Что ж, начнём с Капитана Холода, Леонарда Снарта, главного Негодяя в комиксах (это не официальный титул, но когда говорят «Негодяи», в первую очередь говорят «Капитан Холод»). И в первую очередь с внешности. Этот Капитан Холод не носит свой нелепый костюм из комиксов, и как по мне, это плохо. Кто-то скажет, что нелепый костюм с узором на куртке это нереалистично и нелепо...но ведь вся фишка любого Негодяя в том, что он может носить такой костюм, потому что может. У Снарта в комиксах достаточно уверенности в себе, чтобы не комплексовать на тему того, “лепо” ли он выглядит. А кто предъявит Капитану Холоду за нелепый костюм, тому Снарт отморозит бубенчики. В сериале же весь “костюм” Снарта – это синяя куртка с меховым капюшоном, который Снарт не поднимает аж никогда, и очки-гогглы, которые Снарт надевает только по очень особым случаям.  

Ах да, оружие. Очевидно, в мире, где есть параллельные вселенные, инопланетяне и металюди с потрясающими способностями компактная криопушка – элемент слишком фантастичный, так что Снарт в сериале вооружён сравнительно здоровенной дурой, которая в комиксах скорее по размеру Мистеру Фризу с его силовой бронёй. В комиксах же криопушка Капитана Холода похожа скорее на крупнокалиберный пистолет, и это, как по мне, отличное решение. Интересно, что криопушка замораживает жертв, только когда Снарта показывают злодеем. Когда он исполняет позитивные роли, она жертв просто сбивает с ног. Сделано это для снижения возрастного рейтинга, ну и ради экономии – сбивание с ног показать дешевле, чем заморозку.

Теперь о характере. Снарт в исполнении актёра Уэнтуорта Миллера в Стреловселенной – обаятельный и привлекательный товарищ, который по образу более подходит к Гамбиту из Людей-Икс, и на миссиях с Легендами Завтрашнего Дня порой нет-нет да и совратит кого-нибудь. Не из симпатии, а просто за счёт харизмы. Это неплохой образ...но это совершенно не Капитан Холод. Снарт в комиксах – угрюмый, обиженный на жизнь социопат, которому, тем не менее, не чужд определённый кодекс чести. В плане женщин он пользуется разве что услугами проституток (хотя до Кризиса на Бесконечных Землях, например, был влюблён в Айрис Уэст). В комиксах Снарт временно перешёл на сторону закона, став охранником временно исправившегося Лекса Лютора...но потом вернулся к преступлениям. В сериалах же он стал героем в прямом и переносном смысле (то бишь, погиб).

Замёрзли? Давайте согрею, ведь сейчас займёмся Тепловой Волной, Миком Рори. В первую очередь рассмотрим внешность, и как по мне, тут с актёром угадали. Именно такое лицо я у Тепловой Волны и ожидал бы увидеть. В комиксах Мик лысый (когда играешь с огнём, с волосами прощаешься довольно быстро), а в последних комиксах ещё и покрыт ожогами, но без этого можно и обойтись, ожоги у него не всегда были. А вот огнеупорный костюм у Рори был практически всегда. Светлый, с маской с защитными гоглами. Гоглы в официальном сериальном облике в теории остались, по факту Мик надевает их по особым случаям исключительно редко. Спецкостюма у него в сериале нет, есть только бомжеватого вида одежда. В принципе, в самых свежих комиксах у Мика тоже спецкостюма нет (подтянули к сериалу), зато есть огромный испепелитель прямо в груди, как лампочка у Железного Человека.

И конечно же, тема оружия. В комиксах Мик вооружён очень компактным огнемётом (опять же, сродни крупнокалиберному пистолету) и носит на спине компактный рюкзак с баллонами с топливом. В сериале огнемёт несколько крупнее (не столько в длину, сколько в массу) и в топливе не нуждается. И конечно же, по огнемёту прошлись цензурой и экономией на спецэффектах: поджигает людей он только в ранних сезонах, во всех последующих в лучшем случае сбивает с ног. В худшем случае Мик достаёт огнемёт, но не успевает выстрелить, потому что враг переходит в рукопашку или врага ухлопывает союзник.

О характере. В комиксах Мик Рори – поджигатель, страдающий/наслаждающийся пироманией с детства. Из-за этого он сжёг дом своих родителей, например. Он долго был врагом Флэша, но в определённый момент перевоспитался и завязал с поджогами. Потом вернулся к поджогам, но с благой целью – стал линчевателем-антигероем. А потом его переклинило и он стал ещё большим пироманом, чем был. Превращение в антигероя в Стреловселенную перенесли, но не остановились на нём, а пошли дальше и превратили Мика Рори в комичного персонажа, брутальность которого – элемент комичного образа, а в душе он большой добряк, и даже пишет книги для женщин.

Теперь вернёмся к Снартам, но можете не кутаться – холодно не будет, ведь речь пойдёт о Лизе Снарт. И вот она разительно отличается от своего варианта из комиксов. В комиксах у Лизы Снарт, злодейки по прозвищу “Золотой Глайдер”, два образа. Первый был актуален до Флэшпоинта, это образ блондинки-фигуристки со смертоносными коньками и гранатами, замаскированными под украшения. После Флэшпоинта Лиза стала кем-то вроде призрака, обзавелась способностью проходить сквозь стены и умением дистанционно контролировать ленты, являющиеся частью её костюма. Её фирменными цветами всегда были оранжевый и белый. В сериале же Лиза прошла усиленный курс сидаботерапии и носит всё чёрное и реалистичное. Без юбочек, коньков и ленточек, а её оружие – созданная Циско Рамоном пушка, превращающая людей в золото. Ну, хотя бы характер примерно такой же, как в комиксах, склочный.

А теперь о погоде. Вернее, о Погодном Волшебнике...с которым сидаб перемудрил. О внешности даже говорить не приходится: как и Капитан Холод, в комиксах Погодный Волшебник, Марк Мардон, гордо носит нелепый наряд, потому что кто скажет «нелепый», тому молнией по сраке. В сериале же оба Погодных Волшебника (почему оба – об этом ниже) носят совершенно непримечательную одежду. Обычно чёрную, потому что сидаб. А вот ситуацию с их оружием сидаб развернул на 180 градусов. В комиксах Марк Мардон пользуется жезлом (после Флэшпоинта - небольшим посохом), который создал его покойный брат Клайд, и с помощью этого жезла управляет погодой. В сериале же и Клайд, и Марк управляют погодой, аки Гроза из Людей-Икс – исключительно своими силами, а “жезл” (который в сериале скорее “ядрёного размера посох”, потому что сидаб) – это особый прибор, способный блокировать либо ослабить способности Мардонов. Оригинально...но чот как-то так себе. Наконец, в комиксах Погодный Волшебник был один, Марк. Клайд был учёным, и, в зависимости от версии, либо Марк случайно его убил, либо Клайд сам погиб и Марка несправедливо обвинили в его убийстве. А в сериале Клайд был первым Погодным Волшебником и его застрелил Джо Уэст в первой серии первого сезона, после чего Волшебником стал Марк. М-да...

Ну да ладно, ведь в сериале есть аж целых два Зеркальных Мастера. Как и в комиксах, но с нюансом. Первым является Сэм Скаддер. Очередной удар сидаба – на костюм из комиксов рассчитывать не приходится, Скаддер носит обычную одежду серо-чёрного цвета. Да и лицом на Скаддера не похож. В комиксах Сэм Скаддер был вооружён специальной зеркальной пушкой, способной создавать порталы в “зазеркалье”, делать предметы плоскими и хрупкими, или банально стрелять боевыми лучами. В сериале же Скаддер – метачеловек, провалившийся в “зазеркалье” и научившийся свободно перемещаться между отражающими поверхностями, используя их в качестве порталов. Вид лихой и придурковатый, крутит роман с другой суперзлодейкой-Негодяйкой, о которой позже. Попортил нервы Флэшу пару раз, был посажен в тюрьму под лабораторией и сгинул.

Второй Зеркальный Мастер поинтереснее. В комиксах его зовут Эван МакКаллох, но сидаб извернулся и сменил этому Мастеру пол – в сериале это Ева МакКаллох (и она не Мастер, а Зеркальный Монарх – в комиксах так звали Зеркального Мастера-антигероя из параллельной вселенной). В комиксах Эван – закоренелый бандит, первое убийство совершивший в детстве (убил хулигана, который попытался его изнасиловать). Он тоже некоторое время пользовался пушкой, а после Флэшпоинта разжился зеркальными способностями и застрял в зеркальной вселенной. В сериале же Ева – разумный зеркальный двойник погибшей жены недобросовестного «Илона Маска». Ей Сидаб не пожалел выдать костюм, хотя бы отдалённо напоминающий костюм Зеркального Мастера (не трико и без маски, зато в узнаваемых цветах), и в кои-то веки она была не эпизодическим злодеем, а главгадом целого сезона. Характер скверный, психованная донельзя...но всё же её вразумили не столько силой, сколько уговорами.

Кстати, раз уж пошла речь о смене пола, стоит упомянуть Волчка. В комиксах этого Негодяя зовут Роско Диллон, он специалист по кручению-верчению, оружию в форме волчков, а в более поздних комиксах он ещё и разжился способностью вызывать у людей головокружение. Он немало накуевертил, промыв мозги нескольким другим Негодяям, сначала заставив их перевоспитаться, а затем вернув их к преступности. В сериале же это Роза Диллон, блондинка, обладающая способностью вызывать у других головокружение, и девушка Сэма Скаддера. В комиксах между Скаддером и Диллоном романтики не было. О каком-то особом костюме Розы говорить не приходится, но хотя бы в одной серии она появилась в обычной одежде жёлто-зелёных тонов (цвета Волчка) и с подобием полосок. Отсылка к костюму, не более того. А вот характером Роза и Роско довольно близки. Оба воры с привкусом безумия.

Раз уж речь пошла о персонажах ярких, нельзя обойти стороной Трикстера. И это ещё одна сложная тема, ведь Трикстеров и в комиксах, и в сериале было двое. Первого зовут Джеймс Джесси. В комиксах это вор-трюкач, спец по оружию, замаскированному под игрушки, и прочим подколам, а его любимое средство передвижения – реактивные тапки, позволяющие ходить по воздуху. Этот образ в сериале не сохранили, вместо этого считерив: Джеймса Джесси играет Марк Хэмилл. Он же играл Трикстера в сериале про Флэша 1990-х годов, и для хроники былых преступлений Трикстера взяты кадры из старого сериала. Разумеется, костюм Трикстера в сериалах и в комиксах отличается. Отличается и история: в комиксах Джеймс изначально не был каким-то жутким убийцей, а был вором-шалуном, а под конец и вовсе остепенился,перешёл по другую сторону закона и стал агентом ФБР (правда, после Флэшпоинта таки опять стал Трикстером-Негодяем). В сериале же Джеймс Джесси – по сути, Джокер. Он любит веселье и любит убивать. И Марк отлично справляется с ролью (зря, что ли, озвучивал Джокера в мультсериалах анимационной вселенной и играх Аркхэмской серии?).

Второго Трикстера зовут Аксель Уокер, и вот тут сидаб поступил нехарактерно и дал ему костюм, в целом довольно близкий к тому, как второй Трикстер выглядит в комиксах. На этом сходства заканчиваются, потому что история у второго Трикстера совсем иная. В сериале Аксель Уокер – сын Джеймса Джесси (Марк Хэмилл с 1977 года ждал возможности шокировать кого-то фразой «Я твой отец» – с тех пор как ему, тогда ещё юному Люку Скайуокеру, эту фразу задвинул Дарт Вейдер). Он перенял буйный нрав бати и вооружился против Флэша гранатами и кислотной пушкой. В комиксах же Аксель Уокер – просто наглый пацан, стыривший арсенал первого Трикстера и просто объявивший себя новым Трикстером. Он не маньяк-убийца, а вор и любитель обратить на себя внимание общества. Ну и с недавних пор одна его рука сделана из металла – ему руку оторвал злой абизян. В комиксах Аксель – частый гость, в сериале же он появился пару раз и всё.

Завершит сегодняшний концерт по заявкам Трубадур...ох, позорище. Многих персонажей сидаб испортил или слил, но вот за Трубадура особенно обидно. Хартли Ратауэй в комиксах долго был врагом Барри Аллена, спецом по звуку и мастером звукового оружия и музыки, вызывающей самые стрёмные эффекты. Но со временем и он перевоспитался, и для Уолли Уэста (который был главным Флэшем 20 лет, и для целого поколения фанатов комиксов является единственным Флэшем) Трубадур стал близким другом и союзником. Это в комиксах. В сериале же он появляется всего несколько раз, и каждый раз с какими-нибудь тёрками, и даже когда из него удаётся сделать союзника, то получается не по дружбе, а "Скажите спасибо, что мне временно нужно то же, что и вам козлам". О каноничности костюма говорить смысла нет – в комиксах Трубадур сменил много костюмов, и наиболее свежий костюм практически реалистичен. Сидабу даже не пришлось особо напрягаться. Но звуковое оружие в виде музыкальных инструментов – это же нириалестична, так что в сериале Трубадур вооружён перчатками, которые пускают ударные звуковые волны, это реалистично. Если Трикстер – это Джокер, то Хартли стал кем-то вроде Шокера из комиксов про Человека-Паука.

Статья от 16-го июля, 2017 года, в интернет-версии журнала Complex.

Примечание. Выполняя контрактные обязательства, автор настоящей серии статей, пожелал опубликоваться под псевдонимом. Выполняя контрактные обязательства, автор настоящей серии статей, работал под прикрытием в целях журналистского расследования. Редакция не разделяет позицию автора по данному вопросу. Выполняя контрактные обязательства, настоящим редакция подтверждает, что в рамках расследования журналист предоставил свидетельства и доказательства, фото, видео и аудиоматериалы, подтверждающие достоверность его действий. Мнение редакции может не совпадать с мнением автора.

… Что среднестатистический ДжоСиксПак знает о суперсилах и их носителях? Я имею ввиду, реально знает, а не слышит из ежедневных визгов телепроповедников о кознях Сатаны и метке Зверя?

В лучшем случае, мой собрат американец, представляет себе распределение основных супергеройских команд. Более образованные будут в курсе про многоугольник Восточного побережья, вспышку проявлений суперспособностей, в основных городах, после которой сформировались, как самые известные команды и герои, так и их противники.

Но Америка не была родиной появления суперспособностей, как бы наши власти не пытались доказать обратное, в попытках успокоить общественность. Исследуя историю появления talant’s, приходится признать, что их шествие по миру, раньше или позже, но началось именно в России. Нет, читатели, конечно, вправе отрицать этот факт, как и факт высадки Нила с Базом на Луну, но я, потратив два года жизни на максимально подробное исследование проявления паранормальных случаев, утверждаю – первые talant’s, как носители суперсил и костюмированные вигиланты, появились именно в России, в городке известном, как Санкт-Петербург.

Больше того в среде talant’s, Санкт-Петербург — это законодатель моды, первый город, где супергерои и суперзлодеи победили и подчинили организованную преступность, первый город, где была создана государственная супергеройская команда, первый город подвергшийся прямой и открытой супертеррористической атаке. Не доверяете мне, найдите любого мало-мальски опытного talant на улице, и спросите его. Он обязательно расскажет вам, что петербургские таланты — это высокомерные ублюдки, из тяжелой весовой категории, но не расскажет вам, как так сложилось.

Я же, отвечу на этот и многие другие вопросы.

Достаточно исследовав подпольный мир Лондона и его талантов, на комфортабельном рейсе, я отправился в Санкт-Петербург. Уже имевшихся у меня связей, с посредниками посредников, мне хватило чтобы подергать за ниточки и привлечь внимание определенных личностей. Оставалось ждать, момента, когда меня либо позовут на разговор, либо выкинут лицом вперёд в окно, как это произошло в Бразилии.

Для города, в котором всего несколько лет назад, нападение супертеррористов затронуло в том числе авиасообщение, аэропорт Петербурга производит достаточно приятное впечатление. Несмотря на получасовую очередь, мне не стали досматривать прямую кишку, и вопреки заявлениям некоторых коллег, увидев карточку «Press» сотрудники KGB не выпотрошили мой ноутбук на месте.

Даже таксист, который подобрал меня у терминала, не выглядел, как подсадной агент. Для подсадного агента у него был слишком неразборчивый русский, и слишком колоритная ругань на арабском.

Из наиболее оправданных стереотипов, погода в день моего приезда была омерзительной, мелкая морось и постоянный ледяной сквозняк, мешали думать о чем-либо, кроме чашки горячего кофе.

Раздумывая о том, связан ли такой простой въезд в страну на самолете с печально известным отношением русских к собственной безопасности, или с их неизбывным фатализмом, прямо на улице, я столкнулся с непосредственным проявлением последнего.

У въезда в город нашу машину обогнала кавалькада разодетых в цветастые комбинезоны байкеров, выглядевшая, как босодзоку. За ними бежал, не отставая, человек одетый в бело-алые с золотом цвета. Прохожие и автомобилисты, перестраивающиеся с пути, сопровождали всё это действо гудками и ругательствами. На мой вопрос что это было, водитель любезно пояснил:

«Dolbannye kaskadery, dolbannye talanty»

Чтобы это не значило, меньше мили спустя, мы проехали настоящее побоище. Я попросил таксиста остановится, и он, пожав плечами, притормозил, позволив мне сделать несколько фотографий. Вспышки насилия с использованием суперсил, не являются такой уж редкостью, в наши дни, но в Петербурге то, что мы называем насилием, представляет собой типичный вторник.

Я видел и фотографировал последствия нападений суперзлодеев на инкассаторов, видел конфликтные зоны боевых действий с террактами, видел насилие суперов между собой.

Петербург возвел это на новый уровень, казалось проломив ограничительный барьер хайвея, ураганная, неистовая сила, сплела между собой тела мотоциклистов и их байки, порвала, переломала и перемолола всё, словно гигантская мясорубка. Выглядело даже хуже, чем последствия артобстрела. Но, это всего лишь не уязвимый к пулям талант, способный поднять мотоцикл и орудовать им, как дубиной, избивал конкуретнов из враждующей банды. Не верите мне, в дополнительных материалах статьи, прикладываю купленные за двести долларов футажи с камеры очевидца.

Впечатлившись безразличием местных, к подобным событиям, я уже не обращал внимание на пару пролетевших по воздуху фигур и странных летательных аппаратов, этого добра и у нас в Розуоэлле хватает. Заселившись в гостиницу, я был немного удивлен, один из коллег, рассказывал мне, что появление иностранцев обычно вызывает паломничество проституток, но в этот раз или вообще, интереса со стороны представительниц профессии я не получил.

Ждать мне пришлось не долго, на меня вышли люди из числа тех, в чей адрес я забросил удочку. В этой статье я расскажу о паре из них, а в последующем цикле, об остальных.

Мой первый визави, попросил не указывать его имени и лица, но разрешил мне рассказать часть его истории. Он примыкает к «Kochegary» (Stokers). Это объединение нейтральных талантов, суперов, которые не примкнули к конкретной стороне и на условиях невмешательства помогают то одним, то другим. «Кочегары» представляют собой специалистов технической поддержки, помогают с вопросами работы оборудования, обслуживают сложную технику, как мне разрешили сообщить, к ним обращается даже правительственная организация известная, как Комитет, хотя последние и будут всё отрицать. Как выразился мой собеседник – нищим не из чего выбирать, есть такие вещи, которые могут сделать только наши ребята. Государство не сможет заставить их работать на себя насилием, поэтому все предпочитают договариваться.

Мой собеседник не сообщил, есть ли у него какие-то способности, но согласился просветить меня, о некоторых аспектах жизни талантов в городе.

Преступность Санкт-Петербурга, в своем текущем виде, полностью от и до находится под контролем носителей суперсил. Отдельные капо (да, да дорогой читатель, те из вас кто подумал о Пяти семьях и друзьях-друзей, вы абсолютно правы), могут быть людьми, но на всех уровнях от уличных шестерок и до повелителей всей этой орды, так называемые суперзлодеи независимо надзирают за своими владениями.

В отличии от старой системы, где власть и надзорные органы, создавали причудливый коррумпированный симбиоз с темной стороной общества, новые владыки преступных синдикатов, не делятся властью с полицейской системой и не очень поощряют коррупцию во властных органах. Гордиев узел сложных связей, они просто разрубили с экстремальным уровнем насилия по отношению к преступности, сделав из неё пример того, что ждёт тех, кто бросит им вызов.

Некоторые сделали это настолько брутально (а таланты умеют быть весьма брутальными), что в городе есть целые районы, в которых власть государства не значит ничего, представители власти там, ставленники талантов, которые не идут против их воли. Нельзя сказать, что такое положение вещей не пошло этим районам на пользу, если верить моему собеседнику, упадочный и депрессивный Stalestrojskij район, за два года стал экономическим центром региона, кластером высоких технологий и инноваций свободным от махинаций с налогами и коррупции. Достигнуто это было, опять же если верить словам моего собеседника, тем что особо не сговорчивый губернатор осуществил путешествие из Санкт-Петербурга на Шпицберген в одних трусах, а особо коррумпированный представитель администрации президента, вероятно находится на орбите Земли, распятый на куске космического мусора.

Правда это или всего лишь дикий слух?

Тем или иным способом, крупнейшие преступные группировки города поделили его между собой, поддерживая сравнительно мирное существование. Супергероев подобное положение вещей не устраивает, однако в России супергерои представляют собой далеко не однородную структуру. В общих чертах, далеко не все супергерои довольны тем, в каком государстве они живут, для многих выход в костюме на ночной патруль это активная форма протеста, в рамках которой они считают допустимым нападать на членов государственных команд, и пусть и гораздо реже, но считают разрешенной целью органы правопорядка и надзора за талантами. Подобная структура сложилась и стабилизировалась за считанные месяцы.

Забегая вперед, одной из целей моего расследования было установить и выяснить причастны ли таланты из Петербурга, к организации так называемой системы Пактов, договоренностей между властями и суперами всех фракций. Многими данная теория считается конспирологической, однако большое количество прямых и косвенных доказательств, переводят её скорее в разряд неподтвержденных, но доказанных.

Никто из моих собеседников, на всех уровнях, ни разу напрямую не подтвердил мои подозрения. Наиболее прямой ответ, который я получил, звучал, как возможно. Возможно, таланты из Санкт-Петербурга были чьим-то пробным шаром, на примере которого система взаимодействий злодеев и героев с государством, через посредничество нейтралов, задала основы регулирования взаимодействия общества и талантов. Возможно, таланты причастны к формированию такой системы. Возможно, Санкт-Петербургские преступные группы почкованием своих филиалов опутали и опутывают всё постсоветское пространство и соседние страны, создавая ОПГ по своему образу и подобию. Возможно.

Несмотря на все мои попытки вникнуть глубже в систему, понять, насколько она глубокая и разветвлённая со стороны, почти невозможно.

Я часто использую в своей статье словосочетание «с его разрешения», и позвольте в рамках паузы, я объясню, что оно значит. Пресса часто гордится своей объективностью и независимостью, которые традиционно существуют не только в наших глазах, но и в глазах наших читателей. Некоторые из читателей талантов, в свое время обращались к прессе за помощью, но не всем их друзьям понравился объем разглашенной информации. Поэтому мой дружеский совет коллегам журналистам, которые занимаются такими же расследованиями, как и я. Всегда уточняйте у своих собеседников, можно ли вам разглашать ту или иную информацию, и уверены ли они, что им можно говорить о тех или иных вещах.

Мой собеседник, познакомил меня с посредником, который в свою очередь познакомил меня с талантом известным в Петербурге, как Samogar. Дословно на нашем родном английском, это может прозвучать, как Self Flammable. Это прозвище отсылается к старому русскому термину, обозначающему самовар, но с разрешения таланта, я публикую и его версию, согласно которой он отсылался на название так называемых samogarnych spitchek, или же обычных спичек, старого типа.

С разрешения Самогара, я так же объясню его суперспособности, некоторые особенности его внешности и его роль в городской среде Санкт-Петербурга. Более того, Самогар просил меня быть достаточно подробным в своих описаниях, по определенным причинам. О них позднее. Для этого он разрешил мне приложить определенные фотоматериалы к статье.

Итак, тело Самогара, через кожу, кристаллизует определенный набор соединений, который в малых количествах выглядит как порошковый налет, затем пастообразная смесь, а в самых больших количествах представляет собой толстую и плотную корку. Цвет этих соединений варьируется от охряного до серо-бурого, похожего по консистенции на засохшие гнойные корки. Со слов Самогара, процесс этот постоянный и им не контролируется, или контролируется, но не в тех масштабах, в которых ему хотелось бы.

Тело Самогара, покрыто определенным количеством шрамов, он сравнительно рано начал лысеть и теперь постоянно обривает голову. До применения своих сил, он выглядит, просто хорошо сложенным, но после, серьезно теряет в массе тела, на его коже могут открыться язвы, в особо плохих случаях, кожа может сползать с него, как перчатка, обнажая мышцы и скелет. С его слов это больно, но он привык. Иногда его мучает кашель, который может содержать кровавые выделения.

Самогар сравнительно молод, я бы не дал ему больше двадцати лет. Со своим даром он управляется уже около двух лет. Самогар говорит о том, что часть его способностей стремится его убить при использовании, но оставшаяся часть, позволяет ему скомпенсировать понесенный урон, на 98%. И рано или поздно, не скомпенсированные проценты могут его и убить.

Его способности можно охарактеризовать, как постановку дымовых завес и пирокинез. Он может самовоспламеняться, кидаться своей горящей коркой, или подрывать её, словно содержимое дымовой гранаты. Дым его густой, плотный, горячий и воняет серой, могу заверить, это не то, чем вы хотите дышать. По этой же причине, Самогар в составе своего костюма почти не имеет нательной брони или одежды, и постоянно носит противогаз или респиратор.

Получение своих способностей, он отказался пояснять, сославшись лишь на то, что его история связана с попытками русских изучить сверхспособности, и что так же, как Фастфуд в США, Стомпер в Великобритании, Корветтер в Швеции и многие другие суперы, которые содержались в закрытых учреждениях на момент проявления своих суперсил.

В словах Самогара нету особой приязни к государству, но я не могу сказать, что он его ненавидит. Его способности, для него, как и для многих других талантов, стали ярмом, отрезавшим возможность нормальной жизни. Он приспособился к тому, что получил и стал достаточно успешен.

В Санкт-Петербурге Самогар это талант фрилансер. Это особая разновидность нейтральных талантов, которые выполняют различные задания в интересах группировки, на территории которой они проживают. Он не является членом крупной банды, такие как он формируют сводные отряды наемников и вспомогательных сил, выступают посланниками и посредниками. В числе прочего, Самогар с его слов несколько раз нанимался на конфликты в Латинской Америке, Африке и Азии, выступал учителем для таланта со схожими силами, был телохранителем на переговорах.

На третий день моих интервью с ним, ему поступил заказ, в котором он предложил мне принять участие в роли пособника. Что ж, в случае моей поимки, мне грозило бы интересное препровождение в застенках российской пенитенциарной системы, но ещё большим дураком я бы был, если бы не согласился на такое предложение.

Наше совместное предприятие началось с того, что мы погрузились в видавший лучшие дни арендованный тарантас, в районе семи вечера, в пригороде Петербурга. Пока наш третий собеседник, сообщник фрилансер, вёз нас в город, Самогар поделился со мной воспоминаниями и соображениями по происходящему.

Формально в Санкт-Петербурге до сих пор не отменен комендантский час, начинающийся в десять часов вечера и заканчивающийся около шести утра. На практике он работал в пользу очень многих талантов, позволяя им устраивать шумные разборки с минимумом пострадавших, а затем его начали массово игнорировать и городские жители. Сейчас комендантский час, служит возможностью и оправданием для задержаний или массовых облав, но строго он не соблюдается, а попытки настоять на его строгом соблюдении, заканчиваются эскалацией насилия, в котором у государственной власти, нету достаточного рычага давления на петербургских талантов. Откровенно говоря, все государства, столкнувшиеся с появлением суперспособностей, оказались в подобном положении. Какие репрессии и принуждения могут сработать на людях, которые не горят в огне, не тонут в воде, игнорируют гравитацию?

Самогар рассказывал мне о том, что в 2015-2016 годах, работать было проще, потому что напуганный народ и сам не спешил нарушать комендантский час, и при появлении талантов, дисциплинированно ложился на землю, снижая риск сопутствующих потерь и травм. Но, новизна и острота приелась и современные прохожие, вместо того чтобы лечь на землю, приседают на корточки, достают смартфон и включают стрим-запись для какого-нибудь профильного портала.

В целом, не считая небольшого блокпоста на дороге, при въезде в город, который нас даже не остановил, никаких проблем с комендантским часом не было. В процессе поездки, Самогар в деталях рассказал о том, куда мы ехали и что собирались там делать.

Как я уже ранее упоминал город был поделен между суперзлодейскими и супергеройскими группировками. Одной из свежих городских группировок, является группировка «Балтийский Шторм» более известная англоязычным читателям, как «Baltic Hurricane». Большая часть участников и фанатов этой организации принадлежит к числу типичных футбольных хулиганов-ультрас, сменивших род деятельности с распивания алкоголя и ора о своей любимой команде в спортбарах, на уличные драки с другими фанатами супергероев и пьяный ор о своей любимой супергеройской команде. Как видите, разница весьма незначительна.

Определенное число участников «Балтийского Шторма», со слов Самогара принадлежит к так называемым монархистам, сторонникам идеи о том, каким чудесным местом была Российская Империя (государство, существовавшее до СССР, который сменился Российской Федерацией). Если для вас это будет иметь больше смысла, то это, как если бы участниками «Звезд и Полос» были сторонники идеи о том, что США следовало оставаться колониальным союзом Великобритании. Тем не менее здесь в России это является серьезным поводом, чтобы «Балтийский Шторм» подвергался остракизму и нападениям со стороны некоторых других героев или команд.

Не последнюю роль здесь играет и само поведение команды, которая остается высококонфликтным элементом и на момент написания мной этих строк. Рано или поздно, каждая группировка и история её восхождения найдет своего хроникёра, но суть своей истории я верну к Самогару.

Ему заплатили за то, чтобы он организовал налёт на небольшую качалку с фанатами группировки, в качестве послания о том, что присутствие подобных заведений, оскорбляет владельцев района. Впрочем, с его слов, это могли быть, и конкуренты из другой ветви собственно «Балтийского Шторма» и герои, которым не нравится образ действия сине-белых и черно-бело-желтых (цвета самой группировки и цвета императорского флага соответственно).

Стоит отдать должное Самогару, к своим миссиям он готовится предельно ответственно. Его напарник был оснащен мощным лэптопом, на который выводилось изображение с пары небольших камер, которые закрывали слепые зоны Таланта. Ещё у него была неплохая карта местности с трехмерным сканом, и постоянной геолокацией Самогара. Возможно, там были ещё какие-то специализированные клиенты и службы, но мне о них не сообщили.

Самогар начал с того, что пробрался и снял часового, слонявшегося у дверей. К его чести, несмотря на то что против него был обычный человек, он не стал его жестоко калечить, хотя как многие уже могли понять, мой собеседник относится к ветви “амброзии” или как их называют в России “олимпийцам”. Сковав своего противника, наручниками, Самогар взобрался по штырям от водопроводной трубы на крышу здания и вошёл через чердак.

Поскольку тут я могу снова взять небольшую паузу, я воспользуюсь ей для просвещения моих читателей. Уже несколько лет по интернету гуляет так называемый манифест или мануал «Ты Талант», в разных переводах, ставший не менее популярным чем «Поваренная книга анархиста». В отличии от последней, «Ты Талант» является сборником действительно серьезных советов и техник, которому Самогар следовал весьма скрупулезно, хотя его нельзя назвать типичным героем, которым эта книга и предназначалась в первую очередь.

Вскрыв замки, Самогар спустился вниз, закладывая по пути самодельные дымовые шашки. Я предположу, что планировку места он знал доскональной, поскольку мало того, что он заложил дымовые бомбы около каждого вентиляционного отверстия, так ещё и спустился он не в основную качалку, а в небольшую подсобку, где отдыхало несколько охранников.

Скупые строки- он одновременно подорвал все бомбы и заполнил здание клубами дыма, даже и близко не способны описать ту единовременную феерию, которую устроил один единственный талант. На моих глазах, не самое симпатичное и благоустроенное здание, превратилось в настоящий вулкан, дымный столб высотой в километр вырвался из каждого отверстия, от окон до щелей между кирпичами. На экране было почти ничего не разобрать, густой и плотный белесо-серый дым, заволакивал всё вокруг. Изредка мелькали руки Самогара, которые он пускал в ход, для того чтобы приложить одного из охранников о стол или о стену.

Напарник Самогара, увлеченно комментировал происходящее, в лучших традициях Джима Роса, хотя мои скудные знания русского так и не позволили мне понять, были ли среди потока слов, извергаемого им, какие-либо полезные советы, или нет. Самогар тем временем, полностью разгромил помещение охраны и двинулся по коридору, сквозь бегущую к нему толпу.

В узком пространстве коридора дыма ещё было недостаточно, и насколько я понимаю в лоб на Самогара бежала толпа из основного зала. Специалисты по визуализации из Голливуда, убили бы за возможность настолько специфически красивых кадров, как Самогар применивший свою способность. Корка на его вытянутой вперед руке взорвалась облаком настолько плотного дыма, что мне показалось что экран камеры вышел из строя. Огнистая вспышка тоже впечатляла, со стороны можно было представить себе выстрел из дробовика и не ошибиться.

Монотонное серое ничто на экране, разбавлялось звуками ударов и русской руганью, несколько минут подряд ни от меня, ни от его коллеги не было никакого толку. Возможно поэтому дверь в качалку, распахнутая выбегающей толпой, разлетелась, когда через неё кубарем вылетел Самогар.

А возможно его разведданные были не очень хороши.

Джентльмен, вышибивший моим источником дверь, был мне хорошо знаком. Белое с алым трико, украшенное полосами тёмного золота, пижонистый костюм трико, в духе рестлеров, демонстрировал его мускулатуру. Хоккейная металлическая маска, старого образца, демонстрировала угрозу. Именно эта гора мышц превратила тех байкеров в гротескное месиво костей и металла, а теперь всерьез намеревалось размозжить и Самогара.

В правой руке здоровяк удерживал русский пехотный пулемет, с магазином похожим на тарелку. Он держал на весу двадцатипятифунтовый кусок металла, в пистолетном хвате, с той же легкостью, с какой я бы держал игрушечный пистолет. Его соратники шарахнулись в сторону, когда он открыл огонь по Самогару.

Бог благослови Америку за вторую поправку, то, что существовало у нас столетиями, в России не считается нормальным. Таланты же со свойственным им презрением к государственным законам, стреляют друг в друга, много и часто. Нет конечно они могут и метнуть чем-нибудь, Самогар кинул в Унитаса [1] (так звали достопочтимого пулеметчика), ножом, со специальной рукояткой, но ему не удалось пробить шкуру своего противника, а вот пули здоровяка сделали в Самогаре пару крупных, ровных дырок, кровью из которых он обильно залил и асфальт, и обивку машины.

К своему стыду, я могу честно признаться, что ни черта не понимал в происходящем, всё происходило очень стремительно. Большинство видеозаписей, которые вы смотрите, рассказывают о деятельности талантов последовательно. Это смонтированные, замедленные монтажи. Представьте себе, что вы, закинувшись хорошей кислотной маркой, смотрите Smack my bitch up на перемотке, который порезал и монтировал метамфетаминовый торчок. Вот вам доступный и понятный пример о скоростях, на которых происходят бои талантов. Это размытое марево конечностей, в котором Унитас был достаточно быстрым и сильным чтобы стрелять и попадать из пулемета, а Самогар был достаточно быстрым и создавал достаточно размытых дымных силуэтов, чтобы его задело всего несколько пуль из шести десятков.

Ещё один талант появился из клубов дыма и тумана, набросившись на Самогара. Скажи мне кто пять лет назад, что я буду серьезно воспринимать парня, одетого в мундир наполеоновских времен и маску для фехтования, я бы покрутил пальцем у виска. Однако вот мы тут, и поверьте сограждане Американцы, то, что сейчас творится на улицах Европы и России, это цветочки по сравнению с тем, что начнется у нас. Цветастые костюмы тут – выбор тех, кто только начинает или не может найти альтернатив, как например напавший на Самогара Dwoougolka (Bicorn). Эстетика трико и плащей в России не особо хорошо приживается, российские супергерои предпочитают помесь милитари стиля и спортивной униформы, если не могут позволить себе хороший комплект ручной работы и подогнанных элементов снаряжения.

Как мне объяснили уже потом, часть «Балтийского шторма» и его фанатов, представляют собой сообщество реконструкторов, которым проще достать и сделать униформу времен наполеоновских войн, чем возится с подготовкой и подгонкой различных элементов. Эстетика их стиля тоже является своеообразным вызовом, который они бросают остальным. Могу признать, что зеленый с золотом мундир, выглядит в меру впечатляющим особенно в динамичном действии.

Напав на Самогара со спины, Двууголка серьезно ограничил возможности Унитаса для стрельбы, хотя возможно у здоровяка закончились патроны. По той или иной причине, перехватив пулемет за ствол, герой попытался использовать его, как дубину. У Самогара не было никакого желания, становится размазанной по асфальту лепешкой, поэтому он запустил кусок своей корки в лицо Унитасу, такой крученной подачей, что Грег Мэддакс, в лучшие дни, покраснел бы от зависти. Удар по маске вышел настолько звучным, что его было слышно снаружи, через стекла машины!

Это вызвало секундную паузу, заминку, которой Самогару хватило, чтобы определенным образом обезвредить Двууголку. Я не буду детально описывать действия Самогара, потому что он попросил меня, скрыть некоторые из его тузов в рукаве, но скажу, что после небольшого отвлекающего действия, он перехватил оружие Двууголки, большую шпагу или саблю в ножнах, а затем использовал его в качестве рычага, крепко приложив джентльмена в зеленом прямо промеж ног. Затем он возможно несколько раз пнул Двууголку по голове, отнимая у него оружие, пистолет-пулемет с круглым магазином, времен второй мировой.

Всё это заняло какую-то секунду, и в следующую он всадил очередь на весь магазин в ногу Унитаса. Сначала мне показалась абсурдной идея стрелять из маломощного пистолет-пулемета, в здоровяка от которого отскакивают пули из пехотных карабинов, но возможно Самогар знал что-то не доступное мне, или ему повезло. Ногу Унитаса повело в сторону, он оступился и упал, а Самогар ударил его в висок, в стык костюма за маской, с такой силой, что разбил приклад трофейного оружия в щепки.

Кто-то из толпы зрителей рядом попытался бросится на Самогара, но тот воспламенил остаток корки на своих пальцах и перехватив руку нападавшего в захват, дал его товарищам послушать крики человека, предплечье которого превращают в ростбиф средней прожарки. Впечатленные показанным, зрители отступили назад, дав Самогару возможность отступить и добежать до нашей машины, ввалившись внутрь и залив сиденье кровью из пары сквозных дыр в плече, под ребром и сквозной дыры в бедре.

Можете мне поверить, обычный человек с такими дырами не то, что ходить, уже не мог бы и орать, но таланты достаточно крепки на рану. Самогар ещё и умудрился сам себе прижечь раны остановив основную часть кровопотери. Впрочем, добежать до машины было лишь частью его маневра отступления, а толпа фанатов и друзей Двууголки и Унитаса, уже бежала к нам. Товарищ Самогара, не церемонясь запхнул меня ниже приборной панели, впрочем, я и сам с радостью помог ему затолкать меня, как можно ниже, потому что мгновением спустя, пара стёкол в машине разлетелась от выстрелов. Разворачиваясь, мы явно сбили кого-то, кто перекатился по капоту, с неприятным хрустящим звуком и звоном сминаемого металла. Стрекотнула ещё одна очередь из пулемета, разбившая стекло, осколки которого посыпались на меня, а затем снаружи снова что-то грохотнуло, полагаю не без помощи Самогара или его союзников.

Хотя может сложится впечатление, что вся эта сцена из дурного боевика, происходила в молчании, мои спутники на самом деле издавали достаточно много криков, содержание которых я не могу привести, не зная обсценной русской лексики. Едва ли я орал меньше них, но я был достаточно сдержан, потому что не хотел выдать своё иностранное происхождение.[2]

Погоня за нами была краткой, и достаточно быстро, наш водитель смог затерять нас в хаосе городских улиц. Впечатленный событиями и переполненный адреналином, я обнаружил себя стоящим на одной из Петербургских набережных, с путеводителем в одной руке и телефоном, с записью событий этой ночи в другой. На путеводителе были помечены контакты круглосуточных такси, и одно из них и доставило меня обратно в мой отель, не задавая лишних вопросов по поводу состояния моей одежды.

[1] футбольный клуб имперских времен.

[2] в приложенном файле видеозаписи событий, с цензурными правками, слово Shit повторяется 311 раз, слово Fuck повторяется 208 раз и слово Motherfucker 54 раза.

DC Studios работают над предстоящим перезапуском вселенной DC, и у них большие планы. О планах со-генеральных директоров DC Studios Джеймса Ганна и Питера Сафрана на будущее известно немногое, кроме того, кто появится в предстоящем «Супермене: Наследие».

Сейчас поклонники DC задаются вопросом, увидим ли мы появление Джокера в новой вселенной, учитывая недавний намёк Ганна. Художник под ником Youssef Defenshi взял на себя задачу создать фан-арт, на котором Билл Скарсгард («Варвар», «Оно») изображен в роли Клоуна-принца преступного мира.

На фан-арте актер имеет классический вид противника Бэтмена, а в руках у него лом. Хотя мы не знаем, когда Джокер появится в DCU, этот фан-арт завораживает.

Бэтмен, с другой стороны, будет занимать видное место в перезагруженной вселенной, и у него будет сольный фильм под названием «Отважный и смелый», в котором Темный рыцарь будет сражаться вместе со своим сыном Дэмианом Уэйном / Робином.

В коментах отписался:
Самый каноничный - это джек николсон, самый лучший это хит летджер, држареда лето вырезали почти полностью в его джокере.. хоакин неплох, но это не канон, это переосмысление, неплохое, но не то...

https://www.pluggedin.ru/open/bill-skarsgard-pokazan-v-roli-...

World's Finest Comics #3 (1941)

• Сценарист: Билл Фингер

• Художник: Боб Кейн

• Перевод: Есть

Эту историю я рекомендую прочитать тем, кому интересно, с чего все начиналось. В своем первом появлении в комиксах у Пугала не было ни газа страха, ни прописанной мотивации. Он был просто профессором психологии с фанатичными методами обучения (так, он выстрелил из пистолета в аудитории), который решил подзаработать денег на покупку редких книг незаконными методами. Его уволили из университета, но профессор не расстроился — ведь за рэкет все равно больше платят! Сейчас считается, что персонажи историй Золотого века комиксов проживали на Земле–2. Но момент с выстрелом в аудитории и дальнейшим увольнением остался и в новых историях о происхождении Пугала.

Batman vol.1 #189 (1967)

• Сценарист: Гарднер Фокс

• Художник: Шелдон Молдофф

• Перевод: Нет

Выпуск интересен двумя вещами — это первое появления Пугала на Земле–1, и именно там впервые появился газ страха. Историю персонажа этот комикс не меняет, как был Джонатан профессором, так им и остался. Однако в этом выпуске газ страха не находит самый сильный страх человека, он просто пугает людей.

Detective Comics #571 (1987)

• Сценарист: Майк Барр

• Художник: Алад Дэвис

• Перевод: Нет

Пугало решил попробовать себя в шантаже и отравляет гонщиков токсином, который лишает их страха, что приводит к авариям. Безумец требует плату за антидот, и Динамическому Дуэту приходится разбираться с этим. Когда же Пугало отравляет Робина газом, тот увидел свой худший страх, что можно считать первым появлением современного токсина страха. Думаю, именно этим выпуском вдохновлялись сценаристы «Batman: The Animated Series»

Batman: Shadow of the Bat #16-18 (1993)

• Сценарист: Алан Грант

• Художник: Брет Блевинс, Майк Мэнли

• Перевод: Есть

В этом комиксе Крейн выступает как совершенно поехавший псих с комплексом бога. Он захватывает университет и превращает студентов в армию беспрекословно подчиняющихся ему зомби. Интересная деталь — здесь Пугало любит гонять птиц, из-за чего и ассоциирует себя с пугалом.

Batman: Legends of Dark Knight Halloween Special #1 (1993)

• Сценарист: Джеф Лоэб

• Художник: Тим Сейл

• Перевод: Есть

Пугало вырывается из Аркхема прямиком на Хэллоуин и начинает терроризировать Готэм. Бэтмен, который попытался его остановить, получил прямо в лицу дозу токсина страха. И теперь мстителю предстоит побороть свои худшие страхи, принять их и решить — а нужен ли ему Бэтмен?

Batman vol.1 #523–523 (1995)

• Сценарист: Даг Моэнч

• Художник: Келли Джонс

• Перевод: Есть

Пугало сбегает из Аркхема и начинает мстить своим школьным хулиганам. Интересна эта история тем, что наглядно показывает мстительность и злопамятность бывшего профессора. А также окончательно загоняет Крейна в роль ботаника, подвергавшегося издевательствам.

Batman vol.1 Annual #19 (1995)

• Сценарист: Даг Манч

• Художник: Брет Блевинс, Марк Мэнли

• Перевод: Нет

Спустя 54 года после своего первого появления Пугало наконец-то получил внятную и прописанную предысторию. Детали из всех предыдущих комиксов накапливались и вылились в этот комикс. Хоть это не единственная история происхождения Пугала, но она до недавнего времени считалась вполне каноничной, и даже сейчас многие истории ссылаются именно на нее. Например, в комиксах часто сравнивают Джонатан Крейна с его книжным однофамильцем, Икабодом Крейном из «Легенды о Сонной Лощине». Такое сравнение пошло именно из этого комикса, где Джонатана дразнили «Икабодом» его сверстники. Однозначно рекомендую этот ежегодник к прочтению.

New Year's Evil: Scarecrow (1998)

• Сценарист: Питер Миллиган

• Художник: Данкан Фергедо

• Перевод: Есть

Пугало считает себя безнаказанным, пока студентка Бекки не решается дать против него показания в суде. Пугало становится одержимым «Отважной Бекки» и начинает мстить ей и запугивать ее. Однако злодей случайно узнает, что страхи Бекки такие же, как у него — боязнь быть обсмеянным и не принятым. История замечательно раскрывает и самого Крейна — ведь его проблемы никуда не делись, только теперь над ним насмехаются не школьные хулиганы, а сокамерники.

Batman vol.1 #626–630 (2004)

• Сценарист: Джад Виник

• Художник: Дастин Нгуен

• Перевод: Есть

Если кому-то хочется посмотреть на Пугало в образе огромного монстра — вам сюда. Здесь Джонатан Крейн невольно становится пешкой Пингвина и расправляется с его конкурентами. Лично мне эта арка напоминает «Скуби-Ду» в мире Бэтмена, ведь там точно так же есть команда детективов, таинственный монстр и разоблачение в конце.

Batman/Scarecrow: Year One (2005)

• Сценарист: Брюс Джонс

• Художник: Шон Мерфи

• Перевод: Есть

Эта история состоит из двух частей и является самой популярной историей происхождения Джонатана Крейна наряду с историей происхождения из New 52, о которой мы поговорим позже. Ее стоит прочесть в любом случае, так как она жестче и серьезней ежегодника Бэтмена, и большинство фанатов ссылаются именно на этот комикс. Не буду спойлерить сюжет, я хочу, чтобы вы сами получили кайф от прочтения данного шедевра.

Detective Comics #835–836 (2007)

• Сценарист: Джон Розум

• Художник: Том Мэндрейк

• Перевод: Есть

Пугалу надоедает, что его считают ничтожеством без газа, и он сбегает из лечебницы, чтобы доказать обратное. Это история, будет интересна тем, кто считает, что Пугало — это только газ страха.

Joker's Asylum: Scarecrow (2008)

• Сценарист: Джо Харрис

• Художник: Хуан Доу

• Перевод: Есть

Крейн, в очередной раз сбежав из Аркхема, решил вернуться к профессии психотерапевта. К нему обратилась девочка-изгой, и Джонатан посоветовал разобраться с обидчиками весьма необычными методами...

Batman: The Dark Knight #10-15 (2012)

• Сценарист: Грегг Харвитц

• Художник: Дэвид Финч

• Перевод: Есть

Ох, вот мы и подошли к самой неоднозначной (на мой взгляд) истории происхождения Пугала. Попытка сценаристов New 52 сделать вселенную DC более реалистичной привела к провалу. Комикс наполнен различными штампами, чернухой и кровищей. Пугало зашивает себе рот, похищает детей, попутно рыдая и вспоминая свое детство в неуместных флэшбеках. Читать комикс или нет — решать вам. Несмотря на все вышесказанное, я все равно рекомендую прочитать эту историю хотя бы для общего развития.

Detective Comics vol. 2 #28-30 (2014)

• Сценарист: Джон Лэйман

• Художник: Джейсон Фэбок, Аарон Лопрести

• Перевод: Есть

Пугало разрабатывает новый токсин и отравляет им город— теперь вместо того, чтобы пугать людей до полусмерти, он расслабляет их и делает их счастливыми. А потом Пугало все равно хочет напугать их до полусмерти. Бэтмен тоже поддался действию нового токсина, как и все его союзники. Сможет ли он победить Пугало? Эту историю я считаю самой лучшей в New 52 Пугале. Нам показывают, что Крейн может менять амплуа. И может манипулировать всеми чувствами людей, а не только страхом. Однозначно рекомендую.

Green Lanterns #16-17 (2017)

• Сценарист: Сэм Хамфрис

• Художник: Нил Эдвардс

• Перевод: Есть

По всему Готэму массово наблюдаются случаи психоза: пострадавшие утверждают, что Бэтмен опасен и пытаются его убить. Бэтмен вынужден обратиться за помощью к Зеленым фонарям. Все указывает на то, что это дело рук Пугала, но как же ему удалось влиять на разумы людей на расстоянии? Интересны эти два выпуска тем, что они рисуют образ Джонатана как человека, неспособного жить без страха, а его единственный страх — это Бэтмен.

Batman: Kings of Fear (2018)

• Сценарист: Скотт Петерсон

• Художник: Келли Джонс

• Перевод: Есть

Бэтмен везет Джокера обратно в Аркхем, но вдруг узнается, что сбежал Пугало. Вскоре Бэтмен встречает его у Бэтмобиля, но все заканчивается тем, что Крестоносец в плаще вдыхает токсин страха. Пугало, шантажируя Бэтмена заложником, решает понаблюдать за мстителем в «естественной среде обитания», а именно — на ночных улицах Готэма.

Fear State Batman vol. 3 #112–117 (2021)

• Сценарист: Джемс Тайннион

• Художник: Джордж Хименез

• Перевод: Частичный

Комикс построен вокруг идеи Крейна о том, что только страх помогает людям стать лучше. А потому, чтобы Готэм стал лучше, всех надо отравить газом страха. Пф-ф, а вы сомневались? На мой взгляд, в комиксе слишком мало Пугала. Он появляется лишь в конце, а до этого все внимание уделяется чему угодно, но только не главному злодею. Зато у этого комикса есть очевидный плюс: дизайны персонажей здесь просто шикарны.

Послесловие

Вот мы и подошли к концу нашего путешествия. Я провела тебя, мой дорогой читатель, через основные сюжетные арки Пугала. Разумеется, есть еще комиксы, которые стоит прочесть, и у меня так и чешутся руки добавить их в список. Но я считаю, что этого тебе вполне хватит, чтобы понять кто такой этот ваш Пугало как можно понятнее и проще. Я знаю, слова «понятнее и проще» могут показаться насмешкой, ведь я посоветовала ни много ни мало 17 комиксов, но, поверь — это еще не предел.

А что дальше?

Дальше у меня есть несколько вариантов: я делаю подобные подборки для всех суперзлодеев Бэтмена, или я делаю следующий пост для тех, кто уже мало-мальски знаком с Пугалом и хочет продолжить ознакомление. Все зависит от тебя, дорогой читатель, все зависит от тебя.

И мемчик на прощание:

Хит Леджер не дожил до премьеры «Темного рыцаря» , скончавшись в январе 2008 года года от передозировки снотворного. С тех пор популярность Джокера только возросла: одноименный фильм с Хоакином Фениксом превратил архиврага Бэтмена в самодостаточного трагического Пьеро, Арлекин Ненависти в серии видеоигр Arkham вверг Темного рыцаря в пучины безумия, а в комиксах не так давно  выяснилось, что клоунов-убийц вовсе было трое, каждый себе на уме. Пройдемся по основным вехам жизни персонажа.

Часть I. Джокер в комиксах

Кадр из фильма «Человек, который смеется», 1928 год

Впервые Джокер появился в первом выпуске Batman в 1940 году. Созданный Биллом Фингером, Бобом Кейном и Джерри Робинсоном, Мрачный шутник выглядел точь-в-точь как Гуинплен из романа Виктора Гюго «Человек, который смеется»: «Глаза — как две узкие щелки, зияющее отверстие вместо рта, плоская шишка с двумя дырками вместо ноздрей, сплющенная лепешка вместо лица — в общем, нечто, являющееся как бы воплощением смеха; было ясно, что природа не могла создать такое совершенное произведение искусства без посторонней помощи. Но всегда ли смех выражает веселье?» В случае Джокера — точно нет: при первом появлении безумный клоун перехватил сигнал радиостанции и объявил, что ровно в полночь убьет готэмского миллионера и похитит его алмаз.

Надо признать, что даже по меркам современных комиксов Джокер сработал весьма оригинально: миллионер умирает с улыбкой на устах из-за яда, который маньяк незаметно ввел днем ранее. Далее клоун расправляется с другим богачом с помощью отравленной стрелы, а к судье, когда-то несправедливо засадившему Джокера в тюрьму, пробирается в форме шефа полиции. Без особых усилий он побеждает и Робина, и даже Бэтмена — притом что тот дважды нападал внезапно и тем самым имел преимущество в бою. Ловят преступника слишком поспешно: складывается впечатление, что авторы комикса просто не придумали достойного способа победы над террористом и в итоге слили персонажа. Джокер падает на свой же нож, предназначавшийся Бэтмену, и заливается хохотом, расценивая собственную гибель как удавшуюся шутку: жил грешно и умер смешно. В подоспевшей карете скорой помощи выясняется, что Джокер выжил и, по словам врача, будет жить и дальше. Если бы редактор DC Уитни Эллсворт оказался в Готэме, жители города наверняка устроили бы самосуд над попаданцем: именно он понял, что в Джокере что-то есть, и попросил оставить лазейку для его возвращения. Так Джокер из злыдня на один номер превратился в Злодея Номер Один — архиврага Бэтмена и главный ночной кошмар готамитов.

Batman #1

В ранних комиксах закладывается фундамент личности Джокера. Несмотря на анархическую природу, клоун всегда действует строго в соответствии с планом, выстраивая преступления по принципу цирковых номеров: есть и обязательные затравки в виде радио- или телеобъявлений, и само шоу то с переодеваниями, то с прятками (во время ограбления музея, например, Джокер отсиживается в египетском саркофаге), и послевкусие — мертвые жертвы с улыбками до ушей. Бутоньерки джокеровского плаща брызгают кислотой; сигары, которыми он угощает, взрываются; игральные карты, которые он оставляет после себя, крапленые — если, конечно, кто-то захочет играть окровавленной уликой. Ум и талант Клоун-Принц Преступного Мира без остатка тратит на яркие шоу и сногсшибательные выходки — даже если зрители к концу циркового номера, скорее всего, умрут.

Batman #1

Единственное, что может помешать Джокеру, — досадная случайность. В Batman #251 Арлекин Ненависти возвращается в Готэм, чтобы расквитаться с членами банды имени себя. Бэтмен тщетно пытается предупредить их, но всякий раз клоун оказывается на шаг впереди: в итоге почти вся команда бандитов отправляется на тот свет самыми разнообразными способами. Встреча Бэтмена и Джокера напоминает свидание бывших: соперники то и дело говорят о том, как скучали, предаются ностальгии и подкалывают друг друга («Твое химическое противоядие? Как хорошо я помню времена, когда ты создал его!»). Джокер хоть и проигрывает Бэтмену, но успевает вовремя сбежать и... спотыкается на пути к машине, после чего Брюс Уэйн его ловит. Что это: очередное сценарное допущение или джокеровская склонность к театральности?

Batman #251

В других выпусках Джокера тоже часто останавливает не Бэтмен, а нелепый произвол: скажем, в сюжете «Смеющаяся рыба» во время сражения под открытым небом в балку, на которой стоит Джокер, попадает молния, и тот падает в реку, лишая Бэтмена достойной схватки. Клоунская природа Джокера позволяет ему выглядеть одновременно глупо и устрашающе. Можно посмеяться над бесславным итогом боя, но подспудно понимаешь: эту чистую энергию хаоса, заключенную в теле человека, не в силах остановить никто, даже Темный рыцарь. Джокера невозможно победить физически или психологически; единственный способ хотя бы на время его утихомирить — ждать подходящего момента и, когда надо, просто отойти в сторонку. Дать сумасброду упасть на свой же нож, споткнуться на ровном месте или навернуться с высоченной балки.

«Смеющаяся рыба»

В комиксах Джокер постоянно менялся; его коварства становились жестче, а сам Клоун-Принц Преступного Мира медленно, но верно сходил с ума. Да-да, если в первых выпусках «Бэтмена» Джокер был обычным грабителем в цирковом гриме, затаившим обиду на пол-Готэма, то с течением времени его действия становились все более хаотичными. Апофеоз безумия наступил в 1980-х годах: кровожадные сюжеты комиксов «Убийственная шутка», «Смерть в семье» и «Лечебница "Аркхэм"» известны даже тем, кто знаком с комиксами только по фильмам, анимации или играм.

«Смерть в семье»

Заострим внимание на культовом «Возвращении Темного рыцаря» Фрэнка Миллера. Постаревший Брюс Уэйн спустя много лет вновь надевает костюм Бэтмена, что пробуждает к жизни, казалось бы, успокоившегося Джокера. Миллер создал поистине грандиозный финал их противостояния: последняя схватка заклятых врагов происходит в Тоннеле любви — популярном развлечении, где влюбленные парочки незаметно целуются в темноте; лучше места для сражения столь взаимозависимых персонажей не придумать. В конце концов Бэтмен побеждает, но не может переступить через принципы и не убивает Джокера. Тот явно разочарован и, чтобы подставить Тёмного рыцаря, сворачивает себе шею. Именно в этих самоубийственных историях Хит Леджер черпал вдохновение для своего Джокера. Но одними комиксами дело не ограничивается — время рассказать, как искусство XX века шагало навстречу бездне, улыбнувшейся разрезанным ртом.

«Возвращение Темного рыцаря»

Часть II. Как Джокер стал возможен

В феврале 1909 года, за сотню лет до выхода «Тёмного рыцаря», Филиппо Томмазо Маринетти публикует первый манифест футуризма. Зажигательное чтиво вполне могло бы сойти за жизненное кредо Джокера: «Пусть же они придут, веселые поджигатели с испачканными сажей пальцами! <...> Берите кирки, топоры и молотки и крушите, крушите без жалости седые почтенные города!» В тексте перечислены все характерные черты Жестокого шутника: даже воспеваемое футуристами «презрение к женщине» нашло отражение в абьюзивных отношениях с Харли Квинн.

«Этюд по портрету папы Иннокентия X работы Веласкеса», Фрэнсис Бэкон, 1953

Впоследствии эпатажные выходки и экстравагантные образы взяли на вооружение дадаисты и сюрреалисты. Среди последних был Фрэнсис Бэкон — художник, чьи работы легли в основу образа Джокера Хита Леджера. Его жуткие, отталкивающие работы переполнены гниющими тушами, кричащими от боли лицами, скрюченными чудищами, — как раз в духе Халифа среди клоунов, чьи любимые темы для шуток включают рак кишечника, противопехотные мины и потрошение рыбы. Влияние картин Бэкона прослеживается в изувеченном лице Джокера, небрежно вымазанном гримом; это намеренное отступление от канона (в комиксах Джокер, искупавшись в химикатах, остаётся бледнолицым на всю жизнь) сделано в угоду реализму.

Фрэнсис Бэкон в 1987 году

Произведениями воздействие британского художника не ограничивается: Бэкон имел обычай красить волосы гуталином и чистить зубы средством для мытья раковин, а папаша его был... ну да, изверг, допускавший физическое и моральное насилие над сыном. И хоть векторы творчества Бэкона и Джокера противоположны — один созидает, другой разрушает, — вслед за художником клоун мог бы назвать себя «оптимистом касаемо ничто». А еще Бэкон ценил стих из трагедии «Эвмениды» древнегреческого драматурга Эсхила: «Запах крови улыбается мне». Учуять кровь и разглядеть в этом улыбку — как похоже на Жестокого шутника.

Во второй половине XX века новыми властителями умов стали музыканты. По части эскапад все прочие субкультуры превзошли панки: эти самопровозглашенные антихристы и анархисты ходили по битому стеклу и заливали яичницу кровью вместо кетчупа, дрались со зрителями и дебоширили в общественных местах.

Англия, 1970-е годы

Леджеровский Джокер — их прямой наследник: он сжигает кучу денег просто потому, что может. Чтобы все было без дураков, Леджер просил игравшего Бэтмена Кристиана Бэйла бить его по-настоящему, а сам с каждым ударом громко смеялся и послушно врезался в стены. Известный панковский девиз «Прошу, убей меня!» из уст Джокера звучит естественно: если Тёмный рыцарь однажды прикончит своего заклятого врага, то ничем не будет отличаться от сумасшедшего клоуна. Жестокая ирония: Бэтмен никогда не убьет Джокера, чтобы не стать похожим на него, а Джокер никогда не убьет Бэтмена, потому что без него будет слишком скучно. Они обречены вечно сосуществовать, сохраняя баланс хаоса и порядка, черного и белого, зла и добра.

Хит Леджер в роли Джокера

Наконец, последним важным источником вдохновения для Джокера стал роман Энтони Бёрджесса «Заводной апельсин» и его экранизация, снятая Стэнли Кубриком. Четверо отморозков в смешных костюмчиках и с недобрыми намерениями — чем не банда Джокера? Вторжение негодяев на званый ужин в Готэме напоминает нападение на дом писателя в «Заводном апельсине» — эти тревожные сцены показывают, как беззащитны простые люди перед группой отбитых живодеров. От Джокера, как и от Алекса, скрыться невозможно, эти сгустки ненависти и садизма способны проникнуть куда угодно. А в одной из насильно показываемых Алексу лент и вовсе можно распознать старого доброго Арлекина Ненависти: «На этот раз показывали просто человеческое litso, очень вроде как бледное, которое удерживали неподвижным и делали с ним всякие пакостные vestshi. <...> Я смотрел, как сперва бритвой вырезали глаз, потом полоснули по щеке, потом — вжик-вжик-вжик по всему лицу, и красная кровь брызнула на линзу объектива. Потом плоскогубцами по одному выдергивали зубы, и такой пошел kritsh, такие потоки крови, что это просто немыслимо». Учитывая, что однажды Джокер разрешил злодею Кукольнику срезать кожу своего лица, а потом носил ее как маску, показанный фильм не кажется таким уж страшным. Только вот Жестокого шутника, в отличие от зарвавшегося мальчишки, перевоспитать невозможно — никакие садистские картины не исправят его, лишь еще больше раззадорят.

Малкольм Макдауэлл в роли Алекса

Часть III. Выход Леджера

Итак, все готово для появления на свет величайшего кинокомиксного злодея XXI века. Живопись, литература, музыка, перформанс-арт и комиксы слились в сорок минут экранного времени Джокера — не так много для 2,5-часового фильма, но достаточно, чтобы затмить и Кристиана Бэйла, и Гари Олдмана, и Моргана Фримана, и Майкла Кейна.

Хит Леджер в роли Джокера

На шесть недель Леджер закрылся в отеле, обложившись комиксами, и начал серьезно готовиться к роли. Актер вел дневник Джокера, в который записывал все, что может пригодиться при создании образа: помимо вышеупомянутых деятелей культуры, туда попали фотографии гиен, хриплый голос певца Тома Уэйтса и игра Джонни Деппа в «Пиратах Карибского моря». Вчитываясь в реплики Арлекина Ненависти, Леджер закрывал глаза и медитировал, потом повторял их разными голосами, ища свою уникальную манеру. Вне съемочной площадки Леджер был спокойным и добродушным парнем, но в поле действия камеры превращался в шизофреника без страха и упрека. Интересно, что выбор австралийца на роль Джокера поначалу был воспринят неоднозначно: Нолану пришлось оправдываться в интервью и всячески опекать актера от нападок ярых фанатов комиксов. И не зря — Джокер Леджера получился настолько впечатляющим и запоминающимся, что опасения поклонников исчезли при первом же его появлении на экране.

Хит Леджер в роли Джокера

Грамотная рекламная кампания, включившая в себя игру в альтернативной реальности с более чем сотней сайтов, воспроизводящих жизнь Готэма (аккурат перед выходом фильма Джокер предсказуемо «взломал» их) и аксессуары на любой вкус (автор текста помнит коллекцию фигурок из хлопьев «Несквик», где Джокер смешно дрыгал ногой, изображая «коварный удар»), сделала свое дело, и люди повалили в кинозалы, а убедившись в качестве увиденного, звали друзей и ходили снова и снова. Однако самой эффективной рекламой блокбастера послужила трагическая смерть двадцати восьмилетнего Леджера от передозировки снотворного. После окончания съемок на последней странице дневника Хит написал BYE BYE. Жуткое совпадение: первой, не указанной в титрах ролью Леджера был клоун-сирота в независимом фильме «Клоунада». Что это, как не прощальная убийственная шутка самого страшного клоуна в поп-культуре?

Часть IV. Что читать о Джокере

Batman #1

Конечно, можно начать с Batman #1 1940 года, однако потенциального читателя может отпугнуть наивный сюжет и примитивный рисунок. Лучше прочесть современную интерпретацию первой встречи Бэтмена и Джокера под названием «Человек, который смеется» (Batman: The Man Who Laughs). Брюс Уэйн совсем недавно встал на защиту Готэма, еще не обзавелся бэт-сигналом и не взял в напарники Робина: это значит, что начинающим читателям не потребуется знание пары десятков предшествующих историй, чтобы разобраться, кто есть кто. Как и в выпусках 1940-х годов, Джокер захватывает журналистский фургон, чтобы, когда ему вздумается, выходить в прямой эфир, и грозится убить богатея ровно в двенадцать часов ночи. Однако злодей нисколько не заинтересован в драгоценных камнях: вместо жажды наживы им движет стремление к хаосу. А еще комикс показывает, насколько похожи методы Бэтмена и Джокера: чтобы скрытно доставить письмо комиссару полиции Гордону, Брюс Уэйн переодевается уборщиком и прокрадывается в кабинет стража порядка. Так же действовал и Джокер, чтобы вплотную подобраться к своим жертвам незамеченным. А побеждает Бэтмен не из-за собственного ума детектива, а благодаря яду Джокера: введя себе небольшую дозу препарата, Темный рыцарь понимает извращенную логику действий маньяка и обыгрывает безумца его же методами.

Batman: Confidential

Другая история происхождения Джокера хоть и считается неканонической, все равно достойна прочтения. В сюжетной арке Lovers and Madmen, изложенной в Batman: Confidential, #7–12, взломщик сейфов по имени Джек, недавно переехав в Готэм, тихо спивается в баре. Его жизнь однообразна и скучна, по словам самого мужчины, «лишена всякого веселья»: последнее ограбление шло настолько по плану, что Джек от скуки ушел прямо посреди процесса. Официантка, посещающая подготовительные курсы психиатров (тут фанаты DC, должно быть, ухмыльнутся, испытав радость узнавания), уговаривает Джека пойти на дело еще раз — и, о чудо, в банке Джек наконец-то встречает достойного соперника в костюме летучей мыши. Главное достоинство арки — кинематографичность: сюжет Майкла Грина выглядит как готовый сценарий голливудского фильма, а угловатый и резкий рисунок Дениса Кована кажется полностью законченной раскадровкой. Внешний вид злодея явно вдохновлен Дэвидом Боуи:  изломанный, как бы вывернутый наизнанку, Джокер вселяет страх при каждом появлении. Кстати, на сакраментальный вопрос о шрамах в девятом выпуске дается простой и четкий ответ.

Batman: Going Sane

В арке Going Sane (Legends of the Dark Knight, #65–68), чье название созвучно, но противоположно по значению выражению go insane, Бэтмен умирает от подстроенного Джокером взрыва. Потеряв своего главного зрителя, клоуну не остается ничего, кроме как уйти со сцены. Как и обещало название, он становится нормальным, берет имя Джозеф Керр и даже находит любовь всей жизни. Счастливо прожив полгода, Джозеф делает любимой женщине предложение, но откуда ни возьмись в Готэм возвращается Бэтмен, настроенный решительнее некуда. Читать Going Sane нужно в первую очередь из-за автора — Джон М. ДеМаттейс считается одним из самых уважаемых сценаристов комиксов, чьи истории можно обнаружить в любом топе лучших графических романов. Роскошный литературный стиль письма, обилие внутренних монологов, отсылки к произведениям культуры (Джокер ДеМаттейса — знаток Чарли Чаплина и любитель Фрэнка Синатры) — в общем, Going Sane способен очаровать самого распоследнего сноба, не считающего комиксы искусством.

Batman: The Killing Joke

Советовать «Убийственную шутку» (Batman: The Killing Joke) Алана Мура и Брайана Болланда несколько неловко — с этой историей новички обычно знакомятся сразу после муровских же «Хранителей» — идеальной точки входа в комиксы. Лаконичная, емкая и потрясающе сделанная, «Шутка», строго говоря, закрыла тему противостояния Бэтмена и Джокера — писать что-то после нее об этих персонажах все равно что продолжать «Божественную комедию». Начинается комикс стандартно: Джокер сбегает из лечебницы «Аркхэм», оседает в заброшенном парке развлечений, но потом неожиданно расстреливает дочь Джеймса Гордона, а самого комиссара привязывает к американским горкам и пытается свести его с ума. Вот уже более 30 лет гики пытаются разгадать загадку «Шутки», по-разному трактуя неоднозначный финал произведения. Если кощунственно свести всю подборку к единственному обязательному к прочтению комиксу о Джокере, им будет «Убийственная шутка». Без вариантов.

Arkham Asylum: A Serious House on Serious Earth

Хоть, по понятным причинам, в третьей части «Темного рыцаря» нам не показали, как Джокер мог бы выглядеть в «Аркхэме», пофантазировать об этом можно, вооружившись культовой «Лечебницей "Аркхэм"» (Arkham Asylum: A Serious House on Serious Earth) Гранта Моррисона и Дэйва Маккина. Вдохновенный «Алисой в Стране чудес» Льюиса Кэрролла, «Аркхэм» повествует о бунте заключенных, которые жаждут встречи с Бэтменом. Крестоносец в маске не заставляет себя ждать и входит в кишащее душевнобольными злодеями здание. Больше всего по Бэтмену скучает Джокер и выступает при нем кем-то вроде чудовищного Чеширского Кота. Маккин рисует Джокера так, как будто Арлекин Ненависти окончательно потерял человеческий облик и превратился в злого духа: его налитые кровью глаза, испещренный морщинами лоб, крючковатый нос и желтые гнилые зубы могут сниться в кошмарах. Довершают образ длинные зеленые ногти и женские каблуки — по признанию Моррисона, изначально планировалось одеть злодея в лифчик, но от этой идеи отказались, чтобы не бросать тень на Джека Николсона, фильм с которым в роли Джокера вот-вот выходил на экраны. Зато «Аркхэм» при подготовке к съемкам штудировал Леджер, и очевидно, что без творения Моррисона и Маккина в «Темном рыцаре» мы бы увидели совсем иного Мрачного шута.

Batman #427

Напоследок — занимательный факт. Печально известная смерть Робина от рук Джокера произошла по вине поклонников комиксов: в Batman #427 судьбу Чудо-Мальчика могли решить читатели, позвонив по одному из двух телефонных номеров — «Робин выжил» или «Робин погиб». С перевесом в 72 голоса победил второй вариант, и из руин разрушенного взрывом здания Бэтмен вынес бездыханное тело напарника. Формально Робина прикончил Джокер, но на деле его убили обычные молодые люди, которых вряд ли можно назвать безумными маньяками. Таким образом, Клоун-Принц Преступного Мира оказался марионеткой в руках тех, кого в далеком 1940 году пугал сообщениями о полуночных убийствах. А значит, Джокер есть в каждом из нас. Добро пожаловать в мир хаоса!

Автор текста: Егор Шувалов
Источник: https://www.pravilamag.ru/entertainment/703417-lovushka-djok...