"Место встречи изменить нельзя" смотрится на "одном дыхании". 

Но, не диферамбы фильму будут звучать в статье.

Кстати, финал детективного романа братьев Вайнеров "Эра милосердия", послуживший основой фильма не так радужен.

- Ну, граждане уголовнички, приступим! - как говаривал Жеглов голосом В.С. Высоцкого.

Разберем образ Владимира Шарапова, который представлен героем, а при ближайшем рассмотрении оказывается чуть ли не "Иванушкой дурачком".

Трудно представить себе, что человек, который прошел всю войну разведчиком  остался мечтателем-идиотом с коммунистическим миражом в глазах. 

Еще труднее представить себе разведчика, который на первом же боевом задании  отпустил с места происшествия  челвоека в военной форме, перепрыгивающего через забор охраняемого им объекта. Хоть Шарапов и не видел этого момента, но не задержать ночью человека с оружием - надо иметь в голове кисель. И еще труднее себе представить начальника уголовного розыска, который не придал этому эпизоду должного внимания.

Вся завязка фильма построена на этом эпизоде. Но, Шарапов выставлен просто бестолковым первогодком, а не ветераном, служившим в разведке и наверняка имеющим понятие о боевом охранении и так далее.

Второй момент не увязывается в  голове это  когда Шарапов остается под охранением своего бывшего подчиненного Левченко. Фактически это 2 разведчика, которые с упорством дятлов долбящих дерево лезут в пекло спецоперации, хотя вдвоем они вполне могли бы придумать более или менее реальный план по решению возникшей ситуации.

И какой был смысл отказываться от предложения Левченко уйти поздно ночью, а не рисковать без особого толка собственной жизнью?

И, каким образом, человек, прошедший войну не догадывается о том, что ждет Левченко? Со слов Шарапова он собирался идти в "высокие кабинеты" и что-то кому-то доказывать. Наивная простота.

Левченко и то понимает, что для него нет выхода. В тюрьме ему не выжить. Как известно, стукачей убивают без всякой жалости, а по всем воровским законам он такой, если не выдал своего знакомого "мента". Да и в любом случае членам банды грозят немалые сроки, если не высшая мера.

Странно, что Левченко видит свое будущее, как на ладони, а Шарапов нет.

На десерт "финальный" эпизод тупости Шарапова в котором он "обижается" на Жеглова, застрелившего убегающего Левченко.

И опять же, неужел Шарапов не догадывался, что могло случиться в случае побега одного из бандитов?

Времена были "круты", события происходят осенью 1945 года.

В романе Вайнеров Жеглов скорее отрицательный персонаж. В картине Говорухина, наоборот, Жеглов преставлен положительным и здравомыслящим работником МУРа. Хоть в фильме и не затрагивается политическая тема, но Жеглов, в силу своего положения и должности, не мог не понимать всей оствественности, которая на него была возложена.

Конечно, советская цензура не могла допустить того, чтобы в фильм  про милицию "просочились антисоветские" мотивы.

Один на льдине - так уголовники называют того, кто откололся от воровского кодла. И так называли, наверное, Фокса, который не входил ни в одну воровскую группировку.

По замашкам вроде бы фраер, но не фраер. Ему человека отправить на тот свет, как выразился Кирпич, что высморкаться.

Говорухин изначально утвердил на роль главного злодея Бориса Химичева.

Но позже понял, что типаж не тот. Не бандит из сороковых. Александра Беляевского порекомендовал Высоцкий.

Стоит ли говорить, что Белявский справился с ролью, и другого актера, пусть очень талантливого, представить в образе Фокса сейчас невозможно?

Самая интересная сцена в фильме - сцена в ресторане.

По книге Фокс, едва переступая порог кабака, все понимает. А вернее "чувствует звериным чутьем неладное".

Удивительно, как Белявскому удалось одним лишь взглядом сыграть это самое звериное чутье.

Еще один интересный момент. Когда Белявский обсуждал с Высоцким свою роль, еще до начала съемок, Владимир Семенович сказал ему:

"Знаешь, кто такой Фокс? Это человек, который очень себя уважает. Как это сыграть - не знаю".

Белявскому и это удалось.

Вспомним сцену после засады в "Астории". Ту, где Фокс сидит на Петровке с припухшей щекой.

За несколько минут до этого актер зашел в гримерную, где участницы съемочной группы пили чай с вишневым вареньем. Взял вату, смочил ее вареньем и положил за щеку.

И вот герой Белявского сидит с разбитым лицом. Свободная жизнь его закончилась, он это понимает. Однако он сохраняет спокойствие, изображает безразличие к собственной судьбе.

Кажется, что в этот момент его больше волнует не предстоящий допрос, а разбитая губа. Фокс языком обследует повреждение во рту. Нажимает языком на "вишневую" вату, и изо рта течет "кровь".

Фокс пачкает руку.

Следующий кадр. Фокс сидит за столом Шарапова, смотрит на испачканную ладонь. Нужно вытереть. Но не об себя же! Фокс себя уважает.

А потому брезгливо вытирает кровь о стол следователя.

Вроде бы ничего не значащее движение. Но позже, много лет спустя, к актеру на улице подошел зритель - поговорить о фильме "Место встречи то изменить нельзя", и напомнил ему ту сцену.

Это к нынешним "актерам" на кривой козе зритель не подъедет. Александр Борисович человеком был простым и общительными.

Так вот, тот зритель долго уверял Белявского, что тот сидел. Мол, без уголовного прошлого он бы не смог так сыграть Фокса. И в доказательство опытный в воровских делах зритель привел сцену допроса и тот самый жест. Испачкать стол следователя якобы мог только настоящий Фокс.

источник

Советское кино