Мне довольно сложно смотреть незнакомые фильмы из-за высокой эмпатии. Однако же желание расширения кругозора временами перебарывает. Начать решила со старых и известных режиссеров: Феллини, Бунюэль, Кубрик.

Первое, что впечатляет - невероятно красивая музыка Рота. Без неё потерялся бы целостный смысл фильма.
В самом начале возникло впечатление фарса: лицо Джельсомины точно у клоуна-мима, глуповатое, с нарочитыми эмоциями, и поведение её странное. Между сменой сюжетов бесконечно вьётся дорога.
Появление Матто поначалу раздражает, как и он сам. Однако, сцена его беседы с Джельсоминой (пока Дзампано сидел в тюрьме) поясняет многое и открывает его как неплохого человека. Тогда же канатоходец Матто признается девушке, что предчувствует близкую смерть, и дарит ей на память свою цепочку с подвеской (образок?). После такого объяснения становится понятно, почему так сильно, до сумасшествия, Джельсомина переживает драку Дзампано и Матто, смерть Матто. Смерть девушки не показана, о ней только рассказывает горожанка, приютившая брошенную Джельсомину - Дзампано убежал, пока она спала.
И снова прекрасная музыка - скрипочка Матто, которая становится мелодией трубы Джельсомины, а после её смерти - напевом доброй горожанки.
В любом фильме есть ключ, который резюмирует главную мысль или тему фильма. Здесь, на мой взгляд, этих ключей два: та самая беседа Джельсомины и Матто, и финальная сцена с ревущим Дзампано ночью на берегу моря.

P.s. неожиданно и приятно было увидеть молодого Филиппа Бэнга в роли Дзампано.

P.p.s. рейтинг не требуется.