Лучше Славы Сэ, на мой взгляд, о детских воспоминаниях в женской бане никто не писал.

"Ребёнком я посещал женскую баню. Не в целях саморазвития, а потому что жил в неблагополучном районе. Из удобств в нашей семье был чайник. Из него мы мылись, пили и отапливались им же. Но раз в неделю хотелось большего.

Так я впервые увидел голых работниц механического завода. Художник Рубенс, видимо, мылся в той же бане и страдал теми же визуальными кошмарами. Что бы он потом ни рисовал, получались токарихи и фрезеровщицы, состоящие из бугров, оврагов, складочек и обвислостей. На изготовление каждой уходил центнер дрожжевого теста и немного волос. Прыгнув в такую, можно было утонуть.

Ещё помню горячий кран, другим концом приваренный к центру вулкана. Ручка управления имела два положения – "Выкл." и "Толстая коническая струя жидкой магмы". Каждая его капля прожигала навылет коня. Ради таза воды люди рисковали жизнью. В единственный душ стояла очередь на год вперёд. После мытья, униженные и обожжённые, мы с мамой шли к коричневой старухе за ключом от шкафчика. На днище таза был намалёван номер, кривой как иероглиф. Старуха внимательно его осматривала, почти нюхала. Я ждал, она поднимет голову и каркнет что-нибудь про дальнюю дорогу и множество на ней брюнетов, но всякий раз звучало только "75" или "54".

Одна женщина получила ключ, открыла шкафчик – а внутри чужая одежда худшего качества. Ей в парилке подменили таз. Голая, зарёванная, сидела потом, писала жалобу на трёх страницах, красиво заложив ногу на ногу. Старуха-ключница лично бегала к ней домой, будила мужа, рылась в шкафу, всё принесла и потом ещё дружила семьями – целая история. Сейчас такое невозможно, телефоны свели банную драматургию к смс-диалогам.

Однажды в бане погас свет. Без окон тьма получилась абсолютной. И не вошёл никто, не осветил телефоном путь к одежде. За стеной мужики заржали, свистнули, построились и вышли. А женщины стали совещаться. Они в армии не служили и в минуту опасности полагаются на разум. Выяснилось, что темнота усиливает топографические сомнения и в ней не работают ни указательный палец, ни слова "направо" и "налево". Купальщицы ползали вдоль каменных лавок, повизгивая при встречах. Наощупь всё казалось или краном с кипятком, или Минотавром, который уже, конечно, пришёл. Я точно знал где выход, но детям велели молчать, потому что не время капризничать. Потом какая-то ловкачка нащупал дверь. Крик счастья, отражённый от стен, лишь усилил общее чувство безысходности. Проём не засветился, в раздевалке та же темень. Спасённая посоветовала всем идти прямо до стены, потом двигаться вдоль, не меняя направления. Наверное, она была математиком. Вскоре все спаслись. Причём мочалки взяли, а тазики – никто. А это в бане главный документ. Тут в раздевалку вошёл мужчина с зажигалкой, позвал тихо – Оля! Его поймали, поцеловали, отобрали осветительный прибор. С зажигалкой опасная трагедия превратилась в смешную игру «опознай костюм». Женщины следовали за огоньком как мотыльки. Лица у всех были таинственны и красивы. Добрая коричневая бабка открывала любые шкафчики. Дамы угадывали где чьё. Одевались в темноте, выходили на свет с бирками в самых неожиданных местах. Больше я в женском отделении не мылся. А про фрезеровщиц скажу – не судите по размеру ноги о человечности. Некоторые виды красоты понятны лишь когда их обнимешь.

Мы с Дашей сидели на кухне, мечтали о сауне, о кабинке на две задницы, в которой так приятно пережидать межсезонье. Даша выслушала мою историю, сказала – боже мой, сколько у нас общего. С ней такое же было . Один в один. Однажды к ней в баню вошёл монтёр. Достал лампочку и ну менять. Даша тогда пережила ужас и больше в городскую баню не ходила. Я спросил осторожно, видит ли Даша какие-нибудь различия между нашими историями.
- Ну конечно. Я девочка, а ты мальчик. Мой шок куда тяжелей. Он монтёр, а я голая. Представляешь?

Я легко представил Дашу голой. Вся моя литература построена на умении воображать подобное. Это мой исток, мой чернозём, сор, из которого я расту, не ведая стыда. Вскоре я забыл с чего начался разговор и каким должен быть финал. Поэтому и здесь его не будет. Всех обнимаю, до свидания".

28 июня - день рождения Питера Пауля Рубенса – великого фламандского художника, одного из основателей стиля барокко, дипломата, коллекционера.
Он считается одним из самых важных художников своего времени и одним из самых влиятельных в истории европейского искусства.
Сегодня вспомним некоторые известные картины Рубенса.

Согласитесь, что когда слышишь о Рубенсе, то в первую очередь перед глазами всплывают полотна с пышнотелыми дамами на различные библейские и мифические сюжеты. Даже типаж подобных женщин называют "рубенсовскими красавицами".

А тут нечто совершенно иное и довольно устрашающее. Если вы увлекаетесь античной мифологией, то скорее всего, уже догадались, что на картине.

Сюжет, на самом деле, довольно известный – "Сатурн пожирает одного из своих детей".

Для тех, кто как и я, читал последний раз мифы Древней Греции и Древнего Рима несколько десятков лет назад, напомню: Сатурн – это древнеримский бог плодородия, отождествляемый с древнегреческим Кроном.

Краткая история такова: Небо и Земля (Уран и Гея) при сожительстве производили на свет детей. Однако Урану было предсказано, что его свергнет один из его сыновей. Поэтому, он запихивал рождающихся детей обратно в Гею (спасибо Рубенсу, что не нарисовал нам и это!) Гею начало распирать от скопившися в ней младенцев, поэтому она тайно родила Крона и уговорила его оскопить отца. Что тот и сделал.

После этого царём всего стал Крон. Но поверженный батя, Уран, проклял его в свою очередь и тоже предсказал, что Крон станет жертвой собственных детей. Когда супруга нового верховного владыки, Рея, стала рожать сыновей, он решил не идти по пути отца, а попробовать свой метод: начал пожирать родившихся детей. Ну, а что случилось потом, мы знаем.

Рее стало жалко своих детей, и в один из разов, она подсунула вместо спелёнутого младенца спелёнутый камень. Зубы и челюсти у Крона-Сатурна видимо были крепкими, и разницы он не заметил. А когда камень вышел, наверное, подумал, что из почек 😁

Ни Рубенс ни Гойя, чья картина представлена выше, явно не читали мифы внимательно, иначе бы поняли, что при их толковании сюжета данный миф был бы невозможен: голого младенца ещё труднее перепутать с камнем. Нужно иметь не только крепкие челюсти, но ещё и крайне слабое зрение :)

Что до самой картины Рубенса: в самом верху картины мы видим три звезды. Именно так описал эту планету Галилей. Дело в том, что его телескопу не хватало можности, чтобы увидеть кольца Сатурна, и ему казалось, что это большая звезда, с двумя спутниками на одной линии.

Рубенс как раз вернулся из Италии и был не только вдохновлён работами Микеланджело, но и подкован научно последними открытиями Галилея.

Мне же всегда было интересно: кому и для чего художник писал эту картину? К счастью, интеренет дал мне ответ на этот вопрос. Заказчиком явился испанский король Филипп IV, который украсил картиной свой охотничий домик.

Впрочем, "украсил" – спорный глагол для такого сюжета. Вы бы украсили свой дом такой репродукцией? 🤷‍♂️😉

На самом деле, живопись – моё хобби, а занимаюсь я съёмкой фильмов о дикой природе. Возможно, вам будет интересно посмотреть как это происходит на моём телеграм-канале:
Не раз очарованный странник