Очередного и похоже последнего Терминатора технично отходили кувалдой, а позже очень красиво отхлестали цепью, всё остальное получилось не очень.

Тёмные судьбы - фильм, который появился на свет из-за того, что Бэд Комедиан снял обзор на Терминатор: Генезис и полностью обрушил прокат и продажи мерча. Продюсеры поняли, что запланированное продолжение публике не зайдёт, но вместо того, чтобы подавать на Евгения в суд, решили притвориться, что ничего, кроме первых двух терминаторов не было и то, что все считают шестой частью - на самом деле третья.

Казалось бы задача была не очень сложная - не добавлять в новый фильм того, из-за чего зрителям не понравился предыдущий. Но нет, всё осталось на месте.

Главная героиня, которую можно оглушить щелчком по лбу - есть.

Солдат из голодного будущего, раскормленный на крысах до такого состояния, что хоть сейчас может идти на соревнования по бодибилдингу - есть.

Плохой терминатор, который сделал всё, чтобы случайно не выполнить своё задание - есть.

Хорошего терминатора лучше бы вообще взяли из предыдущей части, этот по ходу какой-то бракованный получился.

К косякам Генезиса добавили внезапный сюжетный поворот в духе второй части Иронии Судьбы. Хотя о том, что это за поворот, все уже в курсе, на всякий случай придержу спойлеры при себе, а кто в курсе, конечно поймут о чём я.

Получается, что забраковавшие пятую часть и от Тёмных Судеб будут не в восторге, а это, на минуточку, абсолютное большинство тех, кто готов платить деньги за то, чтобы посмотреть нового Терминатора в кинотеатре, а не скачать с торрентов.

Короче. Первые два Терминатора были отличными фильмами, третий был плохим, четвёртый был хорош, хотя бесшумные гигантские человекоподобные роботы и всё, что с ними связано немного портили картину. Хроники Сары Коннор был бы хорошим сериалом, если бы Джон Коннор не ныл, что хочет ходить в школу и общаться с другими детьми, а не возглавлять человечество в борьбе против машин. В пятой части похоже был заложен хороший концепт, правда того, кто его придумал, судя по всему уволили от греха подальше, потому что остальные элементы сюжета получились примерно такими же, как в Трансформерах Майкла Бея, а для кого снимали шестую часть я совсем не понял.

Разве что он рассчитан на таких как я. На тех у кого не было иллюзий. На тех, кто пошёл в кино, чтобы посмотреть как нового Терминатора дубасят кувалдой, представляя себе, что кувалда это Power Sledge Hammer из Фоллаута, в руках усиленного имплантами адепта Братства Стали, который зачищает секретную локацию, наполненную пасхалками, отсылающими к тем временам, когда Терминатор ещё был самым лучшим фильмом в мире. Ничего другого я от Тёмных Судеб не ждал и кино меня не разочаровало, о том, что сходил не жалею ни капли.

Фильм "Терминатор: темные судьбы" стартовал в прокате заметно хуже, чем ожидалось. Причем и в Америке, и у нас. В России прогнозы обещали ему первое место, а он стартовал в пятницу на втором, в субботу съехав вообще на третье.

Почему это интересно для нас? Потому что темная судьба Терминатора вообще для нашей страны имеет значение.

Фраза о том, что СССР был побежден "не НАТО, а Голливудом", конечно, перебор — но не бред. Разумеется, нашу предыдущую государственность разрушила в первую очередь не внешняя сила, а слаженная работа сил внутренних. Однако роль, которую сыграли в "капитуляции русских" американские киногерои, переоценить невозможно.

Кто был подростком в 1980-х — начале 90-х (а я, например, был), тот помнит: основных поведенческих моделей у мальчишек было три. Шварценеггер, Сталлоне и, в несколько меньшей степени, Брюс Ли, приехавший к нам хоть и из Гонконга, но тоже через Америку.

Эта сокрушительная культурная капитуляция, результаты которой ощущаются по сей день, была бы невозможна, если бы Голливуд действительно не был велик. А он, безусловно, был. Голливуд тридцатилетней давности был потрясающе эффективной машиной мечты. Грубо говоря, он рассказывал вечные истории всякий раз по-новому и использовал вечных героев, всякий раз надевая на них актуальный и привлекательный облик.

© 20th Century Fox Film Corporation (2019)

Кадр из фильма "Терминатор: Темные судьбы"

И эти истории, и эти герои настолько хорошо и давно знакомы большей части человечества, что они свободно проницали любые границы и многие культурные различия. И действовали почти безотказно.

Строго говоря, "Терминатор" 1984 года — это была очень древняя история с очень древними персонажами. Там была дева-в-беде, там было преследующее ее чудовище и рыцарь, жертвующий собой ради ее спасения.

"Терминатор: Судный день" 1991 года тоже был очень древней историей — только чудовище-Шварценеггер там перековалось и стало рыцарем, дева-в-беде превратилась в деву-воительницу, а по их следам бросился новый, постоянно меняющий облик демон.

...Потом были какие-то невнятные фестивали ностальгии по былому Шварценеггеру (третий и пятый "Терминаторы") и неудачные попытки соорудить "расширенную вселенную" (четвертый "Терминатор"), и все это в каких-то альтернативных мирах, и никто ничего не понял.

А сейчас Голливуд попытался вернуться к своему культовому рассказу и продолжить его с того места, где он его бросил. Но по дороге с ним случилась беда, которая в самой американской киноиндустрии, кажется, рассматривается как победа.

Если коротко, то рассказывать вечные истории с вечными героями там больше не рекомендуется. Рыцарь-защитник (или прекрасный принц) и дева-в-беде — это теперь устаревшие социальные конструкты. Более того, это механизм культурного подавления, в данном случае женщин мужчинами. И это механизм давления на мужчин и воспитания в них агрессии. И еще это навязывание патриархальных стереотипов.

А в Америке, как мы помним, идет большая Битва За Социальную Справедливость, которая у них означает не то, что нам кажется, а уничтожение прежней, традиционной системы ценностей и социальных ролей. И создание новых — расово, культурно и сексуально разнообразных. И большой кинематограф не может отсидеться в стороне.

В общем, в финальном "Терминаторе" все изуродовано по последнему слову социальной политкорректной справедливости.

Там имеется один откровенно старый и комичный Т-800, занимающийся исключительно делами, не попадающими под определение "токсичной мужественности": киборг женат (да), шьет шторы, вкусно готовит, надежен в быту и безропотно меняет подгузники, чем и ценен. Чтобы быть совсем безопасным, он даже не пристает к своей жене (и об этом сообщается с гордостью).

А вместо одной девы-воительницы имеются целых три. Это, во-первых, старушка-воительница, в свои 63 легко одолевающая в драке двоих крепких профессиональных силовиков. Это, во-вторых, киборгизированная тетя-воительница, женских черт лишенная и, судя по поведению, вообще ни в каких мужчинах не нуждающаяся. И в-третьих, наконец, спасительница будущего — мексиканская девица-воительница. Она поначалу совсем беззащитна, прямо как Сара Коннор в 1984 году. Но, в отличие от Сары Коннор, она превращается в бойца не через тяжелые испытания и не постепенно, а сразу и каким-то мистическим образом. Вот она не умела водить — но попробовала и получилось с первого раза. Вот она в первый раз в жизни берет в руки огромный автомат — и тут же попадает по всем мишеням.

...И вот здесь начинается самое интересное.

Оказывается, если из Голливуда вынуть вечные сюжеты и вечных персонажей, то он перестает быть фабрикой грез и машиной мечты. Аудитории все-таки важно, чтобы ей рассказывали о ней — о ее мечтах, страхах и "образе себя". Аудитории важно, чтобы она могла отождествить себя с героями и вместе с ними пережить их превращение.

При этом вечные сюжеты и вечные герои потому так и называются, что они прошиты в подкорке у всего человечества. Обстоятельства могут меняться, исторические декорации могут меняться, чудовища могут быть с рогами или из металла, девы — в платьях или джинсах, а рыцари — с мечом, автоматом или даже в очках. Но вечные истории все равно про схватку защитника с монстром, про любовь и про то, как испытания изменяют героев и открывают будущее им и их детям.

А если это убрать, то останется просто зрелище. Кассу это все по-прежнему может собирать, но той власти над душами всей планеты, которая была у прежнего Голливуда, у него уже нет.

Новая сказка о будущем получается чертовски непривлекательной. Для девушек — потому что там их ждет только адская, кровавая мужская работа и никакой любви. Для парней — потому что им там места вообще нет, если они не умеют шить.

По факту современная передовая Америка, заставляя свою киноиндустрию придушивать устаревшую вечность и конструировать "новые социальные роли", тем самым демонтирует то самое оружие, которым она в свое время покорила остальной мир. И нас в том числе.

...На этом месте можно было бы сказать, что, раз уж Голливуд сам себя демонтирует, то наша киноиндустрия в выигрыше. И что она получает шанс распространить наше культурное влияние по планете — ведь у нас по-прежнему можно снимать вечные истории.

Но проблема в том, что наша киноиндустрия, за некоторыми приятными исключениями, тоже передовая. В дурном смысле. То есть безмозгло тащится за последними трендами западного кино (не забывая, конечно, его ругать, но мечтая в него интегрироваться).

Поэтому скорее стоило бы открыть наш рынок для сценаристов и режиссеров того, прежнего Голливуда, которые отстранены сегодня от дел из-за своего несоответствия передовым американским идеям. Они, по крайней мере, не страдают нашими провинциальными комплексами.

Автор статьи Виктор Мараховский

https://ria.ru/20191104/1560536971.html

(с.)МИА «Россия сегодня»

В зиму 2018-2019 я посмотрел пару сериалов про человекоподобных роботов, и собственно где-то на стыке родилась такая вот идея-мысль, а тут недавно еще "Темные Судьбы" вышли )  Ну и я вспомнил про эти фотографии. Вот делюсь в рамках рубрики )

Цифра в скобках после названия обозначает, какую неделю фильм идёт в широком прокате.

Сборы за всё время проката указаны в скобках после сборов за уик-энд.

Предыдущий уик-энд (24 - 27 октября): Кассовые сборы российского кинопроката и распределение сеансов за прошедший уик-энд (24 - 27 октября)

Выскажусь и я в копилку отзывов о новом Терминаторе.

Уже на второй минуте данного фильма стало понятно, что его создатели скорее всего просто не знали и не понимали как снять толковое продолжение первых двух частей. Ибо момент когда ещё один (откуда он взялся-то) новый Т-800 убивает Джона в 1998 году, перечёркивает нахрен идею этого фильма как продолжения Т1 и Т2. Получается, создатели "Тёмных судеб" просто не знали как, либо не захотели дальше развивать тему с Джоном Коннором - вместо этого им захотелось снять какое-то своё кино с Легионом и мексиканцами. Вообще, многие сценаристы и режиссёры продолжений других культовых фильмов со своими ключевыми персонажами поступали таким же образом - достаточно вспомнить Джонни Кейджа в "Мортал Комбат 2", капрала Хикса из "Чужие 3", от которых сценаристы тупо избавлялись ещё в самом начале картины, потому как просто не знали как развить их сюжетную историю. Ну и в новом "Терминаторе" похоже сьёмочная группа не знала как продолжить идеи, заложенные в Т1 и Т2, и вместо этого перечеркнули их нахрен уже в самом начале фильма смертью главного героя.

Что получилось вместо этого? Вполне себе смотрибельный на один раз боевичок про какое-то альтернативное будущее, киберсистему "Легион" с роботами-страшилками, косящими под главгероя игры "Prototype", и эксплуатируемый из раза в раз сюжет, в котором положительные герои весь фильм убегают от убер-негодяя. Такой подход в кино - далеко не новость, мы имеем уже туеву хучу ремейков, ремейков на ремейки, и ремейков на ремейки на ремейки. И всем всё ясно, такие одноразовые "аттракционы" создаются только с той целью - чтобы в очередной раз заманить зрителя в кинотеатр и срубить бабла с когда-то удавшейся кинокартины. Рисковать, внедряя новые идеи, никто не хочет - а вдруг не окупится? Поэтому гораздо проще гонять по десятому кругу старый уже заезженный аттракцион "Ну погоди" про роботов.

Отдельного обсуждения стоит в этом фильме роль Шварценеггера. Понятно что продюсерам надо было хоть как-то воткнуть Арнольда в этот фильм, т.к. модель Cyberdyne Systems 101 - это устоявшееся лицо кинофраншизы. Но если во второй части очеловечивание Т-800 выглядело логичным и разумным - вспомним его фразу "Теперь я знаю почему вы плачете", то тут плакать хочется уже от смеха. Раскаявшийся Т-800, серьёзно? Вспомним как Кайл Риз объяснял Саре, что "этой машине неведомы жалость, раскаяние или страх". И вот, после убийства Джона Коннора Т-800, не зная чем ему заняться, включает режим самообучения, раскаивается в содеянном, и похоже начинает понимать ценность человеческой жизни. Только здесь это выглядит больше как пародия, Т-800 обзаводится семьёй, шьёт занавески. Как его супруга всё это время не знала что он киборг, как она не замечала (уж фиг с ним с сексом) что он не ест, не пьёт, не спит, в туалет простите посрать-поссать не ходит? И весит под 300 килограмм. Ну а всеми "полюбившиеся" шторы... Что же, я могу понять посыл Тима Миллера - он попытался продолжить идею второй части, "очеловечить" Т-800. Но делать это так топорно - увы, после такого фильм воспринимается как такая же пародия, как и сцена гей-клуба третьей части, где Шварц одевал очки-звёздочки. "Теперь я знаю почему вы плачете" - мы от смеха теперь рыдаем!

В целом, сам по себе фильм получился довольно неплохой, со всеми любимыми спецэффектами, сюжетными дырами и прочим. Только вот я всегда в такие моменты вспоминаю одного знакомого, который на фильмы в кино ходил, потому что «вау-вау, там такие спецэффекты!!!11адинадин». Спрос рождает предложение, и к сожалению сейчас в киноиндустрии выпускаются (потому что 100% окупятся) красочные комиксовые блокбастеры с мега-бюджетом, спецэффектами и сферической кавалерией в вакууме, но с откровенно слабым или идиотским сюжетом. Дядька Пелевин был в очередной раз прав, когда утверждал, что

«Черная сумка, набитая пачками стодолларовых купюр, уже стала важнейшим культурным символом и центральным элементом большинства фильмов и книг, а траектория ее движения сквозь жизнь – главным сюжетообразующим мотивом. Точнее сказать, именно присутствие в произведении искусства этой большой черной сумки генерирует эмоциональный интерес аудитории к происходящему на экране или в тексте. Отметим, что в некоторых случаях сумка с деньгами не присутствует прямо; в этом случае ее функцию выполняет либо участие так называемых «звезд», про которых доподлинно известно, что она есть у них дома, либо навязчивая информация о бюджете фильма и его кассовых сборах» (с) Поколение П

Как не печально, но в этой погоне за баблом сам сюжет становится всё более и более вторичным. К примеру, весь сюжет Дэдпула того же Тима Миллера можно уместить в одно предложение из одиннадцати-двенадцати слов (чувак стал мутантом, решил отомстить своим создателям, попутно спас какую-то тёлку), и сюжет этот становится предсказуемым уже на десятой минуте. Я не ханжа, но когда фильм в основном выезжает на «жопно-сортирном юморе», иронично обыгранном в «»Джее и Молчаливом Бобе» и наглядно с сарказмом продемонстрированном в «Идиократии», начинаешь задумываться об умственных способностях целевой аудитории, на которую этот фильм был рассчитан.

А ведь можно ведь было снять действительно хорошее и логичное продолжение первых двух частей, - к примеру, после событий второй части Сара и Джон находятся в бегах, сотрудники ФБР расследуют учинённые ими безобразия и поначалу отказываются верить в произошедшее, но поднимая материалы по следствию (отчёты по расстрелу полицейского участка в 1984-ом, показания доктора Зильбермана и фотофиксации скрытых камер в Пескадеро, рапорты групп захвата в Cyberdyne Systems), ФБР шаг за шагом восстанавливает истинную картину прошлого. Выясняется, что не все данные по Skynet были уничтожены, оборонная система начинает разрабатываться вновь, и сотрудник ФБР начинает поиски Сары и Джона уже с целью уничтожить новую Skynet…

В целом, если забыть и вычеркнуть из названия фильма имя франшизы, и оставить только «Тёмные судьбы», то в целом мы имеем довольно неплохой красочный, но одноразовый боевичок с красивыми спецэффектами и сюжетом в стиле «Ну погоди» про людей и киборгов. Но назвать этот киноаттракцион продолжением «Терминатора», мне кажется, невозможно – только очередной неудавшейся пародией.

Новый «Терминатор» провалился в прокате США. Ему прогнозируют огромные убытки

«Терминатор: Темные судьбы» уже вышел в прокат. Ситуация, как сообщают СМИ, у него пока что печальная — фильм может потерять огромные деньги.

Deadline пишет, что за первый уикэнд картина собрала в США около 29 миллионов долларов — ранее ей прогнозировали 40. Это самый низкий стартовый результат с 2013 года, когда «Игра Эндера» заработала в первые выходные всего 27 миллионов.

На создание нового «Терминатора» ушло около 200 миллионов, а на маркетинг — 100 миллионов.

Сейчас фильм собрал по всему миру почти 124 миллиона — только чтобы окупить все расходы ему нужно заработать 450 миллионов.

Взято из сети