Не знаю как много людей прочитает данную статью, да и будут ли среди них поклонники жанра "нуар", но попробую доходчиво объяснить что же это за такой жанр и как он появился на свет. Тег "моё" решил не ставить, хоть тут и полностью написанный мной текст, однако картинки и сама информация взята мной из интернета и переосмыслена. Но стоит отметить, что я являюсь большим поклонником данного жанра, много читал и смотрел фильмов, но сейчас не об этом.

Само название происходит от французского "noir" - чёрный, тёмный. Предположительно сам жанр появился в конце 20-х - начале 30-х и вышел на пик популярности к началу 50-х годов ХХ века. Но долго жанр не задержался в литературе и кино, к концу 60-х годов ХХ века он уже почти вышел из моды.

Жанр в книгах

Изначально это был субжанр литературы, который возник во Франции и отпочковался (если можно так выразиться) от жанра "крутого" криминального романа. И слово "крутого" я не так просто выделил. На сленге американской литературы данное слово означает не крутого человека, а лихо закрученный сюжет, который заставляет подумать, порассуждать читателя о моральных и житейских выборах главного героя. Однако если бы всё было так просто, то мы бы с вами не рассуждали на данный счёт. В книгах данного жанра повествование ведётся от лица злодея, жертвы или же человека, кто вовлечён в преступление, которое описывается в романе, но никак не от лица сыщика, детектива и всех тех прочих персонажей, которых мы привыкли сопоставлять с добром.

Долгое время данный жанр печатался исключительно в журналах или газетах и был не более, чем развлечение. Основным журналом, где печатались романы был "Black Mask". Также выходили издания в мягкой обложке, что на западе является признаком низкого положения жанра и невостребованности. Даже есть название у таких изданий - "бульварное чтиво". Но со временем люди разглядели в нём некоторый шарм, всю ту реальность, что он отражает и в конце 30-х годов ХХ века книги стали печататься как отдельные издания в хороших твёрдых переплётах и стали приносить авторам солидные, по тем временам, гонорары.

Один из выпусков журнала "Black Mask" . Взято из открытых источников

Журнал выпускается и по сей день, что не может не радовать. Но стоит отметить, что с 1951 по 1985 годы данный журнал переставал выходить из-за активного развития радио и телепередач

Яркие представители данного жанра в литературе: "Мальтийский сокол" и "Стеклянный ключ" автор которых Дэшил Хэммет; "Двойная страховка" и "Прощай, красотка" за авторством Джеймса Кейна; "Город греха" Джеймса Эллроя.

Одна из вариаций обложки романа "Мальтийский сокол". Взято из открытых источников

В книгах, а также в кино, данный жанр характерен тем, что главным персонажам присущи такие вещи, как: цинизм, жестокость, пьянство, разврат и прочие факторы, которые отражают жестокую действительность, но о ней все стараются молчать. И обязательно должна присутствовать линия, которая расскажет нам о сексуальной жизни главного героя

Жанр в кино

В кино данный жанр начал появляться в начале 30-х годов прошлого века. Сняты они как правило в чёрно-белых тонах и это обусловлено тем, что в 30-х - 40-х годах ХХ века, а именно на эти годы пришёлся пик производства данных фильмов, цветная плёнка ещё не была так распространена, как позже. А современные фильмы снимают в чёрно-белых тонах для придания атмосферы и как дань памяти к фильмам далёкого прошлого.

Фильмы жанра часто сняты по книгам, которые являются общепризнанной классикой. Одноимённые фильмы были сняты по книгам "Мальтийский сокол" Дэшила Хэммита и "Двойная страховка" Джеймса Кейна.

Отличие фильмов и книг в том, что в фильмах главным героем выступает всё же детектив или сыщик, который расследует преступление, либо же внедряется в банду с целью вывести на чистую воду главного злодея. Снимаются такие фильмы обычно в тёмных барах, забегаловках, ресторанах. Если же мы говорим о городских пейзажах, то там также преобладают тёмные переулки и ночной город. Всё это придаёт некоторую загадочность и держит зрителя постоянно в напряжении и ожидании плохой концовки или же очередного убийства. В таких фильмах злодеями часто движет ревность, месть или же жажда наживы. Также нередко показывают грабежи, насилие и убийство, чтобы создать у зрителя ещё больший страх, панику. Однако стоит заметить, что всё это происходит размерено и на протяжении всего фильма, так как фильмам данного жанра присуще больше нагнетание через диалоги, так называемый "саспиенс", а не постоянная стрельба и драки, которые так любят в "экшен" фильмах.

Постер к фильму "Мальтийский сокол". Взято из открытых источников

В 1942 году «Мальтийский сокол» был номинирован на премию «Оскар» в трёх категориях: за лучший фильм, лучший сценарий и лучший актёр второго плана, но не смог победить ни в одной из трёх категорий

После конца 50-х годов ХХ столетия жанр стал заметно терять свои позиции и постепенно слился с другими жанрами. Однако до сих пор выпускают фильмы, которые очень близки по духу и по стилю съёмки на классические киноработы жанра "нуар", но всё же ими не являются.

Из последних фильмов, которые выходили в подобном жанре, я бы отметил: "Старикам тут не место" братьев Коэнов; "Бегущий по лезвию(1982 года)"; "Основной инстинкт" с Майклом Дугласом в главной роли. Но пожалуй опять же таки сделаю оговорку на то, что это не классические представители жанра, а всё же фильмы снятые в другом жанре, где присутствуют приёмы или же стиль съёмки из фильмов в жанре "нуар"

Также хочется отметить комедию с Лесли Нильсоном "Голый пистолет", которая является пародией на фильмы детективных и нуарных жанров.

Спасибо за внимание, извиняюсь за сумбур и возможно где-то за недосказанность. Это первый мой пост на подобную тему и если зайдёт, то буду стараться и совершенствовать стиль повествования

Персонаж: Элизабет Каледония "Катастрофа" Эш (Elizabeth Caledonia "Calamity" Ashe).
Источник: игра "Овервотч" (Overwatch)

Косплеер: Лада Люмос
Фотограф: Кира
Ссылка на источник: тык.

Расчет 4.

«Сделай эту осень у нее последней», к этому сообщению она прикладывает свою фотографию и вместе с платежом и другими деталями отправляет исполнителю на несколько лет назад. Однажды она выбрала время, в котором решила остановиться. В назначенный вечер её припаркованный двухдверный темный Кадиллак мерцает отражениями светящегося названия клуба. Под вывеской двери из полированной стали, выпускающие хозяйку автомобиля. Она выходит, продолжая покачиваться в ритм вечеринки, оставшейся внутри. Я иду следом и через несколько секунд усаживаюсь на правое крыло машины, как и тогда, когда мы увидели друг друга в первый раз. Пока она меня не видит, как и никто другой.

Вытянутое купе скользит по грязным улицам к порту, редкие ледяные капли падают за воротник моего пальто. В водительское зеркало она посматривает на идеальное лицо, на котором пока нет ни одной морщины и вспоминает, где и как с каждым последующим годом они начнут появляться. Когда начнет отворачиваться красота и удача. Она довольна своим решением рассчитаться со временем: ни оставить ему ни капли себя. Темные гниющие от постоянных дождей листья, лежащие вдоль дороги. Время безжалостно ко всем, даже ко мне, несмотря на бесконечность моего существования. Как и она, я тоже решил остановится, но другим образом.

Машина сбивает помятые облезлые портовые ворота, падающие с лязгом на асфальт, и заезжает на площадку с морскими контейнерами. Впереди длинный деревянный пирс, она сбавляет скорость и заезжает на него. Местами подгнившие доски похрустывают, но выдерживают. Кадиллак доезжает до конца, падая и ударяясь рамой о край пирса, свесив передние колеса на хромированных спицах над водой. Посмотрев на ржавые портовые конструкции вокруг, она вынимает из сумочки помаду, откидывает противосолнечный козырек и смотрит в его зеркало с подсветкой, максимально сосредоточенно подводя губы. Затем набрасывает пальто, выходит и садится на длинный багажник в ожидании исполнения заказа.

Спрыгнув с крыла, я иду к началу причала, смотря как через сбитые ворота заезжает машина исполнителя и останавливается неподалеку от меня. После нее на площадке появляются еще два автомобиля, которые вижу только я. Из спортивного Фасель Вега, снимая кружевные перчатки, выходит смерть. Ее обгоняет останавливающийся ультрасовременный перламутровый азиатский лимузин. Из него выходит время в цветном шелковом костюме, во внутреннем кармане пиджака лежит футляр с затейливым орнаментом, в нем первая небольшая морщинка заказчицы.

Подходя к началу пирса, время тянется рукой к футляру, но замечает мой пистолет, направленный на него, прямо на футляр. До меня доносится бит минималистического электронного трека, играющего в его аккуратных наушниках-вкладышах. Нити его костюма хаотично меняют свои блестящие цвета. А гладкое лицо, как всегда, не выражает никаких эмоций. Мой второй пистолет направлен на исполнителя. Теперь все видят всех. Ветер с воды шелестит об асфальт куском грязной широкой ленты скотча, в который небрежно обмотан мыс моего правого ботинка.

Ее Магнум направлен на смерть, смотрящую на нее сквозь темные очки по моде 60х. Свободной рукой в кармане она нащупывает и надевает матовый черный перстень, который я оставил ей, когда мы увиделись в первый раз. Пальцы поворачивают печатку с перевернутой пентаграммой внутрь ладони и сжимаются. Все останавливается и замирает.

Причудливо извивающиеся ночные неоновые облака. Под ними замершие силуэты с пистолетами. Замершие в них пули. Замерший блеск на ее губах.