Тыщу лет не заглядывала в чатрулетку. Причем и сама там уже не сижу, есть пара-тройка блогеров кого смотрю, как ютуба не стало, в телегу за ними поглядываю, а они там общаются с соседями (вот нервы крепкие у людей!)
Там много забавного, все не перечесть. Но вот наезд про "имперские амбиции" я вообще не пойму. Что не так-то? Да, амбиции. Мы же империя! Да, это нормально.
Я мзды не беру! Мне за державу обидно!
Съёмки культовой ленты "Белое солнце пустыни" близились к критической точке. Группа вымотана, съёмки на излёте, а реквизит пропал. Всё, что могло пойти не так, пошло именно не так. Каждого артиста зрители знали в лицо и по фамилии. Но был один, который не значился в титрах фильма.
В этот момент в историю советского кино неожиданно вошёл... вор-авторитет. Звучит как байка? А может, как сюжет очередного фильма? Но эта история не вымысел.
Можно подумать, что это очередная городская легенда. Мол, ну не может же быть, чтобы настоящий авторитет из уголовного мира попал в кадр советского фильма. Тем более такого, как "Белое солнце пустыни", фильма, ставшего практически национальным фольклором.
Съёмочная группа приехала в Дагестан в тяжёлых условиях. Палящий зной, логистика на уровне чудом найденных грузовиков, ночёвки почти под открытым небом. Плюс непонимание с местными. А тут ещё и кражи.
Однажды пропали реквизитные кинжалы, часть одежды, бутафорское оружие и знаменитые огромные часы на руке Сухова. Кто-то из местных не удержался и уволок добро. Команда Мотыля была на грани. В те годы кино не снимали по принципу "сделаем дубль завтра". Не было дубля не было сцены. Не было сцены не было фильма.
Обратились в милицию. Поищут, мол, постараются. Только время шло, а реквизит не возвращался. А без него просто тупик.
Тогда кто-то из местных шепнул: есть один человек, у которого можно всё решить. Неофициально, быстро и надёжно. Его звали Али. Он не был милиционером, он был вором-авторитетом в Махачкале.
Про него говорили по-разному. Кто-то называл его "теневым хозяином города". Кто-то - просто "авторитетом". Но суть одна: человек с влиянием, связями и репутацией, к которому ходили по крайней нужде.
Али был типичным вором по южному образцу: строгий кодекс, никакой показухи, только слово и дело. Его боялись, но уважали. И когда он узнал, что съёмочная группа Мотыля столкнулась с проблемой, он... предложил помощь.
Никаких денег он не попросил. Ни копейки. Только одно маленькое условие. Он сыграет эпизодическую роль. Так, чтоб его увидели. Не ради славы, а ради уважения.
Сделка была заключена. В тот же вечер, после разговора с Али, все пропавшие предметы вернулись на съёмочную площадку. Тихо, без шума. Как будто и не исчезали вовсе. Никто не спорил, не возмущался. Все всё поняли. Группа Мотыля вздохнула с облегчением. Режиссёр тоже. Без этой сцены фильм мог просто не состояться.
Внимательный зритель заметит в одной из сцен на фоне, среди бандитов крепкого мужчину с острым взглядом. Он почти не двигается, просто стоит. Но чувствуется, что он настоящий. Это и был Али.
Говорят, он лично выбрал этот момент, не слишком заметный, но достаточно выразительный. Без слов, но с настроением. Эдакий кинематографический автограф.
Можно сказать, что кино спасено. Но какой ценой? Да, никто не пострадал. Да, всё вернулось. Но не вызывало ли это внутреннего конфликта? Советское кино и уголовный мир несовместимы. Или всё-таки нет?
С одной стороны, творческий процесс, высшее искусство. С другой, вмешательство человека, чьи методы далеки от закона. Но без него сцена не снялась бы. А без сцены не было бы "Белого солнца пустыни" таким, каким мы его знаем.
На этот вопрос каждый отвечает сам. История не даёт чётких суждений. Только факты. Один из которых сцена с участием настоящего вора в законе осталась в фильме навсегда.
Согласно многим местным источникам, настоящим именем человека, которого в фильме называют "Али", мог быть Камиль Минкаилов. В краеведческих кругах упоминается, что именно он стал тем самым "человеком, который всё уладил", а затем мелькнул в кадре.
Упоминания о нём встречаются в архивах, на форумах и даже на сайте Кино-Театр.ру, где читатели прямо говорят: "Его звали Камиль".
Про Али в Махачкале говорят до сих пор. Кто-то слышал от деда, кто-то от бывшего милиционера на пенсии, а кто-то от соседа, служившего в охране киностудии. История жива в устах, пересказывается на рынках, всплывает в застольях, и всегда заканчивается одинаково: "Это было. Это не выдумка." Источник полной статьи мой канал в Дзене Секретный Дубль / Кино Переходите, подписывайтесь, друзья. Поддержите канал
Жаркое солнце. Песок до горизонта. Сухов идёт по пустыне, за спиной рюкзак, а в руках пулемёт. Но не простой, не тот, к которому зритель привык в советском кино.
Нет привычного силуэта "Максима", нет узнаваемой формы Дегтярёва ДП-27. Вместо этого странный, почти инопланетный силуэт с толстой трубой над стволом и дисковым магазином сверху.
Он смотрится будто из другого времени. Из другой армии и другого фильма. И возникает вопрос: а что это вообще за штуковина? Почему у красноармейца такое "чудо"?
Чтобы разобраться, нужно вернуться в 1920-е годы. Восточный берег Каспийского моря, красные против басмачей. В руках у красноармейцев в основном винтовки Мосина и тяжёлые "Максимы".
Однако был один момент. В период с 1918 по 1926 год в РККА поставлялись британские пулемёты Lewis по остаточным схемам помощи и закупок времён Первой мировой. Их немного, но они были. Особенно в отдалённых частях страны, где "доходит не всё, что планировалось, а то, что осталось".
Тем не менее, массовым стал пулемет Дегтярева ДП-27 - лёгкий, надёжный, с характерным диском сверху. Он и стал "рабочей лошадкой" для съёмок.
А теперь посмотрим на сам пулемёт Льюиса - детище британского оружейника Айзека Льюиса. Отличительная черта - это толстый кожух-эжектор вокруг ствола. Он охлаждал оружие за счёт воздушной тяги. Сверху узнаваемый дисковый магазин. И в целом силуэт не спутаешь ни с чем.
ДП-27 и пулемет "Льюиса". Толщина дискового магазина у "Льюиса" на много толще
В кадре он выглядит... кинематографично. Даже красиво. Это как шляпа у героя в вестерне, элемент стиля, узнаваемый штрих.
На самом деле, в арсенале Ленфильма действительно хранился настоящий Lewis gun образца 1913 года. Подлинник, реликт, отживший свою военную карьеру и ставший частью музейной коллекции.
Его достали для съёмок. Но использовать в боевых сценах было нельзя: возраст, безопасность, техническое состояние. Поэтому на экране мы видим и подлинник, и его "двойника" одновременно.
Для сцен со стрельбой взяли ДП-27. Но не просто так. Его стилизовали: добавили кожух, имитирующий эжектор как у Lewis, слегка изменили магазин. Получилась визуальная копия английского пулемёта, но с советской "начинкой".
То есть в сцене герой держит якобы Lewis. А стреляет из надёжного советского ДП. Такой вот трюк: киношный грим, но на оружии.
Но почему не "Максим" и не ДП? Всё просто: Lewis не закрывает лицо актёра. С ним можно снимать крупные планы, передавать эмоции. А "Максим"? Он громоздкий, стационарный, с щитом.
Его нельзя просто нести на плече. Он как символ окопной войны, но не киногерой. ДП хорош, но слишком привычен. А Lewis - это экзотика. Он сразу даёт ощущение чего-то необычного, особенного. И в визуальном плане добавляет драйва.
И вот что интересно. Многие зрители и даже некоторые историки приняли пулемёт в фильме за настоящий Lewis. И были удивлены, что неужели он мог оказаться у красноармейца в борьбе с басмачами?
Ответ - и да, и нет. Да, потому что Льюисы в стране действительно были. Нет - потому что в фильме он не настоящий. А "переодетый" ДП. В этом и есть магия кино. Оно не всегда документально. Но иногда правдоподобнее самой истории.
Ленфильм хранил подлинный пулемёт. Он стал образцом для трюкового оружия. В одних сценах зритель видит "настоящий" Lewis, в других - боевой ДП‑27, переодетый для динамики. Так создавалась иллюзия. И именно она сделала сцену культовой.
Парадокс в том, что оружие, которое должно было быть "неузнанным", стало главной загадкой сцены. Камера обманула зрителя, но сделала это красиво.
Lewis стал героем не потому, что стрелял, а потому, что запомнился. И до сих пор вызывает споры, обсуждения, удивление. Особенно у тех, кто знает толк в технике. А когда вы в последний раз пересматривали "Белое солнце пустыни"? Помните знаменитые кадры из фильма?
Источник канал Секретный Дубль Переходите подписывайтесь
На Боткинском кладбище в Ташкенте установлена мемориальная плита в честь пограничника Михаила Поспелова — того самого, кто стал прототипом легендарного Верещагина из фильма «Белое солнце пустыни».
Михаил Поспелов родился в Орле, но похоронен в Ташкенте. Его могила долгое время считалась утраченной, и лишь недавно, благодаря усилиям Таможенного комитета Узбекистана, она была найдена.
Теперь память о человеке, ставшем символом чести и отваги, увековечена.
🔗 Источник мой Telegram-канал: Ташкентский - https://t.me/Tashkentskij/537
Каляки в блокноте.
"Белое солнце пустыни" (1969). "Я мзду не беру! Мне за державу обидно!"
