Возвращаюсь как-то из командировки. Трасса чистая. Время за полночь. Однообразная дорога убаюкивает. Обходят два внедорожника с почти одинаковыми номерами, разница в одной цифре. Идут стабильно 140 — 150. Камеры на столбах тогда были большой редкостью, поэтому пристраиваюсь за ними, с уверенностью, что если будет экипаж с радаром, то все три машины не примут. Предчувствие не обмануло. Но только частично. Внедорожники прошли мимо, а передо мной выбегает инспектор с жезлом. Останавливаюсь, сразу выхожу из машины и с издёвкой спрашиваю: — А что такое случилось?! — Инспектор (такой то). Вы привысили скорость и т.д. — Сурьёзно!!? А два джипа передо мной с блатными номерами ничаго не привысили!!? В этот момент проезжает Окурик. Гаишник обращается к напарнику: — Слушай, да он похоже пьяный! У него двоится. Ока проехала, а он говорит два джипа... Такой наглости я не ожидал. — Ну пиндец вы, ребята... Да мне даже наплевать на этих блатных, но вы же реально занимаетесь надувательством! — В смысле? Ты о чём? — Объясню. У меня стоит антирадар. Он даже "Стрелку" ловит, не то, что какой то сраный "Крис". Но он молчал, значит вы не "стреляли". — А у нас необычный радар. Таких у нас в городе только три штуки. Их специально отправляли в Санкт-Петербург в какой то институт менять частоты. — Понятно, ещё и сказочники! — А давай спорим рублей на триста! За превышение скорости штраф был плюс-минус такой. Терять нечего. Напротив, появилась возможность поднять триста рублей, потому что был уверен, что они шульмуют. Инспектор при мне сбрасывает показания на радаре. Один садится со мной. Отъезжаем на пару километров. Разгоняюсь. Антирадар молчит. Остановился. Он показал мою новую скорость. Протягиваю триста рублей: — Всё по честному, проиграл так проиграл. Вот теперь вопросов нет. Он возвращает стольник с улыбкой: — Ладно, давай на троих. Вроде и "штраф заплатил", а уже не так обидно. Да и сон развеялся. История реальная. Никаких ИИ. Привязку к местности не даю умышленно, чтобы никого не компрометировать. И ещё. С обгонами не наглею. Поворотники включаю ВСЕГДА, даже объезжая ямы. Скорость превышаю, грешен. — Какой рюсски не любит бистрой езды.
- Я знаю. (Философ) Разве ты можешь верить, что сейчас дыша, соприкасаешься с воздухом, что говоришь со мной, что видишь меня, когда лишь в самом себе ощущаешь это, или предполагаешь, что это плод твоего субъектного мира? Ты это знаешь. Также я ощущаю соприкосновение, также знаю, оно имеет продолженье.
- Тогда знать лишь особая форма веры. Может, ты соприкасаешься с тончайшим своим чувством, с генетической памятью предков, с бессознательным общества, с природой.. Честно, как учёный, неизвестное я вижу неизвестным, предпочитаю не верить в то, что есть, или нет, вне меня, вне нас, чего не достигает наш прибор и наша логика.
- Я накормлю тебя чашкой без макарон, если наешься, ты прав, и.. я скажу тебе, что у тебя за спиной.
Прикольная тема, всем рекомендую попробовать организовать дебаты у себя в городе. Людям по кайфу проверять себя в публичных спорах, высказываться, докапываться друг к другу, а потом мириться и находить компромиссы. Тёрки помогают завязывать коллабы, чувствовать вкус к жизни, находить единомышленников. Один участник после дебатов вдохновился написать книгу.
Структура такая:
• Раунд 1 (6 минут): Каждый участник презентует свою позицию. • Раунд 2 (6 минут): Критика позиции оппонента. • Раунд 3 (10 минут): Свободный разгон: спонтанные тёрки, защиты, подколы, поиск противоречий. Сначала в одну сторону, а потом в другую. • Раунд 4 (2 минуты): Попытка примирения. Или хотя бы нейтралитет. • Финал: Общая дискуссия со зрителями (30–40 минут). Без победителей. Только острые мысли и новые взгляды.
Здравствуйте читатели! Вы когда-то задавались вопросом: «Отрываются ли все четыре копыта лошади одновременно от земли во время галопа?». Возможно вопрос кажется вам странным, но в XIX веке он вызывал ожесточенные споры. И общество долгое время не могло найти решение данной загадки, так как человеческий глаз физически не способен уследить за быстрыми движениями лошади. Да и художники того времени вносили сумятицу в умы людей. Художниками до XIX века было принято изображать лошадей в галопе в так называемой «топориковой» позе. В данной позе лошадь в галопе представлена с неестественно вытянутыми ногами: передние конечности направлены вперёд, задние - назад, создавая иллюзию "полёта" в растянутом прыжке, напоминающем форму топорища. Но 15 июня 1878 года была поставлена жирная точка в данном вопросе и все благодаря герою нашей сегодняшней истории.
История эксперимента
Герой нашей сегодняшней истории - желездорожный магнат и любитель скакового дела, Леланд Стэнфорд. Чтобы разрешить данный спор раз и навсегда - он заключил пари на крупную сумму (по некоторым сведениям, $25 000). Он был уверен, что копыта лошади во время галопа отрываются от земли, но с «топориковой» позой он был решительно не согласен. Чтобы доказать свою правоту Стэнфорд нанял английского фотографа Эдварда Мейбриджа. Мейбридж уже пытался запечатлеть движение лошади в начале 1870-х годов, но тогдашние технологии давали размытые изображения. Его снимок лошади Оксидент в 1877 году, несмотря на критику за ретушь, показал потенциал и принес ему награду, но не разрешил спор окончательно. Стэнфорд предоставил Мейбриджу ресурсы и задачу: зафиксировать то, что неспособен уловить человеческий глаз.
И вот, 15 июня 1878 года, пригласив прессу и скептиков на ферму в Пало-Альто, Мейбридж и Стэнфорд приступили к решающему эксперименту. Вдоль беговой дорожки Мейбридж установил 24 деревянные фотокамеры на расстоянии примерно 68,5 см друг от друга. Каждая камера была оснащена специальным затвором, соединенным тонкими нитями, натянутыми поперек пути. Задача легла на кобылу по кличке Салли Гарднер под управлением жокея Г. Домма. Когда лошадь ринулась галопом со скоростью около 58 км/ч, она последовательно разрывала эти нити. Каждое обрывание нити приводило к срабатыванию затвора одной из камер с невероятно короткой выдержкой - менее 1/2000 секунды, а интервал между кадрами составлял примерно 1/25 секунды. Сам процесс съемки был сопряжен с трудностями: слишком крепкие нити не рвались, а опрокидывали камеры, слишком слабые срабатывали от ветра или случайного касания, а сами веревки пугали лошадей, что требовало многочисленных пробных заездов. Однако настойчивость окупилась. Результатом стала серия из 24 четких фотографий, запечатлевших каждую фазу движения. Особенно важен был кадр №12, на котором Салли Гарднер отчетливо парила в воздухе, причем не с вытянутыми ногами, как веками изображали художники в знаменитой «топориковой» позе, а с ногами, подобранными под корпус. Эта деталь не только подтвердила гипотезу Стэнфорда о моменте полного отрыва от земли, но и опровергла столетия художественной традиции. Подлинность снимков подчеркивала даже такая случайная деталь, как порванные ремни седла, попавшие в кадр.
Последствия
Последствия этого экспериментального галопа оказались далекоидущими и революционными. Прежде всего, он принес научное откровение: серия снимков наглядно продемонстрировала истинную механику галопа, показав, что момент «полета» возникает именно в фазе группировки ног, а не их вытягивания. Метод Мейбриджа, названный хронофотографией, открыл новую эру в изучении движения - от человеческой походки до полета птиц. Публикация снимков в журнале «Scientific American» 19 октября 1878 года, а позже в роскошных европейских альбомах, сделала их достоянием мировой науки и общественности. Культурный шок был не менее значителен. Мир искусства раскололся: академические живописцы возмущались, утверждая, что «объектив лжет», в то время как реалисты, такие как Томас Икинс, с энтузиазмом использовали фотографии для создания анатомически точных картин. Однако самое глобальное последствие лежало в области технологий. Последовательный показ этих кадров создавал иллюзию движущейся лошади. Это стало ключевым шагом, вдохновившим изобретателей на создание зоотропов, праксиноскопов и, в конечном итоге, кинематографа. Историки, включая Жоржа Садуля, прямо связывают эксперимент Мейбриджа с рождением кино. Даже в конном спорте снимки позволили глубже понять физиологию лошадей, и их анализ актуален для современных спортсменов, сравнивающих резвость своих лошадей с данными 1878 года.
Итоги съемки 15 июня оказались впечатляющими. Она не просто выиграла пари для Стэнфорда, но изменила восприятие движения человечеством. Хронофотография Мейбриджа заложила основы современной биомеханики, спортивной науки и анимации, а так же стала прообразом технологии захвата движения.
P.S Подписывайтесь, чтобы всегда быть в курсе интересных событий, произошедших в мировой истории за сегодняшний день. Ваша поддержка очень важна!
