KinoPlebeian

Знаете, в древние времена у людей было не так много вариантов, как стать суперзвездой. Достаточно в одиночку убить тигра, съесть сердце своего врага, завалить вождя вражеского племени, захватить рабов, дожить до старости и о тебе уже слагали легенды.  А если делаешь это регулярно - то ты бог во плоти, не иначе.

Если за тобой сила, то впереди открываются любые двери - женщины, слава, власть.

И вот на этой силе, превосходящей и подавляющей, строился мономиф. Сколько не читаешь мифы, эпосы и сказки различных народов, почти везде есть герой, живое воплощение этой силы - Геракл, Гильгамеш, Кухулин, Рама, Илья Муромец, Пера-богатырь и тд. Эти сказания передавались из уст в уста, из поколения в поколения - мифические герои служили источниками вдохновения на всякие геройства - недостижимый идеал - сверхчеловек.

Сформулировал понятие сверхчеловека немецкий философ Фридрих Ницше. И хоть он имел ввиду совсем не то о чем я выше расписал, тем не менее, образ мифического героя, человека со сверхсилой, первое что приходит на ум массам когда слышат это понятие. Можно сказать, это первый слой или первый уровень в развитии мысли о сверхчеловеке - чем дальше копаешь, тем ближе к ницшеанскому понятию, как к финальному смыслу, и далее к пост-сверхчеловеку, но об этом потом.

На мой взгляд, не считая современность, лучше всех образ мифического героя развили древние греки, хотя бы по тому, что от их культуры много что сохранилось до наших дней, гораздо больше чем от прочих древних, от чего и можно отталкиваться. И вот если суммарно оценивать многообразие мифов, изображения, скульптуры, спорт - можно сказать, что они возвели культ мифических героев до абсолюта, насколько это тогда было возможно. Сверхчеловек их культа олицетворял стремление к превосходству над обычным человеком, к совершенству тела, власти и бессмертию. Они мечтали не только превзойти понятие человек, но превзойти самих богов!

Посудите сами, что есть боги? - это персонифицированные явления природы и культуры. Только вот эллины персонифицировали их до уровня обычных людей, с теми же добродетелями и пороками, просто обладающих сверхспособностями и бессмертием. А римляне дальше так и вовсе спустили их с Олимпа - у них эллинские боги живут среди людей. Вспомните Зевса, который не мог удержать свою молнию в штанах, и его жену, Геру, что дико бесилась каждый раз, пытаясь расправиться с результатами интрижек мужа - природа очеловечивалась, что бы ее можно было понять, победить и перехитрить - а в конечном итоге вознестись.

Герои бросали вызов богам, делали успехи, но в конечном итоге они умирали, чаще самым жестоким образом, так и не достигнув бессмертия - а дальше, в зависимости от настроения богов и расказчиков этой истории, они либо попадали на Елисейские поля, где всегда цветет весна, либо обречены на вечные муки. Вспомнить даже Геракла, величайшего героя, который вроде бы смог вознестись на Олимп, но вот по Гомеру, его душа вечно скиталась в потёмках подземного царства. Мифы вполне могли кончаться трагедией, но в том и красота этого финала - подлететь слишком близко к солнцу и сгореть, из раза в раз - они стремились к бессмертию, понимая его недостижимость, и тем самым обретали бессмертие другого рода - спустя века мы с вами помним этих персонажей, которые наверняка имели реальные прототипы.

Мифы отражались на правлении античных правителей. Назвать себя потомком мифического героя, чуть ли не обязательный способ легитимизировать своё право на власть. Спартанцы и Македонцы заявляли, что они потомки Геракла. Цезарь заявлял, что он потомок Венеры. Самые могущественные и безумные правители объявляли себя богами во плоти.

Ты простой легионер римской армии, дослужился до военачальника, несколько раз спасал державу от набегов цизальпийских варваров? - сын блудливого Марса, не иначе! У тебя есть все права стать правителем!

Сами понимаете, мораль и благо окружающих здесь имеет чисто опциональное значение. Какие бы подвиги героями не совершались в мифах, сам мономиф несет двойное послание - совершение подвигов сугубо при помощи силы. Тем более, что до нас эти мифы дошли в своей самой мягкой версии. Главное, что считывал власть имущий или власть страждущий из сюжета, что обладая достаточной суммой насилия ты сам устанавливаешь правила и мораль. Кто сильнее, тот и прав.

Смею преподнести такую трактовку, что в какой-то момент развития, относительно богатые, культуры уставали от культа героя. Людям нужна была идея сверхчеловека преследующего цели общего блага, а не личные. И в ответ на запросы общества, приходили такие ребята, как Заратуштра, Сиддхартха, Иисус и Мухаммед и переворачивали игру - устанавливали культы проповедников, праведников и мучеников - но об этом в следующем посте.

Тем не менее, даже сейчас, в развитом обществе, имея гораздо более превосходящую культуру чем в древности, культ мифического героя никуда не делся - это поныне самый популярный образ сверхчеловека, в новых инкарнациях - хорошо продается, да и вообще простой в восприятии. Все вы встречаете этот образ в супергеройских фильмах, в тестостероновых боевичках, в индийских и турецких драмах, и, конечно же, в анимэ - брутальный мускулистый, или просто круто выглядящий, мужик который решает проблемы мира, преимущественно насилием, превосходя, доминируя над своими противниками. Ныне, в прогрессивном западном мире, это может быть и женщина, чаще, конечно, с ярко выраженными маскулинными чертами внешности и характера.

Тема античного сверхчеловека так же кроется в фантастике, касательно всего, что связанно с усовершенствования тела, сверхспособностей и телесного бессмертия - всякие киборги, псайкеры, мутанты.

Как правило массовые истории эксплуатирующие тему мифического героя - самые простые. Потому как они редко отражают духовное, психологическое, моральное развитие персонажа. Часто работает все тоже двойное послание про сумму насилия, даже не смотря на преобладающую гуманистическую мораль. То есть да, условный супермен рискует своей жизнью ради жизней других - но на метауровне считывается именно его превосходство физическое, а не моральное. Нет у супергероя таких аргументов, чтобы убедить условного Джокера исправиться - он может только его избить, убить или посадить в тюрячку. У античного сверхчеловека другое предназначение - удовлетворение сугубо эгоистичных стремлений.

Дайте человеку крутые сверхспособности, не меняя ничего у него в голове, и он все еще останется человеком на психическом уровне. А вседозволенность, рождаемая сверхсилой, с высокой вероятностью, приведет к духовному упадку личности.

Бедные ребята... Я то почти сразу отвязал велик и выбежал из подъезда, а им надо было работать в этом смраде. И ничего не сделаешь. Не будут же они сами чужое говно убирать, чтобы по комфортнее работалось?

Вот она экзистенциальная сила дерьма! Воняет очень сильно, но никто не решится это сам убрать, так как считают себя выше этого. Или боятся, ведь в тюрьме за такое сразу на парашу. Виновника не найти, камер под лестницей нет - очень сомневаюсь, что кто-то станет вести расследование. Остаётся только ждать и терпеть, пока не придет уборщица из УК.

Я вспомнил трагедию консьержа из Нашей Раши. Это была история про интеллигентного человека, которого никто не слушал. Интеллигентный и воспитанный человек, Людвиг Аристархович, он следил за порядком в подъезде жилого дома и устал от скотского отношения жильцов. В какой-то момент, консьерж понял, что словами эту систему не исправить и начал действовать. Он срал под дверь каждому, кто его не слушал, и превращал это все в нравоучительный урок о чуткости к окружающим. Теперь я понял почему он прибегнул к такому радикальному способу - куча говна у тебя за порогом - это офигеть какой действенное послание, сразу заставляет тебя задуматься об окружающих.

1 сезон🧢

Этот сериал в своё время стал для меня просто бомбой — убийцей свободного времени.

Все любят фильмы Гая Ричи? Те фильмы про английский криминалитет, представляющий собой смесь гопников и джентльменов. Так вот, Острые козырьки — это достойный наследник этих произведений.

Стильные, дерзкие, как пуля, резкие парни, шагающие по улочке под эпичный музончик - этих слов достаточно, что бы вы резко побежали включать комп и впитывать энергетику брутальных бирмингемских подворотен.

Хотя, о чем это я? Вы уже наверняка все посмотрели, так как сериал довольно хайповый. Так что можно и сюжет обсудить, со спойлерами.

Сюжет довольно таки амбициозный. События начинаются в Бирмингеме, повествуя о восхождении семьи Шелби на верхушку пищевой цепи криминального мира Великобритании, после окончания Первой мировой войны. То дело было весьма не легким, так как главному герою, Томми Шелби, приходилось отчаянно маневрировать между интересами различных фракций, представляющих месиво из безжалостных отморозков. Если честно, такое обилие сюжетных завязок, про борьбу всех со всеми, напомнило мне про Игру престолов. Сами посудите, тут раскрыта куча различных сторон. Будь то криминальные — цыганские, итальянские, еврейские преступные кланы. Или же политические — тайная британская служба, ирландские террористы, коммунисты. В пятом сезоне появились еще и фашисты. А реализованы все эти хитросплетения конфликтов и интриг, более-менее годно.

Есть, конечно, минусы в логике сюжета. Начнем с первого сезона.

У меня есть вопросы, по поводу кульминации конфликта с Билли Кимбером, с главным авторитетом Бирмингема, в финале первого сезона. Главный герой хотел его «подвинуть», дабы пригреть его букмекерский бизнес, но провалился. В итоге Билли, с «армией» головорезов пошел штурмовать район, который держали Шелби. Депрессивный тон повествования, как бы намекал, мол, это все закончится, как минимум кровавой перестрелкой. И вот главари сходятся в центре какой-то улочки. Все при стволах, даже кто-то с пулеметом присутствовал. Силы типа неравны, и банда Острых козырьков была в очень невыгодном положении. И тут выходит на сцену сильная и независимая женщина с грудным младенцем в коляске, прям меж двух огней и начинает заливать, что-то про то какие мужики тупые, надеясь растопить своей горячей речью сердца кровожадных бандитов.

И это еще не самое тупое. Главгад Билли Кимбер растрогался, но он же босс отморозков, перед которыми нужно держать образ. Вкратце, он стреляет в Томи Шелби, а тот, оправившись через пару секунд, стреляет Билли прим в лоб, вот так просто, находясь под прицелами вражеских пушек. И тут, головорезы главнюка, вместо того, что бы отомстить и устроить кровавую перестрелку, ибо имели превосходящую численность, внезапно, проглатывают *ер и сваливают. Я что должен поверить, что баба с коляской, стоящая между ними, это достаточный повод для гангстеров не начинать кровавую бойню?🤯

И вообще, знаете, сцены где банды стоят лицом  лицу, с направленными пушками, хоть и достаточно эпичные, но, тем не менее, очень тупые. Ну, то есть, стоять стенка на стенку, без укрытий и маневров, что бы с обеих сторон были максимальные жертвы — это странная тактика. И да давайте выставим боссов впереди по центру, что бы те гарантированно подохли в начале перестрелки. Можно предположить, что в реале группировки так сходились, что бы побряцать оружием, дабы обозначить вес своих аргументов в переговорах. То есть эти в зачастую такие стрелки были показухой, и никто, в самом деле, не намеревался устраивать бойню. Но, в сериале, Билли Кимбер сознательно шел убивать Томми Шелби.

Это единственный момент, снижающий градус вовлеченности в сюжет, но в целом сезон смотрится на одном дыхании.

2-3 сезоны

Второй сезон, демонстрирует нам все туже криминальную историю с легким налетом политических интриг. Вот только ставки повышаются — одного Бирмингема Томми Шелби становится мало. Был взят курс на Лондон, который уже был поделен между итальянскими и еврейскими криминальными семьями. Помимо этого, возвращается знакомый нам по первому сезону интеллигентный ублюдок, инспектор Честер Кэмпбелл готовый использовать главного героя как основной инструмент в намечающемся заговоре тайной британской службы. Тут я мало к чему могу придраться — все то же бодрое повествование. Томми жестко отгребая от одних и будучи на мушке у других, строя планы, рискуя, блефуя, сумел выплыть невредимым из всей этой грязи и прибрать к рукам криминальный Лондон.

С третьего сезона начинаются проблемы сериала. Шоураннеры стали делать упор больше на фансервис, эмоции и излишнюю показуху, чем на сюжет. Главные герои стали большими шишками и пропала некая романтика из подворотни. Пропала старая добрая череда вынужденных союзов и предательств. Персонажи начинают тупить и изрыгать из себя тонны лишнего пафоса. Конечно, сюжет тут до сих пор достаточно приличен, но планочка начала опускаться. Ну и как результат получайте, крупным планом, жесткую оргию беглых русских аристократов, под присмотром казаков — буквально!

Стало больше сомнительных сюжетных моментов. Ну, то есть, Томми Шелби характеризуется в сериале как игрок, не боящийся делать большие ставки. Он строит долгоиграющие планы, мутит различные аферы и иногда жестко лажает, не продумав тот или иной момент, понадеявшись не на тех людей и недооценив противника. От  чего страдает как сам главный герой, так и его семья. Ошибки становятся почвой для развития драмы и характеров персонажей. В первом сезоне, главным косяком стало то, что Томми недооценил уровень сволочизма Честера Кэмпбелла, который растрындел главному авторитету Бирменгема о предательстве семьи Шелби. Как результат всю семью чуть не вырезали. Во втором сезоне главного героя предал Альфи Соломон,  глава еврейской банды, с которой был заключен союз, что дало все тому же Кэмпбэллу больше рычагов для давления на Томми. И прочие ошибки. Они двигали сюжет, заставляли персонажей страдать и выкручиваться. А в третьем сезоне, самый серьезный косяк в очередной грандиозной махинации Томми, заключался в том, что в его тетушке Полли внезапно проснулась богобоязненность (что тупо, учитывая ее не последнее участие в криминальных заварушках их семейки) и она решила исповедаться обо всем священнику. Если раньше неполадки в планах были результатом излишней самоуверенности, недостаточной дальновидности и просто ублюдством людей, то сейчас это религиозность близких появляющаяся словно рояль в кустах?‍

Было заметно, что основной сюжетной завязки не хватило на целый сезон, а потому добавили пару капелек воды. Например, внезапно оказалось, что главный злодей сезона педофил. А еще он в детстве домогался до сына Полли, Майкла, и тот внезапно сейчас решил отомстить. И не просто отомстить, а прям запачкать руки. Хотя акцент на максимальную непричастность ко всему криминальному и стать легальной стороной семейного бизнеса был основным для этого персонажа. Не, ну понятно, что по законам драматургии, оставаться чистеньким ему не суждено. Рано или поздно он погрязнет во всей этой криминальной движухе, но не таким же образом! Намерение убить высокопоставленного ублюдка — это слишком резкий, и от того неестественный переход. И подано это так, как будто в сценарий эти моменты были добавлены в последний момент.

На самом деле, все вышеописанное, наверно, читается как будто придирки высосанные из пальца. Но, видите ли, у сериала очень хорошо получается погрузить зрителя в сюжет. Ты неосознанно вовлекаешься во все детали сюжета и они, в большинстве своем, довольно точно складываются с твоими ожиданиями. Ты привыкаешь к этому чувству настолько, что малейшее отклонение или неточность резко режет по твоему восприятию.  Лично для меня это самые страшные моменты, когда начинаешь замечать, что сюжет в любимом сериале начинает потихоньку скатываться.

4 сезон

Четвертый сезон я считаю самым худшим в этом сериале. По сути, проблемы те же, что и в третьем сезоне, но гораздо более ярко выраженные — слабый сценарий, замаскированный под излишним пафосом. Из-за всей этой мишуры, главные персонажи кажутся пародией на себя прежних.

Вот в чем завязка. После событий третьего сезона, семейку Шелби вели на повешенье, но в последний момент приговор отменили, так как у Томми был солидный компромат на некоторых людей в правительстве, и даже на самого короля. После этого семья решила завязать с криминалом и,  типа, жить спокойно. Ну, кроме Томми, который не перестал мутить разные делишки в правительстве, постепенно окунаясь в политику. Проходит год. Острые козырьки перебазировались в легальный бизнес, не теряя влияния на преступный мир, но все же стали более уязвимыми.

И тут главгад сезона решил, что настало время для вендетты. Лука Чангретта, босс итальянской мафии, отца которого убили Шелби (а тот, в свою очередь убил жену Томми, но об этом досадном факте никто особо и не вспоминает) прибывает из Америки, перед этим заботливо предупредив своих врагов, отсылая им что-то вроде черной метки. Что, в общем, его и погубило. Вместо того, что завалить всех, пока те нежатся в лучах беззаботной мирной жизни, он делает все возможное, что бы Шелби осознали всю серьезность ситуации и успели подготовиться. Но что поделать, такова мафиозная романтика.

Можно даже немного восхититься главгадом, мол, он хочет сделать противостояние в открытую — доказать свое превосходство на вражеской территории и повергнуть противников в пучины отчаянья. Я поначалу поддался его харизме, особенно видя в его роли актера Эдриана Броуди. Но по ходу развития событий, несколько разочаровался.

Рука сценаристов даровала итальянцам какие-то сверхъестественные навыки стелса. Все события происходят в Бирмингеме — место полностью подконтрольное Острым козырькам. Да-да, банда за прошедший год отошла от дел, но все же имела огромный авторитет. За головы мафиози была объявлена награда. Полиция так же была на взводе. И они, выряженные в стильные костюмчики, шляпы и польтишко, умудрялись успешно скрываться и проникать в любые трудно доступные места. Серьезно, они даже не пытались замаскироваться! И при этом нам не показывают, как они подкупают копов или договариваются с другими преступными кланами, постепенно наращивая влияние. Нет. Они в основном прут на пролом. Да, все это действие пробовали замаскировать различными типа многоходовочками, устраивая засады, но суть на самом деле та же. Они не действовали, так как надо действовать, находясь на вражеской территории.

Видя все эти косяки, ты осознаешь, насколько глупо Эдриан Броуди кажется в этой роли. При том, что, как бы парадоксально это не звучало, эта роль идеально ему подходила. Его образ, речь — все это по настоящему внушало, но тупость сюжета превращала его в переигрывающего пародиста на образ Марлона Брандо в его знаменитой роли Вито Карлеоне.

Шелби через-чур сильно испугались развития событий, но, на самом деле, я так и не понял почему им нужно бояться итальянцев. Да, в начале, враги застали врасплох, но так и не смогли завершить начатое. Теперь Острые козырьки готовы. Томми нарастил влияние в правящих кругах, сколотил большие деньги на бизнесе — он вышел на более значительный уровень, чем обычные бандитские разборки. Вся эта проблема, учитывая развитие событий, должна была разрешиться на моменте объявления награды за головы итальянцев, ведь их влияние в городе минимально. Даже учитывая местных итальянцев из семьи Сабини.

А так, получается, что просто приехали какие-то стильные чуваки начали качать права. Нет, понятно, что это мафия — преступная организация с огромным влиянием в Италии и в Америке. Местным авторитетам выгодно сотрудничать с ними, так как открываются новые пути сбыта. И они определенно были при бабках, достаточных, что бы перекупить полицию и чиновников. Но шоураннеры нам этого не показали, решив впечатлить зрителя сверхъестественными стелс-навыками и простенькими многоходовочками.

5-сезон

Этот сезон знакомит нас с мудаками иного уровня — фашистами. Нас вновь окунают в череду гангстерских и политических перипетий. На дворе великая депрессия, компания Шелби на грани банкротства, в преступном мире британских островов появляются новые игроки, а Томми внезапно осознает, что он не слишком мудак, что бы принять фашистские идеалы.

На контрасте с третьим и пятым сезонами, считаю события четвертого лишними по своей значимости. Ведь по сути это был большой такой филер, от того и сюжет довольно сомнительный. Выше я высказывался, что этот сериал меня затянул из-за неплохо раскрытой концепции «борьбы всех со всеми». В первых трех сезонах нам показали не просто преступные разборки, а политическую подоплеку всех этих событий. Мы понимали, что самые страшные люди во всей этой истории, не преступники, не террористы, а члены правительственной верхушки.

По-хорошему, стоило совместить арку Луки Чангретты с аркой Освальда Мосли, главгада пятого сезона. Ведь если бы Мосли ввели в повествование еще в четвертом сезоне, то это бы сильно оживило сюжет. Сами подумайте, ведь фашисту предпочтительнее иметь дела с итальянцами, чем с цыганами, коими Шелби и являлись. Они могли бы представить Мосли неким теневым игроком, который заключил сделку с Чангреттой, дабы взять преступный бизнес под контроль. И тогда бы Лука, как антагонист, смотрелся бы внушительнее, так как имел влиятельные связи.

Стоит сказать, что главгад сезона более менее внушителен. Получше Луки, но до харизмы Честера Кэмпбелла не дотягивает. Нам показывают, что Мосли очень влиятельный тип в политических кругах, не чурающийся сотрудничать с преступниками. Фашик демонстрирует излишнюю осведомленность о делах семьи Шелби, в том числе и личных, что говорит о нехилых возможностях в сборе информации. Он основывает партию фашистов и предлагает Томми стать его правой рукой, говоря о том, что, в конечном счете, они станут влиятельнее короля. Я бы предпочел, что бы нам по больше продемонстрировали, почему этого парня стоит бояться, так как значительная часть его влияния на зрителя, заключается в историческом контексте становления фашизма. Мы с вами знаем почему его нужно бояться, но Томми Шелби, находясь в своем историческом промежутке, может только догадываться. Но тем не менее главный герой, преступный гений, бизнес-воротила, расчетливый мерзавец, услышав про фашиков, уже готов многим пожертвовать, лишь бы убить главгада. Такая мотивация мне кажется слегка неестественной, учитывая то, что Томми цинично смотрит на мир, ради своих интересов, не гнушаясь, манипулирует близкими людьми. Его никогда не раскрывали нам как идейного человека. Он плевал на лозунги коммунистов, призывы ирландских активистов, и на речи правящей элиты. Все, что ему хотелось, по сути — это стать богатым и влиятельным. А теперь, кажется, что он единственный видит в Мосли зло.

Стоило все же сконцентрировать больше внимания на практичных поводах видеть в Мосли угрозу. Нам показали, что он ведет дела с ирландской бандой, пытающихся сместить Острых козырьков, что он располагает внушительной сетью информаторов, благодаря чему к курсе многих событий, что он высокомерный мудак с потребностью доминировать над всеми, и типа все? Почему Томми Шелби должен прям ужаснуться этим персонажем?

Акцент на фашизме в сюжете, несколько заменяет собой серую мораль. Раньше не было каких то отчетливых злодеев (ну не считая священика-педофила, но я уже прошелся по этому моменту выше), были редкостные мудаки со своими целями и мотивами. Главные герои были лишь слегка лучше главгадов. А тут бац и знакомитесь – фашист, и этим все сказано! Ну как бы вот оно зло! Все остальные персонажи по определению становятся лучше. Сам Томми примеряет роль некого спасителя.

6-сезон

Честно говоря это какое-то разочарование - арку с с фашистами все тянут и тянут, отдавая предпочтение раскрытию шизо-духовного кризиса главного героя, по причине смертельного заболевания. И так и не закончили, обещая нам полнометражный фильм.

Про этот сезон пишу значительно позже, чем про предыдущие, спустя пару лет, и зрительский запал по этому сериалу как-то угас.

Здесь пропало все, за что я полюбил этот сериал на первом сезоне и осталось только бессмысленное пафосное нытьё. И при том нельзя даже зафиналить вывод, ибо сюжет то не закончили. Надо ждать фильм. А вдруг он будет хорошим?

Ладно, пока советую к просмотру только 1-3 сезоны. Там и концовка логичная для всего сериала. А вот дальше все это дело свернуло куда-то не туда.

Знаете, мы живем в интересное время для поп-культуры. Время, когда она излишне перенасыщена. Сейчас каждый имеет к ней легкий доступ, благодаря всемирной паутине.  Интернет, по сути, взорвал поп-культуру, привлекая к себе огромные массы аудитории. Для множества потребителей создается полный разнообразия контент. Фильмы, сериалы, игры, музыка, мультипликация, комиксы, книги. Люди все это потребляют, их вкусы начинают привыкать и требовать большего, к количественном смысле. И поп-культура выкручивается, как может, пытаясь подстроиться. Либо появляется что-то новое, либо реанимируется давно забытое. Чаще, конечно, происходит второе — бесконечные ремейки и адаптации. Старый контент в обертке современных реалий, свежего взгляда.

Похоже, что бесчисленными ремейками, сиквелами и адаптациями, некогда привлекших внимание аудитории, продуктов, медиакорпорации пытаются найти идеальную универсальную формулу создания прибыльного контента. Иногда у них получается что-то оригинальное, настоящее, отражение духа времени - какой-то из их проектов выстреливает, и они сразу же пытаются понять — в чем успех. Тем самым хороня оригинальную идею под кучей анонсированных продолжений, приквелов и спин-оффов. И все же, кажется, будто бы их эксперименты дают плоды.

Сериал Пацаны, кажется — это тот самый проект, который выстрелил. Для многих он оказался глотком свежего воздуха, среди множества лицемерных западных сериалов/фильмов, пиарящихся за счет демонстрации прогрессивности своих взглядов. Там было все — добротные спецэффекты, харизматичные главные герои, обнажонка и чернуха. Но, более искушенных зрителей привлекла жесткая беспардонная сатира супергероики и коммерциализации медийных образов. 🤭

Сюжет повествует нам о мире, в котором существуют люди со сверхспособностями. Их называют супергероями, или суперами. Они знамениты, их восхваляют, им поклоняются. Однако, под оболочками образцовых личностей, скрываются обычные люди. Эгоистичные, амбициозные, мстительные и праздные. Способности не сделали их богами, какими их представляют обычные люди, а лишь усилили некоторые психологические проблемы, которые вдобавок подкармливаются вседозволенностью. В погоне за своими низменными желаниями, суперы творят множество бед и остаются безнаказанными. Все благодаря крупной корпорации Воут (Vought International), которая и ответственна за их появление.  Они используют суперов, ради того, что бы популяризировать их образы, а затем выгодно продают. Фильмы, сериалы, мерч, реклама. Вокруг всего этого крутятся бешенные деньги, от чего Воут без проблем прикрывает все грязные делишки своих подопечных. Подкупая одних и натравляя армию адвокатов на других.

Немногие заметят, за всей этой чернухой, аллюзию на реальных медийных личностей — знаменитых актеров, артистов и блогеров. На то, как их популярность и публичные заявления влияют на массовую аудиторию. Они продают свое мнение различным корпорациям, рекламируя различные продукты. Их образы используются в пропаганде тех или иных политических повесток. Но многие забывают, что все эти знаменитости обычные люди, с обычными проблемами. Их популярность не наделяет их всезнанием. От того, что человек великолепно играет фильмах, поет песни или просто очень харизматично ведет себя на камеру, он не становится специалистом во всех сферах жизни. Их жизненный опыт, не обязательно лучше вашего. Они понятия не имеют, как вам жить, что вам покупать, но, тем не менее, конечно же, они могут пропагандировать вам тот или иной образ жизни, те или иные идеи и рекомендовать, что следует покупать.

Сериал высмеивает популярные образы и раскрывает тему двуличности людской сущности. Все это круто… Но все же я не зря вначале упомянул про что, медиа совершенствуются в методах создании прибыльного контента. 🧐

Пацаны — это коммерческий проект, а значит — он продается! Следовательно, в лице Пацанов, нам ПРОДАЛИ критику продажи образов, идей и мнений!

Кто же знал что это тоже можно продавать? Ирония — бессердечная ты с*ка!

Сравнение сериала с комиксом️

В дни моей далекой юности, я увлекался чтением комиксов по супергероике. Из всего прочитанного, выделю три произведения, навсегда перевернувших для меня весь жанр: 🤯

- первое, это Хранители, за авторством Алана Мура, раскрывающее супергероев как обычных людей, со своими слабостями и психологическими проблемами.

- второе, это Пацаны, за авторством Гарта Энниса, демонстрирующее всю ту грязь, на которую способен человек, в рамках вседозволенности, даруемой сверхспособностями и всеобщей любовью.

- и еще недавно прочитал Неуязвимого, за авторством Роберта Киркмана, который вообще не щадит своих персонажей и по всякому издевается над шаблонами супергероиики.

После прочтения этих комиксов, я уже не могу воспринимать классическую супергероику с ванильной моралью. Мой извращенный разум требует реализма, драмы, грязи и, при этом, хороший сюжет, чего очень трудно найти среди данного жанра.

Но вернёмся к Пацанам. Сериал определенно хорош. Но все же...

Я бы был полностью удовлетворен его просмотром, если бы до этого не прочитал оригинальный комикс. То была и есть ну просто жесточайшая сатира. Сериал тут даже рядом не стоит. Имеется в виду не только обилие откровенных сцен, мата и насилия, а свобода в выражении.

Каким бы дерзким сериал себя бы не показывал, все же чувствуется некая скованность. Некий прогиб под современные голливудские тенденции и повестки, несмотря на то, что он пытается все это дело критиковать. Тут можно обратить внимание на актерский каст персонажей — некоторых изначально белых персонажей играют чернокожие актеры, а некоторых изначально мужских персонажей играют женщины. Женские роли тут более расширены, а так же смягчена их участь в сюжете, по сравнению с комиксом. Очевидно, создатели боятся, что их окрестят сексистами, расистами и другими страшными словами.

По иронии, сериал, высмеивающий коммерческий контент, пытающийся угодить максимальному числу аудитории, сам таким и является. Оригинал же был беспощаден ко всем своим персонажам, будь то женские или мужские, будь то черные или белые. Оно, конечно, и понятно! Сейчас ни у кого не хватит яиц, экранизировать всю ту чернуху, что творилась в комиксах, даже с учетом максимального возрастного рейтинга.

Провисания и упущенная драма

Слишком много грехов начиная со 2-го сезона. Это те самые провисания, в которых разбавляют сценарий, когда кончаются идеи или когда тупо не хватает бюджета. Некие филлерные сюжетные арки, которые ничего особого не привносят в сериал и созданы сугубо для того, что бы растянуть хронометраж.

Вместо того, что бы показывать сюжет, тут пытаются по глубже раскрыть тех персонажей, кого раскрывать и не требуется. Взять, к примеру, ту же Самку и Французика. В комиксе они выставлялись ярыми психами, в чем и был их шарм. Это такие образы, чьи личности демонстрировались в деле, а не в соплевыжимающих сценах.

Как будто бы на Западе есть определенная квота на то, каким образом должны развиваться все персонажи. Обязательно нужны флэшбеки, о темном прошлом персонажа и море бл*дских эмоциональных диалогов ни о чем, во время которых актеры пытаются претендовать на какой-нибудь Оскар.

В первом сезоне эта проблема была не столь заметна, но, все же, тоже ощущалось некое разбавление сюжета. В комиксе персонажи и их отношения раскрывались не так яро, но, тем не менее, учитывая невероятно циничный юмор и повествование, чувства и драму там показать сумели.

Кстати о драме. Даже не смотря на тонны проникновенных диалогов, сериал гораздо более скуп на чувства чем комикс.

Рассмотрим сюжетную линию Энни, Звезды (Starlight). В комиксе ее приняли в самую известную супергеройскую команду в мире — Семерку. Там она встречается с Патриотом (Homelander), сильнейшим супером, образцом добродетели. И внезапно, во время обмена любезностями, ее кумир снимает штаны. Тут же подходят другие мужские члены команды и тоже оголяются. Энни недоумевает — мол, как так? Ей же отвечают, что перед тем как попасть в команду нужно как следует «поработать». Наивная девушка, полагая, что вступив в Семерку сможет больше помогать людям, поддалась. И это оставило свой след на ее психике, особенно когда она осознала, что ее команда не помогает людям, а лишь пожинает лавры из славы и известности.

Параллельно Энни знакомится с Хьюи, главным героем комикса. Они нашли друг в друге родственные души и стали встречаться. Через какое-то время она решает признаться ему в том, что она супер. Он, имея собственный багаж душевных терзаний по поводу суперов и его новой работы по борьбе с ними, в шоке. Далее Хьюи узнает, как она попала в Семерку и жестко рвет отношения, но делает он это, что бы не подставлять ее под удар Пацанов.

Была показана сцена, в парке, где Хьюи кричит на нее, называя шлюхой и уходит. А Энни упала на колени, в шоке от того, как мгновенно все порушилось, учитывая то, что еще недавно они признались друг другу в любви. И она осталась одна со своими проблемами.

В сериале этот сильный момент решили заменить на нечто куда менее впечатляющее. Там Энни к сексу склонил самый никчемный член Семерки. Далее, она публично обвинила его в сексуальном домогательстве и таким образом преодолела эту ситуацию. Не было никакого диссонанса с Хьюи и каких либо значимых рефлексий по поводу харассмента.

Наверняка, сценаристы хотели показать волевой женский образ, ну и отсылочку на скандал с Харви Вайнштейном сделать. Однако, оригинальная Энни, из комикса, была более внушительным персонажем. Нам продемонстрировали, как наивная девушка осталась верна своим идеалам, даже когда ее макнули головой во всю ту грязь, что скрывается за кадром. А в сериале нам вроде как пытались озвучить социальный комментарий, однако на деле мы видим, как медийная личность заявляет о сексуальных домогательствах (без доказательств) и ее популярность резко возрастает. Ничего не напоминает? Вот если бы сценаристам хватило бы яиц развить этот сюжет дальше, где примеру Энни последовали множество женщин, и лишь небольшая часть из них бы являлись настоящими жертвами харассмента. Последовало бы множество попыток попиариться за счет роли жертвы в глазах общественности, тем самым обесценивая реальные домогательства. А Энни бы такая офигела насколько прогнила медийная индустрия. Вот это было бы действительно жесткой сатирой.

Спорные моменты в адаптации сюжета

Например, то, что Воут умудрились сохранить секрет создания суперов от всех, маскируя все под некие божественные деяния. Нет, я поверю, что такая отмазка действует на общественность (так было и в комиксах), но не на правительство же! Эти люди первыми должны заинтересоваться в суперах и как в потенциальной угрозе, и как в оружии. И учитывая, как легко вскрылась эта тайна во 2-м сезоне, то впадаешь в некое недоумение. Неужели ЦРУ не додумались внедрить в Воут шпиона, дабы тот все там раскопал? В комиксе корпорация Воут сразу же попыталась сотрудничать с военными. Сыворотка, наделяющая суперспособностями  не была таким уж большим секретом.

От того, что правительство в сериале такое недальновидное, снизилось влияние на сюжет самих Пацанов. Лишенные поддержки ЦРУ они тут выставлены беспомощными подпольными борцунами. Сами посудите! Они влияют на борьбу с суперами, в основном, косвенно. Такие переломные действия, как раскрытие секрета создания суперов и добыча компромата на Штормфронт и Патриота совершались другими персонажами. Герои стараются, пыжатся, бегают, а в итоге их работа выполняется другими людьми. В комиксе тоже был один момент. Значительную часть компромата на Семерку, Пацаны добыли от их недовольного члена команды, Королевы Мэйв, по ее инициативе. Но, Семерка была там далеко не единственной командой суперов, хоть и самой популярной. Остальных суперов Пацаны хватали за яйца собственными силами, путем старой доброй слежки и шантажа.

Больше всего обидно за то, как обошлись с образом Мясника, Билли Бутчера, главаря Пацанов. Сюжет комикса очень жестоко прошелся по этому персонажу. Его жену изнасиловал супер, о чем та утаила от мужа. Она забеременела. И вот, в какой-то момент семейной идиллии, из ее живота вырвался ребенок, стреляя лазерами из глаз. Билли офигел, но довольно быстро понял, кто виноват, и убил ребенка своими руками. Да, жесткий сюжет, но это полностью объясняет, как он стал таким — беспощадным, циничным, расчетливым ублюдком. Была понятна его неконтролируемая злоба к суперам. И этим он был хорош как персонаж. Но видимо, такой образ посчитали через-чур маскулинным, для современной аудитории.

В сериале, его предысторию смягчили. Жена просто пропала, а потом и вовсе оказалась жива, родив сына от супера. В конце 2-го сезона, она, конечно же, умерла, но ее смерть была скорее случайной, и не могла стать достойной мотивацией для героя, что бы он стал тем самым Мясником из комикса, с наслаждением истребляющего суперов. По сути, образ Бутчера кастрировали в этом сериале. Да его играет невероятно харизматичный актер, Карл Урбан, но, очевидно, что настоящего Мясника в этом сериале мы не увидим. Да, Билли Бутчер не бросит свою работу, он будет цинично ухмыляться, и бросаться едкими фразочками, но в полной мере раскрыться ему не дадут. На каждый его дерзкий поступок найдется сильная и независимая женщина, которая щелкнет ему по носу и с помощью череды бля*ских разговоров объяснит ему, почему он не прав.

Но все же, есть то чем сериал лучше комикса — Патриот. В отличие от комикса, этот персонаж раскрылся в сериале во всей красе. Он сильнейший супер, благодаря чему способен творить все что заблагорассудится, если это конечно не опорочит его в глазах фанатов. Но, обладая большой мощью, этот персонаж остается человеком. Нам продемонстрировали целый ворох психических расстройств в одном персонаже. Эдипов комплекс, нарциссизм, психопатичность, садизм — все это умудрился воплотить в себе актер Энтони Старр. Этот герой стал вишенкой сериала, затмив собой самих Пацанов. Сериал бы на самом деле ничего бы не потерял, если бы стал называться «Патриот».

В отрыве от комиксов, сериал прикольная такая развлекуха под пиво, с сиськами и кровищей, пока не пытается показывать нам романтическую линию Фрацузика и Самки.

Знаете, обозревать 9-15 сезоны Сверхъестественного по отдельности, та еще проблема, так как о них я мало могу сказать того, чего не сказал в предыдущих обзорах:

• Танцы на костях былой целостности мира и сюжета,

• Комедия, ломающая драматическую составляющую,

• Убогая актерская игра,

• Самоповторы и кризис идей,

• Неудачная реализация второстепенных персонажей.

Все вышеперечисленное относится ко всему сериалу, исключая 1-5-ые сезоны.

Но, все же, сказать мне есть что. Если 6-8-ые сезоны для меня олицетворяют смерть сериала, то последующие — это некрофилия в чистом виде!

Разумность животных

5-ая серия 9-го сезона. Для расследования одного дела, Дин решает применить на себе заклинание, дарующего ему возможность общаться с собакой. Серия заправлена уже характерным для Сверхъестественного юмором. Дин приобретает присущие собакам повадки — гавкает и бегает за мячиками.

Вы спросите, что тут такого? Типичная серия в угоду фансервиса.

А, то что, внезапно оказывается, что все животные так же разумны, как и люди! Понимаете насколько это тупо для серьезного драматического сериала?

То есть, если животные разумны, то почему человечество ничего не знает об этом?

Можно сказать, что они умело маскируют свой интеллект, но для чего? Что бы их выращивали как скот и забивали на мясо? Что бы их использовали как грубую рабочую силу?

Понимаю, вам покажется, что допытываться до этого слегка через-чур. Но просто попытайтесь развить идею разумности всякой живности в сериале и вы поймете, что это ачешуеть как глупо!

К тому же, в мире Сверхъестественного есть определенные законы. В их соответствии должны быть животные-призраки, животные-демоны, животные-монстры. Если все существа разумны, то почему все монстры в сериале, являлись производными от людей?

Где те полчища призраков невинно убиенных хомячков?

Конечно, можно возразить, мол, в сериале существуют адские псы, и что так же был намек на призрака собаки в 4-й серии 7-го сезона. Но, тем не менее, этого не достаточно, с учетом разумности всех животных.

И вот получается типичный пример того, как сценаристы ради тупой шутки, кладут огромный болт на целостность лора сериала.

Унижение ангелов

Апогей непонимания сути этих существ, выражается в 23-ей серии 9-го сезона. Толпа обычных бомжей, просто взяли и отп*здили ангела!

Напомню как описывал себя ангел Кастиэль — многомерная волна Божественного замысла, истинный облик которой сравним размерами с Крайслер-билдинг (около 319 метров).

Зачем вообще строить сюжет на существах, которые являются абсолютной имбой, если вы не можете ловко это обыграть. Понимаю, нет бюджета, что бы реализовать этих существ в полную силу. Но тогда просто вычеркните их из повествования и все! Смотреть на то как "многомерной волне божественного замысла" дают по роже обычные люди, физически больно…

Демон Дин

В конце 9-го сезона Дина превратили в демона с меткой Каина, рыцаря ада. И он, типа стал плохим. Очень плохим. Идея показать темную версию главных героев интересна, хоть подобное в сериале уже неоднократно обыгрывалось. Однако, демоном Дин пробыл не долго. Две или три серии. Потом Сэм его исцелил, и нас вернули в типичные будни братьев-супернатуралов.

Сейчас это звучит как типичный случай самоповтора в Сверъестественном, но тогда, в концовке 9-го сезона, меня это заинтриговало. Я было подумал, что Дин станет главным злодеем 10-го сезона. Появилось подобие, какой то надежды.

Хоть я и говорил, что для меня этот сериал умер на 8-м сезоне, смотреть его не перестал. Раз в год, тот наивный паренек, который смотрел первые сезоны еще в момент премьеры по РенТВ, просыпался во мне и, в саморазрушительном порыве, окунался в просмотр нового сезона, надеясь на лучшее.

Воскрешение матери

В конце 11-го сезона воскресили мать братьев, хотя не понятно почему только ее, которая стала полноценным персонажем, одним из немногих, которых успели раскрыть в сериале, на фоне Сэма и Дина, забирающих на себя подавляющее большинство экранного времени.

Но все же, ее постигла та же самая судьба всех второстепенных героев Сверхъестественного — ее вывели из сюжета так же внезапно, как и забросили туда. И убили ее, как обычно, максимально жестоким образом.

Опять же, типичный момент для сериала. Но в отличие от других подобных случаев, он вызывает самое большое недоумение.

Ну, то есть, зачем этого персонажа вообще ввели в сюжет? Почему именно ее? При том, что на основные сюжетные арки она особо то и не влияла.

В этом вообще был смысл?

Никудышные злодеи

Ах, как хороши были главгады в первых сезонах Сверхъестественного:

Демон Азазель — хитроумный желтоглазый ублюдок.

Демон Лилит — неумолимая сила в облике маленькой девочки.

Архангел Люцифер — воплощение отчаяния для всего сущего.

Каждый из них вселял страх в зрителя. Они вызывали трепет и интерес. Каждое их появление на экране ломало, заданные в сериале, планки возможного.

Нам хотелось побольше узнать: Кто они? Что они? Какой у них план?

После 5-го сезона, со злодеями были большие проблемы. Иногда они присутствовали чисто для галочки, играя роль декорации в сюжете. Ниже я отмечу самых любопытных.

Демон Кроули. На протяжении всего сериала, вообще непонятно, что из себя представляет этот персонаж. То он злодей, творящий непростительные вещи, то он антигерой выступивший против еще большего злодея, то вообще раскаивается в своих поступках и плачет, то становится корешем Сэма и Дина, то он снова становится мудаком, и снова хорошим. Его метания по сюжету ломают концепцию самих демонов, которые собой представляют измученные за долгие сотни лет в аду души. Беспринципные, кровожадные, хитроумные психопаты.

Что он вообще такое?

Могу лишь предположить, что Кроули это попытка показать метаморфозы в личности отрицательного персонажа. Попытка естественно разбивается об излишнюю комичность и фансервис.

Метатрон. Ангел, которого Бог назначил своим писарем. Благодаря чему он обладает обширными знаниями о том, как работает вселенная. В хорошем исполнении из него получился бы аналог Мориарти, от мира Сверхъестественного. Но в итоге мы видим самого жалкого главгада во всем сериале. Бомжеватая внешность в купе с комичной актерской игрой не дает даже на долю секунды попытаться почувствовать страх перед его образом.

Тьма, Амара, сестра Бога. Этот персонаж должен был являться воплощением концепции первородного хаоса. То есть самое злобное зло, которое вообще возможно. На деле же она представляет собой обиженную на брата истеричку.

Черт возьми, когда тебе пытаются преподнести замес с изначальными сущностями в сериале жанра ужасов, то ожидаешь нечто Лавкравтовских масштабов, а не типичную семейную ссору. Когда нам объясняли конфликт Михаила и Люцифера в 5-м сезоне, то тоже сводили это к семейной ссоре. Но там это преподносилось как упрощенное понимание того, чего жалкие людишки просто не могут осознать по-другому. А тут, конфликт между Богом и Тьмой преподносился ссорой буквально!

Люцифер, адский Сатана — лучший злодей сериала, и одновременно самое большое разочарование. Отбросим то, что было до 6-го сезона — там все круто и волшебно. В 11-ом сезоне его снова ввели в сюжет, как достойного противника Тьме. Там он себя показал достаточно хорошо. Но вот после 11-го сезона все не так радужно. Актер Марк Пеллегрино, играющий Люцифера, определенно хорош. Злодей в его исполнении это аналог Джокера — хитрый, сумасшедший, наглый ублюдок, но обладающий колоссальной силой. Но вы не забывайте, что сериал, после 5-го сезона очень сильно старается пошутить, от чего каждый самый левый злодей строит из себя Джокера, склонного к театральности и комичному цинизму. Всему виной, я считаю, шоуранеров, сценаристов и режиссёров, конкретно 12-13-ых сезонов. На этом этапе, похоже никто особо не старался прописывать персонажа, понадеявшись на талант актера. Да и текущие мотивы сериала этого не требовали — не забываем про девчачий контент. В итоге, из Люцифера мы получаем кривляющегося придурка, вызывающего только омерзение. Епт, его в какой то момент превратили в бомжа, отсасывающим у ангелов благодать.

Ну и, конечно же, стоит немного поговорить о Боге. В 15-ом сезоне из него решили сделать злодея. Это очень даже крутая идея, если забыть про 11-ый сезон. Там нам его раскрывают как немного трусливую личность, но любящего свое творение, настолько, что решился предать свою сестру. В конце они мирятся с сестрой и исчезают в ярком свете, налаживать отношения. Это была (+-) хорошая концовка. Но то, каким его показали в 15-ом сезоне, все это дело омрачает. Его мотивы до самого конца остались крайне туманными. По сюжету ему внезапно все надоело, и он решил "закрыть" вселенную. А что не так, нам так нормально и не объяснили. Катализатором в его истерике стал момент, в котором братья Винчестеры, его любимые персонажи, поступили не так, как он настаивал поступить. А раз его творения не желают делать то, что требуется, значит, они его разочаровали. Этот момент отсылает меня на десять сезонов назад, в момент, когда братья поняли истинные мотивы ангелов в предстоящем апокалипсисе. Винчестеры осознали, что вся их жизнь и предназначение были прописаны за долго до их рождения и все вело к катастрофичному махачу Люцифера и Михаила. Все вело к одному, но благодаря воле и большой брутальной братской любви, они смогли справиться и спасти мир. В конце 5-го сезона нам показывают, то, как Бог прописал этот сюжет. И теперь, когда возникает аналогичная ситуация он злится, что Винчестеры поступили так как свойственно их натуре…

Из замеса с Богом могла получиться достойная концовка. Но, в итоге, получилось то, что ожидалось — его слили, так же как и любого другого монстра в сериале. Я чуть ли волосы на себе не рвал когда смотрел "финальный бой".

Повторюсь, идея с Богом в качестве главного злодея неплоха. Это привнесло в сериал большую долю самоиронии. Было забавно, когда он, испытывая творческий кризис в написании концовки Сверхъестественного, обратился за мнением к старому персонажу Бэкки и она выдала вот такую цитату:

— Ладно, если нужно одно замечание... Риск, Чак. Всё так... слабенько? Осторожно? Здорово, конечно, послушать разговоры мальчиков, но история хороша настолько, насколько хорош злодей, а эти злодеи какие-то не слишком... опасные? Не говоря уж о том, что нет классического рока, ни единого упоминания Каса. Развязка слегка заезженная: мальчики развязываются, пока злодей выдаёт свой монолог, который - будем честны - вышел так себе. Немного оригинальности не помешало бы...

Эта цитата отлично прожаривает значительную часть из того, что было в последних сезонах. Нам дают понять, что сценаристы немного осознают какую фигню они делают, но исправляться они, конечно же, не будут.

Лайфхаки

Я заметил, что все проблемы в сериале решаются по одному и тому же алгоритму:

1. Вначале, нам показывают проблему — монстр, которого надо убить, изгнать, обезвредить, заточить;

2. Потом, с помощью интернета, старинных книг и третьих лиц, выясняются способы решения проблемы;

3. Далее идет поиск, добыча оружия и/или ингредиентов, необходимые для победы;

4. Ну, и наконец, конфронтация с монстром.

Этот алгоритм хорошо работал в первых сезонах и являлся фишкой сериала. Мол, на любого гада найдется вундервафля, главное пройти через определённые квесты. И то, все давалось нам малыми порциями и братья, в основном, выкручивались с помощью собственной смекалки. И мы такие смотрим и верим, что персонажам пришлось реально попотеть, что бы убить того или иного монстра.

Но как же тупо этот алгоритм выглядит, когда в качестве проблемы выступают мегамогущественные сущности, перед которыми Сэм и Дин, не значительнее букашки. Неужели, человек может победить таких существ, просто покопавшись в старых книгах, собрав все ингредиенты и придумав хитроумную обманку?

Типичный пример такой нелепости я описывал в обзоре на 6-ой сезон - то как Винчестеры смогли победить Еву, матерь монстров. Апогей этого абсурда настает в 15-ом сезоне, когда находится заклинание способное заточить Бога, который создал все сущее, включая это заклинание.

Это, в свою очередь, рождает следующий неприятный момент — принцип Марти Стю. В рамках сериала, для Сэма и Дина нет ничего невозможного. Очень удобно, когда сюжет раскидывает на каждом шагу рояли с инструкциями к действию. Персонажи сами, в некоторой степени, осознают свою вседозволенность.

— Зачем жертвовать собой и закрывать врата Ада? Мы можем справиться по другому!

— Зачем жертвовать собой и предотвращать вторжение Тьмы в этот мир? Пусть вторгается! Чо она нам сделает? Мы главные звезды этого сериала, ёпт!

В сериале самоиронично обыгрывается этот момент. В 15-ом сезоне пытаются объяснить их «мартистюшность» тем, что они являлись любимчиками Бога, отчего тот направлял историю так, что бы те всегда выходили победителями.

Это даже забавно звучит, потому что, кажется, будто в лице Бога, шоураннеры сериала изобразили критиков сериала. Бог пытается завершить сюжет классической концовкой, с сильной драматургией, с самопожертвованием, а главные герои сопротивляются, продолжая клоунаду. Бог злится, что его собственное творение превратилось в такое говно, и решает закрыть сериал - а персонажи его сериала отчаянно сопротивляются. Концовка в постмодернистском стиле - на уровне идеи, звучит круто - но в реализации... ну такое себе. Наверно они переборщили с постиронией, когда Бог начал вручную избивать персонажей и выдохся.

Заключение

Ну, вот и все.

Этот сериал типичный пример того, как прогиб под ожидания массового зрителя губит творческую деятельность.

Зачем стараться прописывать сюжет, персонажей и драму, если фанатам достаточно незамысловатого юмора и отсылок?

Зачем останавливать сериал на 5-м сезоне, если из него можно выдоить кучу всего?

Не зачем. В этом просто нет смысла…

От создателей вышла документалка по всему Сверхъестественному, с интервью основных лиц, которые участвовали во всей этой вакханалии на протяжении 15-ти лет. И о боже, как же они восхваляли этот сериал. И вот я смотрю все это и не догоняю — как можно с таким рвением обсасывать самих себя? Хотя как же не полюбить то, что обеспечивает твою жизнь, и при этом не надо корячиться каким-нибудь шахтером?

Дженсена Эклса, игравшего роль Дина, позвали сниматься в 3-ем сезоне сериала Пацаны, разработкой, которого занимается его старый приятель Эрик Крипке. Учитывая талант актера изображать одновременно сурового бойца и клоуна, этот сериал просто создан для него - и получилось не плохо.

Джаред Падалеки, игравший Сэма, сыграл в сериале Крутой Уокер. Непонятно кому нужно было раскапывать могилу некогда довольно забавного боевичка с Чаком Норрисом, но все же любопытно было глянуть, не разучился ли актер делать, что то помимо щенячьей мины на лице и бровок домиком - разучился.

Обидно за Мишку Колинза, игравшего Кастиэля. Неужели не нашлось места, куда его можно было бы пристроить. Судя по его последней сыгранной сцене в сериале, такой актерский талантище пропадет зря.

Эта часть сериала обладает такими же минусами, что и 7-ой сезон. Но были моменты, когда казалось, что Сверхъестественное подымается с колен, перестает пытаться целовать свою аудиторию ниже пояса и начинает показывать годный сюжет, как это было в 1-5 сезонах.

Эта часть могла стать достойным финалом истории, была интересная завязка и ее неплохое исполнение.

Флэшбэки

Сезон начинается с того, что нам пытаются показать нечто оригинальное, воруя приемы подачи сюжета из других проектов СиДаба. Например, тема с флэшбеками из сериала Стрела.

В конце 7-го сезона Дин попадает в Чистилище, место, куда после смерти попадают монстры. Ему приходится выживать там целый год, прежде чем он выберется оттуда. Сэм же, смиряется с пропажей брата и пытается жить мирной жизнью — заводит пса, а потом и женщину.

И вот, Дин возвращается. Сэм сразу же бросает свою собаку и пса. Они с братом воссоединяются и возвращаются к своему православному делу — раздавать люли всей нечисти. И события, произошедшие за год, рассказываются во флэшбеках.

Что же нам показывают в них?

А то, что за прошедший год, Сэм и Дин занимались полнейшей х*етой!

Дин познакомился в Чистилище с вампиром по имени Бэнни и тот делится информацией о том, как вернуться в родной мир. Дин согласен, но прежде желает найти ангела Кастиэля, который попал туда вместе с ним. Они его находят. Потом они находят выход, их настигают монстры и Кастиэль жертвует собой, что бы его друганы спаслись.

Вы наверно подумаете, чтобы это размазать на несколько серий, должны быть какие подсюжеты, раскрывающие жителей и быт Чистилища. То как они искали Кастиэля, и то, как они подружились с Бэнни…

А вот и нет!

По сути, все происходило не многим подробнее, чем это вам описал я. Они просто идут, разговаривают, сражаются, находят друг друга, разговаривают, сражаются и сваливают из Чистилища, все. Естественно все это заправляется пустыми диалогами и переживаниями Дина, мол, как сильно он изменился за время пребывания там.

История Сэма, еще более скучная. Тут сценаристы, в угоду женской аудитории, решили разыграть мелодраму. Он несколько месяцев жил мирной жизнью с женщиной. Но тут объявляется ее бывший, который считался умершим, и Сэм решает не мешать им, и, благо объявился его братан, покидает ее.

Понятно, какие темы пытались затронуть авторы:

• Достоин ли Сэм семейной жизни, с учетом всей той дичи, что он успел сотворить?

• Если достоин, то сможет ли, с учетом всего что он знает об этом мире?

• Сможет ли он бросить брата?

• Сможет ли он перестать быть таким соплежуем?

• И прочее нытье…

Тонкости серьезных отношений между мужчиной и женщиной — это не то, что я хочу видеть в сериале про охоту на монстров, блин!

Все, что вполне могло уместиться в одну серию, они размазали на половину сезона.

Что бы вы знали, в довольно посредственном сериале Стрела (в его первом сезоне), эта идея с флэшбэками была реализована гораздо качественнее. В реальном времени главный герой натыкался на событие, персонажа, вещь и на любой другой триггер, который провоцировал воспоминания из прошлого. Сюжет во флэшбэках дополнял и развивал основной сюжет, достигая в конце сезона своего собственного финала, который органично и даже эмоционально смотрелся параллельно с основным финалом.

Звучит немного сложно, но в Сверъестественном эту идею реализовали гораздо проще. Сюжет в реальном времени, мог вообще быть не связан с воспоминаниями. Нет хорошо обыгранных плавных переходов как в Стреле. Просто по структуре серии нужно показать флэшбэк и она его показывали.

Самоповторы, прогресс персонажей и кризис идей

Во время первого просмотра сезона, меня никак не покидало ощущение:

Где то я уже это видел…

Дин, в конце сезона, не по своей воле оказывается в другом мире/измерении. Он проводит там продолжительное время и возвращается в свой мир. Это как то меняет его и на почве этого создается конфликт братом, что становится личной сюжетной аркой большую часть следующего сезона.

Эй! Але! Это уже было в 4-м сезоне! Там Дина утащили в Ад и пытали, но суть осталась та же! Мало того, но Сэма сценаристы тоже закидывали в конце 5-го сезона в Ад! И влияние времени проведенного там так же было лейтмотивом его личной арки.

Даже элементы отношений между братьями стали повторяться:

• Дин провел в Чистилище год и типа стал другим. Можно ли ему доверять?

• Сэм в это время смирился с потерей Дина и стал жить своей жизнью. Ему чо, плевать на родного брата?

На основе этих мотивов, попытались построить конфликт между ними, забывая, что такое уже обыгрывалось в сериале. Да все было завернуто в другую обложку, но суть та же. Взаимоотношения братьев, на протяжении всего сериала изобилуют взаимными обидами и недоверием. Но вместе они проходят через это, развиваются и становятся сильнее. Они ценят друг друга, взаимно желая лучшего.

По сути, к концу 5-го сезона персонажи братьев и их отношения были уже максимально развиты. Что бы с персонажами не происходило, это уже не переплюнет предотвращение Апокалипсиса. Финал 5-го сезона, самый эмоциональный момент всего сериала — Сэм, одержимый Люцифером в мясо избивает Дина, пока тот пытается до него достучаться. В итоге младший брат смог одолеть на время Люцифера в своем разуме и жертвует собой, спасая мир. После такого, понимаешь, между ними просто больше не может быть конфликтов! Их отношения достигли своего пика.

Но нет!

Вы что забыли, что сериал стал девчачьим?

Нытье, по поводу и без, просто должно быть! И от чего, образы братьев подверглись деградации, что бы их снова можно было бы развить! Сэм и Дин проходят через те же проблемы, через которые они уже проходили….

Второстепенные персонажи

Определенно есть проблема в том, как сериал обращается с второстепенными персонажами. Я сейчас говорю не только про 8-ой сезон, а про промежуток с 6-го по 15-ый сезоны.

Так как основной хронометраж серий забирают на себя Сэм и Дин, ну еще и Кастиэль с Кроули, то другие не успевают себя раскрыть в достаточной степени, что бы зритель успел проникнуться ими. И от того, в совокупности с посредственной актерской игрой, они кажутся лишними. Но как только ты невольно привыкаешь к ним, сериал максимально жестоким образом от них избавляется.

Например, Бенни — вампир, который подружился с Дином. Он выбрался из Чистилища, что бы попытаться жить своей жизнью. В нем определенно был потенциал для развития. Бенни олицетворял в себе идею, что даже монстр может быть человеком. Дружба Дина с ним, была крайне иронична, так как тот был принципиально уверен в том, что монстры всегда останутся монстрами.

Как же сюжет поступил с ним?

Бенни сорвался и убил человека, в той ситуации, когда убить захотел бы любой. От чего он загнался и решил, что в этом мире ему не место. И, о как удобно, сценаристы подкинули ему достойный способ выпилиться из сюжета — самопожертвование. Сэм застрял в Чистилище. Бенни предложил убить себя, что бы его душа помогла ему выбраться, так же как и Дину. Сэма он оттуда вытащил, но сам вернуться не захотел.

Создается впечатление, что у авторов были планы на этого персонажа, но аудитории он был не по нраву, и было решено его слить. Или хз.

Схожим образом реализовывалось участие в сериале таких персонажей, как Сэмюель Кэмпбелл (дед братьев), Кевин Трен (пророк), Чарли Брэдбери (рыжая хакерша) и многих прочих. Их ввели в сериал, а потом, словно не зная что с ними делать, убивали максимально жестоким образом.

Интересная завязка

Несмотря на все вышеописанное, были моменты, которые смогли бы вытянуть весь сезон на достойную концовку.

В 12 серии выясняется, что дед братьев, Генри Винчестер, был членом общества людей обладающих древними сверхъестественными знаниями — Просвещённые. В прошлом их всех, кроме Генри, убил демон. Тот, спасаясь, с помощью магии, переместился в будущее и встретил своих внуков. Он показал им убежище общества — бункер заполненный книгами, артефактами и еще многими тайнами, которые просвещенные собирали множество лет.

Эта самая интересная серия, со времен 6-го сезона. И я сейчас говорю не только про сюжет — актерская игра, операторская работа, монтаж. Словно авторы сериала, на краткий миг, после двухлетнего запоя, протрезвели.

То есть они всегда могли так снимать? И без Эрика Крипке?

Но вернемся к сюжету. Думаю, и не стоит рассказывать какой потенциал мог быть у этой завязки. Тайное общество, чья деятельность распространялась по всему миру. Новые возможности для братьев и новые герои и злодеи. Само перемещение деда из прошлого в будущее, давало свежий воздух взаимоотношениям между персонажами.

Для себя я отметил, один любопытный момент, раскрывающий принципы работы магии в мире Сверхъестественного — Генри, для перемещения во времени, использовал энергию собственной души, прямо как Ангелы. То есть, в потенциале, он мог такому обучить Сэма и Дина.

Ну и, конечно же, злодей появившийся в серии — Аббадон. Давненько в сериале не было никого, кто мог вызвать у зрителя такое напряжение, какое смогла эта хитроумная стерва. Могущественный демон, рыцарь Ада, обладающий новыми незаурядными способностями.

К сожалению, Генри Винчестер умер под конец серии. Аббадон в дальнейшем, как злодей, перестала быть чем то уникальным. А тема с Просвещенными так и не раскрылась в нечто большее, чем в забытый реликт (даже учитывая 12-тый сезон). А их бункер, просто заменил сюжетную роль коллекции книг Бобби, в которых братья находили ответы на все вопросы.

Но серия была так хороша…

Разочаровывающий финал

Основная сюжетная арка сезона строилась на закрытии Адских врат, навсегда.

Что это означало?

Прямым текстом там не говорилось, но, судя по всему, демоны и прочие адские твари, больше не смогут попадать в мир смертных. Достойный финал, учитывая, что большая часть проблем мира Сверхъестественного исходила от демонов.

Врата закрывались после прохождения героем трех испытаний, ценой собственной жизни. Эту роль на себя взял Сэм, снова.

Хороший классический конец.

Да, он был бы банален, но плох ли от этого? Все зависит от реализации.

Но в любом случае, каким бы ни был такой финал, он лучше, чем то, что в итоге получилось — в последний момент Дин отговаривает брата от самопожертвования и адские врата остаются открытыми.

Зачем?

Затем что их братская любовь очешуеть как крепка!

Почему это плохо?

Да потому, что такая концовка плюет на один из основных мотивов сериала — самопожертвование. Братья всю свою жизнь жертвовали всем ради спасения людей. Надо ли говорить, сколько людей спасет закрытие адских врат? Сколько работяг будет спокойно жить, вместо того, что бы их зверски запытали и утащили в ад?

Да они братаны! Да у них жёсткие стояки на друг друга! Но каждый из них понимает, что может умереть в любой момент. В ЛЮБОЙ! Поэтому они пытаются продать свои жизни подороже.

Сам Дин любил повторять, что они не умрут своей смертью.

Так какого же чёрта?

В этом был бы смысл, если бы они бросили охоту и стали жить мирной жизнью. Но нет, напоминаю, впереди еще семь сезонов!

Или Дин потом мог бы сам пройти все эти испытания, закрыть Ад и стать жертвой. Или найти другого смельчака, который не зассыт пожертвовать жизнью ради народа.

НО НЕТ!

О том, что врата Ада можно закрыть навсегда, в дальнейшем просто забывается! Эти придурки продолжают рисковать своей жизнью, охотясь на нечисть, спасая единицы людей. О, да! Это гораздо эффективнее, чем закрыть чёртов Ад!

Вывод

Просмотрев 8-й сезон Сверхъестественного, я, в свое время, понял, что сериал умер. Больше невозможно воспринимать его как драму. Нет сопереживания персонажам. Нет интереса в сюжете.

Остались глупые шутки, самопародия и отсылки ради отсылок...