Сериаломания | Киномания

80-е. Джаспер работает на провинциальной почте в отделе потерянной корреспонденции, где занимается тем, что разбирает конверты и посылки с неверно указанными адресами или вовсе без них. В очередной партии ему поступает обрывок бумаги с просьбой о помощи, и хотя поначалу Джаспер полагает, что это просто какой-то розыгрыш, он все-таки решает попробовать копнуть глубже, что приводит его к темной истории с похищением человека.

Кино, как и любое другое произведение искусства, состоит из внешней и внутренней части. С одной стороны, мы задумываемся над тем, что хотел сказать нам автор, а с другой рассматриваем то, как именно, какими способами и приемами он доносит до нас свои мысли.

Разумеется, в идеальном мире хотелось бы увидеть интригующее глубокое содержание в необычной и изысканной упаковке. Но такая синергия, увы, встречается не так часто, как хотелось бы. Вот и «Потерянное письмо» является собой пример фильма, в котором обертка оказывается намного интереснее того, что спрятано внутри. Первым делом в глаза бросается совершенно феноменальная стилизация «Потерянного письма» под низкобюджетный фильм класса "Б" из 80-х.

Тщательность, с которой постановщики и сценаристы фильма Джо ДеБоер и Кайл МакКонахи проверяют каждый кадр, каждое движение камеры, каждую монтажную склейку под небрежную зернистую стилистику тех лет, впечатляет невероятно. Причем ДеБоер и МакКонахи идут дальше, чем многие их коллеги, делая вид, что мы смотрим фильм, основанный на реальных событиях. В финальных титрах можно увидеть вставки с якобы реальными прообразами персонажей картины и описанием их дальнейшей судьбы.

При этом авторы «Потерянного письма» проявляют удивительную насмотренность, всеядность и вкус. Зернистая картинка, пропущенная через причудливые светофильтры, приобретает приятный ностальгичный вайб. А в саундтреке фильма посреди пронзительных синтезаторных переливов обнаруживается русскоязычная песня «Знаешь, папа» в исполнении солистки Ванкуверской Баптистской Церкви Славянской Благодати.

Одним визуальным звуковым оформлением эта самая обертка, впрочем, не ограничивается. Авторы хорошенько поработали над структурой сценария и над его подачей, выбрав причудливое сочетание предельно серьезного триллерного сюжета и едва уловимой эксцентрики, спрятанной так глубоко, куда не добираются даже братья Коэны.

Сама же история поделена на три главы, которые хронологически перемешаны и перестроены так, чтобы их главными героями по очереди становились тот самый Джаспер, таинственный похититель и коллега Джаспера, молодая чернокожая работница почты Энн. Возвращаясь к началу и подводя итог, самым слабым местом потерянной почты оказывается ее сюжет. Немного нелепый и настолько простой по событиям, что ему даже не хватает запала для полноценной кульминации.

После окончания просмотра вы даже вряд ли сможете сформулировать, про что было это кино. Про одержимость? Про смелость? Про упорство? Про творческий союз таланта и посредственности? Вроде бы все это тут есть, но в итоге потерянное письмо все равно запомнится как кино про то, что лоу-фай стилизация в умелых руках способна творить чудеса. Но имена ДеБоера и МакКонахи точно нужно запомнить. Вполне возможно, что это еще одни Бенсон и Мурхед.

Видеообзоры на новые фильмы ужасов и триллеры:
https://rutube.ru/u/scarymovies/videos/
https://www.youtube.com/@scarymovieru/videos

Сегодня я хотел бы обсудить сериал "Отправление"("Departure"). Я не буду использовать такие эпитеты, как "популярный", "захватывающий" или какие-либо другие. Однако, мне было довольно интересно его смотреть. Признаюсь, меня привлекла актриса, сыгравшая главную роль. Я где-то её уже видел, и она оставила след в моей памяти. Изучив её список фильмов, обнаружил знакомые киноленты… но не смог вспомнить, какая именно роль меня зацепила. Речь идет об Арчи Панджаби - британской актрисе с индийскими корнями. Она тяготеет к сложным ролям, демонстрируя исключительное мастерство перевоплощения. Подтверждая многогранность своего дара, она воплощает на экране разнообразные характеры, но особенно убедительно выглядит в ролях сильных и волевых женщин.

Итак, о чём это всё? В этом сериале Арчи играет персонажа по имени Кендра Малли - следователя транспортной безопасности. В её обязанности входит расследование сложных транспортных катастроф. Вообще, следователи транспортной безопасности – это специалисты, которые занимаются расследованием правонарушений и преступлений, связанных с безопасностью на транспорте (железнодорожном, авиационном, водном, автомобильном и метрополитене). Их деятельность направлена на предупреждение и раскрытие преступлений, таких как терроризм, диверсии, хищения грузов, незаконный оборот оружия и наркотиков, хулиганство и другие угрозы транспортной инфраструктуре. И именно расследованием катастроф и занимается её команда. Каждый сезон - это отдельная катастрофа и связанный с ней клубок причинно-следственных связей, который предстоит распутать.

В дебютном сезоне в центре внимания – история исчезновения авиалайнера. Какова его судьба? Ответ на этот вопрос и станет главной целью. Где-то над просторами Атлантического океана бесследно пропадает самолёт, следовавший рейсом из Нью-Йорка в Лондон, на борту которого находилось более 220 человек. В процессе расследования раскрываются разнообразные детали этой трагедии и обнаруживаются лица, стремящиеся утаить истинные причины произошедшего. Каждый новый эпизод сезона – это кусочек сложного пазла, который приближает зрителя к разгадке. Мы видим различные истории пассажиров, раскрываем мотивы их путешествия, узнаем о секретах и обидах, которые они уносили с собой в полет. Параллельно развивается детективная линия, где главные герои, рискуя жизнью, пытаются распутать клубок лжи и разоблачить тех, кто стоит за трагедией.

Второй сезон концентрируется на катастрофе скоростного состава, но, естественно, за этим кроется нечто большее. Зрителей ждет множество хитросплетений и внезапных событий. Тема железнодорожного транспорта является особенно чувствительной для Соединенных Штатов, где разворачивается основная часть сюжета. Будучи одной из самых технологически развитых стран, США до сих пор отстают в развитии железнодорожной инфраструктуры. В отличие от Европы или стран Азии, таких как Япония и Китай, здесь не наблюдается такого обилия высокоскоростных поездов. Этому есть две основные причины: во-первых, частые аварии, включая трагические случаи, с обычными поездами; во-вторых, чрезвычайно развитая сеть авиаперевозок, возможно, самая обширная в мире, что затрудняет конкуренцию наземного транспорта по скорости и даже по цене с бюджетными авиакомпаниями. Парадоксально, что США, некогда бывшие пионером в развитии железных дорог и интернета, теперь пытаются догнать другие страны в этом аспекте. Кажется, на всей территории США существует всего один высокоскоростной поезд (речь про Acela Express), и он едва ли быстрее российского "Сапсана", даже современные "Ласточки" превосходят его по скорости на прямых участках. Следовательно, все, что показано в фильме о скоростном поезде, пересекающем границу с Канадой, является чистой фикцией и мечтами о несбыточном.

В этом контексте, образ высокоскоростного поезда, мчащегося по американским просторам, приобретает характер утопии, отражая не столько реальность, сколько стремление к лучшему. Сериал намекает на потенциал, который остается нереализованным, на мечты о будущем, в котором путешествия станут быстрее, удобнее и безопаснее. Эта мечта контрастирует с суровой реальностью обветшавшей инфраструктуры и частых задержек поездов, превращаясь в мощный инструмент для создания напряжения и драматизма. Использование железнодорожной тематики позволяет авторам сериала выйти за рамки простого детективного сюжета, затрагивая важные вопросы о национальной идентичности, приоритетах и ответственности. Второй сезон становится своеобразным зеркалом, отражающим американские комплексы и амбиции, заставляя зрителя задуматься о будущем страны и о том, какие решения необходимо принять, чтобы двигаться вперед. Фиктивность скоростного поезда, пересекающего границу, становится не просто художественным допущением, а символом надежды на то, что однажды эта мечта станет реальностью.

Третий сезон углубится в расследование катастрофы, произошедшей с пассажирским паромом. На протяжении всего сезона команда следователей будет вновь анализировать обстоятельства трагического происшествия, пытаясь установить связь между различными людьми и факторами. В поле зрения попадут и жадные дельцы, стремящиеся к наживе путем незаконной перестройки судов в тайных доках, и криминальные элементы, использующие паром для контрабанды, и загадочный молодой человек, одержимый идеей, что с кораблем что-то не так. Предстоит тщательно проверить каждую из этих теорий. Им предстоит столкнуться с плотной завесой молчания, выстроенной коррумпированными чиновниками и теми, кому есть что скрывать. Шаг за шагом, как опытные шахматисты, следователи будут просчитывать ходы своих противников, выявляя ложь и находя зацепки в обрывках информации. Каждая деталь, кажущаяся незначительной, может стать ключом к разгадке трагедии.

В процессе расследования команда обнаружит, что катастрофа – это не просто несчастный случай, а результат целой цепочки преступных сговоров и халатности, в которой замешаны влиятельные люди. Им предстоит не только раскрыть правду, но и найти способ привлечь виновных к ответственности, несмотря на оказываемое давление и угрозы. Личные драмы участников расследования также выйдут на первый план. Их принципы и убеждения будут подвергнуты серьезным испытаниям, а моральный компас каждого из них будет постоянно указывать в разные стороны. Внутренние конфликты и сомнения станут дополнительным бременем в их нелегкой работе. В финале сезона правда будет раскрыта. Зрителей ждет не только захватывающее расследование, полное неожиданных поворотов, но и глубокий анализ человеческой природы, способной на подвиг и предательство одновременно. Развязка оставит после себя больше вопросов, чем ответов, заставляя задуматься о справедливости и цене истины.

Заключение.

Попробуем ответить на главный вопрос. Заслуживает ли сериал вашего внимания? На мой взгляд, один раз посмотреть стоит. Но тем не менее, я перечислю свои субъективные плюсы и минусы, а вот смотреть его или нет вы решите для себя сами. Итак, поехали.

Плюсы.

• Неплохо закручен сюжет каждого сезона. Развязка не всегда очевидна, расследование преподносится в духе хороших детективных романов. Искусно переплетая личные драмы героев с запутанными нитями преступлений, сериал создает неповторимую атмосферу напряжения. Зритель с головой погружается в мир, где ложь и правда неотделимы друг от друга, а каждый персонаж хранит свои собственные скелеты в шкафу. Великолепная игра актеров, мастерски передающих сложный спектр эмоций, добавляет реалистичности и глубины повествованию.

• Хороший каст актёров и проработка характеров. Герои, далекие от идеала, со своими слабостями и достоинствами, становятся близкими и понятными зрителю. Наблюдая за их взаимодействием, за их ошибками и победами, начинаешь сопереживать им, как будто знаешь их лично. Динамичные диалоги, полные остроумия и сарказма, привносят в повествование легкость и живость.. Кстати, некоторые мне знакомы и по другим сериалам. И там они проявили себя достаточно неплохо.

• Хорошая подача сюжета и его развитие. События развивается так, что зритель как будто бы сам вовлекается в расследование и участвует в нём. Визуальный ряд, будь то мрачные пейзажи ночного города или залитые солнцем улочки провинциального городка, идеально соответствует настроению каждой серии. Операторское искусство создает ощущение присутствия, позволяя зрителю почувствовать себя частью команды следователей, вовлеченных в расследование. Музыкальное сопровождение, ненавязчивое и в то же время пронзительное, усиливает эмоциональное воздействие на зрителя.

• Сериал не только рассказывает о трагедиях и их изучении, но и акцентирует внимание на определенных социальных вопросах.

Минусы.

• Степень достоверности оставляет желать лучшего. Признаю, это вымышленная история, но когда в центре повествования оказывается специфическая область, например, транспортная система, желательно обеспечить более высокий уровень соответствия действительности. Привлечение консультантов и специалистов в данной области могло бы существенно улучшить картину. Да, существует опасность уйти в излишние профессиональные детали, сделав повествование правдивым, но при этом утомительным. Однако, именно умение найти гармонию между правдой и вымыслом – задача режиссера. Необходимо, чтобы зритель поверил в происходящее и не заскучал. В данном случае равновесие нарушено: сюжет превалирует над реализмом, что, на мой взгляд, является ошибкой. Напротив, углубление в профессиональные тонкости могло бы добавить проекту привлекательности. Использование реальных кейсов, пусть и слегка приукрашенных, могло бы стать отличным решением. Взять за основу реальную аварийную ситуацию, произошедшую на железнодорожном узле, или сбой в системе управления воздушным движением, и развить ее в художественном ключе. Тогда даже самые невероятные повороты сюжета будут восприниматься более органично, поскольку будут иметь под собой реальную основу. Зритель подсознательно почувствует эту связь и отнесется к происходящему на экране с большим доверием. Не стоит забывать и о визуальной составляющей. Детали имеют огромное значение. Правильно воссозданные интерьеры диспетчерских пунктов, кабины машиниста, внешний вид подвижного состава, соответствие униформы сотрудников – все это создает ощущение погружения в мир профессионалов. Если же эти детали будут выглядеть неправдоподобно или устаревшими, это сразу же бросится в глаза и разрушит атмосферу. В конечном итоге, задача состоит в том, чтобы создать не просто захватывающий сюжет, но и правдоподобный мир, в котором этот сюжет разворачивается. Зритель должен поверить, что все это действительно может произойти, что это не просто красивая сказка, а реальная история, пусть и слегка приукрашенная. Только тогда можно рассчитывать на то, что он полностью вовлечется в происходящее и будет сопереживать героям. Именно в этом и заключается мастерство создателя: в умении найти баланс между правдой и вымыслом, между профессиональными тонкостями и увлекательным повествованием. И если этот баланс будет найден, то даже самая фантастическая история, разворачивающаяся в специфической области, станет не просто интересной, но и по-настоящему захватывающей.

• Очевидно влияние "прогрессивной" леволиберальной идеологии, господствовавшей в западном мире последнее десятилетие, на создание этого сериала. Персонажи, представляющие различные меньшинства (этнические, религиозные, сексуальные) в западных странах, изображены как исключительно положительные и человечные, хотя и имеющие свои психологические особенности. В противовес им, основные антагонисты – это крупные бизнесмены, олигархи, включая выходцев из России, проживающих в Англии. Прямо набор всех клише относительно русских. Правда следует отметить, русского играет весьма неплохой актёр. Обратите внимание, что в первом сезоне, отправной точке сюжета, расследованием причин трагедии руководит талантливый эксперт – женщина индийского происхождения, вдова англичанина, трагически погибшего в автокатастрофе. Две ключевые фигуры первого сезона – это следователь-индианка, занимающаяся расследованием авиакатастрофы, и юная девушка, выжившая в этой катастрофе и ставшая важным свидетелем и испытывающая романтические чувства к молодому мусульманину, с которым планирует заключить брак. Третий важный персонаж первого сезона – командир потерпевшего крушение самолета, чья личность, несмотря на его гибель в начале катастрофы, сразу же привлекает внимание следователей. В ходе расследования выясняется, что пилот был геем (или, точнее, бисексуалом), то есть являлся частью ЛГБТ-сообщества (запрещено в РФ), чьи ценности Запад активно продвигает по всему миру, что вызывает неприятие и законодательные ограничения в Российской Федерации. Таким образом, три центральных персонажа – женщина-следователь индийского происхождения, девушка-свидетельница, влюбленная в мусульманина, и погибший командир экипажа, представитель ЛГБТ-сообщества (запрещено в РФ), чей образ присутствует на протяжении всего первого сезона, – символизируют Добро и противостоят абсолютному Злу, воплощенному в капитализме, крупных корпорациях и их безжалостных руководителях, готовых на все ради прибыли.

В заключение могу сказать следующее. "Прибытие" - в целом, неплохая киноработа, но с оговорками. Сериал, несомненно, является достойным представителем жанра. Он обладает всем необходимым, чтобы увлечь зрителя с первой и до последней минуты. Непредсказуемость сюжета, глубокая проработка персонажей и великолепная режиссура делают его хорошей работой, которая хоть и не останется в памяти надолго, но позволит скоротать несколько вечеров. Но есть в нём и некоторая "ложка дёгтя" которая сильно бросается в глаза.

Сериал явно транслирует определенный набор ценностей, характерных для современной западной культуры. Это выражается не только в представлении определенных социальных групп в положительном свете, но и в критике экономических систем и представителей крупного бизнеса. Подобный подход не является новым для западного кинематографа, который все чаще обращается к темам социальной справедливости, равенства и борьбы с корпоративным злом. Важно отметить, что подобная идеологическая направленность не всегда воспринимается однозначно аудиторией. Зрители, придерживающиеся консервативных взглядов, могут критиковать сериал за чрезмерную политизированность и однобокое представление действительности. В то же время, сторонники либеральных ценностей могут увидеть в сериале позитивный пример отражения важных социальных проблем и продвижения идей толерантности.

В контексте российско-западных отношений, подобное произведение искусства может восприниматься как часть более широкого идеологического противостояния. Акцент на продвижении ценностей ЛГБТ (запрещено в РФ), критика российского бизнеса и идеализация представителей этнических и религиозных меньшинств могут рассматриваться как попытка навязать чуждые российскому обществу взгляды. Однако, необходимо признать, что сериал, как и любое другое художественное произведение, имеет право на свою точку зрения и интерпретацию действительности. Независимо от идеологической направленности, важно оценивать его с точки зрения художественной ценности, актерской игры, режиссуры и сценария. В конечном итоге, каждый зритель сам решает, как воспринимать представленную в сериале картину мира и какие выводы делать на ее основе.

А на этом у меня всё. Смотрите хорошие фильмы, играйте в хорошие игры и читайте хорошие книги.

фантастика, боевик, драма
Apple TV+

Научно-фантастический сериал, основанный на серии книг «Дневники Киллербота» Марты Уэллс.

В далёком будущем андроид-охранник, известный как Киллербот, взламывает свой управляющий модуль, обретая свободу воли. Однако вместо того, чтобы сбежать, он продолжает выполнять задания, скрывая свою автономность. Проводя время в компании людей, он испытывает внутренний конфликт между своей машинной природой и человеческими эмоциями, находя утешение в просмотре сериалов.

В главной роли – Александр Скарсгард («Варяг»).

Времена года/The Four Seasons (1 мая)

драма, комедия
Netflix

Сериал рассказывает о трёх супружеских парах, которые каждый сезон отдыхают вместе, но ситуация становится напряжённой, когда один из друзей неожиданно разводится и приводит в компанию свою новую молодую спутницу.

Сериал основан на одноимённом фильме 1981 года. Главные роли в сериале исполнят Тина Фей («Студия 30»), Стив Карелл («Офис»), Уилл Форте («Последний человек на Земле»), Колман Доминго («Синг-Синг») и другие.

Звёздные войны: Сказания о Преступном мире/Star Wars: Tales of the Underworld (4 мая)

фантастика, боевик, приключения
Disney+

Очередной проект во франшизе «Звёздных войн», и продолжение антологии «Сказания о джедаях» (Tales of the Jedi), которая вышла в 2024 году. Концепция не изменилась, однако в центре истории окажутся представители криминального мира галактики.

В число главных героев антологии войдут охотники за головами Кэд Бэйн и Асажж Вентресс.

Плохие мысли/Bad Thoughts (13 мая)

чёрная комедия
Netflix

Шестисерийный комедийный сериал, состоящий из отдельных скетчей, в которых стендап-комик Том Сегура исследует самые тёмные и абсурдные фантазии, нарушая социальные табу и нормы приличия. Каждый эпизод представляет собой коллекцию историй, высмеивающих повседневные ситуации, доведённые до предела.

Дастер/Duster (15 мая)

триллер, драма, криминал
Max

Действие сериала разворачивается в 1972 году на юго-западе США. Gервая чернокожая женщина-агент ФБР должна уничтожить растущий преступный синдикат, возглавляемый харизматичным и опасным главарём. Для этого она привлекает Джима, бесстрашного водителя-угонщика, чья жизнь и так полна риска.

Сценарист и продюсер сериала - Джей Джей Абрамс, а роль отвязного водителя сыграл Джош Холлоуэй (Сойер из «Лоста»).

Автоманьяки/Motorheads (20 мая)

драма
Amazon Prime Video

Сериал рассказывает о группе подростков в вымышленном городке в Пенсильвании, который переживает упадок после расцвета индустрии. Главных героев объединяет их любовь к машинам и уличным гонкам. Они сталкиваются с первыми влюблённостями, разочарованиями и взрослением, пытаясь найти своё место в мире.

Девять загадок/Nine Puzzles (21 мая)

драма, криминал, триллер
Disney+

Корейский детективный триллер.

Десять лет назад дядя Чо И-на, который заменил ей семью и стал лучшим другом, был жестоко убит. Девушка оказалась единственным свидетелем и даже считалась основной подозреваемой, но из-за недостаточности улик дело так и не было раскрыто. Теперь она выросла, стала профайлером и заработала среди коллег безупречную репутацию, но когда ей приходится работать со следователем, который вёл то дело об убийстве, у него снова возникают подозрения насчёт невиновности И-на.

Лучшая сестра/The Better Sister (29 мая)

триллер, драма, детектив
Amazon Prime Video

Адаптация одноимённого романа писательницы Алафер Бёрк.

Хлоя – успешная медиаменеджер, живущая в Нью-Йорке с мужем-адвокатом Адамом и сыном-подростком. Её сестра Никки – бывшая наркоманка, с трудом сводящая концы с концами. После жестокого убийства Адама сёстры вынуждены объединиться, чтобы раскрыть правду, скрытую в их сложном семейном прошлом.

В ролях: Джессика Бил («Кэнди»), Элизабет Бэнкс («Клиника»), Кори Столл («Миллиарды») и другие. Режиссёром сериала выступил Крейг Гиллеспи, известный по фильмам «Тоня против всех», «Круэлла»и сериалу «Пэм и Томми».

Отдел Q/Department Q (29 мая)

триллер, драма, криминал
Netflix

Британский криминальный сериал, основанный на серии книг писателя Юсси Адлер-Ольсена.

Детектив Карл Мёрк, переживший трагический инцидент, в результате которого один коллега погиб, а другой остался парализован, назначается руководителем нового отдела по расследованию нераскрытых дел Отдел Q. Первоначально воспринимая это как ссылку, Карл постепенно собирает команду из «отверженных».

Мой тг-канал про сериалы
Спасибо за внимание)

Знаете, мы живем в интересное время для поп-культуры. Время, когда она излишне перенасыщена. Сейчас каждый имеет к ней легкий доступ, благодаря всемирной паутине.  Интернет, по сути, взорвал поп-культуру, привлекая к себе огромные массы аудитории. Для множества потребителей создается полный разнообразия контент. Фильмы, сериалы, игры, музыка, мультипликация, комиксы, книги. Люди все это потребляют, их вкусы начинают привыкать и требовать большего, к количественном смысле. И поп-культура выкручивается, как может, пытаясь подстроиться. Либо появляется что-то новое, либо реанимируется давно забытое. Чаще, конечно, происходит второе — бесконечные ремейки и адаптации. Старый контент в обертке современных реалий, свежего взгляда.

Похоже, что бесчисленными ремейками, сиквелами и адаптациями, некогда привлекших внимание аудитории, продуктов, медиакорпорации пытаются найти идеальную универсальную формулу создания прибыльного контента. Иногда у них получается что-то оригинальное, настоящее, отражение духа времени - какой-то из их проектов выстреливает, и они сразу же пытаются понять — в чем успех. Тем самым хороня оригинальную идею под кучей анонсированных продолжений, приквелов и спин-оффов. И все же, кажется, будто бы их эксперименты дают плоды.

Сериал Пацаны, кажется — это тот самый проект, который выстрелил. Для многих он оказался глотком свежего воздуха, среди множества лицемерных западных сериалов/фильмов, пиарящихся за счет демонстрации прогрессивности своих взглядов. Там было все — добротные спецэффекты, харизматичные главные герои, обнажонка и чернуха. Но, более искушенных зрителей привлекла жесткая беспардонная сатира супергероики и коммерциализации медийных образов. 🤭

Сюжет повествует нам о мире, в котором существуют люди со сверхспособностями. Их называют супергероями, или суперами. Они знамениты, их восхваляют, им поклоняются. Однако, под оболочками образцовых личностей, скрываются обычные люди. Эгоистичные, амбициозные, мстительные и праздные. Способности не сделали их богами, какими их представляют обычные люди, а лишь усилили некоторые психологические проблемы, которые вдобавок подкармливаются вседозволенностью. В погоне за своими низменными желаниями, суперы творят множество бед и остаются безнаказанными. Все благодаря крупной корпорации Воут (Vought International), которая и ответственна за их появление.  Они используют суперов, ради того, что бы популяризировать их образы, а затем выгодно продают. Фильмы, сериалы, мерч, реклама. Вокруг всего этого крутятся бешенные деньги, от чего Воут без проблем прикрывает все грязные делишки своих подопечных. Подкупая одних и натравляя армию адвокатов на других.

Немногие заметят, за всей этой чернухой, аллюзию на реальных медийных личностей — знаменитых актеров, артистов и блогеров. На то, как их популярность и публичные заявления влияют на массовую аудиторию. Они продают свое мнение различным корпорациям, рекламируя различные продукты. Их образы используются в пропаганде тех или иных политических повесток. Но многие забывают, что все эти знаменитости обычные люди, с обычными проблемами. Их популярность не наделяет их всезнанием. От того, что человек великолепно играет фильмах, поет песни или просто очень харизматично ведет себя на камеру, он не становится специалистом во всех сферах жизни. Их жизненный опыт, не обязательно лучше вашего. Они понятия не имеют, как вам жить, что вам покупать, но, тем не менее, конечно же, они могут пропагандировать вам тот или иной образ жизни, те или иные идеи и рекомендовать, что следует покупать.

Сериал высмеивает популярные образы и раскрывает тему двуличности людской сущности. Все это круто… Но все же я не зря вначале упомянул про что, медиа совершенствуются в методах создании прибыльного контента. 🧐

Пацаны — это коммерческий проект, а значит — он продается! Следовательно, в лице Пацанов, нам ПРОДАЛИ критику продажи образов, идей и мнений!

Кто же знал что это тоже можно продавать? Ирония — бессердечная ты с*ка!

Сравнение сериала с комиксом️

В дни моей далекой юности, я увлекался чтением комиксов по супергероике. Из всего прочитанного, выделю три произведения, навсегда перевернувших для меня весь жанр: 🤯

- первое, это Хранители, за авторством Алана Мура, раскрывающее супергероев как обычных людей, со своими слабостями и психологическими проблемами.

- второе, это Пацаны, за авторством Гарта Энниса, демонстрирующее всю ту грязь, на которую способен человек, в рамках вседозволенности, даруемой сверхспособностями и всеобщей любовью.

- и еще недавно прочитал Неуязвимого, за авторством Роберта Киркмана, который вообще не щадит своих персонажей и по всякому издевается над шаблонами супергероиики.

После прочтения этих комиксов, я уже не могу воспринимать классическую супергероику с ванильной моралью. Мой извращенный разум требует реализма, драмы, грязи и, при этом, хороший сюжет, чего очень трудно найти среди данного жанра.

Но вернёмся к Пацанам. Сериал определенно хорош. Но все же...

Я бы был полностью удовлетворен его просмотром, если бы до этого не прочитал оригинальный комикс. То была и есть ну просто жесточайшая сатира. Сериал тут даже рядом не стоит. Имеется в виду не только обилие откровенных сцен, мата и насилия, а свобода в выражении.

Каким бы дерзким сериал себя бы не показывал, все же чувствуется некая скованность. Некий прогиб под современные голливудские тенденции и повестки, несмотря на то, что он пытается все это дело критиковать. Тут можно обратить внимание на актерский каст персонажей — некоторых изначально белых персонажей играют чернокожие актеры, а некоторых изначально мужских персонажей играют женщины. Женские роли тут более расширены, а так же смягчена их участь в сюжете, по сравнению с комиксом. Очевидно, создатели боятся, что их окрестят сексистами, расистами и другими страшными словами.

По иронии, сериал, высмеивающий коммерческий контент, пытающийся угодить максимальному числу аудитории, сам таким и является. Оригинал же был беспощаден ко всем своим персонажам, будь то женские или мужские, будь то черные или белые. Оно, конечно, и понятно! Сейчас ни у кого не хватит яиц, экранизировать всю ту чернуху, что творилась в комиксах, даже с учетом максимального возрастного рейтинга.

Провисания и упущенная драма

Слишком много грехов начиная со 2-го сезона. Это те самые провисания, в которых разбавляют сценарий, когда кончаются идеи или когда тупо не хватает бюджета. Некие филлерные сюжетные арки, которые ничего особого не привносят в сериал и созданы сугубо для того, что бы растянуть хронометраж.

Вместо того, что бы показывать сюжет, тут пытаются по глубже раскрыть тех персонажей, кого раскрывать и не требуется. Взять, к примеру, ту же Самку и Французика. В комиксе они выставлялись ярыми психами, в чем и был их шарм. Это такие образы, чьи личности демонстрировались в деле, а не в соплевыжимающих сценах.

Как будто бы на Западе есть определенная квота на то, каким образом должны развиваться все персонажи. Обязательно нужны флэшбеки, о темном прошлом персонажа и море бл*дских эмоциональных диалогов ни о чем, во время которых актеры пытаются претендовать на какой-нибудь Оскар.

В первом сезоне эта проблема была не столь заметна, но, все же, тоже ощущалось некое разбавление сюжета. В комиксе персонажи и их отношения раскрывались не так яро, но, тем не менее, учитывая невероятно циничный юмор и повествование, чувства и драму там показать сумели.

Кстати о драме. Даже не смотря на тонны проникновенных диалогов, сериал гораздо более скуп на чувства чем комикс.

Рассмотрим сюжетную линию Энни, Звезды (Starlight). В комиксе ее приняли в самую известную супергеройскую команду в мире — Семерку. Там она встречается с Патриотом (Homelander), сильнейшим супером, образцом добродетели. И внезапно, во время обмена любезностями, ее кумир снимает штаны. Тут же подходят другие мужские члены команды и тоже оголяются. Энни недоумевает — мол, как так? Ей же отвечают, что перед тем как попасть в команду нужно как следует «поработать». Наивная девушка, полагая, что вступив в Семерку сможет больше помогать людям, поддалась. И это оставило свой след на ее психике, особенно когда она осознала, что ее команда не помогает людям, а лишь пожинает лавры из славы и известности.

Параллельно Энни знакомится с Хьюи, главным героем комикса. Они нашли друг в друге родственные души и стали встречаться. Через какое-то время она решает признаться ему в том, что она супер. Он, имея собственный багаж душевных терзаний по поводу суперов и его новой работы по борьбе с ними, в шоке. Далее Хьюи узнает, как она попала в Семерку и жестко рвет отношения, но делает он это, что бы не подставлять ее под удар Пацанов.

Была показана сцена, в парке, где Хьюи кричит на нее, называя шлюхой и уходит. А Энни упала на колени, в шоке от того, как мгновенно все порушилось, учитывая то, что еще недавно они признались друг другу в любви. И она осталась одна со своими проблемами.

В сериале этот сильный момент решили заменить на нечто куда менее впечатляющее. Там Энни к сексу склонил самый никчемный член Семерки. Далее, она публично обвинила его в сексуальном домогательстве и таким образом преодолела эту ситуацию. Не было никакого диссонанса с Хьюи и каких либо значимых рефлексий по поводу харассмента.

Наверняка, сценаристы хотели показать волевой женский образ, ну и отсылочку на скандал с Харви Вайнштейном сделать. Однако, оригинальная Энни, из комикса, была более внушительным персонажем. Нам продемонстрировали, как наивная девушка осталась верна своим идеалам, даже когда ее макнули головой во всю ту грязь, что скрывается за кадром. А в сериале нам вроде как пытались озвучить социальный комментарий, однако на деле мы видим, как медийная личность заявляет о сексуальных домогательствах (без доказательств) и ее популярность резко возрастает. Ничего не напоминает? Вот если бы сценаристам хватило бы яиц развить этот сюжет дальше, где примеру Энни последовали множество женщин, и лишь небольшая часть из них бы являлись настоящими жертвами харассмента. Последовало бы множество попыток попиариться за счет роли жертвы в глазах общественности, тем самым обесценивая реальные домогательства. А Энни бы такая офигела насколько прогнила медийная индустрия. Вот это было бы действительно жесткой сатирой.

Спорные моменты в адаптации сюжета

Например, то, что Воут умудрились сохранить секрет создания суперов от всех, маскируя все под некие божественные деяния. Нет, я поверю, что такая отмазка действует на общественность (так было и в комиксах), но не на правительство же! Эти люди первыми должны заинтересоваться в суперах и как в потенциальной угрозе, и как в оружии. И учитывая, как легко вскрылась эта тайна во 2-м сезоне, то впадаешь в некое недоумение. Неужели ЦРУ не додумались внедрить в Воут шпиона, дабы тот все там раскопал? В комиксе корпорация Воут сразу же попыталась сотрудничать с военными. Сыворотка, наделяющая суперспособностями  не была таким уж большим секретом.

От того, что правительство в сериале такое недальновидное, снизилось влияние на сюжет самих Пацанов. Лишенные поддержки ЦРУ они тут выставлены беспомощными подпольными борцунами. Сами посудите! Они влияют на борьбу с суперами, в основном, косвенно. Такие переломные действия, как раскрытие секрета создания суперов и добыча компромата на Штормфронт и Патриота совершались другими персонажами. Герои стараются, пыжатся, бегают, а в итоге их работа выполняется другими людьми. В комиксе тоже был один момент. Значительную часть компромата на Семерку, Пацаны добыли от их недовольного члена команды, Королевы Мэйв, по ее инициативе. Но, Семерка была там далеко не единственной командой суперов, хоть и самой популярной. Остальных суперов Пацаны хватали за яйца собственными силами, путем старой доброй слежки и шантажа.

Больше всего обидно за то, как обошлись с образом Мясника, Билли Бутчера, главаря Пацанов. Сюжет комикса очень жестоко прошелся по этому персонажу. Его жену изнасиловал супер, о чем та утаила от мужа. Она забеременела. И вот, в какой-то момент семейной идиллии, из ее живота вырвался ребенок, стреляя лазерами из глаз. Билли офигел, но довольно быстро понял, кто виноват, и убил ребенка своими руками. Да, жесткий сюжет, но это полностью объясняет, как он стал таким — беспощадным, циничным, расчетливым ублюдком. Была понятна его неконтролируемая злоба к суперам. И этим он был хорош как персонаж. Но видимо, такой образ посчитали через-чур маскулинным, для современной аудитории.

В сериале, его предысторию смягчили. Жена просто пропала, а потом и вовсе оказалась жива, родив сына от супера. В конце 2-го сезона, она, конечно же, умерла, но ее смерть была скорее случайной, и не могла стать достойной мотивацией для героя, что бы он стал тем самым Мясником из комикса, с наслаждением истребляющего суперов. По сути, образ Бутчера кастрировали в этом сериале. Да его играет невероятно харизматичный актер, Карл Урбан, но, очевидно, что настоящего Мясника в этом сериале мы не увидим. Да, Билли Бутчер не бросит свою работу, он будет цинично ухмыляться, и бросаться едкими фразочками, но в полной мере раскрыться ему не дадут. На каждый его дерзкий поступок найдется сильная и независимая женщина, которая щелкнет ему по носу и с помощью череды бля*ских разговоров объяснит ему, почему он не прав.

Но все же, есть то чем сериал лучше комикса — Патриот. В отличие от комикса, этот персонаж раскрылся в сериале во всей красе. Он сильнейший супер, благодаря чему способен творить все что заблагорассудится, если это конечно не опорочит его в глазах фанатов. Но, обладая большой мощью, этот персонаж остается человеком. Нам продемонстрировали целый ворох психических расстройств в одном персонаже. Эдипов комплекс, нарциссизм, психопатичность, садизм — все это умудрился воплотить в себе актер Энтони Старр. Этот герой стал вишенкой сериала, затмив собой самих Пацанов. Сериал бы на самом деле ничего бы не потерял, если бы стал называться «Патриот».

В отрыве от комиксов, сериал прикольная такая развлекуха под пиво, с сиськами и кровищей, пока не пытается показывать нам романтическую линию Фрацузика и Самки.

Стиль актрисы десятилетиями был эталоном элегантности, но на этот раз она устроила модный перформанс с ноткой ностальгии. На показе Chanel у озера Комо британка появилась в белом платье с чёрными бантами — словно оживший эскиз из архива 80-х, дополненный жемчужным поясом. Но соцсети взорвались не аплодисментами, а иронией: «Похоже, Кира переоделась в гардеробе театральной труппы», «Это не шик, это крик о помощи». Даже преданные фанаты недоумевали: зачем ломать безупречный имидж?

«Материнство — работа без премий и аплодисментов», — признаётся актриса. Может, этот наряд — её бунт? Вызов системе, где звёздам запрещено ошибаться. В конце концов, мода — не только про ткань, но и про право на несовершенство. Даже если TikTok кричит: «Сними это!» — иногда стоит остаться в «бабушкином» платье. Просто чтобы напомнить: идеальным быть необязательно.