-ты с ним уже спала?

-Не лезь в мою жизнь!

Блевотно до блевотины.

Скучно, неостроумно, дыры в сюжете, нелепые действия героев, дЭбильные диалоги.

Ну в конце: -Папа, я люблю тебя! -И я тебя, доча!

Смотреть не нужно.

Ожидание - возвращения того самого Аксела - не оправдались.

Оправдались ожидания того, что голливуд в очередной раз польил сам себя говном.

Всем рекомендую.

PS: я не кинокритик и про арку героев, тропы и всякую заумную муть не умею. А ещё я слегка тормоз, фильм-то давненько вышел)).

А, да! Музыка классная - всякие обработки главной темы зашибись.

Несколько дней назад на Netflix вышел четвёртый "Полицейский из Беверли-Хиллз", в котором погрузневший Аксель Фоули старается решать проблемы теми же способами, что и 40 лет назад. Путь к четвёртой части оказался долгим и трудным (о нём я писал тут), так что было любопытно, удалось ли авторам выдать-на-гора что-то запоминающееся.

Я посмотрел этот фильм, но особо не впечатлился. Да, в качестве ностальгического капустника годится, но не более того.

Шутки стали более плоскими (хотя то, как авторы потроллили неудачную третью часть, было забавно). Перестрелки и драки выглядят слабо - просто преступление их так снимать в 2024 году. Как преступление и приглашать шикарного Кевина Бейкона на такого плоского персонажа.

Распутывая преступный заговор, главный герой параллельной старается наладить решить личные проблемы (наладить общение с дочкой). Классическое "за двумя зайцами". В результате фильм нельзя толком назвать ни комедийным боевиком, ни мелодрамой об отцах и детях. Ни вашим ни нашим. И (судя по отзывам) ни критикам, ни зрителям. Тот случай, когда за путём создания оказалось наблюдать интереснее, чем за итоговым результатом.

В общем, что вторая "Поездка в Америку" не впечатлила, что четвёртый "Полицейский...". Не везёт старине Мёрфи на продолжения хитовых проектов молодости. А между тем Netflix потратил на новинку около $150 млн.

Благодарю за внимание.

А вы смотрели четвёртую часть?

Кинокартина «Полицейский с Беверли Хиллз», после множества препятствий и крутых разворотов в процессе создания, узнать о которых можно в древних архивах Пикабу, вышла в широкий американский прокат в 1984 году. Вроде бы как ничего не предвещало успеха, ведь сюжетец кинофильма совсем простенький, да и потраченная на производство сумма в 15 миллионов долларов, даже для тех времен была обыденной, ничем не примечательной суммой для «Голливуда». Но фильм выстрелил, причем так, что стал самым кассовым художественным фильмом для взрослых и оставался он таковым вплоть до 2003 года, Карл! Потеснить старичка смогла только эпическая «Матрица: перезагрузка».

В чём же секрет успеха "Beverly Hills cop"? Давайте разберёмся. Попробуем пройти немного глубже и провести исследование, по большей части культурологическое. Вместе, подобно археологам цифрового мира, погрузимся в интересный мир прошлого.

Начнем, пожалуй, с самого интересного, что есть в фильме и сразу бросается в глаза. На экране то и дело мы видим актёров, что и не удивительно, ведь именно они воплощают замысел режиссёра и сценаристов. А вот, что интересно, так это посмотреть на молодые дарования, тех, кто ещё не успел заматереть и благодаря кинокартине получил путёвку в жизнь. Эдди Мерфи.

Нельзя сказать, что «полицейский» стал для Мерфи дебютом. Скорее фильм оказался мощным стартом в стратосферу. До кинокартины Мерфи уже был известен публике по телевизионным передачам, да по некоторым фильмам, например, «Сорок восемь часов» или «Их поменяли местами», кинолентами весьма достойными внимания, но именно лента 1984 года стала для него настоящим пинком под зад, после которого он проснулся не просто знаменитостью, а реальной суперзвездой. В кадре же Мерфи свеж, молод и не кривляется больше необходимого, что на самом деле удивительно, так как в памяти актёр сохранился как раз именно своим гримасничеством. Хотя, видимо, на фоне современных «актёров», все ужимки и кривляния Мерфи выгладят более, чем пристойно.

Джадж Рейнхолд менее известен нашим товарищам зрителям, вернее он известен, но только запомнить такое ужасное имя дано далеко не каждому. Джадж, аналогично Мерфи, начал свою карьеру несколько лет до кинопроекта и получил наибольшую известность в предыдущем фильме «Веселые времена в школе Риджмонт», ставшего родоначальником направления молодежной комедии(если вы понимаете...). В дальнейшем Джадж снялся еще во множестве кинолент, но очевидно, что «Полицейский из Беверли Хиллз» стал для него если не звездным часом, то по крайней мере одной из самых значительных вех в карьере.

Помимо Джаджа и Эдди хочется упомянуть еще одного актера, не такого молодого, но не менее талантливого. Речь идет о Джонатане Бэнксе. Несмотря на то, что Джонатан практически никогда не был звездой первой величины, но даже второстепенные роли ему удавались как минимум на отлично. Не исключением стал и «Полицейский из Беверли Хиллз», в котором Джонатан исполняет роль Зака, главного киллера со стороны антигероев. В некоторых сценах его актерское мастерство ослепляет и затмевает таланты самого Мерфи.

Во время пересмотра Beverly Hills cop я все никак не смог сообразить, кто же этот Зак такой сейчас, что он играет. Очень характерная внешность не давала покоя, пока, наконец, я не осознал, что Бэнкс этот тот самый угрюмый и невероятно крутой Майк Эрмантраут из эпического «Во все тяжкие» и смотрибельного «Лучше звоните Солу». Конечно, в 1984 году Джонатан выглядел несколько иначе, чем спустя 30 с лишним лет, но природный шарм никуда не исчез.

Эстеты чёрного юмора смогут углядеть в «продавце бананов» Дэймона Уэйанса, одного из братьев Уэйансов. Короткая, эпизодическая роль в «полицейском» стала для Дэймона настоящей дверью в мир кино. Его заметили, оценили и понеслась.

Номер два - это их 80-е. Из снежной Syberia, благодаря видеосалонам в подвале, было особенно приятно погружаться в солнечный мир Голливудщины. Музыка, тачки, капитализм, счастье и расизм. Как сейчас помню фразу при очередном просмотре "мотай сразу на 20-ю минуту". До 20 минуты показывали будто наши 90-е.

Создатели киноленты словно бы старались накидать побольше контраста между упадническим Детройтом и фешенебельным Беверли Хиллз, поэтому полиция в Дейтройте гоняется за подозреваемыми на каком-то старом хламе с гигантской мигалкой . А вот копы на западном побережье используют современные для того времени «Шевроле Каприс» третьего поколения.

Кстати, третье поколение «каприсов», с небольшими модификациями, производилось с 1977 по 1990 года, прям почти как пятая модель «жигулей». Модель пользовалась заслуженным уважением у заокеанских «копов», впрочем, отечественная милиция (в то время еще милиция) так же была в восторге от американских «барж», партия которых перепала служивым на рубеже веков.

В одном из кадров, где герой Мерфи сидит в засаде у виллы основного злодея, в кадр случайно попадает характерная решетка радиатора с буквами DMC. До выхода на большие экраны фильма Роберта Земекиса «Назад в будущее» оставался еще год, поэтому присутствие культового автомобиля DeLorian DMC-12 никак не было замечено или обыграно. Ну, мало ли на улицах Беверли Хиллз всяких интересных автомобилей.

А ведь DeLorian и без Земекиса был очень интересным автомобилем. Кузов из нержавеющей стали, двери, открывающиеся вверх, причудливый спортивный дизайн и ограниченная серия. К концу массового производства DMC-12 в 1983 году было выпущено всего девять тысяч экземпляров, проданных в основном в США. Опытный глаз, сразу же приметит отличия автомобиля из «полицейского» и «Назад в будущее». Фары в калифорнийском варианте закрыты какой-то тюнингованной тонированной накладкой, будто мода на самодельный тюнинг зародилась именно среди пальм и магнолий.

Кстати, о моде.

Надпись на футболке Mumford Phys Ed Dept можно перевести на русский язык как «Мамфорд, департамент физкультуры» и действительно, данная футболка имеет отношение к конкретной школе в Детройте. А Аксель Фоули, персонаж Эдди Мерфи, изначально и является полицейским из Детройта. Особенность мериканского менталитета - всем тыкать в лицо чьих ты будешь. Видите? Я школу закончил. Я грамотный, спортивный и с хорошими белыми зубами. Со мной можно иметь дело.

Школа Мамфорда существует и по сей день, а футболки, аналогичные той самой можно приобрести как оригинальные, выпускаемые самой школой, так и многочисленные подделки. Что же до самой школы, то свои двери для школьников она открыла в 1949 году, а названа она была в честь Самуэля Капри Мамфорда, казначея завода Эдисона в Детройте. Изначально школа обслуживала многочисленное еврейское комьюнити города. Ее выпускниками стали известные продюсеры, писатели и прочие знаменитости Голливуда.

Ну а потом в школу стали пускать всех подряд, даже чумазых детишек.

Вообще Детройт уникальный город. В ХХ веке в городе были основаны и успешно работали несколько крупнейших автомобильных заводов США. Однако, начиная с 70-х годов прошлого века, что-то пошло не так. Заводы теряли заказы, под натиском более проворных японских производителей, количество жителей уменьшалось, город покидали наиболее квалифицированные обитатели, а оставались… Ну, не даром, действие кинофильма «Робокоп» развернулось именно в Детройте, когда город уже утопал в уличном насилии и беспомощности полиции.

Но, вернемся к моде.

В «Полицейский с Беверли Хиллз» довольно-таки четко вырисовывается классовое различие, выражаемое в одежде. Так, бедный полицейский ходит в футболках, толстовках и прочей одежде, не требующей сложного ухода. Его коллеги из более пафосного места, вынуждены носить сорочки, так как ходят в костюмах и пиджаках. И, наконец, богатеи в отличных и жутко дорогих итальянских сорочках.

Разница между последними заключается в том, что полицейские из Беверли Хиллсз носят в основном цветные сорочки, с воротниками несколько отступающими от шеи. Воротилы же криминального бизнеса, как правило предпочитают сорочки светлых тонов, белые, с воротниками, плотно подогнанными к шее. Хитрость тут заключается в том, что цветную рубашку со свободным воротником после дня носки в теплом климате Калифорнии можно попытаться отстирать (самое загрязняемое место как раз и есть воротник). А вот белоснежную сорочку с точно выбранным воротником придется выкинуть. И обеспеченные обитатели Beverly Hills могут себе это позволить. С тех пор мало, что поменялось. Ведь мужская мода консервативна.

Еще один характерный штрих моды того времени, который можно уловить в кадре, это стрижка главной героини (в исполнении Лизы Айлбахер). Женская мода, в том числе и на стрижки, штука непредсказуемая. Но уж если модница захотела, то она потратит все свои силы, но добьется своего. Вот и героиня «полицейского» щеголяет стрижкой «Каскад» с завивкой.

Данный прикид был особо популярен в 80-х. И даже в фантастическом кинофильме «Терминатор», девушки, наряжающиеся для свидания, изображали именно такой «вавилон» на голове.

Сценарий. Именно он главный секрет успеха любого фильма. У наших товарищей возникали вопросы по ходу фильма, ибо не всё было понятно.

К примеру, для жителя постсоветского пространства удивительно, как в других странах, особенно где сияющая демократия победила сотни лет тому назад, власти попустительно относятся к безопасности государственных объектов. Если в частных компаниях и корпорациях всегда есть охранники, ответственно относящиеся к вверенной им территории, и в случае чего сразу же пресекают любые вероломные вторжения, то госорганы уповают на сознательность граждан.

Так в кинофильме мы видим, что на таможенный склад временного хранения можно попасть, просто перемахнув через хлюпкий заборчик. А еще можно взять ящик прямо с самолета, отвезти его на свой склад, распотрошить, а затем уже отвезти его на склад таможенный. Подобная тема всплывала не только в «полицейском». Некоторые другие кинокартины строятся на том же допущении. И ничего удивительного, действительно, в прошлом в Штатах присутствовала полнейшая расхлябанность. До тех пор, пока не рухнули башни и власти наконец-то поняли, что к своей охране нужно относиться немного более серьезно что ли.

Тема расового притеснение негров, а затем и всех остальных, настолько больная для Соединенных Штатов, что она не минула и киноленту «Полицейский из Беверли Хиллз».

Но есть нюанс!

Акселя Фоули не хотят заселять в затрапезный, по меркам Беверли Хиллз, отель. Под предлогом, что мест у них не осталось совсем. И единственным способом получить проживание оказалось наглое апеллирование к имени Майкла Джексона, журналистике и дискриминации по цвету кожи. Впрочем, сомнения в заселении чернокожего у администрации отеля оказались не напрасными. Полицейский из Детройта, не только прихватил несколько фирменных халатов из гостиницы, но и не намеревался платить по счетам за проживание и обслуживание. От ареста его спасло лишь благоразумное благодушие полиции Беверли Хиллз, оплатившей все затраты.

В общем и целом, посмотреть «Полицейский из Беверли Хиллз» стоит не только с точки зрения культурной археологии, но и просто как отличный, легкий и ненапряжный кинофильм(не смотря на матюги и сцены насилия).

Солнце, пальмы, тачки, лохматые 80-е и их бессмертная музыка. Прекрасная кинокартина на все времена.