Сусанна и Яков живут вместе уже почти пятнадцать лет. Их отношения не просто охладились, они начисто замёрзли. И разморозить их уже давно не представляется возможным. Но жизнь бывает благосклонной, она посылает несчастной семейной паре наглядный пример, который показывает, как можно быстро всё исправить и восстановить.

...

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

ЯКОВ – не самый счастливый муж;

АВРОРА МОИСЕЕВНА – мама Якова;

СУСАННА – не самая счастливая жена;

ВАЛЕНТИН – счастливчик, его жизнь удалась;

АЛЛА – фигуристая красавица, жена Валентина.

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ

1 ПАРК

Звучит динамичная музыка.

Музыка смолкает, в неё врываются выкрики мужчины и женщины, брань.

СУСАННА (голос Сусанны, нервный крик): Да ты совсем, что ли перестал понимать слова? Так преуспеть в деградации – это уметь надо! Что сложного? Попросила на кассе очередь занять! И так опаздываем, ещё десять минут потеряли.

ЯКОВ (голос Якова, нервный крик): Деградировать, моя дорогая, это естественный процесс, при такой-то жене. Иных перспектив у меня нет априори, да и не было с того самого счастливого дня, как я женился на тебе.

На сцену быстрым нервным шагом входят Яков и Сусанна. Одеты относительно просто, серо, неприметно. Такой стиль одежды и в целом внешнего облика будет сохраняться до последней сцены. Яков несёт в руке пакет с подарками на день рождения своей матери.

СУСАННА (возмущённо): Так стоп.

Останавливаются. Сусанна упирает руки в бока.

СУСАННА (возмущённо): А ну-ка поподробнее!

Яков старается смягчить ситуацию, меняет тему.

ЯКОВ (оправдываясь): А по поводу кассы – тут моей вины нет. Я очередь занял и отстоял. Раз пропустил, два, а тебя всё нет и нет. Вот и освободил место. Сколько можно выглядывать. Да и вообще – если бы ты собиралась пошустрей, никто бы никуда не опаздывал! Ходу, Сусанна, ходу!!! Через пять минут все за стол уже сядут, а мы ещё здесь.

Яков подхватывает за руку Сусанну, но та сопротивляется, откидывает руку Якова.

СУСАННА (возмущённо): Собираться, значит, я должна побыстрей? Вот и иди, празднуй день рождения своей мамы сам, раз быстрый такой! Мне там всё равно никогда рады не были и не будут. Аврора Моисеевна кроме тебя никого на этом свете за людей не считает. А вот любимый сыночек Яшенька там всегда ко двору. В любом состоянии и что бы не натворил. Вперёд, опаздываешь!

Сусанна разворачивается и идёт в другую сторону.

Яков её догоняет, хватает за руку и пытается остановить.

ЯКОВ (оправдываясь): Да перестань! Чего придумываешь? Пошли, нас ждут!

Перепалка. Яков тянет Сусанну, та упирается. Дело не продвигается ни в какую сторону.

С другой стороны сцены под ручку в полной идиллии выходит пара Валентин и Алла. Они замечают знакомые лица. Валентин окликивает своего давнего приятеля.

ВАЛЕНТИН (Якову): Яшка! Ты что ль?

Яков оборачивается, Сусанна улучшает момент, деликатно кивает Валентину и Алле и быстренько покидает сцену.

Яков оборачивается обратно, видит, как убегает его Сусанна, отчаянно машет рукой в её сторону и идёт здороваться к приятелю.

ВАЛЕНТИН (Якову): Валентин? Привет! Сколько лет.

ЯКОВ (Валентину): Да уж, давненько...

Здороваются.

ВАЛЕНТИН (Якову, указывая вслед убежавшей Сусанне): А это что? Это Сусанна, мне не показалось?

ЯКОВ (Валентину, обречённо): Она...

ВАЛЕНТИН (Якову, восхищённо): Ничего себе. Вы же ещё с института дружили. Значит поженились! Поздравляю!!!

ЯКОВ (Валентину, обречённо): Спасибо, конечно, да особо поздравлять не с чем. Мы с ней изо дня в день, как кошка с собакой.

Алла деликатно приобнимает мужа.

ВАЛЕНТИН (Якову, гордо): Кстати, хочу представить. Алла. Моя жена.

ЯКОВ (Алле, вежливо): Очень приятно, Яков.

ВАЛЕНТИН (Алле, игриво, подражаю герою фильма товарищу Саахову): Студентка, комсомолка, спортсменка, наконец, она — просто красавица!

Алла смеётся, смущается, поглядывает игриво на мужа, отвечает взаимностью Якову.

АЛЛА (Якову, деликатно кивая): Алла, рада знакомству.

ЯКОВ (Валентину, откровенно завидуя): Да..., приятель, завидую! Завидую и не скрываю!

АЛЛА (улыбаясь): Спасибо.  (Выдерживает небольшую паузу) Ну..., я так понимаю, вам нужно пообщаться. Я забегу пока (показывает рукой, обращаясь к мужу) вон в тот бутик, хорошо, милый?

ВАЛЕНТИН (Алле): Конечно, солнышко. Загляни, я скоро буду.

Алла целует мужа и элегантно покидает сцену, обменявшись прощальными кивками с Яковом.

Мужчины оба провожают точёную фигурку Аллы вожделенными взглядами.

ЯКОВ (откровенно завидуя): Даааа...

ВАЛЕНТИН (самодовольно): Угу...

Яков оборачивается к Валентину, чтобы что-то сказать, но мысли его всё ещё там... где-то в области поясницы Аллы. Он вновь оборачивается в сторону ушедшей Аллы, что-то там высматривает, внимательно наблюдая за давно скрывшимся со сцены её силуэтом.

ЯКОВ (откровенно завидуя): Дддаааа...

ВАЛЕНТИН (самодовольно, поворачивая рукой голову приятеля в свою сторону): Угу...

ЯКОВ (откровенно завидуя): Слушай..., как? Как ты умудряешься находить таких красоток? Как ты её уговорил жениться на тебе? В смысле.. ты, конечно, мужик видный, но она... она...

ВАЛЕНТИН (оптимистично): Ты прав, дружище, я не олигарх. И ничего такого особенного у меня нет..., ну кроме разве что пары десятков миллионов на счетах, приличного дома и тройки мерседесов.

ЯКОВ (откровенно завидуя, возмущённо): Хах! Ну вот! А говоришь, ничего такого нет...

ВАЛЕНТИН (серьёзно): Но послушай, всё это у меня появилось лишь после того, как я встретил Аллу. Это она из меня сделала того, кем я стал. До этого я был неудачником и слюнтяем... Ну, вроде те... (останавливает себя, не стремится обидеть приятеля, пытается вырулить ситуацию) вроде тех мужчин, что вечно всем недовольны, вечно что-то суетятся – гоношатся, а проку в этом особо и нет. Как-то так.

ЯКОВ (обречённо): Да ладно... Понятное дело, я от тех мужчин ничем не отличаюсь. Ничего такого грандиозного в своей жизни не совершил. Трудился как все..., всё что-то мечтал, стремился преуспеть в своём болоте, но... Слишком поздно понял, что преуспеть в болоте можно только в том, чтобы посильнее в нём увязнуть. Так оно и получилось. Годики мои промчались скоростным болидом по магистрали жизни. Оставив где-то там всё самое светлое, интересное и дорогое.

ВАЛЕНТИН (серьёзно): Да погоди ты себя хоронить. Яшка, ты чего? Я же помню тебя интересным неглупым парнем с искоркой в глазах!

ЯКОВ (обречённо): Отискрили мои глаза, Валентин, давным-давно.

ВАЛЕНТИН (серьёзно): Но погоди, ведь за тебя выскочила самая классная девчонка на курсе! Не за меня, заметь, хоть я и был заводилой, а за тебя! Это ведь о чём-то да говорит?

ЯКОВ (обречённо): Это говорит о том, что я тогда ещё, видимо, что-то из себя представлял, но сейчас уже даже не помню, что именно. Я уже потерянный во всех смыслах слова человек. Через пару месяцев будет пятнадцать лет как мы с Сусанной в браке.

ВАЛЕНТИН (по-доброму): О! Поздравляю!

ЯКОВ (печально): Спасибо, но... Как-то радости и оптимизма мне эта дата не прибавляет. Сам же видел, как мы с ней... Сыну тринадцать, взрослый уже. То в школе, то с друзьями - подругами. Дома не бывает, почти. Но... Оно и понятно.

Валентин печально смотрит на приятеля, осматривается по сторонам, замечает скамью – приглашает жестом присесть.

ВАЛЕНТИН (по-доброму): Может, присядем?

ЯКОВ (смотрит на часы, обречённо качает головой): Давай, всё равно уже опоздал.

Садятся на скамейку.

ВАЛЕНТИН (по-доброму): А куда опоздал? Что-то важное?

ЯКОВ (печально): Да у матери сегодня день рождения. Вот, собирались с женой заглянуть на торжество, (показывает на пакет в руке) подарок вот купили да к столу кое-чего. Ну и... как ты видел, не дошло дело до совместного похода.

ВАЛЕНТИН (по-доброму): Яш, не раскисай. В таком состоянии и праздник не праздник и жизнь не жизнь. Расскажи лучше, что у тебя там с Сусанной произошло? Почему семейная жизнь довела тебя до такого состояния? Ведь всё совсем иначе быть должно? Что не так? Где ошибка?

ЯКОВ (печально): Да кабы я знал, Валя, где ошибка, давным-давно исправил бы её. А так... Боюсь, что моё семейное уравнение вовсе не с одной переменной. И решить мне его уже давно не представляется возможным.

ВАЛЕНТИН (серьёзно): Погоди. Но если всё так плохо, если всё не в радость – так почему не разведётесь?

ЯКОВ (печально): Ой, Валь. Об этом я и не думал. Какой развод. Сын у нас, да и смысл расходиться. Кому мы теперь уже нужны? Когда были молодыми – тогда ещё шансы были что-то с кем-то построить, а сейчас... Да и неправильно это – развод. Нет, я не думал об этом.

ВАЛЕНТИН (серьёзно): И что? Вот так вот и живёте не потому, что хочется жить вместе, а потому что вроде как просто так надо?

ЯКОВ (удивлённо): Ну да. А что, кто-то живёт как-то иначе?

ВАЛЕНТИН (серьёзно): Да много кто живёт иначе. Я, к примеру, живу иначе.

ЯКОВ (бодро): Нет, брат, тебя я в расчёт не беру. У вас с Аллой – это пока просто такой период конфетно-букетный. Он пройдёт, и пройдёт быстро, вот тогда-то ты меня поймёшь.

ВАЛЕНТИН (серьёзно): Надеюсь, что не пойму, поскольку наш период, как ты выразился, конфетно-букетный, длится уже девять лет.

ЯКОВ (недоверчиво): Сколько?

ВАЛЕНТИН (серьёзно): Девять, ты не ослышался.

ЯКОВ (недоверчиво): Не понял. А чего вы тогда такие счастливые как будто встречаетесь от силы полгода? Что за фигня такая? Нет, старина, ты наверное смеёшься надо мной. Так не бывает... Да и потом, Алла твоя вся сияет рядом с тобой, как начищенный пятак! Я ни одной такой семейной пары не видел! Я когда вас вдвоём увидел – вообще подумал что эта молоденькая девчонка твоя любовница.

ВАЛЕНТИН (с теплом): Мы с ней одного возраста, Яш.

ЯКОВ (недоверчиво): Да не ври!

ВАЛЕНТИН (с теплом): Ну, почти одного. Она помладше на пару лет, но что это меняет?

ЯКОВ (недоверчиво): Да она лет на двадцать моложе меня выглядит, а мы ведь с тобой одногодки! Правда..., по совести сказать, ты и сам выглядишь моложе своих лет... либо я старше своих...

ВАЛЕНТИН (с теплом): Просто счастливая женщина всегда выглядит прекрасно. У счастливой женщины нет возраста. Она всегда молода, свежа, энергична и привлекательна.

Яков чешет затылок.

ЯКОВ (печально): Что же за день-то за такой! Одни расстройства. Сначала денег на подарок потратил вдвое больше, чем планировал, потом с женой поцапался, теперь ещё тебя вот с твоей прекрасной Аллой встретил – вообще теперь жить не хочется!

На сцену выходит прекрасная Алла. Она не подходит близко, издалека даёт о себе знать мужу. Тот её замечает, встаёт со скамьи.

ВАЛЕНТИН (бодро): Так! Яша, давай это... Взбодрись и улыбнись! Ты идёшь к своей маме на день рождения. Оставь все заботы на этой скамье. Встань и иди празднуй, а завтра давай мы с тобой встретимся вон в той  (показывает рукой на кафе где-то там) кафешке, скажем в час! Я, кажется, понял, в чём дело, есть мысли как у тебя можно всё разрулить. Завтра же выходной, сможешь подойти?

ЯКОВ (печально, глядя в сторону кафе): В час?

ВАЛЕНТИН (бодро): Ага!

ЯКОВ (обречённо, на выдохе): Ах..., смогу.

ВАЛЕНТИН (бодро): Ну и всё, тогда, по рукам, значит до завтра?

Яков встаёт, приятели пожимают руки друг другу. Валентин идёт к Алле, Алла прощально кивает Якову и машет ему ручкой. Яков кивает ей в ответ, расходятся.

Валентин с Аллой покидают сцену, держась за ручку. Им хорошо вместе.

Яков оборачивается, смотрит вслед уходящей паре.

ЯКОВ (откровенно завидуя): Дддаааа...

ЗТМ.

...

Конец первой Сцены. Всю пьесу на данной платформе целиком разместить не представляется возможным, поэтому полную версию можно прочесть на других площадках приведённых ниже, либо по прямой ссылке, здесь: https://www.chitalnya.ru/work/3175226/

***

Контакты для согласований:

Почта автора Lakutin200@mail.ru

Автор в социальной сети вк https://vk.com/avtor_nikolay_lakutin

Все пьесы Николая Лакутина представлены для ознакомления на официальном сайте автора в разделе «Пьесы» https://lakutin-n.ru/piesy.html

В сообществе VK https://vk.com/club_lakutin_n

На портале «Проза» https://proza.ru/avtor/lakutinnv

Директор Тульского академического театра драмы Заслуженный работник культуры РФ Олег Станиславович Михайлов в театральном мире человек известный. Он занимал должность директора Тульского ТЮЗа, руководил МХАТ им. М. Горького и Московским государственным академическим Камерным музыкальным театром им. Б. А. Покровского. С первых же спектаклей при новом директоре стало заметно, что театральная жизнь в нашем городе меняется. О новых постановках заговорили…

«Тульской молве» показалось интересным и важным рассказать читателям о том, что нового в театральной жизни ждет туляков. А узнать это мы решили непосредственно у Олега Станиславовича.

— Олег Михайлович, первый вопрос: как Вам коллектив Тульского театра? Удалось ли найти единомышленников для воплощения замыслов, с которыми Вы пришли в Тулу?

— По поводу театра. Тут, понимаете, единомышленники, не единомышленники… Я привык работать профессионально. И все люди в нашей труппе хотят работать профессионально. А свой профессионализм мы доказываем делом. Не тем, что нравится нам или не нравится. Мы доказываем свой профессионализм своим отношением к работе. Придя в этот театр, никакого противостояния и противоборства я не ощутил. Наоборот, я увидел поддержку труппы, ощутил её и, в общем-то, у меня хорошее отношение с коллективом. Встречаемся, советуемся, разговариваем и конкретно о творческих планах, и конкретно о постановках, которые идут.

В принципе, нас объединяет профессионализм, и, в общем-то, мне очень комфортно, я надеюсь, и артистам тоже комфортно работать со мной.

— На моей памяти это второй случай, когда о тульском театре в Туле стали говорить, обсуждать постановки. Первый был, когда у нас поставили «Грех». Г. Тростянецкий ставил. Это был вообще очень удачный сезон. «33 несчастья». «Кони привередливые» (по Шукшину), «Земля Эльзы»… Это было лет 5–6 назад. И вот теперь второй случай, когда после первых же постановок этого года, после первых спектаклей, я слышу, что в театре происходит что-то замечательное…

— Да, действительно происходит. И, в общем-то, когда я пришел, я сказал, что мы будем проповедовать русский репертуарный театр с его традициями, с его порядком работы, с его любовью к русской литературе и классическому спектаклю. И поэтому то, что можно было поменять, я поменял. Например, спектакль «Обыкновенное чудо» должен был идти в Новомосковске. Я перенёс его премьеру сюда и, в общем-то, удачно, потому что спектакль сразу по-другому «заиграл», появилась глубина театральная, появился объём, чего, конечно, в Новомосковске добиться было сложно в связи с размером сцены, которая там имеется.

Я очень хотел много музыки в театре. Это стало появляться. Хотя и прежде было, но немножко в другом контексте. Например, мы выпустили замечательную постановку «Собака на сене» по Лопе де Вега. Среди замены спектаклей, которую я начал делать уже основательно, у нас, конечно, «Пиковая дама». Планировалось режиссёром Зурабом Нанобашвили поставить другой спектакль, я сейчас не буду говорить какой, но, по моему мнению, в год Пушкина не ставить Пушкина — это неправильно. Мы поговорили с Зурабом, нашли общий язык и пришли к общему мнению, что будем ставить «Пиковую даму». И сегодня на этот спектакль, уже ноябрьский, все билеты проданы. Под ноль. Это говорит о том, что наш выбор был абсолютно правильный. Мы с ним оговорили музыку, что это должна быть музыка Шнитке, что, в общем, это должен быть такой спектакль: мистический, зрелищный.

В общем, дай Бог, благодаря труппе, нашим артистам, которым я очень благодарен, что они согласились на такие замены, хотя могли бы быть и другие разговоры. Но результат оправдал все наши ожидания, и самое главное, подтвердил наше направление, убедил, что мы идём нужным путём.

Мне говорили, вот на те спектакли зрители не пойдут, вот на эти не придут… А я отвечал, что обязательно придут, только другая публика придёт, понимаете, придет умная публика, которая хочет думать, которая хочет сопереживать, которая хочет чувствовать этот контакт с артистами, с труппой, со сценой, со спектаклем, с режиссером, а не прийти на, так сказать, ну... на «Смехопанораму», выпить коньячку, извините меня. Это тоже нужно сделать, но... понимаете, в каких условиях? Это огромная разница, да?

— Да. Потому что в нашем театре была такая концепция, что театр-то один, а зрители разные, уровень разный, и надо всем угодить. И поэтому ставились и американские комедии, и приглашались серьёзные режиссёры для серьёзных спектаклей...

— Я не буду сейчас обсуждать то, что было. Что я планирую дальше делать? У нас будет «Тартюф». У нас будет «Дядя Ваня»: у нас появится, наконец, Чехов. У нас появится Горький, «Форма Гордеев». И в то же время современная драматургия. Водолазкин с его «Чагиным» на малой сцене будут. Мы тоже хотим показать весь спектр театральной драматургии, но более в классическом, наверное, виде и более современными постановочными средствами.

Самое главное, чтобы у нас декорации соответствовали ощущению театра, понимаете? До этого были какие-то спектакли с очень плоскостными декорациями. Что-то там на авансцене... Это может быть, но, на мой взгляд, это моё ощущение, то есть я проработал в опере почти 40 лет, у меня ощущение, что должны быть объём, воздух, атмосферность, много света, интересные световые решения.

Вот, например, в «Пиковой даме» это сработало полностью, в «Обыкновенном чуде» сработало замечательно. Понимаете, появился театр, ощущение театра.

— Вы вернули театру театральный язык, сменив стиль, как это называлось-то… «бедного театра»? Европейского, схематического?

— Нет, вы понимаете в чем дело… это же разное. Есть, допустим, великая постановка Бориса Покровского: опера «Нос» Шостаковича.

Там на сцене поставлены две решетки, четыре кубика. Всего! Понимаете? Над этой оперой он работал два с половиной года вместе с Шостаковичем. Понимаете, там каждый такт выверен, там уже невозможно по-другому. А здесь люди хотят увидеть вот это... Вот как раньше, помните? Вот были такие моменты, особенно в Большом театре, когда Головин там еще работал. Значит, это вот занавес открывается, еще ни одной ноты, ни одного слова нигде не сказано, а уже аплодисменты.

— Это обаяние театра. Это картина, которая вызывает восторг. Это можно только приветствовать…

— У нас замечательные художники. У нас замечательные мастерские. Я таких мастеров в Москве уже сто лет не видел, потому что все работают другими технологиями. А здесь наши прекрасные мастера делают всё руками, всё это делают от души, красиво, ну просто, знаете, именины сердца смотреть на их работу. И поэтому, конечно, такими ресурсами надо воспользоваться и работать, и такими приёмами, которыми возможно именно показать Театр, понимаете? Нам не надо, так сказать, вот эту эстраду, там ещё что-то. Нам нужен вот именно Театр.

— Я много на эту тему в своё время писал. Я был председателем Клуба друзей Тульского драмтеатра. Мы, кстати, его возродим по-новому.

— Давайте, с удовольствием. Я только за. Честно говоря, вначале я столкнулся здесь с таким ощущением, что театр никому не нужен. А вот когда мы поставили немножко другие спектакли, я увидел, что в Туле театр необходим. Что люди идут в театр. Они идут как на праздник. Я уже забыл, когда женщины меняли сапоги на туфли, в сумках приносили. Понимаете, это отношение. Это отношение к театру.

— Я помню 60-е годы, когда наш театр вообще гремел едва ли не по всей России...

— И будет греметь. Будет греметь, потому что... Потому что тут такая синергия образовалась, понимаете? То есть, я говорю, то, что я предлагаю, я вижу, люди воспринимают это, у них есть отклик. Они тоже хотят хороший профессиональный театр, понимаете? Труппа замечательная, артисты замечательные.

С ними можно ставить все — от легкой, то есть детской, комедии до серьезнейшей драматургии, до Чехова, Горького, потому что театр сейчас остался единственной такой площадкой, где идет прямое общение не через экран, не через гаджет, а непосредственно.

И вы знаете, вот сейчас я стараюсь привозить и московские театры, вот сейчас были гастроли Марка Розовского. Разные театры, МХАТ, но чтобы люди видели вот это разнообразие, чтобы люди понимали: это вот авторский театр Розовского, русский мюзикл, это одна ниша. Приезжает МХАТ Дорониной — это другая ниша. И наши спектакли. То есть люди начинают при этом думать. И сравнивать. И вот это самое главное. То есть воспитательную функцию театра никто не отменял. Особенно для молодежи.

— Хочу задать Вам еще один вопрос. С чего начинается театр? Понимаю уже, что у Вас театр начинается со зрителя.

— Конечно. Мы для него работаем. Это наша главная задача. Надо найти зрителя — и тогда будет театр. Все очень просто. Потому что я хочу, чтобы люди приходили, думали, размышляли, смеялись, плакали, грустили, чтобы они испытывали настоящие человеческие чувства и ощущения, посетив наш театр. Театр — это институт.

— Вот у нас есть замечательный спектакль. «Машенька»…

— Да, мне говорили про это. Жуков блестящий артист. Блестящий. Сама скромность, сама такая интеллигентность, это артист редкостный. Ну и вообще, я говорю, что труппа замечательная, труппа как-то откликнулась на мои призывы.

— Это ведь ещё и от Вас зависело, насколько Вы себя поведете с труппой, так чтобы они откликнулись?

— Ну, опыт работы у меня большой, поэтому, в общем-то, артист для меня главный в театре, понимаете? Как театр главный для зрителя, артист для меня главный... Да, я понимаю, у каждого бывают какие-то, так сказать, моменты, вопросы, но артист — это основа... На артиста приходят, на артиста смотрят.

— Ну, раньше так было, ходили на Асфандиярову…

— А сейчас ходят на Савченко. И слава Богу, что такое есть, что есть такие традиции, что молодые люди, которые приходят в театр, видят вот этих корифеев, и волей-неволей они учатся, они воспринимают их эстетику, их профессионализм. Ну, вот Жукова слышно, даже когда он говорит шепотом. И Савченко слышно, и Ананьина. Я всегда, когда он выходит, думаю: вот начинается театр. Сразу всё по-другому. Могу назвать и других…

— Спасибо вам огромное. Мы с вами по всем вопросам поговорили?

— Спасибо. Да. Приходите на новые спектакли!

Источник: https://molva.press/articles/u-rampy/oleg-mikhaylov-svoy-pro...

Чего только не бывает на свете. Представьте себе, два Георгия, два друга, сами не зная того, ухаживают за одной и то же девушкой. И девушке они нравятся оба, и она никак не может определиться, как быть, кого выбрать. Но рано или поздно тайное становится явным, и между друзьями начинаются интеллектуальные состязания за руку и сердце избранницы. 

...

Георгий Шустрилов (Жора)– хитроватый амбициозный парень;

Георгий Виляев (Гоша) – хитроватый амбициозный парень;

Даша – девушка со статусом «в активном поиске».

1 Клуб

Ночной клуб. Столики, дискотека. Звучит клубная музыка. Дело уже идёт к завершению, глубокая ночь, поэтому в клубе почти уже никого нет.

На танцполе далеко не свежего вида, далеко нетрезвого вида и непонятно из каких остатков сил выжимает из себя последние движения Даша, стараясь выдать свои коронные финты.

За столиком сидит Жора, внимательно с упоением наблюдает за Дашей. Думает, прицеливается.

Даша падает практически без сил на танцпол.

Музыка стихает.

Жора тут же подрывается с места и бежит поднимать Дашу.

Жора (заботливо). Девушка, как вы? Не ушиблись? Всё в порядке? Давайте я помогу.

Даша (с заинтересованностью, но на дистанции). Мерси...с.

Жора поднимает Дашу, но случайно наступает ей на ногу, та вскрикивает.

Жора (виновато). Пардон муа, мадмуазель.

Даша отмечает для себя интересное поведение незнакомца.

Даша (с заинтересованностью, идёт на сближение). Да фиг с ним (отмахивается рукой), пройдёт.

Даша протягивает ручку Жоре, он её пожимает по-мужски.

Даша (галантно). Дарья, можно Даша!

Жора (с улыбкой мартовского кота). Георгий Шустрилов, можно проще - Жора.

Даша (улыбаясь). Очень приятно. А я так смотрю, ты здесь давно уже за мной наблюдаешь. Или мне показалось?

Жора (немного смущаясь). Ну... да, есть такое. Приглянулась ты мне. Не знал, как подойти, чтобы не отпугнуть.

Даша (заигрывая). А я, между прочим, специально упала. Проверить, подойдёшь или нет.

Жора (заигрывая). Ах ты, хитрюга!

Даша (заигрывая). Да!

Жора (заигрывая). А... слушай, ну раз ты хотела проверить, значит и ты на меня внимание обратила?

Даша (заигрывая). Обратила, ещё как обратила. (Выдерживает паузу) Никого же больше в клубе нет. На кого ещё обращать-то?

Жора (позитивно). Хах! Тоже верно. Ну что? Раз ты мне понравилась, а я тебе, тогда поехали?

Даша (как будто не понимая). Куда?

Жора (позитивно). Ну... варианта два. Или к тебе или ко мне.

Даша (неправдоподобно). Ой, нет, я не такая!

Небольшая пауза

Жора (разочаровано). Что...? Совсем не такая?

Даша (опасаясь потерять кавалера). Нет, ну не совсем прям не такая. Но... как бы недотакая!

Жора (разочаровано). А... Хм.

Жора думает, что со всем этим делать. Даша берёт инициативу на себя!

Даша (опасаясь потерять кавалера). Но это совершенно не значит, что я вот прямо совсем не такая! Ты не думай. Просто... ну не так же вот прямо сразу? Надо же как-то... не сразу... Да? Или нет? Или как надо?

Жора (осторожно). Честно говоря... я не знаю, как надо... Но точно знаю, что надо. Прямо вот... очень надо!

Даша (задумчиво растеряно вздыхает). Ах..., очень надо да?

Жора (страдальчески). Прям... вообще капец!

Дарья в смятении...

Даша (задумчиво растеряно вздыхает). Тааак.... Так-так-так-так-так-так-таааааааааак...

Жора (страдальчески). Даша... надо что-то делать!

Даша (виновато). М... понимаешь... я сегодня не могу. Но... но давай вот как поступим. Запиши мой телефон. Давай на днях встретимся, может быть, завтра, и урегулируем наш вопрос. На втором свидании уже можно... если осторожно.

Жора (с печалью, но более-менее позитивно). Ах, давай.

Даша берёт телефон Жоры, забивает туда свои цифры, скидывает себе, у неё звонит телефон. Она сохраняет себе его номер.

Даша (в меру позитивно). Ну вот. Всё готово. Твой я тоже себе сохранила. Созвонимся. Да?

Жора (неправдоподобно). Непременно!

Жора машет на прощание и уходит в некотором разочаровании.

Даша в смятении уходит в туалет.

2 Клуб

Музыка играет, танцпол пустой, зал пустой. Из туалета возвращается заспанный  Гоша.

Выходит в зал, осматривается, ищет кого-то.

Музыка стихает.

Гоша (возмущённо-удивлённо). Не понял, а где?

Из туалета возвращается Даша, что-то поправляет в своей сумочке, собирается уходить.

Гоша замечает её, забывает о своих думках, обращает пристальный взор на девушку.

Гоша (позитивно, потирая ладони). Опаньки...

Гоша подруливает в неком танце к Даше. Даша копошится в своей сумочке, ничего и никого вокруг не видит.

Гоша (с прицелом, самоуверенно, пританцовывая). Привет-привет, красавица. Как зовут?

Даша переводит взгляд на Гошу, смотрит на него в упор с контекстом «Отцепись», продолжает искать что-то в сумочке, туда же устремив свой взор.

Гоша (не теряя энтузиазма). Понял! Попробуем по-другому.

Гоша заходит на новый круг, при этом расходится в танце. Музыка вновь усиливается. Гоша отжигает такие финты, на которые трудно не обратить внимание. Это и смешно и грешно и в меру профессионально и с заигрыванием. В общем, внимание девушки привлечь ему удаётся. Даша оставляет в покое сумочку, сначала несколько раз как бы невзначай пускает короткие взгляды на выделывающегося паренька, потом уже передумывает уходить. Она уже смотрит, не отрываясь на то, как двигается парень, у неё на лице промелькивает улыбка и даже какая-то часть смущения, но она держит себя в руках.

Гоша понимает, что трюк удался, клиент созрел, можно подходить. Подходит.

Музыка стихает.

Гоша (стараясь отдышаться от своего бурного танца). Георгий Виляев! Но все зовут Гоша.

Даша в некотором смятении, руки у неё скрещены на груди, лицо выражает удивление.

Гоша (не теряя надежды). Не против, познакомиться?

Даша (витиевато). Георгий значит...

Гоша (по-свойски). Да зови Гошей. Так как-то не так официально, да и привычней. Ну, так что? М?

Гоша подыгрывает глазами, кокетничает, гримасничает, играет плечами и ещё пытается добить своими фирменными движениями девицу.

Даша (улыбаясь от всего происходящего). Ладно, уболтал, чёрт языкастый. Я Даша.

Гоша (довольный). Даша? Прекрасно. Прекрасное имя, прекрасная девушка, прекрасный голосок. Ну, всё просто по высшему разряду...

Даша (сдержанно). Ну, ладно-ладно. Хорош сорить банальными подкатами. Чего ты хочешь, Гоша?

Гоша (пакостливо, радостно). Известно чего... пооо......общаться.

Даша (с подозрением). Пообщаться и всё?

Гоша (осторожно, с хитрой улыбочкой). Ну... как бы... нет, конечно.

Даша (выпытывая). Ну, давай уже, не томи. К себе звать будешь или ко мне поедем?

Гоша (долго не раздумывая). К тебе! (Спохватывается, что это вопрос с подковыркой, пытается реабилитироваться) Нет, на самом деле мне не только это важно. Ты не думай! Я душу в девушке ценю, на поступки обращаю внимание. В общем-то... Устал я от этих разовых ночей. Ты мне просто так как-то сразу в душу запала, я поэтому к тебе и цепляюсь. Я думаю... это вполне может быть основа для серьёзных чувств.

Даша (более расположено). Ты серьёзно?

Гоша скромно пожимает плечами.

Даша (с интересом). Хм... Не ожидала. Ну, хорошо. Дам тебе шанс. Сейчас уже поздно, и клуб закрывается через пару минут, и домой пора, устала очень, отдохнуть хочется. Давай завтра что-нибудь подумаем на свежую голову, а сейчас по домам. Давай телефон, я тебе свой номер запишу, набери завтра.

Гоша радостный даёт своё телефон, Даша записывает свой номер, скидывает себе, у неё срабатывает звонок. Даша возвращает телефон.

Даша (с интересом). Ну всё. Порядок. У меня твой номер тоже отразился. Ну а на сегодня – пока!

Гоша (недолго думая). Погоди... Может проводить? Темно, ночь... мало ли...

Даша (тепло). Да нет, спасибо. Я уже вызвала такси.

На телефон Даше поступает звуковое уведомление, она смотрит, убирает телефон.

Даша (тепло). Машинка уже ждёт. Так что спасибо, до завтра. Да?

Гоша (тепло). Да.

Даша машет на прощание ручкой, уходит.

Гоша делает радостный жест победы рукой и ногой (yes) и в своём занятном танце медленно покидает клуб.

ЗТМ.

...

Конец второй Сцены. Всю пьесу на данной платформе целиком разместить не представляется возможным, поэтому полную версию можно прочесть на других площадках приведённых ниже, либо по прямой ссылке, здесь: https://www.chitalnya.ru/work/3175227/

***

Контакты для согласований:

Почта автора Lakutin200@mail.ru

Автор в социальной сети вк https://vk.com/avtor_nikolay_lakutin

Все пьесы Николая Лакутина представлены для ознакомления на официальном сайте автора в разделе «Пьесы» https://lakutin-n.ru/piesy.html

В сообществе VK https://vk.com/club_lakutin_n

На портале «Проза» https://proza.ru/avtor/lakutinnv

Если девочка родилась красоткой – она уже вытянула свой счастливый билет. Но что делать тем, кого красотой природа не наградила? Судьба знает, как решить любой вопрос, посмотрим, как она решит нашу ситуацию...

...

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

Ада – девушка с выделяющимися оттопыренными ушами.

Мама – родительница Ады.

Костик – нетипичный кавалер.

1 Сцена

Дом. Уютная обстановка. Никаких признаков полноценной семейной жизни пары с детьми. Мужчин здесь не водится. В доме живёт мама с взрослой дочерью. Всё аккуратно, скромно, чисто.

Слышен девичий плач, и он усиливается. В дом входит Ада. Она в максимально расстроенных чувствах. Лицо мокрое в слезах, туш потекла, очки ели держатся на переносице. Волосы прибраны так, что её и без того не маленькие ужи выделяются ещё сильней. Ада в истерике падает на диван. Ревёт ещё с большей силой.

На крик в комнату вбегает мама.

Мама (беспокоясь). Что? Адочка, что случилось? Что стряслось? Почему ты плачешь? Ну, говори же, ну?

Ада оборачивается к матери, молча смотрит на неё, с трудом сдерживает истерику, вновь уткнувшись в диван истерит.

Мама (уже более спокойно). Ты... что, ты опять ходила на свидание?

Ада (крича в диван, громко и истерично). ДА!!!!!!!!!!!

Ада вновь заливается новым потоком слёз и расстройств.

Мама (умеренно спокойно). М..., понятно...

Мама тяжко вздыхает и складывает перекрещенные руки на груди, смотрит с печатью на дочку.

Мама (с подтекстом и иронией). Ну и кто этот счастливчик?

Ада (подпрыгнув на диване, усевшись и глядя на мать, в истерике). Мама, какая разница, кто он! Ты что! Ты не понимаешь? Меня в очередной раз высмеяли и оставили! Я никому не нужна, мама! Я страшная! Я стрёмная! Я .... конченая, мама!

Ада вновь заливается слезами, но уже тихо, силы её покидают. Мама подходит к дочери, садится рядом, обнимает, гладит её по плечу.

Мама (с теплом). Это был тот самый Павлик?

Ада (сквозь слёзы). Угу...

Мама (с теплом). Ты же говорила, что ему, вроде как, внешность - не главное.

Ада (немного успокоившись). Вот и я так думала. По крайней мере... он мне так говорил... Я долго не решалась на встречу после прошлого свидания, ты знаешь. Потом появился этот Павлик, в сети с ним нашлись. Общались складно, вроде понравились друг другу. Я старалась его всячески предупредить о своей особенности, обтекаемо намекала, что у меня не очень красивые уши, что я могу ему не понравиться, всячески оттягивала встречу. В профиле у меня фотография такая более-менее стоит, мои особенности сильно не видны. И он мне всё время говорил о том, что ему важна лишь суть. Что мы чувствуем друг друга и понимаем друг друга. И что никакие физиологические особенности нам не преграда! Он так говорил... Я ему поверила, мама. Я даже сама уже почти забыла о своих выделяющихся ушах. Мы с ним встретились и...

Ада замолкает. Повисает небольшая пауза.

Мама (с теплом). Свидание продлилось недолго, да?

Ада (на печальном выдохе). Не больше двух минут. Он когда меня увидел, то сразу изменился в лице. Шёл такой восторженный, такой окрылённый... Я первая его заметила. А когда он пришёл на место, где мы договорились встретиться и увидел меня, то... Сразу погрустнел, немного потоптался на месте, но потом все же подошёл, подарил мне свой жалкий букет цветов и, извинившись, сказал, что ему срочно нужно уезжать по какому-то делу.

Мама (с теплом). И всё?

Ада (с печалью). И всё.

Мама (с теплом). Но подожди, может быть, ему действительно понадобилось куда-то ехать? Жизнь штука сложная, всякое бывает? Может быть, он ещё позвонит? И где цветы?

Ада (с печалью). Ты бы видела, как он удирал, сверкая пятками. Нет, мама, я всё поняла. Цветы оставила в ближайшей урне. Это ведь уже не первый раз... Я подобную реакцию наблюдаю уже не первый год. Ничего нового. Сначала парень хочет со мной встретиться, наговаривает кучу комплиментов, потом рассказывает о том, как важен ему именно внутренний мир, настаивает на встрече и... когда мы встречаемся, то... дальше всё примерно так же как сегодня. И никто мне никогда после этого не звонил и не писал больше. И Паша этот тоже не позвонит. Не стоит ждать, поверь. Давай лучше поужинаем, я проголодалась.

Ада и мама встают с дивана, собираются идти на кухню, как вдруг на телефон Ады поступает звонок.

Мама и Ада удивлённо переглядываются.

Вновь повторяется вызов.

Ада (с удивлением, не веря). Да ладно!

Вновь повторяется вызов, уже в третий раз!

Мама (нетерпеливо). Да бери же ты уже скорей!!!

Ада волнуется, берёт трубку.

Ада (с трепетом, в трубку). Алло?

Ада нахмуривает брови, настороженно слушает.

Ада (осторожно, в трубку). Да, я. А вы кто? По какому вопросу?

Вновь нахмуривает брови, настороженно слушает.

Ада (осторожно, в трубку). Кто? Какой Костик? От кого? От Павла? Что с ним? Что-то случилось?

Выдерживает паузу, слушает трубку.

Ада (осторожно, в трубку). Лично?

Ада раздумывает, смотрит неопределённо на маму.

Ада (осторожно, в трубку). Подождите, с ним всё в порядке? Где он?

Выдерживает паузу, слушает трубку.

Ада (осторожно, в трубку). Ну, хорошо-хорошо. Диктую адрес. Даргомыжского 8а кв. 16.

Кладёт трубку, удивлённо смотрит на маму. Мама не менее удивлённо смотрит на дочь.

Мама (нетерпеливо). И что это было? Это ведь... не Павлик звонил?

Ада (немного растерянно). Нет... Это звонил Костик.

Мама (нетерпеливо). Что за Костик?

Ада растерянно пожимает плечами.

Мама (возмущённо). То есть ты его не знаешь, но уже даёшь ему свой домашний адрес?

Ада совершенно растерянно задумывается, после чего подтверждая нелепость, трясёт головой.

Мама (возмущённо). Ну и чем ты думала? А вдруг это маньяк какой? Теперь сиди – переживай и думай, не то ограбят, не то изнасилуют. А что ещё хуже – и то и другое!

Ада (собравшись). Да перестань, мам. Что у нас брать? Да и кто нас будет насиловать. Ты старая, я страшная. Одна только надежда – на маньяка. Других-то вариантов нам с тобой, похоже, ... не светит.

Мама задумывается.

Мама (деловито). Уста младенца глаголют истину! Пойду хоть что ли приоденусь, да накрашусь, раз такое дело. И тебе советую привести себя в порядок. Гостей ждём!

Мама уходит на эмоциональном подъёме, напевая себе под нос. Дочка поправляет на себе одежду, снимает очки, вытирает лицо платочком, смотрится в зеркальце, старается что-то как-то наладить, надевает обратно очки, тоже убегает.

ЗТМ.

...

Конец первой Сцены. Всю пьесу на данной платформе целиком разместить не представляется возможным, поэтому полную версию можно прочесть на других площадках приведённых ниже, либо по прямой ссылке здесь: https://www.chitalnya.ru/work/3185702/

***

Контакты для согласований:

Почта автора Lakutin200@mail.ru

Автор в социальной сети вк https://vk.com/avtor_nikolay_lakutin

Все пьесы Николая Лакутина представлены для ознакомления на официальном сайте автора в разделе «Пьесы» https://lakutin-n.ru/piesy.html

В сообществе VK https://vk.com/club_lakutin_n

На портале «Проза» https://proza.ru/avtor/lakutinnv

Предугадать действия мужчины далеко не всегда представляется возможным. Особенно, если этот мужчина – хороший человек. И он делает действительно неожиданный выбор. Понять этот выбор умом – не всегда получается. А вот сердцем – понять можно. И это именно тот самый случай!

...

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

Олег – брошенный муж.

Таисия – жена Олега.

Вовка – сын Таисии и Олега. Около 13 лет

Демьян – друг Олега.

Ира – знакомая Демьяна.

Алёна – знакомая Демьяна.

Оксана – многодетная мама.

Серёжка – сын Оксаны (до 10 лет).

Алика – дочь Оксаны (до 10 лет).

Дашенька – дочь Оксаны (до 10 лет).

Действие первое

Сцена 1

Дом. Комната. Не сказать, что порядок. В середине комнаты сидит на табуретке Олег. Он несколько растерян и обескуражен. Выглядит поникшим. Переминает в руке мятую мужскую рубаху.

Из-за кулис на сцену летит брошенная женской рукой ещё одна мужская рубаха, затем ещё одна.

Таисия (нервно выкрикивая из-за кулис). Ты даже сейчас сидишь как истукан! Нет бы помочь с вещами женщине, которая посвятила тебе свои лучшие годы. Весь шкаф рубахами забил, попробуй, доберись до платьев. Ну что ты сидишь? Чего молчишь? Нечего сказать? То-то! Мне всю жизнь приходилось управлять тобой! Олег-Олег, Олег-Олег, Олег-Олег! Сделай то, принеси это, почини здесь, исправь там! Ты никогда не был способен сам принимать решения! Ну, признайся уже, наконец, ты никогда не был мужиком!

Таисия бросает из-за кулис ещё несколько рубашек Олега, входит в комнату с чемоданом, вытирает пот с лица, смотрит осуждающе на мужа. Таисия выглядит очень эффектно, она действительно шикарна. И фигурка и внешность и одеяние. Всё по высшему разряду, чего не скажешь про её мужа. Олег простой, он из работяг и это читается буквально во всём.

Олег (стараясь говорить спокойно, ласково и нежно, с теплом). Таисия, дорогая, может, ты ещё всё-таки...

Таисия (нервно перебивая). ОООО! Вы посмотрите, голос прорезался! Я тебе больше не дорогая! Всё! Забудь меня, неудачник.

Таисия оборачивается в другую сторону и зовёт сына.

Таисия (кричит сыну). Вова! Ну, где ты там? Давай скорее, машина уже ждёт внизу.

Таисия поворачивается к мужу.

Таисия (с ненавистью). Сына, как ты понимаешь, я забираю, на алименты подам, будь готов. Я ухожу к Мише. Давно надо было! Вот он мужик! А ты тряпка! Вот сиди теперь тут один и думай над тем, кто ты и что ты! Успехов на заводе, неудачник!

Таисия бросает надменный взгляд на мужа, забирает последние вещи и уходит с чувством собственного достоинства.

В комнату торопливо входит сын Вовка с рюкзаком набитым вещами и несколькими также наполненными вещами пакетами. Он не знает как себя вести. Ему искренне жаль, что всё так обернулось, он любит отца, как и отец его.

Олег (осторожно, с трепетом, с теплом, сыну). Сынок, может ты со мной?

Вовка (виновато, с печалью). Пап, прости. Я не хочу этого, но...

Олег (осторожно, с трепетом, с теплом, сыну). Да-да, я понимаю...

Крик Таисии из-за кулис (нервно). Вова, сынок, тебя только ждём, быстро вниз!

Вовка бросает пакеты и кидается обнимать отца, отец бросает на пол рубаху, которую теребил в руках, встаёт с табурета, обнимает сына. Обнимаются с теплом и неподдельными чувствами отца и сына.

Вовка (виновато, с печалью, со слезой). Я люблю тебя, отец, люблю, ты не думай...

Олег (осторожно, с трепетом, с теплом, сыну). Я знаю, сынок. Всё понимаю. И я тебя люблю... Очень люблю...

Обнимаются.

Олег (осторожно, с трепетом, с теплом, сыну). Ладно... беги, не огорчай мать, увидимся...

Вовка нехотя отпускает отца, берёт свои пакеты и рюкзак, торопливо покидает квартиру.

Олег провожает сына печальным мужественным взглядом, он остаётся один. Держится. Крепится. Медленно поднимает с пола свои рубахи, кладёт их бесчувственно куда-то в одно место. Выходит на авансцену.

Олег (с теплом, едва сдерживая достоинство и честь, зрителю). Неудачник... Жена права. Удача – никогда не была моим вторым именем. Я не добился в жизни никаких выдающихся высот. Не получил хорошего образования, не сделал никаких открытий. Я не создал что-то великое, за столько лет работы на заводе даже не поднялся по карьерной лестнице ни на шаг. И совершенно очевидно, что уже и не поднимусь. Работаю и работаю. Я обычный сменный винтик огромной социальной системы. Изношусь – меня попросту заменят и забудут. Поэтому... Спорить с женой сложно. Да... Я неудачник, это так. Но чем я отличаюсь, в сущности, от большинства людей? Мы все как-то где-то работаем, стараемся обеспечить свои семьи. И тем, кто к этому стремится – так или иначе удаётся это сделать. У меня красавица – жена... была. Сын, какой парень, а? Ну... Вы видели. Очень хороший мальчишка. Я старался его сильно не баловать, но особо и не зажимать. Мы с ним и в походы и на рыбалку. За грибами и по ягоду. Он много чего умеет и знает. Хоть костёр развести, хоть землянку выкопать. Парень – не пропадёт, за него я спокоен. А вот Таисия... Она как-то по большей части дома сидела, да с подругами всё пропадала..., а с подругами ли... Но я её ни разу в этом не упрекнул. Я обеспечиваю, она – хранит семейный очаг. Но... что-то наш семейный очаг как-то... не очень сохранился. Бывает. Жизнь редко бывает гладкой и прогнозируемой. Я старался делать всё для семьи, но... знать, мало старался.

Олег уходит в молчаливой задумчивости, тяжело поднимая ноги...

ЗТМ.

...

Конец первой Сцены. Всю пьесу на данной платформе целиком разместить не представляется возможным, поэтому полную версию можно прочесть на других площадках приведённых ниже, либо по прямой ссылке, здесь: https://www.chitalnya.ru/work/3213890/

***

Контакты для согласований:

Почта автора Lakutin200@mail.ru

Автор в социальной сети вк https://vk.com/avtor_nikolay_lakutin

Все пьесы Николая Лакутина представлены для ознакомления на официальном сайте автора в разделе «Пьесы» https://lakutin-n.ru/piesy.html

В сообществе VK https://vk.com/club_lakutin_n

На портале «Проза» https://proza.ru/avtor/lakutinnv

Внутренний зов... Он как неотвратимая реальность ведёт нас к тому, что кажется невозможным... Неосуществимым. Мы не верим собственным глазам, мы понимаем разумность и аргументированность доводов окружающих, но всё равно следуем этому зову... И если не предаём себя, то понимаем, что за этим зовом стояла истина.

...

ПРЕДУПРЕЖДЕНИЯ!!!

Для театров, делающих акцент данной постановки на хоррор!

Во время постановки желательно присутствие двух сотрудников правоохранительных органов или же двух администраторов театра в постоянном поле видимости зрителя (по краям у авансцены), поскольку в определённые моменты постановки, в зале возможна паника. Нужны те, кто будет в курсе событий, и будет сохранять спокойствие, подавая тем самым пример зрителю, поясняя при необходимости, что всё происходящее – инсценировка.

Зритель должен быть предупреждён о шокирующих эпизодах и готов в эмоциональном и физическом плане к их восприятию!

Если акцент сделать на драму, и не муссировать шокирующие сцены, то предупреждения в постановке можно не учитывать.

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

Каллиста – главная героиня (около 20 лет).

Эраст – владелец замка (около 30 лет – на вид).

Майна – подруга главной героини (около 20 лет)

Ермолай – отец главной героини (около 60-70 лет).

Елена – мать главной героини (около 20 лет – на вид).

Поликарп – отец подруги (естественный возраст родителя).

Вера – мать подруги (естественный возраст родителя).

Антип – слуга (роль без реплик).

В постановке задействована массовка (20-30 человек).

Действие первое

Зритель не должен видеть сцену до начала действий! Занавес до начала спектакля обязательно должен быть закрыт!

До начала действия первой сцены (примерно за 10 секунд до начала действия)  даём громкий звуковой злобный рык Венома (либо что-то подобное, но очень кровожадное и эффектное)!!!

Сцена 1. Барак Поликарпа

Отдалённое село. Вечер. Барак.

В зале и на сцене – темно. Ничего не видно, но зато кое-что слышно.

На сцене слышны какие-то бытовые звуки. Кто-то ходит, кто-то чем-то стучит, что-то передвигает. Звук ложки о железную миску. Тяжкие недовольные  мужские выдохи.

В зрительном зале несколько человек могут мешкать и ёрзать на своих креслах от нетерпения по понятным причинам волнения и ожидания неизвестности (этот вопрос можно частично решить подсадными актёрами, но и зритель до того момента, пока свет на сцене не загорается, обычно ещё шумит, шуршит и прочее, это нам и нужно).

Поликарп (неожиданно громко, строго, чтобы у зрителя мурашки по спине пробежали, и возникло двойственное чувство, к кому и от кого обращение, то ли к зрителю, то ли это уже идёт спектакль). Ну и чего? Долго вошкаться-то будете?

Даём небольшую паузу в 3-4 секунды до следующей реплики, чтобы зритель не успел ничего понять.

Вера (нервно). Да чего-чего? Сам что ли не знаешь чего? Пробки опять вышибло наверное! Майна – тащи фонарь, так ничего не видно.

Поликарп (строго). Ладно, не шуми там! Не впервой!

Майна (волнительно). Не вижу, мам! На месте нет фонаря. Петруха, поди, опять взял! Он как у бабушки ночует, постоянно с собой забирает. Нет на месте фонаря, нет – вот те крест!

Вера (нервно). Пёс с ним с фонарём, спички неси, подсвети хоть чем-нибудь уже!

Шорох, ходьба, движение звяканье ложкой об железную миску.

Майна зажигает спичку.

В свете спички едва видны лица матери и дочери, которые что-то пытаются разглядеть у электрического щитка.

Майна (нерешительно). Да нет, вроде всё на местах... Что-то я не пойму тогда...

В этот момент включается свет.

Зритель видит уютный, бедноватый дом. Обстановка сельская, скромная, обжитая. В углу дома лежит собранный большой рюкзак. В доме ужин. Стол накрыт на всех членов семьи. Отец сидит за столом, невозмутимо ест похлёбку из железной миски, собственно, он и постукивает ложкой по этой самой миске, прикусывает куском хлеба. Мать и дочь мостятся у щитка с электричеством. Майна задувает спичку.

Мать и дочь переводят недовольные взгляды на главу семейства. Тот продолжает невозмутимо есть, и звякать ложкой.

Поликарп (спокойно, не отрываясь «от дела»). А..., ну правильно. Объявление же висело на здании сельсовета. Возможны краткосрочные отключения. Забыл совсем.

Вера (нервно вскидывает руками). Нет, меня так умиляет вот это невозмутимое спокойствие! Как ел – так и ест. Хоть бы для виду, что ли место дислокации сменил. Мы тут с дочкой что-то пытаемся, стараемся, а он, видите ли  - ест!

Поликарп (спокойно, не отрываясь «от дела»). Нервные переживания за для здоровья не дюже способствуют. И потом -  мужик пришёл с работы! Мужика трогать не смей! Это закон испокон веков чтится в семьях нашего селенья. Таково оно и должоно быть. И нечего мне туть смуту подымливать!

Поликарп поворачивается к дамам.

Поликарп (спокойно). Ну чего стоите-то? Давайте за стол, пока опять свет не вырубили. В темноте ужинать не так удобно. Я пробовал. Так что, поспешайте, бабоньки, поспешайте... Время зря не растрачивайте.

Отец семейства протягивает свою миску дочери.

Поликарп (по-хозяйски). А ну, Майна, плесни-ка мне ещё! А то мать, чего-то сегодня не в духе.

Майна берёт отцову миску, идёт к кастрюле, наливает похлебку.

Вера недовольная идёт на своё место за стол. Но не успевает она дойти, как Поликарп её хватает игриво и притягивает к себе. Вера взвизгивает от неожиданности. Дочка оборачивается, улыбается, понимая, что к чему.

Вера (игриво, сквозь обиду). Пусти, шальной! Поликарп, пусти, чай не тот момент вырешил!

Поликарп (бодро). Да не пыхти, ты Вера. Всё ж хорошо! Вон глянь, каку дочку взрастили! Хозяюшку! Хучь похлёбку папке налить, хучь...

Вера (перебивает). Она всё умеет! Моя школа!

Вера вырывается из объятий и садится за своё место, приступает к трапезе.

Майна подносит отцу миску.

Все садятся за стол, ужин продолжается, как и, по-видимому, до этого, до отключения света.

Секунд пять - десять едят спокойно, без эксцессов. Вдруг Вера вскидывает руками, охает, срывается с места, бежит в сени.

Вера (причитая и убегая в кладовку). Тьфу ты! Чуть не забыла! Вот я тетеря...

Отец с дочерью спокойно наблюдают за Верой, переглядываются, молчат.

Вера возвращается с фляжкой в руках, несёт эту фляжку к рюкзаку, и кладёт её туда внутрь.

Вера (указывая на фляжку). Вот же! Приготовила заранее, да чуть не позабыла. Вроде всё приготовила, всё предусмотрела, а фляжку-то в сенях едва не оставила.

Вера возвращается за стол.

Поликарп (дочери). Так что, говоришь, за поход-то у тебя? Куды путь держите?

Майна (безучастно). В лес, пап!

Поликарп (дочери). Хе-х, понятное дело, что в лес. У нас тут окромя леса и нету ничего. А чего понесло-то вас вдруг с ребятами?

Вера (с пониманием, мужу). Ну что ты отец, не понимаешь что ли? Дело молодое. Походы, костры, романтика. Пока молодые – надо двигаться! Надо жить на всю катушку. А там потом некогда будет гулять. Сейчас дома просидит – потом и вспомнить нечего будет.

Поликарп (супруге). Да я ведь не запрещаю вовсе. Всё понимаю. Конечно, надо жизню проживать, а не у печи сиживать. Я только волнуюсь за то, чтобы всё по уму было. (Дочери) Кто из ребят с вами идёт?

Майна (неубедительно). Да там ребят наших не будет почти, будут из соседнего села, но мы их хорошо знаем с Каллистой. Помнишь Мирона, Вадьку с чёлкой такой... Андрей с братом, ну, и их девчонки сельские тоже там будут... Они хорошие ребята мы с ними уже несколько лет дружим..., так сказать...

Поликарп (насторожено, дочери). Это как это так, дружим? Что это значит ещё – так сказать?

Вера (с пониманием, мужу). Чего привязался к девке? Не ребёнок она, чай! Давно пора из-под подола мамкиного нос свой показать свету. Пускай идёт, разберутся, что к чему. Али мы с тобой не такие были?

Поликарп утихает, снисходительно кивает головой, утаивая некую хитринку воспоминаний.

Поликарп (дочери). Ну, добре - добре. Так что, утром в путь? На рассвете? Давай хучь что ли провожу немного...

Майна (неубедительно). Не надо, пап, спасибо. За мной утром Каллиста зайдёт, и мы вместе уже до ребят направимся. Не переживай за меня, всё хорошо будет!

Поликарп смотрит на мать, мать одобрительно кивает ему. Поликарп сдержанно одобрительно кивает дочери.

ЗТМ.

...

Конец первой Сцены. Всю пьесу на данной платформе целиком разместить не представляется возможным, поэтому полную версию можно прочесть на других площадках приведённых ниже, либо по прямой ссылке, здесь: https://www.chitalnya.ru/work/3243128/

***

Контакты для согласований:

Почта автора Lakutin200@mail.ru

Автор в социальной сети вк https://vk.com/avtor_nikolay_lakutin

Все пьесы Николая Лакутина представлены для ознакомления на официальном сайте автора в разделе «Пьесы» https://lakutin-n.ru/piesy.html

В сообществе VK https://vk.com/club_lakutin_n

На портале «Проза» https://proza.ru/avtor/lakutinnv