Место встречи изменить нельзя - один из любимых моих фильмов. Эра милосердия - один из моих любимых детективов.

Сюжет, который мог быть и в жизни. В кино, Варя Синичкина осталась жива, в книге - погибла. Но Варя - положительный герой. В фильме она остается жить, они с Шараповым воспитывают подкидыша, рожают своих 5 детей (это мне хотелось бы так думать)

А вот судьба Левченко??? Как бы она сложилась?

В принципе, я понимаю Шарапова - потерять боевого товарища и на войне и, тем более, после очень тяжело. Это страшный удар.

Но с другой стороны - Левченко переступил черту. Он был бандитом, он был в банде, которая грабила и убивала. И его, я думаю, все равно бы расстреляли.

Тогда Жеглов сократил его мучения...

Знаете, так бывает....на твоих глазах умирает кто-то, очень близкий...и ты рад отдать свою жизнь за его. Так даже легче ... Но так не бывает...И эра милосердия наступит еще не скоро...

За прошедшие сорок лет этот легендарный фильм многие уже выучили наизусть. По крайней мере, я точно. Но тем не менее, каждый раз я с большим удовольствием его пересматриваю. Однажды, в начале нулевых, мне попались странные фотографии с героями этого фильма, которые я раньше никогда не видел. Например, фотографии Шарапова и Синичкиной, которые сидят на лавочке вместе, находясь в отношениях, значительно более близких, чем были у них по сюжету фильма.

Сначала я подумал, что фотографии из набора фотопроб к фильму, но опять же эти «полупостельные» отношения заставили меня в этом засомневаться.

То, что рядом в кадре находятся посторонние предметы и лица, а Варя Синичкина сидит с сигаретой в руке, говорит о том, что это не кадры из фильма, а скорее всего общение актеров между съемками. И надо сказать, что очень близкое общение! Даже если они были хорошими друзьями, то вряд ли бы они стали вот так недвусмысленно обниматься.

Я решил разузнать об этом побольше и через друзей, работающих в кино, выяснил интересные подробности о съемках этого фильма. И если про романтические отношения актера Владимира Конкина с актрисой Натальей Даниловой мне никто ничего путного не сообщил, то про сам фильм я узнал много нового, чем хочу поделиться и с вами. Возможно, кто-то это уже знает, но я уверен, что многим такая информация неизвестна.

Оказывается, первоначально по сценарию в фильме должно быть семь серий, а не пять. И все семь серий были отсняты. Причем первая серия целиком посвящена фронтовой жизни главного героя – Владимира Шарапова. По сюжету там отдельная захватывающая история о его подвигах в разведке, которая тянет по своему содержание на отдельный военный фильм-боевик.

Кадр из первой серии фильма, которая была полностью удалена.

Там же впервые появляется важный персонаж фильма, его сослуживец Левченко, с которым Шарапов как говорится - ходил в разведку, и они ни раз вместе рисковали жизнью.

В таком контексте, зная такую фронтовую историю, их встреча в банде была бы для зрителей более впечатляющей и драматичной, чем получилась в итоге.

Кадр из фильма. Встреча Шарапова и Левченко в банде.

Первоначально было снято 508 минут экранного времени. Но в фильме остались только 390 минут, что соответствовало пяти сериям по часу с небольшим каждая. Получается, что в фильм не вошли почти два часа уже отснятого материала. И это были не только большие эпизоды (например, целиком первая серия), но и отдельные короткие сцены по ходу всего сюжета, и почти полностью удаленный трагический финал.

Итак, что не вошло в фильм:

1. Фронтовые подвиги Шарапова и Левченко. Это целая серия фильма, где, кстати, в одном из эпизодов с захватом немецкого "языка" снялся средний сын Марины Влади – Пётр (Пьер Оссейн). Они приехали навестить Высоцкого на съемках, и попались на глаза режиссеру. Тот сразу заметил «арийское» лицо парня, и пригласил его сняться в роли немецкого офицера.

Что интересно, в фильм попал и младший сын Марины Влади – Владимир, от второго брака с Жаном Бруйе. Он сыграл маленького беспризорника, которого ловит Варя Синичкина при первой встрече с Шараповым.

2. Отношения Шарапова и Синичкиной. Кстати, по роману «Эра милосердия» у них была постельная сцена с близостью, хоть она и очень аккуратно была описана авторами в книге. Братья Вайнеры тоже опасались цензуры. Но в фильме витиеватыми фразами не обойдешься, нужна визуальная картинка. Поэтому несколько секунд где они обнаженные, но укрытые простыней вместе лежат в постели были отсняты. Но цензоры посчитали, что опошлять эти высокие отношения примитивной постелью не стоит. Ведь они не были мужем и женой. Поэтому были вырезаны не только постель, но и почти все их тактильные сцены, включая обычное для влюбленных гуляние за руку.

3. Были вырезаны несколько эпизодов в банде, которые должны были показать зрителями крайнюю «отмороженность» членов банды и их главаря. Например, по сценарию, когда все напились и расходятся спать, пьяный Промокашка должен был приставать к Анне – подруге Фокса. Но актер Иван Бортник так вошел в образ, что каждый раз доводил до смеха актрису Татьяну Ткач, которая играла Анну. В итоге сцену сняли, но реакция Анны на такое «ухаживание» со стороны бандита была более чем странной. Это заметили цензоры, поэтому Говорухин с ними согласился, и без сожаления удалил тот эпизод.

Удалили эпизод с Александром Абдуловым, который, выйдя утром заводить машину, мочится на колесо.

Кстати, об этой сцене сам Александр Гавриилович позже рассказывал в одной из телепередач. Тогда на съемку этого эпизода потратили очень много времени. В кадре актер ниже пояса закрыт от оператора крылом машины. Он лишь изображает, что расстёгивает ширинку и опорожняется, показывая удовольствие на лице. А в это время с другой стороны колеса внизу сидит ассистент с кипятком в чайнике, и поливает на колесо чтобы шёл пар. Снимали много дублей. То пара было слишком много, то наоборот мало, то Абдулов крякнул не так как надо, то слишком быстро и т.д., и т.п. Среди съемочной группы уже начались шутки на счёт длительности его утреннего туалета, и Говорухин в итоге согласился с одним из дублей, чтобы, наконец, прекратить эти хохмы.

На худсовете сцену сразу решили вырезать, сказали что такие подробности из личного быта бандитов никому не интересны.

4. Эпизод выхода бандитов из подвала. Этот факт также уже многим известен после рассказа актера Ивана Бортника в одной из телепередач. Я лишь дословно его здесь приведу. Вспоминает И. Бортник:

«Как снималась сцена выхода из подвала? После спектакля “Павшие и живые” мы с Володей подъехали к месту съемки у Яузских ворот. Это недалеко, минуты две езды. Говорухин стоит мрачный, матерится. Не складывался эпизод: все выходят, бросают молча пистолеты, скучно, серо, однообразно... Станислав мне говорит: “Слушай, я тебя очень прошу, ну придумай что-нибудь”. А время уже поджимает. Мы пошли с Володей вниз, в подвал, переодеваться. И тут мне пришла в голову мысль... Это было для всех неожиданностью. На выходе из подвала я истерически запел блатную песню, стал костерить охранников, пинаться с ними... Ни Говорухин, ни Володя этого не ожидали. От неожиданности Володя даже вдруг потерял серьёз, улыбнулся. А я настолько вошел в роль, что плюнул Жеглову в лицо. Он оторопел, утёрся… А я уже вовсю попер на них: «Мусора, суки…». Но еще удивительнее повели себя охранники. Надо сказать, что Говорухин нашел для этого эпизода настоящих милиционеров тех лет, давно уже вышедших на пенсию. Их переодели в послевоенную форму и привезли на съемку. И что с ними случилось! Они вроде понимают, что я актер, но внезапно произошло что-то такое в их сознании: а вдруг не актер? Вдруг настоящий уголовник? У них, вероятно, перед глазами все смешалось, и они стали меня бить, заламывать руки так, что я просто заорал от боли. И они кричат: «Ах ты, тварь паскудная, да мы тебя сейчас здесь же и задавим!» В общем, скажу я вам, было страшновато. А зрители, собравшиеся за ограждением съемочной площадки, аплодировали нам. Конечно, все это потом вырезали, потому что в те времена кадры, в которых уголовник плюет в лицо «власти», не могли быть допущены до зрителя. Замминистра МВД Никитин, консультант фильма, сказал: «А это что за персонаж? Уберите. Не то, завтра в каждом дворе будет стоять по Промокашке». Меня, конечно, оставили, но жаргон весь убрали».

5. Изменен финал фильма. Кто читал роман, тот знает, что в конце сюжета Варя Синичкина должна погибнуть от рук бандита. Первоначально так и сняли. В фильме Шарапов об этом узнает, когда возвращается с задания в управление и видит в вестибюле её портрет с траурной ленточкой. Причем ту же фотографию, которая недавно спасла его от смерти в подвале. Сцена конечно душещипательная по драматургии, братья Вайнеры всю эту историю с двумя фотографиями Синичкиной и придумали ради такой концовки. Но цензоры решили, что финал чересчур трагический получается. Короче, приказали концовку изменить и всё переснять.

Быстро придумали новый сюжет, что она забирает малыша и ждёт его дома, а тот уставший после задания и расстроенный в детском доме, вдруг видит её, и у зрителей остается отличное настроение после завершения фильма. Концовку переснимали через месяц после основных съёмок.

Актриса Наталья Данилова уже снималась в другом фильме, поэтому внимательные зрители заметили, что у неё подстрижена чёлка. В итоге в финале было убрано почти полчаса экранного времени, а вместо них добавлено три минуты новых.

Вот так и получилось вместо семи серий, только пять. Все вырезанные материалы в конце восьмидесятых хранились на Одесской киностудии, но позже они исчезли – осталось лишь несколько фотографии.

Но тем не менее, фильм великолепный и заслуженно считается одним из лучших приключенческих детективов отечественного кино.

Если не самым лучшим.

Фотографии использованы из открытых источников и личного архива Н. Розанова.

https://zen.yandex.ru/media/id/5cf0ff34c1698200ab736d7a/neiz...

В видео к посту: беседа ведущего программы "Детектив Ленд" Виктора Черняка с Аркадием Вайнером (продолжительность - 5 минут). Писатель рассказывает о написании совместной с братом работы "Часы для мистера Келли", о своём увлечении с детства детективным жанром, о работе в МУРе, о своём отношении к криминальным элементам и образе уголовников в жизни и на экране.

Сегодня день рождения известного сценариста, писателя, драматурга Аркадия Александровича Вайнера (1931-2005), старшего из двух братьев-писателей в детективном жанре. Ему исполнилось бы 90 лет.

Братья Вайнеры были одними из самых известных мастеров детективного жанра советской эпохи, многие из их детективных произведений легли в основу художественных фильмов, таких как «Визит к минотавру», «Лекарство против страха», «Я – следователь» и самого любимого уже для нескольких поколений - «Место встречи изменить нельзя».

В юности Аркадий увлекался спортом и даже получил звание мастера спорта по вольной борьбе, после школы поступил в Московский авиационный институт, но через год он почувствовал, что его призвание - совсем в другом и перевёлся на юридический факультет МГУ. Сразу после окончания ВУЗа в 1953 году Аркадий Вайнер устроился на работу в Московский уголовный розыск, где был сначала следователем, а затем начальником следственного отдела. По службе Вайнеру приходилось заниматься расследованием самых разных дел – от хищений до убийств, и в дальнейшем многие сюжеты его произведений были взяты из собственной криминалистической практики. По рассказам коллег, каждое дело Вайнер доводил до справедливого приговора, взятки не брал, а угрозы на него не действовали. Эта его принципиальность не раз становилась причиной «профессиональных конфликтов»... В 1968 году Аркадий Александрович ушёл в отставку в звании капитана по ограниченному состоянию здоровья. За отличную службу Вайнер получил немало наград.

Как рассказывал Аркадий Вайнер, писательской деятельностью он начал заниматься в 1960-х годах, причём случайно. Как-то в 1967 году они с братом заспорили со своим хорошим знакомым Норманом Бородиным о том, кем труднее работать: следователем или журналистом, и Бородин предложил Вайнерам написать небольшое произведение. Так, спустя месяц появился первый совместный роман братьев Вайнеров «Часы для мистера Келли». Если верить истории, свою первую пробу пера братья отнесли сразу в два журнала: «Советская милиция и «Наш современник», и оба издания приняли текст к публикации, правда, сократив его ровно вдвое. Но пазл сложился, поскольку сокращённое в одном журнале было опубликовано в другом и, соответственно, наоборот. Так началось успешное писательское творчество братьев.

К счастью, наряду с талантом и вдохновением, материалом для их детективных историй служили большой опыт, накопленный Аркадием за время работы следователем, и огромный объём материала Георгия, работавшего журналистом. Читатели очень любили книги Вайнеров, среди которых были : «Лекарство против страха», «Визит к Минотавру», «Гонки по вертикали», «Петля и камень в зелёной траве», «Ощупью в полдень», «Евангелие от палача», «Город принял!», «Объезжайте на дорогах сбитых кошек и собак», «Телеграмма с того света» и другие произведения.

Думаю, многим интересно, как сразу два человека работают над одним произведением)) По рассказам самого Аркадия Вайнера, работу над очередным романом братья всегда начинали с плана, а потом просто решали, кто какую главу пишет. Подготовку произведения и детали сюжета они записывали на магнитофон, нередко спорили. Вайнеры работали очень много, чаще всего - ночью, выкуривая блоки сигарет и выпивая бесконечное количество чашек кофе. По свидетельствам родных, братья были разные по характеру, но их жизненные принципы и понимание людей было схожим, поэтому в творчестве они гармонично дополняли друг друга.

Место встречи изменить нельзя

В своё время поэт и актёр Владимир Высоцкий, исполнитель роли Глеба Жеглова в культовом фильме «Место встречи изменить нельзя», написал такое «посвящение» братьям:

Извини — я иду по Аркаде:

МУР и «зря ты душою кривишь» -

Кончен ты! В этом месте, малыш,

В сорок пятом работал Аркадий.

(...)

Не сочтите за лесть предложенье моё,

Не сочтите его и капризом,

Что скупиться, ведь тут юбилей, ё-моё! —

Всё, братьями моими содеянное,

Предлагаю назвать «вайнеризмом»!

Как мы уже знаем, в основу сюжета фильма Станислава Говорухина была положена книга братьев Вайнеров «Эра милосердия», и первоначально даже планировалось сохранить такое же название и для фильма, но чиновникам кинематографии категорически не нравилось «несоветское» слово «милосердие», и название было изменено.

Рассказывают, что инициатором съёмок фильма был Владимир Высоцкий, с которым братья Вайнеры как-то встретились в ЦДЛ и подарили ему свою книгу «Эра милосердия». Уже на следующее утро на пороге квартиры Аркадия Вайнера появился Высоцкий и сказал: «Я за ночь прочитал роман и очень хочу сыграть Жеглова».

После успешного проката фильма «Место встречи изменить нельзя» планировалось его продолжение, Вайнеры собирались писать сценарий, но замыслу не суждено было воплотиться: умер Владимир Высоцкий, а никого другого в роли Жеглова братья не представляли.

В завершение

В завершение поста хочу привести два высказывания Аркадия Вайнера.

Первое - из интервью, которое я предлагаю сегодня в этом посте и часть которого вынесена в его заголовок: «За свою жизнь я контактировал с тысячами преступников и с полной ответственностью заявляю: счастливых людей среди них нет».

Вторе - из выступления Аркадия Вайнера в апреле 2005 года на открытии VII Международного фестиваля детективного кино DetectiveFEST, президентом которого он являлся. «Задача фестиваля - воспитать уважение к закону, через уважение к закону воспитать уважение друг к другу и к самому себе, то есть то, что описывается словом "достоинство"».

На следующий день Аркадия Вайнера не стало.

Писатель Аркадий Вайнер в передаче "Детектив Ленд". Ведущий - Виктор Черняк. Студия детских и юношеских программ ТРК "Останкино", 1992 г. Источник: канал на YouTube «Советское телевидение. Гостелерадиофонд России», www.youtube.com/c/gtrftv

Как заканчивается фильм «Место встречи изменить нельзя»?

Думаю, вы все прекрасно помните концовку.

В момент задержания банды «Чёрная кошка» Жеглов убивает Левченко, бывшего сослуживца Шарапова, а ныне одного из членов банды.

— Ты убил человека!- Я убил бандита.- Он пришёл со мной, чтобы сдать банду.- Аааа… Успокойся, Шарапов.

Убитого горем Шарапова Копытин отвозит сначала в роддом. Он хотел забрать найдёныша, но узнаёт, что того уже усыновили.

Тогда он едет домой к Варе, где она его встречает с малышом-найдёнышем на руках.

Вот только практически все эти сцены были сняты, когда фильм уже был полностью готов и смонтирован. И была у него тогда совершенно другая концовка. Какая? Её прекрасно знают те, кто знаком с книгой братьев Вайнеров «Эра милосердия», по которой и снят фильм. Концовка изначально была более трагической.

Начнём с того, что разговор Шарапова и Жеглова после убийства Левченко на задержании не был таким коротким и спокойным. Было снято, что Шарапов после фразы «Успокойся!» не выдерживает и высказывает Глебу все, что о нем думает, всё что скопилось в нём за тот недолгий период работы вместе. В частности, он говорит, что Жеглов убивает людей и ему нравится это делать, и что они не могут дальше идти по жизни рядом.

Копытин после этого диалога повёз Шарапова не в родильный дом, а в Управление, зайдя в которое, первое, что увидел Шарапов — портрет Вари с траурной лентой. «Сегодня ночью при задержании вооружённых преступников погибла младший сержант милиции Варвара Александровна Синичкина…» только и смог прочитать Шарапов.

Вот только руководству Гостелерадио такой финал фильма не устроил. Справедливости ради надо ещё сказать, что не устроил не только финал – Говорухин снял семь серий, а требовалось пять. И два часа фильма пришлось вырезать, удаляя как мелкие фрагменты, так и целые сцены. В частности, было вырезано фронтовое прошлое Шарапова и Левченко и постельная сцена между Шараповым и Варей.

Фотографии со съёмок вырезанной сцены фильма «Место встречи изменить нельзя»

Но вернёмся к финалу. Георгий Вайнер рассказывал, что Лапин (в то время Председатель Государственного комитета по радио и телевещанию) лично говорил, что люди будут всю неделю смотреть фильм, закончится показ его, скорее всего, в воскресенье, и с каким настроением они пойдут в понедельник на работу после такого финала? Начался спор между создателями фильма и руководством, у которых, по словам того же Вайнера, «была норма смертей в каждом фильме».

Спор закончился в итоге тем, что Говорухину предоставили выбор: «убить» кого-то одного – или Левченко, или Варю. Естественно, выбор был не в пользу Левченко. Варю надо было воскрешать.

И в итоге получилась именно та концовка, которую все мы знаем – Варя забирает подкидыша и дома у окна ждёт Шарапова с малышом на руках. Вот только доснимали этот фрагмент уже в авральном режиме. Но когда на съёмочную площадку вызвали Наталью Данилову (исполнительницу роли Вари), у Говорухина похолодело всё внутри – актриса для новой роли отрезала чёлку. И на него, в итоге смотрела уже не Варя. Ну или — не та Варя. Но деваться было уже некуда, ждать, когда волосы отрастут было уже нельзя – фильм надо было срочно сдавать.

источник

Я понимаю, что, увидев иллюстрацию к посту, многие начнут плеваться и закидывать меня тапками. А может и цветами в горшках.

Действительно, тема взаимоотношений Шарапова и Жеглова обглодана до нельзя. И споры о подкинутом кошельке не утихнут.

Но я сейчас немного о другом аспекте этой проблемы.

Итак, для того, чтобы узнать судьбу браслета убитой Груздевой Шарапов предложил допросить Сапрыкина (Кирпича). Правда, того ещё надо было поймать. И тогда старший лейтенант предложил

"— Я Сапрыкина хорошо запомнил по фотоснимку. Мне надо поездить на его маршрутах и постараться поймать за руку во время карманной кражи — тогда нам легче будет заставить его разговориться по части браслета Груздевой…"

Возможно, я сильно ошибаюсь, но, читая между строк, понял следующее: "Мы возьмём его с поличным, но отпустим, если он даст показания по Груздевой". А как ещё расценить эти слова?

Сослагательное наклонение дело неблагодарное, а в литературе тем более. Но, допустим, что Жеглов не стал вмешиваться в поиски Сапрыкина, а Шарапов сам поймал его с поличным. Кстати, я с трудом представляю, чтобы начальник отдела по борьбе с бандитизмом на целый день мог пропасть из МУРа и ловить карманника. И ни разу о нём начальство не побеспокоилось, никакой отчёт не потребовало? Хотя допускаю, что с бюрократизмом в послевоенный период было проще. Или Жеглову сказали: делай, что хочешь, но Чёрную Кошку ликвидируй.

Ну да ладно! Итак, допускаем, что Шарапов сам ловит Кирпича. И какой дальнейший разговор?

- Расскажи про браслет!

- Какой браслет, гражданин начальник? И что мне за это будет?

Что-то мне подсказывает, что в таком случае Шарапов даже не стал бы оформлять кражу в трамвае, а просто отпустил бы Сапрыкина. В отличии от Жеглова, который

"— Ты мне рассказываешь про одну вещичку — как, когда, при каких обстоятельствах и где она попала к тебе, — и я сам, без Мурашко, оформляю твое дело, получаешь за свою кражонку два года и летишь в «дом родной» белым лебедем. Понял? — внушительно спросил Жеглов."

Тут правда, опять нюанс. Очень может быть, что я не прав, но разве рабочий день начальника отдела не начинается с прочтения сводки (по району, городу, области)? Думаю, что Мурашко узнал потом о задержании Сапрыкина. Но это уже домыслы!

Так что, Шарапов очень принципиальный, когда ему удобно. В конце концов он же не пошёл до конца: не стал писать рапорт на Жеглова, даже понимая, что это бесполезно.

Фильм "Место встречи изменить нельзя" и роман "Эра милосердия" изучены и обсуждены вдоль и поперёк. Но есть один нюанс, о котором ещё не говорили. Ну по крайней мере, мне рассуждения не встречались.

Кто такой горбун Карп, которого сыграл Армен Джигарханян? Главарь банды. Ну хорошо.

Теперь давайте вспомним, когда о нём стало известно. Точнее, когда появилась зацепка на горбуна в романе. Во время изучения места убийства сторожа в магазине Шарапов попытался повторить нанесённый топором удар. Сделать это он смог, только присев на корточки. Из эксперимента был сделан вывод, что убийца - человек маленького роста. Однако сила удара и следы обуви указывали на рослого и сильного убийцу.

И тут Шарапов вспомнил, что во время войны хозяин польского хутора - горбун смог поднять ездовую лошадь. Тогда и появилась версия о том, что убийца тоже горбун. На тот момент неточная.

Но почему же её не отработали? Напомню, что Карп был главарём, а значит, скорее всего, человеком уже сидевшим. Кроме создания самой банды он организовал сбыт продуктов питания через вагон-ресторан, что говорит о недюжинном уме.

И неужели, на такого человека в милиции не было анкеты? Странно. Конечно, можно предположить, что Карп начал свой криминальный путь во время войны или сразу после неё. Но как тогда он смог подчинить себе матёрых уголовников, вроде, одноглазого Тягунова?

Ведь, если бы оперативники отработали преступников с такой приметой, как горб, то, скорее всего, вышли бы на Карпа. Может, не поймали бы сразу, но личность бы установили.

У меня на этот счёт две версии:

1) Вайнеры сделали так, чтобы не заканчивать раньше времени роман;

2)По каким то причинам во время войны картотека была утеряна: или во время эвакуации учреждений, а может она находилась на оккупированной территории, где и была уничтожена.