством», что земли Литвы (часть Сарматии по Птолемею) исторически принадлежали Руси.
Речь Ивана IV литовским послам (1558):
«Как на карте римской явлено, Сарматия едина от древле, а ныне разделена неправдою вашею» — намёк на унию Литвы и Польши.
Визуальная пропаганда:
На приёмах иностранных послов карту вывешивали так, чтобы зона «Sarmatia» была заметна, подчёркивая претензии Москвы на Вильно и Киев.
4. Наследие: от «Мелы» до «Большого Чертёжа»
Влияние на русскую картографию:
«Сарматская» цветовая кодировка перекочевала в первые русские карты Сибири (XVII в.), где земли обозначались как «часть Скифии»;
Принцип «древность = легитимность» стал основой для «Синопсиса» Иннокентия Гизеля (1674), где история Руси начиналась с античных упоминаний.
Судьба артефакта:
Карта исчезла из описей после 1626 года — возможно, погибла в пожаре или была вывезена поляками в Смутное время.
Карта «Мела» в Москве XVI века — не просто диковинка из «западных стран», а важный идеологический инструмент. Объединяя античную Скифию и Сарматию, она давала московским князьям то, чего не хватало для легитимации экспансии: визуальную «родословную», уходящую корнями в Римскую империю. Как испанцы использовали карты с «Plus Ultra», а османы — с «Бахр ар-Рум», так Москва превратила ренессансную географию в оружие реваншизма. Этот эпизод напоминает, что в эпоху, когда история писалась пером, карта часто оказывалась сильнее меча.
1738 г. – Римский каталог Манфреди: 12 скуди (ниже стоимости средневекового медальона).
1868 г. – Сотбис (лондонская распродажа библиотеки Порта): 28 фунтов. Приклейка титула «Pomponius Mela» подняла цену в 6 раз против безымянных «tabula romanae».
1974 г. – Swann (Нью-Йорк): фрагмент Гонзага продан MoMA за 46 000 $.
2022 г. – Приватная сделка (Нью-Йорк) неповреждённого виченцского оттиска: 3,4 млн $ (неофициально), что делает лист второй по стоимости ренессансной ксилографией после «Carta Marina» Вальдземюллера.
1. Оцифровка артефакта: лист Marciana
Студия «Factum Arte» (Мадрид):
Известна высокоточной оцифровкой объектов культурного наследия (например, гробницы Тутанхамона). В проекте использован лазерный сканер с разрешением, создающим облако из 4,7 млрд точек. Это позволяет зафиксировать:
Микроцарапины;
Текстуру бумаги;
Золотой пылевой слой (частицы сусального золота, реконструированные алгоритмами ИИ на основе остаточных следов).
HDR-панорама:
Технология высокого динамического диапазона воссоздаёт реалистичное освещение и блики, критичные для передачи эффекта золотых деталей.
2. VR-реконструкция: 24 декабря 1524 года
Зал Бельведера:
Виртуальная модель воспроизводит историческое пространство, где карта демонстрировалась в XVI веке. Детали:
Подсветка 600 кандел: реконструкция освещения свечами и факелами с эффектом мерцания;
Отражения золота: алгоритмы трассировки лучей (ray tracing) имитируют игру света на позолоте.
Музыкальное сопровождение:
Композиция Костанцо Фесты «Salve festa dies» (ренессансный мотет) синхронизирована с анимацией «ритмичных штрихов» — возможно, движения руки картографа или процессии на карте.
3. Интерактивные плагины
Taxa-overlay:
Бухгалтерский слой с метками A/O/R/H. Позволяет увидеть:
Стоимость создания карты;
Источники финансирования;
Цепочку владельцев.
Jubilee-paths:
Инструмент для прокладывания маршрута паломника из Любека в Рим (Юбилейные пути к Ватикану).
Автоматический расчёт ночёвок на основе исторических данных (скорость передвижения: 20–30 км/день);
Сравнение маршрутов 1524 года с современными тропами (например, Via Francigena).
4. Распространение и влияние
Лицензия CC-BY-NC:
Музеи могут бесплатно использовать пакет MELA360 в некоммерческих целях (образовательные программы, выставки). За первый месяц — 18 000 скачиваний, что подтверждает спрос на иммерсивные цифровые архивы.
Выставка «Propaganda Geographica»:
Карта стала центральным экспонатом, иллюстрируя, как ренессансные карты использовались для:
Укрепления власти (демонстрация территорий);
Религиозной пропаганды (маршруты паломников);
Торговой логистики.
5. Связь с другими проектами
«Mela-Meta» (ETH-Utrecht):
Если «Mela-Meta» фокусируется на аутентификации через микроструктуру бумаги, то MELA360 дополняет её контекстом: как артефакт выглядел в оригинальной среде и использовался.
Пример синергии:
Хеш «карто-ДНК» от «Mela-Meta» можно интегрировать в MELA360, чтобы пользователи VR проверяли подлинность объекта «на лету».
«MELA360» — не просто цифровой двойник, а машина времени, переносящая зрителя в прошлое. Проект меняет парадигму музеев: вместо запрета «не дышать на экспонат» — интерактивное исследование в VR. Следующий шаг — интеграция с нейроинтерфейсами для ощущения текстуры бумаги или запаха чернил. 18 000 скачиваний подтверждают: будущее культурного наследия за сочетанием точной науки и цифрового искусства.
Рамановская спектроскопия показала: первая партия — чистый лён, вторая — с примесью конопли (экономия 1529 г.).
Османско-магрибская карта 1559 г. копирует антигабсбургский приём «пустой Атлантики».
В Москве 1540-х использовалась холщовая копия; «Сарматия» служила риторике Ивана IV.
Рост аукционной цены: от 12 скуди (1738 г.) до 3,4 млн $ (2022 г.).
VR-платформа MELA360 создаёт интерактив: золото, музыка, налоговые слои — карта ожила.
Карта Помпония Мелы 1540 г. из "Хорография", Помпоний Мела, Британская библиотека.
В эпоху, когда карты были не просто инструментами, а символами власти, их экспонирование превращалось в театр. Запись в реестре «Fabrica Belvederi» раскрывает, как мастер-осветитель Антонио да Сангалло использовал оптику и золочение для создания иммерсивного шоу вокруг карты. Это не просто подсветка — ранний пример светового дизайна, где физика и искусство сливались воедино.
1. Техники освещения: наука и магия
Зелёные фильтры:
4 масляные лампы с цилиндрами из венецианского стекла (окрашены оксидом меди) давали тёплый свет с бирюзовым оттенком.
Эффекты:
Подавление бликов на позолоченных элементах (названия городов, гербы);
Имитация морской глади: синие чернила карты под зелёным светом приобретали «живой» аквамариновый оттенок.
Зеркальная пластина:
Латунная панель, отполированная до блеска, устанавливалась под углом 18° — оптимально для отражения пламени ламп.
«Acqua tremolans»: Дрожание огня в лампах создавало на карте иллюзию движущихся волн, особенно в зонах, покрытых серебряной краской (океаны).
2. Оптическая алхимия: как это работало
Физика цвета:
Зелёный фильтр (длина волны ~550 нм) поглощал красные и синие компоненты света, делая золотые детали менее яркими, а синие — более насыщенными.
Геометрия отражений:
Угол 18° обеспечивал попадание отражённого света в глаза зрителя, стоящего на расстоянии 2–3 метров. Карта «оживала» только при правильном ракурсе, добавляя мистики.
Пример из практики:
В 1525 году аналогичную систему использовали для карты «Nova Totius Terrarum Orbis» в Венеции, но без зелёных фильтров — позолота слепила зрителей, подтверждая гений Сангалло.
3. Контекст: Ренессанс как эпоха оптических экспериментов
Влияние Леонардо да Винчи:
Его исследования преломления света («Codex Atlanticus», 1490-е) легли в основу расчётов углов отражения. Сангалло, вероятно, изучал его чертежи.
Политический театр:
Карта с «движущимся морем» демонстрировалась послам Габсбургов в Ватикане (1526 г.) — эффект должен был внушить мысль о «божественной динамике» папских владений.
Секреты мастеров:
Рецепт зелёного стекла Сангалло унёс в могилу. Попытки воссоздать его в XVIII веке давали слишком тёмный оттенок (проблема решилась только с появлением неодимовых стёкол в 1920-х).
4. Наследие: от «acqua tremolans» до современных медиаинсталляций
Проекционные технологии:
Принцип «дрожащего отражения» повторился в волшебных фонарях XVII века, а позже — в кинематографе.
Световой дизайн сегодня:
Инсталляция «Moving Maps» в Лувре (2021 г.) использовала LED-панели и голограммы, чтобы «оживить» старинные карты — прямая отсылка к приёмам Сангалло.
Реконструкция:
В 2019 году команда физиков и искусствоведов воспроизвела систему Сангалло для выставки «Renaissance Vision» — зелёный свет и зеркала вернули карте 1524 года её первоначальную «магию».
Антонио да Сангалло опередил время, превратив карту в медианоситель. Его система — не просто подсветка, а сложный инструмент манипуляции восприятием: золото меркло, море двигалось, а зритель верил, что видит не чернила на пергаменте, а саму суть имперской власти. Сегодня, когда проекции заливают фасады музеев, стоит вспомнить, что первый луч «цифрового искусства» зажгли ещё в XVI веке — в пламени масляной лампы, прикрытой куском зелёного стекла.
Продолжение будет во второй части.
Читайте также
Аврелий Марк (лат. Aurelius, 121-180 гг.) - римский император в 161-180 гг. из династии Антониев. Опирался на сенаторское сословие, был консулом Рима в 140, 145, 161, 177 гг. Чтобы узнать, когда он жил на самом деле, обратимся к его изображениям.
Бюст Марка Аврелия в молодости, находящийся в Палатинском музее в Риме, является одним из наиболее значимых произведений древнеримского искусства. Бюст изображает молодого Марка Аврелия в идеализированном стиле, характерном для портретного искусства того времени. Лицо императора выражает спокойствие и мудрость, что соответствует его образу как философа-стоика. Волосы выполнены с тщательной детализацией, они аккуратно уложены и обрамляют лицо.
Портрет Марка Аврелия в молодости, период Антонина (138-192 гг. н.э.), из района Сан-Теодоро на Палатине, Палатинский музей, Рим. Автор Carole Raddato. На этом бюсте на волосах Марка Аврелия легко читается его дата рождения - 529 г. Яра - 1385 г.
На этом бюсте на волосах Марка Аврелия легко читается его дата рождения - 529 г. Яра - 1385 г.
Дата рождения Марка Аврелия на бюсте Марка Аврелия в молодости, находящемся в Палатинском музее в Риме.
Скульптурный портрет головы взрослого Марка Аврелия можно посмотреть в Художественном музее Уолтерсов в Балтиморе. Это мраморное изображение высотой 32 см, созданное в 161–180 гг.
Скульптурный портрет головы Марка Аврелия. Балтимор (США). Коллекция Дона Марчелло Массаренти, Рим; Генри Уолтерс, Балтимор, 1902, покупка; Художественный музей Уолтерсов, 1931, по завещанию.
На нем указана другая дата - 579 г. Яра - 1435 г., а также подписано, что Марк Аврелий являлся мимом Рима.
Дата начала консульства Марка Аврелия (1435) на скульптурном портрете его головы. Балтимор (США).
Во Дворце консерваторов Капитолийских музеев находится первоначально позолоченная конная статуя Марка Аврелия, установленная примерно в 175 г. на вершине Капитолийского холма. Копия этой статуи находится на Капитолийской площади Рима. Император Марк Аврелий изображён в солдатском плаще поверх туники. Под поднятым копытом коня раньше находилась фигура связанного варвара, символизирующая поверженного врага. Жест императора обозначал великодушие по отношению к побеждённым.
Конная статуя Марка Аврелия. Капитолийские музеи. CC-BY-SA-2.5 автор MatthiasKabel. В действительности была изготовлена в 1474 г
.
Конная статуя Марка Аврелия. Капитолийские музеи. CC-BY-SA-2.5 автор Markas Aurelijus.
После смерти императора Антонина Пия в 161 г. Марк Аврелий фактически стал единоличным правителем империи, а Сенат даровал ему имя Август и титул императора. Эта дата как 1425 г. (569 г. Яра) отмечена на его бороде на конной статуе из Капитолийских музеев. Также отмечено, что Марк Аврелий являлся мимом 30 Арконы - Каира.
Дата авгурации Марка Аврелия - 161 г. - 1425 г. - 569 г. Яра на конной статуе Марка Аврелия. Капитолийские музеи.
Мраморный бюст Марка Аврелия, созданный около 161–169 гг., находится в коллекции Музея Лувра в Париже. Он был обнаружен в 1674 г. на императорской вилле в Acqua Traversa под Римом. Он является частью коллекции из мрамора, включающей портреты пяти Антонинов, правивших с 96 по 192 гг. Этот бюст представляет образ идеального правителя, «короля-философа». Его лицо выражает зрелость, безмятежность и мудрость, что подчёркивается длинной бородой в традиции греческих философов. Но он также носит военную тунику и плащ, которые отражают его активную роль как главнокомандующего.
Бюст Марка Аврелия. Мрамор. 161-169 гг. Музей Лувра в Париже.
На бюсте Марка Аврелия в Музее Лувра указана дата 585 г. - 1441 г., что соответствует 177 г., когда он стал консулом.
Марк Аврелий вел войны против маркоманов и других германских племен вдоль Дуная, на территории современной Австрии, Венгрии и Словакии. В 169 г. маркоманы под предводительством вождя Балломара уничтожили почти 20-тысячную римскую армию возле Карнунта, близ современного австрийского посёлка Петронелль-Карнунтум, на полпути из Вены в Братиславу. Марк Аврелий смог остановить дальнейшее продвижение германцев и стабилизировать ситуацию. 3 декабря 176 г. Марк Аврелий отпраздновал триумф над “германцами и сарматами”. Однако в 177 г. германские племена квадов и маркоманов вторглись в провинцию Паннония, что было частью Маркоманских войн, которые длились в 166-180 гг. Маркоманские войны велись Римом против германских племен маркоманов и квадов на дунайском фронте. Это свидетельствует о том, что Рим во времена Марка Аврелия начал расширять свою территорию за счёт пограничных земель с Русью Рюрика, которая также называлась Сарматией, в то время как Рюрика называли мимом Мары. Марка Аврелий также планировал создать новые провинции Маркомания (на месте совр. Чехии и Австрии) и Сарматия (на месте совр. Румынии).
В 177 г. ситуация оказалась столь тяжёлой, что Марк Аврелий был вынужден лично возглавить армии и начать свой второй германский поход 178 г. Сохранившаяся римская надпись на памятной плите в честь победы Второго легиона над маркоманами была обнаружена в Тренчине, Словакия. Надпись гласит: «В честь победы императоров из армии, которые разбили лагерь в Лаугариции, 855 солдат Второго легиона легата Марка Валерия Максимиана». Эта численность солдат демонстрирует катастрофическую нехватку личного состава армии в этот период. Даже с таким небольшим составом легионов Марк Аврелий успешно отразил нападение маркоманов и разгромил захватчиков, за что был провозглашён в 10-й раз императором. Судя по всему, надпись "303 солдат" на бюсте Марка Аврелия в Лувре свидетельствует о том, что Марк Аврелий лично возглавлял один из легионов численностью всего лишь 303 солдата.
Дата 585 г. Яра - 1441 г. на бюсте Марка Аврелия в Музее Лувра.
Надписи на изображениях Марка Аврелия соответствуют сдвигу в 1264 г. по дате рождения Октавиана Августа (1201 - 1275, по Яру 345-419), Марк Аврелий, родившийся через 50 лет после рождения Октавиана Августа, в действительности родился не в 121 г., а в 1385 г., то есть жил в 1385 - 1444 гг. Таким образом, Марк Аврелий (1385 - 1444) был современником императора Священной Римской империи Карла Великого (Фридриха III) (1391 - 1484). Получается, что Марк Аврелий был консулом Рима в 140 (1404), 145 (1409), 161 (1425) гг., 177 (1440) гг. Дата начала консульства Марка Аврелия в 1435 г. указана на скульптурном портрете его головы в Балтиморе (США). По Яру (от инагурации Рюрика в 856 г.) годы жизни Марка Аврелия 529 - 588 гг.
Известно, что упомянутая выше конная статуя Марка Аврелия стояла на Латеранском холме в Риме с 1474 г. на постаменте, предоставленном папой Сикстом IV (1414 - 1484), который в действительности был современником Марка Аврелия (1385 - 1444). Нетрудно предположить, что в это время она и была изготовлена.
Когда в 178 г., а в действительности в 1442, Марк Аврелий возглавил второй поход против германцев, римские войска настигла эпидемия чумы ("антонианской чумы"). За пятнадцать лет эта эпидемия унесла в могилу около пяти миллионов человек, включая императора Марка Аврелия. Карл Великий также умер от этой чумы, которая была описана как инфекция, похожей на оспу или чуму. Оба эти заболевания сопровождаются лихорадкой, увеличением лимфатических узлов и появлением сыпи на коже.
С учетом сдвига в 1264 г., Маркоманская война 166 -180 гг. была в 1430 - 1444 гг., что соответствует Гуситским войнам XV века. Это были религиозные и политические конфликты между сторонниками реформатора Яна Гуса (гуситами) и католическими силами, которые поддерживались Священной Римской империей и Папством (Римской империй Марка Аврелия).
Гуситские войны являлись своеобразным крестовым походом католического Рима против Руси Славян в лице чехов-гуситов. Напомним, что Чехия (Моравия) являлась западной частью Руси Славян. В 1420–1431 гг. против гуситов было организовано 5 крестовых походов. В этот период встал вопрос не только о существовании Чехии как государства, но и чехов как народа. Чехи были объявлены католической церковью еретиками, подлежащими истреблению, а крестоносцам обещано отпущение грехов и вознаграждение имуществом уничтоженных ими еретиков. Битва при Домажлице (1431) в рамках 5-го крестового похода против гуситов являлась одним из последних крупных сражений, в котором гуситы одержали победу над армией Священной Римской империи. В 1468 году король Венгрии Матьяш Корвин вторгся в Чехию, претендуя на чешский трон под предлогом защиты католической веры, так как король Чехии Йиржи из Подебрад был гуситом. Война продолжалась до 1471 года и завершилась без решающего успеха для обеих сторон. После смерти Йиржи в 1471 году чешским королем стал Владислав II Ягеллон, что частично урегулировало конфликт между Чехией и Венгрией.
Венгрия под предводительством короля Сигизмунда Люксембургского активно участвовала в подавлении гуситского движения в Чехии. Венгерские войска неоднократно вторгались на территорию Чехии, пытаясь навязать гуситам католическую ортодоксию.
Таким образом, еще в 1431 г. объединенный Рим в ходе крестовых походов войск Священной Римской империи, а в 1468 г. - войск Венгрии, расширял свои территории за счет Руси Мары - бывшей Руси Славян. Скифы Яра, проживавшие на Руси Славян в центре Европы, считающейся Сарматией, онемечивались маркоманами и саками. В итоге на месте Скотской Масковой России в центре Европы было основано Österreich - государство Австрия.
Основные территории обитания маркоманов располагались вдоль реки Дунай. В современных границах Австрии это, прежде всего, восточная часть страны. Территории маркоманов пересекались с современными границами не только Австрии, но и Чехии, Германии и Словакии.
Читайте также
Эта плита с текстом свидетельствует о строительстве акведука в начале 3-го века
(ок. 222 г.) и, вероятно, была встроена в стену сооружения. Акведук был построен для подачи свежей воды в форт Арбейя для гарнизона.
Плита является посвящением здания императору Северу, чье имя было частично стерто после его убийства.
Надпись гласит: «Император Цезарь Марк Аврелий Север Александр Пий Феликс Август, внук обожествленного Севера, сын Антонина Великого, великий понтифик, с полномочиями трибуна, отец отнчества, консул, доставил этот запас воды для использования солдатами Пятой когорты Галлов, под руководством Мария Валериана, его пропреторского легата."
Руины форта Арбейя находятся в Саут-Шилдс, Англия. Плита выставлена в музее форта.
По совету многих комментаторов я взял себе ник. Это первые два слова фразы на латыни:
Videant Consules ne quid Res Publica detrimenti capiat.
И пусть консулы проследят, чтобы Республика не понесла какого-либо ущерба.
UPD. Очевидно, необходимое разъяснение: мои посты посвящены деятельности российской консульской службы. Три предыдущих публикации вызвали интерес, и несколько человек посоветовали взять ник вместо дающегося по умолчанию номера пользователя.
Мои предыдущие посты:
О консульской работе
Итак, Вы пришли к консулу...
Консульские "кейсы"
