— Но что я все-таки хотел бы узнать, — говорит Альберт, — так это вот что: началась бы война или не началась, если бы кайзер сказал «нет»?
— Я уверен, что войны не было бы, — вставляю я, — ведь он, говорят, сначала вовсе не хотел ее.
— Ну пусть не он один, пусть двадцать — тридцать человек во всем мире сказали бы «нет», — может быть, тогда ее все же не было бы?
— Пожалуй что так, — соглашаюсь я, — но ведь они-то как раз хотели, чтоб она была.
— Странно все-таки, как подумаешь, — продолжает Кропп, — ведь зачем мы здесь? Чтобы защищать свое отечество. Но ведь французы тоже находятся здесь для того, чтобы защищать свое отечество. Так кто же прав?
— Может быть, и мы и они, — говорю я, хотя в глубине души и сам этому не верю.
— Ну, допустим, что так, — замечает Альберт, и я вижу, что он хочет прижать меня к стенке, — однако наши профессора, и пасторы, и газеты утверждают, что правы только мы (будем надеяться, что так оно и есть), а в то же время их профессора, и пасторы, и газеты утверждают, что правы только они. Так вот, в чем же тут дело?
— Это я не знаю, — говорю я, — ясно только то, что война идет и с каждым днем в нее вступают все новые страны.
Тут снова появляется Тьяден. Он все так же взбудоражен и сразу же вновь включается в разговор: теперь его интересует, отчего вообще возникают войны.
— Чаще всего от того, что одна страна наносит другой тяжкое оскорбление, — отвечает Альберт довольно самоуверенным тоном.
Но Тьяден прикидывается простачком:
— Страна? Ничего не понимаю. Ведь не может же гора в Германии оскорбить гору во Франции. Или, скажем, река, или лес, или пшеничное поле.
— Ты в самом деле такой олух или только притворяешься? — ворчит Кропп. — Я же не то хотел сказать. Один народ наносит оскорбление другому…
— Тогда мне здесь делать нечего, — отвечает Тьяден, — меня никто не оскорблял.
— Поди объясни что-нибудь такому дурню, как ты, — раздраженно говорит Альберт, — тут ведь дело не в тебе и не в твоей деревне.
— А раз так, значит мне сам бог велел вертаться до дому, — настаивает Тьяден, и все смеются.
— Эх ты, Тьяден, народ тут надо понимать как нечто целое, то есть государство! — восклицает Мюллер.
— Государство, государство! — Хитро сощурившись, Тьяден прищелкивает пальцами. — Полевая жандармерия, полиция, налоги — вот что такое ваше государство. Если ты про это толкуешь, благодарю покорно!
— Вот это верно, Тьяден, — говорит Кат, — наконецто ты говоришь дельные вещи. Государство и родина — это и в самом деле далеко не одно и то же.
— Но все-таки одно с другим связано, — размышляет Кропп: — родины без государства не бывает.
— Правильно, но ты не забывай о том, что почти все мы простые люди. Да ведь и во Франции большинство составляют рабочие, ремесленники, мелкие служащие. Теперь возьми какого-нибудь французского слесаря или сапожника. С чего бы ему нападать на нас? Нет, это все правительства выдумывают. Я вот сроду ни одного француза не видал, пока не попал сюда, и с большинством французов дело обстоит точно так же, как с нами. Как здесь нашего брата не спрашивают, так и у них.
— Так отчего же все-таки бывают войны? — спрашивает Тьяден.
Кат пожимает плечами:
— Значит, есть люди, которым война идет на пользу.
— Ну уж только не мне, — ухмыляется Тьяден.
— Конечно, не тебе и не одному из нас.
— Так кому же тогда? — допытывается Тьяден. — Ведь кайзеру от нее тоже пользы мало. У него ж и так есть все, что ему надо.
— Не говори, — возражает Кат, — войны он до сих пор еще не вел. А всякому приличному кайзеру нужна по меньшей мере одна война, а то он не прославится. Загляни-ка в свои школьные учебники.
— Генералам война тоже приносит славу, — говорит Детеринг.
— А как же, о них даже больше трубят, чем о монархах, — подтверждает Кат.
— Наверно, за ними стоят другие люди, которые на войне нажиться хотят, — басит Детеринг.
— Мне думается, это скорее что-то вроде лихорадки, — говорит Альберт. — Никто как будто бы и не хочет, а смотришь, — она уж тут как тут. Мы войны не хотим, другие утверждают то же самое, и все-таки чуть не весь мир в нее впутался.
Эрих Мария Ремарк – писатель, чьи произведения трогают читателей до глубины души, проникая в нее настолько пронзительно, что перечитывать их хочется снова и снова. Его книги наполнены антивоенной философией, высокими чувствами и внутренними терзаниями героев. И все это прекрасно и легко раскрывается на страницах книг. Но что насчет экранизаций?
Безусловно, многие из тех кто читал Ремарка, после завершения книги хотели посмотреть по ней фильм и быстрее бежали на просторы Интернета искать экранизации, но либо не находили, либо, в большинстве случаев, были разочарованы тем, что нашли.
Я, как преданный фанат Ремарка, относился ко всем экранизациям скептически. Я не верил, что есть действительно хорошие фильмы по его книгам, и поэтому до недавнего времени я не смотрел ни одного, кроме нового «На западном фронте без перемен» (2022). Об него то я и «обжегся», решив, что произведения Ремарка просто невозможно хорошо экранизировать.
На одном из сайтов, посвященных Эриху Марии Ремарку, представлен список всех экранизаций. Я изучил этот список и нашел из него всего девять фильмов. Остальные либо не смог найти вообще, либо нашел, но у них не было ни русского дубляжа, ни субтитров.
Посмотрев все девять фильмов, я понял, что ошибался в своем первом суждении. Есть как ужасные экранизации, так и вполне хорошие.
Вот список того, что удалость отыскать:
«На Западном фронте без перемен» (1930 г.)
«Три товарища» (1938 г.)
«Триумфальная арка» (1948 г.)
«Время любить и время умирать» (1958 г.)
«Жизнь взаймы» (1977 г.)
«Ночь в Лиссабоне» (1977 г.)
«На Западном фронте без перемен» (1979 г.)
«Триумфальная арка» (1984 г.)
«На западном фронте без перемен» (2022 г.)
О каждом из девяти фильмов расскажу ниже кратко и от лучшего к худшему.
Лучшие экранизации – «На западном фронте без перемен» 1930 и 1979 гг.
Лучшими фильмами из всех девяти я считаю две первые экранизации романа «На западном фронте без перемен». Экранизация 1930 года является самой первой картиной, снятой по произведениям автора.
Оба фильма максимально приближены к книге, и что самое важно для меня, в них очень хорошо передана та самая антивоенная философия, ужасы войны и все переживания главных героев. Все важные сцены присутствуют и ничего не вырезано. Актеры тут сыграли качественно, да и картинка у фильмов приятная для глаз.
Стоит отметить, что экранизация 1930 года получила две статуэтки оскара в номинациях «Лучший фильм» и «Лучший режиссёр». Отличия у фильмов лишь в паре моментов. Например, сцена с матерью Кеммериха есть во второй экранизации, а в первой она отсутствует. С раскрытием главной темы романа оба режиссера справились превосходно.
Рекомендую к просмотру оба фильма. Сами для себя решите, какой вам понравился больше. Лично я не смог выбрать.
1/2
Учитель агитирует школьников идти на войну и Пауль
Хорошие экранизации – «Время любить и время умирать» и «Триумфальная арка» (1948 г.)
Эти картины не идеальные, но вполне хорошие. Оба фильма также максимально соответствуют книгам и сняты качественно.
В «Триумфальной арке» прекрасно подобранны актеры на роли Равика и Жоан и очень хорошо переданы их образы и взаимоотношения. Прям чувствуется та самая «химия» между ними. Смотришь фильм, а ощущения такие, что книгу читаешь. Некоторые диалоги переданы буквально дословно со страниц книги. Мне очень понравилось.
Снято все в ч/б, что придает фильму атмосферу отчаяния и безысходности от скорого приближения войны.
Равик и Жоан.
Во «Время любить и время умирать» отсутствует профессиональный дубляж, что меня сперва оттолкнуло от этого фильма. Но я все же решил попробовать осилить его. И не пожалел. Фильм стоит того, чтобы посмотреть его даже с одноголосой озвучкой. Главная тема романа очень хорошо раскрыта и показана, актеры, подобранные на роли Гребера и Элизабет прекрасно сыграли своих персонажей. Финал у фильма такой же драматичный, как и у книги. Ну и «вишенкой на торте» тут служит сам Эрих Мария Ремарк в роли профессора Польмана.
К просмотру обязательно. Хотя бы ради Ремарка.
1/2
Гребер и Элизабет. И сам Эрих Мария Ремарк.
Средние экранизации – «Ночь в Лиссабоне», «На западном фронте без перемен» (2022), и «Три товарища»
«Ночь в Лиссабоне» - в целом неплохой фильм, но с ярко выраженными минусами, которые мне не позволили его отнести к хорошим.
У фильма отсутствует русский дубляж вообще. Поэтому придется смотреть только с субтитрами, если вы не знаток немецкого. Да и сами субтитры в некоторых сценах отсутствуют. Но это так, больше просто отталкивающий для меня факт, чем минус.
Из плюсов могу выделить потрясающую Эрику Плухар в Роли Хелен. Это максимально попадание в образ. Сыграла она потрясающе!
В плане сюжета практически полное соответствие книге. Некоторые моменты чуть изменены, но это не критично.
К минусам отнесу полное отсутствие ночи в фильме и местами веселую испанскую музыку, которая полностью рушит всю атмосферу, которую Ремарк передавал на страницах своей рукописи.
Невероятная Хелен
Новая экранизация «На западном фронте без перемен» на порядок хуже старых. Да, снято красиво, бои переданы реалистично, картинка впечатляет. За это фильм и получил своих оскаров (хотя мне лично музыка не понравилась). Но это ведь не главное в таком фильме. Тут важна внутренняя составляющая войны, а не внешняя. Эмоции и переживания солдат, тот самый переломный момент в них самих – вот что важно. И этого в новом фильм нет. Поэтому лучше посмотрите первые два фильма, чем этот. Хотя если вам важна все же внешняя оболочка войны и вы любите взрывы и бои, то смотрите новый фильм.
"На западном фронте без перемен" 2022 г.
«Три товарища» тот самый фильм, от которого я ждал чего-то большего. Но посмотрев его, я разочаровался. Единственное что мне понравилось, так это Маргарет Саллаван в роли Пат. Такое же восторг, как и в случае с Хелен в «Ночь в Лиссабоне».
Общая атмосфера фильма и образы героев получились неплохими. Этому также способствует то, что фильм снят в ч/б, как и в случае с «Триумфальной аркой».
Дружба героев раскрыта хорошо, но вот любовная линия Робби (кстати, в фильме он Эрих) с Пат получилась не очень. Чего-то не хватило мне. В фильме присутствует и «отсебятина» (например, женитьба Робби и Пат) и концовка немного изменена, что мне крайне не понравилось.
Поэтому смотрите эту экранизацию на свой страх и риск.
Потрясающая Пат
Худшие экранизации – «Жизнь взаймы» и «Триумфальная арка» (1984 г.)
Эти два фильма вообще не рекомендую, чтобы не испортить себе впечатления от книг.
«Жизнь взаймы» с Аль Пачино в главной роли вообще трудно назвать полноценной экранизацией романа. Это лишь кино по мотивам книги. Сюжет и концовка изменены, имена и образы героев тоже. Актеры вообще не справляются с образами своих книжных персонажей. Мне совершенно не понравилась ни Лилиан, ни Клерфэ (в фильме он Бобби).
Даже атмосфера в фильме не соответствует книжной. Нет между героями тех самых чувств, что испытывали к друг другу книжные персонажи. В общем с этой экранизацией полный пролет мимо первоисточника.
Лиллан и Клерфэ
У «Триумфальной арки» дубляж еще ужаснее, чем у «Время любить и время умирать», но помимо этого тут еще и само качество фильма не очень хорошее. Образы Равика и Жоан далеки от книжных, диалоги изменены отчего теряется основная суть отношений между героями. Некоторые книжные эпизоды вообще вырезали из фильма. Например, тут нет сцены с разбитой Жоан вазой, которая есть в первой экранизации. В некоторых сценах актеры явно переигрывают (например в последней сцене Равика с Жоан). В общем первая «Триумфальная арка» во многом лучше этой экранизации.
Равик и Жоан
Итог
Мой топ (основан на личном мнении и восприятии фильма) выглядит так:
«На Западном фронте без перемен» (1930 г.)/«На Западном фронте без перемен» (1979 г.)
«Триумфальная арка» (1948 г.)
«Время любить и время умирать» (1958 г.)
«Ночь в Лиссабоне» (1977 г.)
«На западном фронте без перемен» (2022 г.)
«Три товарища» (1938 г.)
«Жизнь взаймы» (1977 г.
«Триумфальная арка» (1984 г.)
Говоря, что снимать фильмы по книгам Ремарка не умеют, я ошибался. Все же есть хорошие. Но проблема в том, что они старые и о них мало кто знает.
В настоящее время романы Ремарка не спешат экранизировать. За последние несколько десятков лет вышел лишь один фильм и то средний. Мне кажется, это связано с тем, что в своих произведениях Ремарк делает акцент именно на внутреннем состоянии персонажей, а передать все, что находится внутри у человека на экраны бывает тяжело, и не каждый режиссер это умеет. Именно поэтому по-настоящему хороших экранизаций было так мало.
"...Эдуард испускает нам вслед шипение, точно лопнула автомобильная камера. Мы устремляемся к Вилли.
x x x Причина, почему Эдуард разыгрывает всю эту комедию, очень проста. Раньше у него можно было обедать по абонементу. Купишь книжечку с десятью талонами — и каждый обед обходится немного дешевле. Эдуард ввел когда-то эти книжечки, чтобы поднять популярность своего ресторана. Но за последние недели лавина инфляции перечеркнула все его расчеты; и если стоимость первого обеда по такой книжечке еще в какой-то мере соответствовала ценам, установленным на данный момент, то, когда наступало время десятого, курс успевал уже резко упасть. Поэтому Эдуарду пришлось отказаться от системы абонементов: он слишком много при этом терял. Но тут мы поступили весьма предусмотрительно. Прослышав заблаговременно о его планах, мы полтора месяца тому назад всадили все деньги, полученные за один из памятников павшим воинам, в покупку этих обеденных книжечек «Валгаллы» оптом. А чтобы наш маневр не слишком бросился в глаза Эдуарду, использовали для покупки самых разных людей — гробовщика Вильке, кладбищенского сторожа Либермана, нашего скульптора Курта Баха, Вилли, нескольких фронтовых товарищей, знакомых, связанных с нашей фирмой, и даже Лизу. Все они приобрели для нас в кассе «Валгаллы» обеденные книжечки. Когда Эдуард затем отменил абонементы, он рассчитывал, что все они будут использованы в течение десяти дней, ибо в каждой было только по десять талонов, а он полагал, что ни один здравомыслящий человек не будет покупать одновременно несколько абонементов. Однако у каждого из нас оказалось свыше тридцати абонементных книжечек. Когда прошло две недели после отмены абонементов и Эдуард увидел, что мы все еще расплачиваемся талонами, он забеспокоился; через месяц у него был небольшой приступ паники. В это время мы уже обедали за полцены; через полтора месяца — за стоимость десятка папирос. Изо дня в день появлялись мы в «Валгалле» и предъявляли наши талоны. Наконец Эдуард спросил, сколько же у нас еще осталось. Мы ответили уклончиво. Он попытался наложить запрет на абонементы, но мы привели с собой юриста, пригласив его на венский шницель. За десертом юрист прочел Эдуарду целую лекцию о том, что такое контракты и обязательства, и заплатил нашими талонами. В лирике Эдуарда зазвучали мрачные нотки. Он попытался вступить с нами в соглашение — мы соглашение отвергли. Он написал нравоучительные стихи «Коль нажил ты добро нечестно, оно на пользу не пойдет» и послал в местную газету. Редактор показал нам эти стихи; они были полны намеков на могильщиков народа, упоминалось в них и о надгробиях, а также о лихоимце Кроле. Мы пригласили нашего юриста в «Валгаллу» на свиную отбивную, он объяснил Эдуарду, что такое публичное оскорбление и каковы его последствия, и снова расплатился нашими талонами. А Эдуард, который был до этого чистым лириком и воспевал цветы, начал писать стихи о ненависти. Но вот и все, что он мог сделать. Яростная борьба продолжается. Каждый день Эдуард надеется, что наши резервы наконец-то иссякнут; он не знает, что у нас талонов хватит больше чем на семь месяцев."
На одном дыхании пролетела «Ночь в Лиссабоне» Ремарка и я впала в эмоциональный ступор. Душу наизнанку вывернул.
Столько уже отзывов написано, так что я нового ничего и не скажу. Да и нужны ли слова.. ее просто нужно прочитать и прочувствовать.
Разве ты не знаешь, что наша земля - тоже летящий шар. Эмигрант солнца. Назад дороги нет. Иначе - гибель.
Одна ночь. Одна история одного человека. А содержит в себе боль всего поколения, столкнувшегося с фашистским режимом.
Книга пропитана ‘лихорадочной энергией’ и сердце сжималось при чтении.
Ветер тихонько трогал прутья забора, словно это были струны арфы.
Свобода духа при отсутствии свободы личности. Книга Ремарка наполнена страстной жаждой жизни и любовью. Жертвовать собой ради другого, смотреть страху в глаза и двигаться дальше что бы ни происходило.
Это был кусок янтаря, в котором находилась красивая мушка; она попала туда тысячи лет назад и превратилась в камень. Я взял ее себе и сохранил – крошечную мушку, застывшую в мгновение смертельной борьбы в клетке из золотых слез..
Клетка из золотых слез.. Как тонко, как метко💔
Это огромное счастье, что существуют такие книги и мы имеем возможность их читать! Цените то, что имеете и каждую минуту своей жизни.
Эрих Мария Ремарк – один из популярнейших и востребованных авторов в России на протяжении уже многих лет. Его книги продаются тиражами более сотни тысяч, а сам он не раз входил в топ 10 самых читаемых писателей.
С его творчеством я впервые познакомился, когда еще учился в школе, и с первых же страниц влюбился в него. Мне очень запала в душу его антивоенная философия и другие темы которые он так тонко и чувственно раскрывает в своих книгах.
И как человек, который прочитал абсолютно все его произведения, включая не только романы, и изучивший его биографию, я решил подготовить путеводитель по его творчеству, для того чтобы те люди, которые только начинают знакомиться с его книгами могли в них ориентироваться и подобрать для себя то, что им больше по душе. Но, прежде чем мы начнем наше путешествие по литературному миру Ремарка давайте определимся с тем, о чем писал автор, и близки ли вам вообще эти темы.
Эрих Мария Ремарк является писателем «потерянного поколения», то есть тех людей, которых погубила Первая мировая война. Многие из его представителей не могли после войны адаптироваться к жизни без грохота пушек и взрывов снарядов: много пили, имели психологические травмы, или кончали жизнь самоубийством. Это люди, травмированные войной, зачастую с посттравматическим синдромом.
Но война, это не единственная тема, о которой писал Ремарк. Он также пронзительно и чувственно писал и о любви.
В жизни писателя были три значимые для него женщины, образы которых так или иначе были отражены в его романах. Это Илза Ютта Замбона, Марлен Дитрих и Полетт Годдар. Всех он любил по-своему. Первые две послужили реальными прототипами для двух героинь его романов (Пат из «Трех товарищей» и Жоан из «Триумфальной арки», а третьей он посвятил две свои книги – "Черный обелиск" и "Время жить и время умирать". Илза Ютта и Полетт были первой и второй женами писателя. А с Марлен Дитрих у него был бурный роман, который отображен в их переписке, что послужила основой для книги «Скажи мне, что ты меня любишь...»
Тяготы жизни в эмиграции – третья, и последняя тема, которую Ремарк раскрывает в своем творчестве. Многие герои в его романах – эмигранты со сложной судьбой, которые вынуждены покинуть свою родную страну в силу определенных обстоятельств. Это герои, оказавшиеся на чужой для себя земле без паспорта, имени и надежды на хорошую жизнь. Им не оставалось ничего, кроме как самим бороться за свое существование в мире, будучи словно тенями.
Писатель и сам являлся представителем того поколения, о которм писал, а любовь и эмиграция занимали в его жизни немалую роль.
Он был бесконечным романтиком, прошедшим войну, а затем изгнанным из родной и горячо любимой Германии, власти которой лишили его гражданства, в дальнейшем так и не вернув. Именно поэтому книги Ремарка наполнены глубоким смыслом, а в его героях, многие читатели находят что-то, что откликается в них самих.
Он писал о том, что сам пережил и ощутил на себе. Он писал легко и просто о тех вещах, которые обычными словами, порой трудно объяснить. Он писал о том, о чем многие участники войны попросту не могут говорить. Он писал о высоких и искренних чувствах, которые мечтают испытать многие люди. Он писал о сложностях суровой жизни в эмиграции, тяжесть которой на душе порой ломает целые судьбы людей.
А чтобы вам было интереснее читать весь этот текст, в конце путеводителя вас будет ждать несколько приятных бонусов. Поехали!
Моя собственная коллекция книг
С чего не стоит начинать?
Я крайне не рекомендую начинать знакомство с творчеством автора с его первых трех романов. А именно: «Приют грез», «Гэм» и «Станция на горизонте». Это очень ранние работы Ремарка. В этих книгах он только пробует перо на вкус, еще не раскрыв весь свой талант, мастерство и потенциал. Он ищет свою тему и применяет разные направления. Именно поэтому все эти три романа не похожи друг на друга и очень отличаются от поздних произведений. Это не тот Ремарк, которого все любят. Только со «Станции на горизонте» начинает раскрываться тот стиль автора, за который его и ценят. Приступив к знакомству с одной из этих книг, вы можете не оправдать своих ожиданий от того, что хотели получить. Автор может вас оттолкнуть от себя. Вы прочитаете и закроете книгу, бурча себе под нос что-то типа: «Отстой какой-то. А все хвалили».
И если «Приют грез» и «Станция на горизонте» еще более-менее приемлемые романы, но просто не дотягивают до уровня поздних его книг, то «Гэм» просто, мягко говоря, не самый хороший его литературный опыт. Сам Ремарк не публиковал сие произведение, считая его не очень удачными. Оно было опубликовано лишь после смерти Ремарка его второй женой, Полетт, в 1990 году.
Также я не рекомендую браться за «Искру жизни». Не потому, что это плохой роман. Совсем наоборот. Это одна из лучших книг Ремарка и любимая книга автора путеводителя. Просто это произведение довольно тяжелое в плане восприятия. В нем описано и показано очень непростое время. Концлагерь, холокост – сами понимаете. К нему нужно быть подготовленным, уже имея за плечами несколько других хороших произведений Ремарка или же несколько других книг на данную тематику.
Сборник раннего творчества писателя
С чего начать?
Для начала, вам нужно определится с темой. Что вам больше хочется? Война, любовь или эмиграция? Вообще, все три темы во многих романах переплетаются между собой. Но я буду делать акцент на то, какая из трех тем все же больше отражена в книге по моему мнению.
За всю свою жизнь Ремарк написал всего 14 романов:
«Приют грез»
«Гэм»
«Станция на горизонте»
«На западном фронте без перемен»
«Возвращение»
«Три товарища»
«Возлюби ближнего своего»
«Триумфальная арка»
«Искра жизни»
«Время жить и время умирать»
«Черный обелиск»
«Жизнь взаймы»
«Ночь в Лиссабоне»
«Земля обетованная»/«Тени в раю»
Также он написал несколько рассказов, пьесу «Последняя остановка» и сценарий к фильму «Последний акт».
Практически все его произведения по-своему уникальны и превосходны. А некоторые его романы являются неофициальным продолжением других, о чем вы могли и не знать. Да и некоторых своих героев Ремарк переносит со страниц одной книги в другую. Примеры приведу позднее.
И так, вы определились с темой и знаете, чего вы хотите от автора. С чего же начать?
Если вам интересна война, то у Ремарка есть прекрасная тетралогия на эту тему. Начать следует безусловно с «На западном фронте без перемен». Это книга прорыв Ремарка в мир литературы. Именно она принесла ему всемирную известность, именно ее запрещали и сжигали в нацистской Германии (и не только ее), и именно из-за нее Ремарк и был лишен гражданства. «На западном фронте без перемен» – одна из самых главных и ярких антивоенных книг.
Дальше рекомендую прочитать продолжение данной книги – «Возвращение» (альтернативный перевод «На обратном пути»). Хотя сам Ремарк и не позиционировал ее как продолжение первой книги, но, по сути, это так. Ведь в «Возвращении» продолжает фигурировать один из персонажей «На западном фронте без перемен», Тьяден, который вернулся живым с фронта. Да и сюжет по сути продолжается логически.
Затем можно прочесть «Черный обелиск». Данная книга идеально продолжает тот период времени, которому посвящены первые две книги. Этот роман объективно является апогеем литературного творчества Ремарка. В него он вложил очень многое от себя, и именно тут представлена самая, на мой взгляд, лучшая, трагичная и необычная в своем роде история любви.
Вообще книги Ремарка все довольно автобиографичны. Очень много он вложил в персонажей своих личных качеств или особенностей. Но «Черный обелиск» – самый автобиографичный роман (главный герой книги, Людвиг Бодмер, например, был учителями начальной школы, продавал надгробные памятники и играл на органе в больнице, как и сам Ремарк. А вымышленный город Верденбрюк, крайне похож на Оснабрюк, родной город писателя).
«Черный обелиск» повествует нам о ветеранах, выживших после Первой мировой войны, которые не могут построить нормальную жизнь после пережитых ужасов той мясорубки, через которую они вынуждены были пройти. И все это происходит на фоне мирового экономического кризиса и стремительной инфляции в Германии.
Также и тут Ремарк продолжает перекидывать своих персонажей с одной книги в другую. В «Черном обелиске» снова появляется уже знакомый нам окрепший и состоявшийся Вилли из «Возвращения».
Ну и завершить это все следует последней книгой из тетралогии – «Три товарища». Данная книга идеально завершает историю «потерянного поколения». Тут Ремарк трагически раскрывает нам судьбы трех друзей, а также одну из своих лучших романтических линий. И все это на фоне становления нацизма в Германии.
Знаю, что многие начинают знакомство с Ремарком именно с «Трех товарищей» (так было и у меня), но поверьте, лучше перед ней прочитать первые три произведения. Все четыре книги вместе прекрасно дополняют и продолжают друг друга. Ознакомившись с ними в таком порядке, вы получите намного больше впечатлений и эмоций от прочитанного.
1/4
Тетралогия о "потерянном поколении"
Если вы выбрали тему любви, и не хотите читать про войну, то начать следует сразу с «Трех товарищей». История Робби и Пат тронет вас буквально до глубины души и коснется каждой ниточки вашей сентиментальности.
Далее рекомендую прочитать «Жизнь взаймы». Эта книга в свое время вызвала у меня просто бурю эмоций. История Лилиан и Клерфэ притягивает читателя тем, что тут сошлись две по-настоящему разные натуры – оторва Лилиан, желающая взять от жизни максимум, и стремящийся выйти из сумбура собственной жизни к спокойствию, автогонщик Клерфэ.
Если вам понравилась «Жизнь взаймы», то потом можно прочитать и «Станцию на горизонте». В этой книге похожая тематика и плюс в ней появляется уже знакомая нам Лилиан, которая тут получила роль дейтерагонистки. Хотя есть мнение, что это совершенно разные персонажи, которые являются всего лишь тезками. Также хочу отметить, что Лилиан появляется и в одном из рассказов Ремарка, но о них позже. «Станцию на горизонте» можно расценивать, как приквел к «Жизнь взаймы».
Интересный факт: «Станция на горизонте» – единственная книга Ремарка, где все кончается хеппи-эндом, что парадоксально.
1/2
О любви и гонках
Если вам интересна жизнь в эмиграции, то тут выбор очевиден. У Ремарка не так много романов на эту тему. Поэтому смело начинайте с «Возлюби ближнего своего». В романе описывается время, когда в Германии к власти пришла НСДАП и евреи вынуждены были покинуть страну и искать приют за границей. Затем можно прочитать и «Ночь в Лиссабоне», где главный герой также должен невольно оставить Германию. Плюсом к истории эмиграции тут вам будет и крайне драматичная история любви, где это нежное чувство служит единственным ориентиром к жизни для протагониста.
«Ночь в Лиссабоне» самый уникальный роман Ремарка, так как он имеет необычную структуру повествования, где события происходят в одну ночь, а сама история охватывает многие годы через воспоминания героя. Это создает особенные ощущения у читателя, словно он проживает не одну, а две истории одновременно – прошлую и настоящую. Это единственная книга писателя, написанная в таком стиле.
Это, пожалуй, самый мрачный и тоскливый эмигрантский романа Ремарка. Если в «Возлюби ближнего своего» еще проскальзывает малая надежда, в «Триумфальной арке» герои смогли найти хоть какие-то точки опоры, а в «Тени в раю» у персонажей есть маленькая поддержка эмигрантского сообщества, то тут остается лишь ночь, прохладные улицы португальского города и ощущение полной безысходности.
1/2
Трогательные истории эмиграции
Как продолжить?
Вот вы уже знакомы с творчеством Ремарка, вам понравились его книги, мысли, слог, и вы готовы идти дальше по тропе его писательского пера.
По сути продолжить уже можно с любой другой книги, в зависимости от того, какая тема вам понравилась больше. Но я все же дам еще пару рекомендаций.
Тему войны можно продолжить книгой «Время жить и время умирать». Тут уже представлена Вторая мировая война и история простого немецкого солдата. В книге очень глубокий посыл и крайне трогательный финал, который точно не оставит вас равнодушным к главному герою.
Завершить данную тематику следует «Искрой жизни». Тот путь из книг, который я описал выше идеально вас подготовит к ней. В данное произведение Ремарк вложил всю свою ненависть к нацизму и поставил крест на нем своим литературным мастерством. Эту книгу он посвятил своей сестре Эльфриде Шольц, которую нацисты казнили.
По моему мнению, эта книга самая сильная и пронзительная в его творчестве. Лично для меня она лучшая в его литературной карьере (хотя «Черный обелиск» тут может и по конкурировать).
Вдобавок ко всему, «Время жить и время умирать» и «Искра жизни» идеально дополняют друг друга. В первой книге нам представлены немецкие солдаты, которые были морально убиты войной и хотели мира, не имея при этом никакой ненависти к врагу, а во второй нам показаны нацисты – не люди, а настоящие чудовища, которые безжалостно уничтожали миллионы невинных людей с ярко выраженной ненавистью к ним.
1/2
Вторая мировая война
В любовной и эмигрантской тематике далее можно попробовать осилить «Триумфальную арку». Это вторая по популярности книга, с которой многие начинают знакомство с автором. Произведение можно воспринять по-разному. История отношений Равика и Жоан может вас как оттолкнуть от книги, так и привлечь. Здесь вы найдете бурные эмоции, неожиданные поступки, равнодушие и очень высокие слова о любви.
Отношения Равика и Жоан это прототип именно тех отношений, которые были у Ремарка с Марлен Дитрих.
«Триумфальную арку» можно отнести и к эмигрантским романам, ведь Равик эмигрант без паспорта, постоянно находящийся под угрозой ареста. Но, по моему мнению, тут история любви больше выходит на первый план, нежели чем в «Ночь в Лиссабоне».
После того как вы расправились с «Триумфальной аркой», можете попробовать на вкус дебютный роман Ремарка, «Приют грез», который он посвятил своему другу Фрицу Харстемайеру. Книга очень слащавая и наполнена стихотворениями немецких классиков, а также тут нет ни единого слова о войне. Так что она послужит вам своего рода отдыхом и эмоциональной разгрузкой после «Триумфальной арки».
1/2
История Равика и Жоан и дебютный роман Ремарка
Чем закончить?
Вы прочитали достаточное количество книг Ремарка и под влиянием чувств и пережитых эмоций захотели прочитать все его романы?
В таком случае, подойти к завершению прочтения его произведений можно через два романа-близнеца, а именно «Тени в раю» и «Земля обетованная». Почему это романы-близнецы? Все просто. Они практические одинаковые. Различаются только имена героев и концовки.
«Тени в раю» (рабочее название «Земля обетованная») – это последний роман Ремарка, который он, к сожалению, не успел закончить, т.к. умер. Роман был отнесен в издательство вдовой Ремарка после его смерти. Книга не была закончена автором, но издательство решило, что они вправе ее чуточку переработать и завершить сами на основе заметок Ремарка. Так она и вышел в свет в 1971 году.
«Земля обетованная» же это чистый, незавершенный и не переработанный вариант романа, который был опубликован из архива писателя лишь в 1998 году.
Оба романа посвящены эмигрантской жизни главного героя в Нью-Йорке.
Тут показано, как люди, надломленные войной, в силу различных обстоятельств вошли на «Землю обетованную», то бишь рай под названием США. Весь роман пропитан описаниями трагических судеб эмигрантов, где каждый из персонажей по-разному справляется с психологическими и физическими травмами, которые им принесла война.
Так как роман не закончен, то он может вызвать у вас неопределенное чувство безысходности от прочтения. Читая «Тени в раю» у вас может также возникнуть ощущения, что что-то тут не так. Что это не тот Ремарк, которого мы любим. А вот с «Землей обетованной» совсем наоборот. Тут буквально с первых же страниц ощущается именно тот стиль и слог, который мы полюбили. Но в конце вас все-равно будет ожидать разочарование, ибо конца-то нет. Но в романе есть и приятный сюрприз, который вас удивит. Тут к читателю вновь возвращается полюбившийся им по «Триумфальной арке» Равик. Хоть его роль в книге и является эпизодической, но все-равно приятно снова увидеть знакомого персонажа.
Я рекомендую читать эти оба романа тандемом. Сначала «Землю обетованную», а затем «Тени в раю». Так у вас сложится более четкая картина того, что писатель хотел отобразить в своей книге. Но также советую перед романами прочитать рассказ "Дневник на пять лет", который вполне можно расценивать как пролог к этим произведениям.
В одном из интервью, ближе к концу его жизни, Ремарку как-то задали вопрос: «Какая ваша самая главная книга на ваш взгляд?» На что он ответил: «Последняя».
Возможно, «Земля обетованная» действительно могла бы быть главной книгой в его жизни, если бы была закончена. Ведь все предпосылки у нее для этого есть.
1/2
Последний роман Ремарка
Прочитал все романы, но мне мало!
Если вы прочитали все романы Ремарка, но вам мало и хочется больше, то выход есть!
Эрих Мария Ремарк имеет с своем репертуаре не только их, как я говорил выше.
За всю свою жизнь Ремарк написал немало рассказов. Причем писал он их параллельно романам. И зачастую многие читатели игнорируют их или же вообще не слышали о них. Я считаю это неправильным. Среди его рассказов есть те, что даже лучше, чем полноценные произведения автора.
Все рассказы Ремарка изданы под одной обложкой и представлены в книгах «От полудня до полуночи» и «Эпизоды за письменным столом». Они одинаковые по содержанию, только издания разные. Помимо рассказов в них еще представлены статьи, очерки и эссе автора.
Рассказы охватывают разный периода творчества Ремарка. Как раннего, начиная от 1916 года, так и позднего, заканчивая 1965 годом.
Ранние рассказы, как и первые романы сложны для восприятия. Слог там непростой, читается тяжело.
В них он пишет больше о любви, о жизненных трудностях, пытается понять психологию людей. («Ноябрьский туман» и «Последний омнимбус»).
В некоторых других историях сюжет порой разворачивается в разных странах, обычно несвойственных творчеству писателя. (Ливан в «Ковровщик из Бейрута», Китай в «Силуэт Ян-це-цян» или даже Северный полюс в «Кай»).
Также в некоторых рассказах Ремарк и вовсе прибегает к жанру фантастики («Трагический разговор» и «Межпланетный автомобиль») или восхваляет различные алкогольные напитки («Приготовление пунша», «Гимн коктейлю») и даёт рецепты по их приготовлению (все мы знаем об алкогольном пристрастии Ремарка).
В поздних же рассказах Ремарк уже постепенно подходит к теме, автором которой его и признали.
Начиная с рассказа "Враг" все они так или иначе посвящены теме «потерянного поколения».
Это небольшие, полные трагичности и антивоенной философии рассказы. («Враг», «Безмолвие вокруг Вердена», «Карл Брёгер во Флёри», «Жена Йозефа», «Странная судьба Иоганна Бартока»).
Также рекомендую обратить внимание на рассказы «История любви Аннеты» и «Трофей Вандервельде». В последнем как раз и появляется та самая Лилиан из романов «Станция на горизонте» и «Жизнь взаймы», о чем я и писал выше.
Но помимо рассказов у Ремарка есть и прекрасная пьеса – «Последняя остановка», которая издана под одной обложкой с киносценарием «Последний акт».
В пьесе описывается всего два дня 1945 года — 30 апреля и 1 мая.
Росс, главный герой пьесы, спасается из концлагеря, а по его следу идет гестапо. Ремарк очень интересно и детализировано описывает последние дни жизни гитлеровской Германии и тогдашнюю обстановку в стране. И также прекрасно он это делает и в «Последнем акте». Здесь он описал то, что происходило в бункере Гитлера в эти же два дня. Мне очень понравилось, как Ремарк раскрыл образ Гитлера на грани его поражения. Все его эмоции, безрассудные решения, психологию и мысли. По этому киносценарию в дальнейшем был снят черно-белый фильм «Последний акт» (1955 год), а по самой пьесе в некоторых странах до сих пор ставят спектакли.
Эти два произведения я также советую читать в тандеме. Они тоже прекрасно дополняют друг друга.
1/3
Рассказы и пьеса
Если вам ВСЕ ЕЩЕ мало… (для фанатиков, как я)
Вы прочитали все вышеперечисленное, но не хотите расставаться с автором? В этом случаем можно отдать дань уважения к Ремарку и наконец дать шанс «Гэм». В этом романе Ремарк пытается раскрыть женскую психологию, но, на мой взгляд, у него это не получилось. Роман сложный, непонятный и написан не столь приятным глазу слогом.
Затем, если Эрих Мария Ремарк стал вам интересен не только как писатель, но и как человек, то можно начинать читать «Скажи мне, что ты меня любишь…», где вы узнаете много интересного из жизни писателя в момент его бурного романа с Марлен Дитрих, его Пумой, (как он сам ее называл). По сути, это роман в письмах. Как у Достоевского «Бедные люди».
Ну и уже полностью завершить свой долгий путь по творчеству великого немецкого писателя можно книгой «Я жизнью жил пьянящей и прекрасной...»
В этой книге собран различный автобиографичный материал о его жизни: письма, дневники, комментарии к ним и стихотворения (Да, Ремарк был еще и поэтом). Из этой книги вы узнаете много нового о писателе: о его образе жизни, общении с другими людьми, мыслях и переживаниях. Это точно расширит ваш спектр познаний, как о нем самом, так и о его творчестве.
1/2
Автобиографичное дополнение
Заключение
Эрих Мария Ремарк – это писатель, который покорил мое сердце своим умением писать о важном и сложном простыми словами. Его слог очень привлекает читателей. Ремарк невероятно тонко чувствует психологию тех людей, о которых он писал в своих книгах. Он буквально играет фибрами души и подсознанием героев, и описывает это очень пристально и глубоко. Вместе с его книгами мы проникаемся к его героям, словно проживая жизнь вместе с ними. Иначе как объяснить тот факт, что, написав «Искру жизни» сам Ремарк никогда не был в концлагере? Но написал он ее так, словно сам побывал в том аду.
По книгам Ремарка снято немало экранизаций. Но хороших – единицы. А почему? Потому что невозможно передать визуально весь объем внутренних переживаний и размышлений героев его книг. Это можно только прочувствовать, прочитав его произведения. Поэтому нужно читать именно книги. И к ним нужно подходить внимательно. Не брать что попалось под руку, иначе можно «обжечься» об какую-нибудь, условно говоря, «Гэм» или «Приют грез».
Этот путеводитель был написан мною лично, на основе собственного мнения, с нуля под огромным впечатлением от литературных работ Ремарка и его самого.
Я не призываю вас, и тем-более не обязываю, в точности следовать этому путеводителю. Вы вправе читать все так, как сами пожелаете. Я написал его с целью просто помочь в выборе первой книги и не заплутать дальше. Если вам он понравился, и вы считаете его полезным, то делитесь им с друзьями.
Ниже я также подготовил небольшие бонусы для читателей.
Бонус 1 Ремарк в хронологическом порядке
Для тех, кто непредвзят к выбору тематики, я провел исследование и составил список книг в хронологическом порядке, но не по году издания, а по времени действия событий в романах. Поэтому, в целом, можно ознакомится с творчеством Ремарка в следующем порядке:
«На западном фронте без перемен»
«Возвращение»
«Черный обелиск»
«Три товарища»
«Возлюби ближнего своего»
«Триумфальная арка»
«Ночь в Лиссабоне»
«Время жить и время умирать»
«Искра жизни»
«Последняя остановка»
«Последний акт»
«Жизнь взаймы»
«Земля обетованная»
«Тени в раю»
В списке отсутствуют «Приют грез», «Гэм», и «Станция на горизонте», ибо они слегка выбиваются из временных рамок. Да и чтобы не испортить впечатления от прочтения, лучше их вынести за скобки и прочитать уже после всего остального. На общую картину они не повлияют.
Бонус 2 «Великое пятикнижие Ремарка»
Думаю, все слышали про «Великое пятикнижие» Достоевского. Так вот, если вы хотите ознакомится с Ремарком более кратко, но основательно, то я составил для вас нечто похожее. Назовем это – «Великое пятикнижие Ремарка».
Я отобрал сюда 5 самых лучших и фундаментальных произведений Ремарка, основываясь на тех или иных критериях, а именно:
«На западном фронте без перемен» – произведение, принесшее всемирную известность автору, триумф, а также одна из самых лучших антивоенных книг.
«Три товарища» – визитная карточка Ремарка. Самая популярная его книга. С нее в основном все и начинают.
«Триумфальная арка» – одно из самых объемных и сложных его творений. Плюс прототип Марлен Дитрих в Жоан.
«Искра жизни» – самая сильная и пронзительная в эмоциональном плане книга. Апогей его творчества (по моему мнению).
«Черный обелиск» – самая автобиографичная книга. Ключевой роман в теме «потерянного поколения». Апогей его творчества (объективно).
Прочитав только эти книги, вы достаточно хорошо поймете все три главных темы творчества Ремарка. Поэтому если у вас нет много времени на чтение или же вы не любите много читать, то можно воспользоваться этим способом.
Великое пятикнижие Ремарка
Бонус 3 Краткое содержание путеводителя
Для тех, кто вообще не любит много текста и длинные посты я кратко и понятно отобразил всю информацию о книгах на картинке. Пользуйтесь!
Потрясающая книга! Все как я люблю: история о добрых и честных людях с тяжелой судьбой. Главные герои вместе преодолевают испытания: бедность, болезнь любимого человека, смерть. Больше всего мне понравилось то несгибаемое упорство, с которым герои борются с проблемами.
Пока человек не сдается, он сильнее своей судьбы.
2. «Записки врача» В.В. Вересаев
Я даже не слышала об этом писателе, пока не посетила дом-музей в Туле. Там меня поразила биография Вересаева, и я решила ознакомиться с его самым известным произведением. Вересаев удивляет прежде всего своим трудолюбием и талантом. Уже в детстве он выучил несколько языков, с 13 лет занимался переводами. Окончил историко-филологический и медицинский факультеты. Участвовал в студенческих забастовках, работал врачом, воевал. Писал художественную литературу и литературоведческие труды («Пушкин в жизни», «Гоголь в жизни», «Живая жизнь: о Достоевском» и т.д.).
В «Записках врача» мне понравилось, как автор описывает те изменения, которые происходят с врачом в течение практики. Сначала он рассказывает, как студент мед. ВУЗа восхищается опытными специалистами, потом, как разочаровывается в силе лечебной науки и, наконец, как находит свое место. В книге много интересных размышлений о врачебной этике, об отношениях с пациентами, о жизни и смерти.
нормальный человек – это человек больной; здоровый представляет собою лишь счастливое уродство, резкое уклонение от нормы.
Рядом с тою парадною медициною, которая лечит и воскрешает и для которой я сюда поступил, передо мною все шире развертывалась другая медицина – немощная, бессильная, ошибающаяся и лживая, берущаяся лечить болезни, которых не может определить, старательно определяющая болезни, которых заведомо не может вылечить.
3. «Град обреченный» А. и Б. Стругацкие
Весной перечитывала мой любимый «Град обреченный». Еще раз проследила за судьбой и преображением Андрея Воронина, который живет внутри Города-эксперимента. Жители не знают в чем смысл этого опыта, почему на улицах пропадают люди, причем здесь Красное здание? Философский роман о непостоянном, сумасшедшем мире и месте человека в нем.
А идея храма, между прочим, хороша еще и тем, что умирать за нее просто-таки противопоказано. За нее жить надо. Каждый день жить, изо всех сил и на всю катушку…
Дурак – тоже существо разумное. Сам не поймет – другим расскажет… –
4. «Стажеры» А. и Б. Стругацкие
Любимое и перечитываемое. Уже писала подробно, поэтому не буду повторяться. Скажу только, что это история о людях, влюбленных в свою профессию.
Кое-чего вы уже достигли. Вы не хотите быть слугой. Теперь вам осталась самая малость - перестать хотеть быть господином.
5. «Иметь или быть» Э. Фромм
Философский труд, в котором противопоставляется культура потребления и философия бытия. Автор рассматривает, как потребительство влияет на человека и, что можно с этим сделать. Фромм интересно пишет, как желание обладать распространяется не только на вещи, а еще и на знания, веру и других людей.
Для человека «экзистенциального типа» главное – углубление знаний, для человека «обладательного типа» главное – больше знать.
Потреблению присущи противоречивые свойства: с одной стороны, оно ослабляет ощущение тревоги и беспокойства, поскольку то, что стало моим, не может у меня быть отобрано; но, с другой стороны, это вынуждает меня приобретать все больше и больше, так как всякое приобретение вскоре перестает приносить удовлетворение. Современные потребители могут определять себя с помощью следующей формулы: я есть то, чем я обладаю и что я потребляю.
