Лишь главный садовник Нарвел — вечно угрюмый и молчаливый — по-прежнему рад возне с хрупкой растительностью. Мужчина с почти армейской выправкой в любое время дня аккуратно причесан и опрятно одет, хотя, пока никто не видит, он не против зарыться лицом в свежеудобренную почву. За подобную самоотдачу подопечные платят ему уважением, сквозь которое все же виден страх перед суровым начальником.

Но для Нарвела куда важнее «отношения» с цветами, чем с людьми. Ради их благополучия он готов бросить крепкое словцо и в адрес властной хозяйки, ведь его авторитет в Грейсвуд Гарденс непоколебим. Да и сама женщина, отличающаяся старой закалкой, по-настоящему доверяет своему лучшему садовнику и другу, прекрасно понимая его рабочую требовательность.

Результаты собственного труда герой тщательно документирует в увесистом журнале. Туда же он помещает рассуждения о жизни растений и их роли в понимании человеком самого мироздания. Вопреки внешней черствости Нарвел пышет любовью ко всему цветущему, ведь каждая невзрачная семечка, что когда-нибудь станет элегантным бутоном, олицетворяет надежду на прекрасное будущее — даже если его корни окажутся скованы мрачным прошлым.

Это самое прошлое, невыносимо жестокое и немыслимо страшное, прячется прямо под носом у окружающих. Под робой молчаливого садовника скрываются бесчисленные грехи, сокровенные тайны и самая большая опасность для Нарвела. Его грудь и спина усеяны, словно руки старого садовника морщинами, нацистской символикой и слоганами, источающими ненависть ко всему живому.

Тема прошлого, преследующего человека повсюду и не оставляющего его даже на пути исправления, для сценариста и режиссера Пола Шредера является краеугольной в самопровозглашенной трилогии о «человеке в комнате». В «Дневнике пастыря» и «Холодном расчете» (см. наш текст) герои, скованные тяжелой ношей, ищут искупления, но находят едкую боль от вечного терзания незаживающих ран.

Но завершающий трилогию «Тихий садовник» впервые подходит к осознанию — прощение, в первую очередь самого себя, можно заслужить. Нарвел, несмотря на попытки памяти вплести в спокойную реальность тревогу ушедшего дня, все сильнее уживается с новой ролью в обществе. До тех пор, пока неожиданные чувства не разбивают привычный порядок.

Миссис Хаверхилл шрамы Нарвела нисколько не настораживают, скорее, будоражат ее воображение. Но, будучи уверенной, что старые ошибки давно закопаны в цветочные клумбы, она решает доверить ему задание посложнее. Ее внучатой племяннице, оставшейся без родителей и отбившейся от рук, нужны трудовая реабилитация и пригоршня заботы.

Вместе с дружбой с новоявленной подопечной неожиданно расцветают и семена непрощенных грехов, когда-то зарытые в землю — прошлое возвращается во снах и наяву в виде мимолетных вспышек. Садовник, что годами выстраивал хаотичные мысли в стройные записи, готов к спонтанным нападкам памяти, но сквозь его самообладание все же проступает жестокий оскал.

Девушка попадает в грязную разборку со знакомым наркоторговцем, из которой ее может спасти только твердая рука. А о насилии бывший воротила нацистской банды знает гораздо больше, чем о выращивании «анютиных глазок». Но и в этот миг картина отказывается идти по очевидным для режиссера тропам и не лишает героя желания заслужить место под солнцем честной и благочестивой работой.

Будучи сценаристом «Таксиста», Пол Шредер еще полвека назад начал исследовать «человека в комнате», что терзается демонами прошлого. И лишь теперь здоровому искуплению нашлось место в его фильмографии. Завершение трилогии постоянно балансирует в шаге от взрывной жестокости, но ожидаемого падения в нее так и не случается.

***

Пол Шредер не раз признавался в проблемах с алкоголем и строгим религиозным прошлым. Именно из-за них он возвращается к идее человека, запертого в клетке самоосуждения и ищущего способ бежать из нее. Но на восьмом десятке и, вероятно, в последней картине он все же примирился с былыми потрясениями и подарил немного спокойствия — если не себе, то одному из вечно страдающих героев.

PS. Если понравился текст — ищите нас в Telegram.

Либо заглядывайте на сайт, там уже можно почитать о сериале «Барри», в котором наемный убийца решает стать актером, но вместо обретения гармонии размывает грань между добром и злом.

Написав заметку про "Щедрость Перрье" с Киллианом Мёрфи в главной роли, вспомнил, что у меня есть рецензия на ещё один фильм с его участием. Так что пускай побудет тут и она. Предупреждаю о куче спойлеров и подробном разборе сюжета! Будьте внимательны!

Маргарет Мэтисон (Сигурни Уивер) и Том Бакли (Киллиан Мёрфи) — профессиональные разоблачители разного рода мистиков-шарлатанов, причём самого разного пошиба. От тех, кто просто угорает над родными и близкими, подкидывая столы и колотя в стенки на спиритических сеансах, до тех, кто собирает полные залы зрителей, а потом ходит по рядам в соответствии с бубнящим в наушник ассистентом и разводит людей, рассказывая про них всякое и якобы давая исцеление от всевозможных болезней: от чесотки до рака груди. Так что заняты главные герои исключительно общественно-полезным делом. Работают они в некоем научно-исследовательском институте, попутно читая лекции студентам. Начальник пары учёных, доктор Пол Шеклтон (Тоби Джонс) занимается в каком-то смысле противоположным: он ищет доказательства существования паранормального, то и дело тестируя различных людей, которые заявляют, что обладают всякими способностями. Пока, правда, безрезультатно, но Пол не теряет надежды, а находящиеся буквально через стенку скептики Маргарет с Томом только подстёгивают его интерес.

И вот внезапно по стране проносится весть, что на сцену возвращается знаменитый медиум по имени Слепой Пью Джон Саймон Сильвер (Роберт Де Ниро), который пропал с радаров ещё лет 30 назад. Сильвер был широко известен тем, что массово лечил людей, рассказывал всякое, гнул ложки, и только что воду перед телевизорами не заряжал позитивной энергией. Но потом нашёлся некий гражданин, громогласно заявивший на одном из выступлений, что Сильвер шарлатан и он-де имеет тому доказательства. Выступление быстренько свернули, а разоблачитель внезапно по случайному стечению обстоятельств скончался от сердечного приступа. И только кто-то начал подозревать, что тут что-то не чисто, как Сильвер со словами сожаления выступать прекратил и никто про него ничего не слышал много лет. Ах да, главная отличительная черта Сильвера — он совершенно слепой, что несомненно придаёт ему загадочности и зловещности в глазах наблюдателей. Ну и чтобы даже самый тупой об этом догадался, в самом начале фильма в первой же сцене с Сильвером он, при спуске с трапа самолёта, сначала снимает на две секунды тёмные очки (под которыми бельма на глазах), а потом тут же их надевает назад. А то вдруг мы не поймём.

Ну и разумеется оказывается, что этот Сильвер в сюжете неспроста. В дни его и доктора Мэтисон молодости, они как-то столкнулись на одном из телевизионных ток-шоу (Маргарет уже тогда разоблачала шарлатанов) и Сильвер буквально на мгновение заставил её усомниться в своих взглядах, упомянув в зловещем контексте лежащего в коме сына женщины. Мол, мальчик стоит тут рядом и просит его отпустить. С тех пор Маргарет не хочет иметь ничего общего с этим человеком. А, ну и своей деятельностью она как раз занялась после инцидента с её сыном, дабы для себя увериться есть ли загробный мир или нет. И вот уже 30 лет она только и делает, что разоблачает лжецов, а сын все 30 лет лежит прикованный к больничной койке.

В то же время мотивы Тома не совсем ясны и весьма туманны. Он конечно рассказывает своей новой знакомой из числа студентов, Салли Оуэн (Элизабет Олсен), историю про маму, которая сходила к одному экстрасенсу, тот сказал ей, что боли в животе, это всего лишь гастрит, а оказалось, что это рак — однако тем не менее Том явно темнит и всей подноготной не раскрывает.

Так вот, Том, разумеется, просит у Маргарет разрешения на то, чтобы проверить Сильвера, а Маргарет ему разрешения, разумеется, не даёт, рассказав про свой случай. Том, разумеется, всё равно идёт ловить Саймона на мошенничестве, но вместо разоблачения едва не погибает, когда в будке осветителя, куда он пришёл за Сильвером следить, всё разом закорачивает, вылетают стёкла, осыпается штукатурка, искры, молнии, стрельба очередями — словом, Том еле уносит оттуда ноги. А по прибытии назад в университет обнаруживает Маргарет без сознания, вызывает «скорую», но в больнице его наставница умирает не приходя в сознание. Ну и Том, понятное дело, решает во что бы то ни стало Сильвера на чистую воду вывести.

Дальше Том будет полчаса, шарахаясь от каждого скримера и бродя из угла в угол, пытаться нарыть на Сильвера компромат, а тот внезапно добровольно решит сдаться властям принять участие в различных тестах под предводительством Пола Шеклтона. Естественно Том, запугиваниями и истериками, проникает на эксперимент в качестве наблюдателя и с неделю следит как Сильвер гнёт ложки, проявляет силой мысли разные образы на фотоплёнке, угадывает цифры через стену и делает прочие замечательные вещи.

По окончании всех тестов оказывается, что ни единого доказательства нечестности Сильвера выявлено не было и наука вот-вот признает, что потустороннее таки существует. Но пока ещё есть время Том, с помощью паренька из своих студентов и разумеется Салли, старается по видеозаписям поймать Сильвера на лжи. Но у него ничего не выходит, а Саймон уже отправляется давать финальное выступление. Дальнейшее происходит параллельно.

Сильвер выходит на сцену и толкает пафоснейшую речь, попутно мигая в зале светом и левитируя, Том сидит в зале и на всё это смотрит, а в антракте на него в туалете нападает какой-то амбал и начинает душить, бить башкой об унитазы и бросаться им в зеркала, словно косплея Шварца из «Правдивой лжи» (даже пальтишко такое же нацепил). В это время паренёк на пару с Салли рассматривает записи и та вдруг заподазривает, что Сильвер, синхронизировав часы со своим ассистентом, так и узнавал какие тот кнопки по другую сторону стены нажимает, в зависимости от цифры на циферблате (так, как Саймон слеп, вместо символов для теста выбрали цифры, причём — вот ведь совпадение — именно 12, а не 10 и 35). Но как же он узнаёт какая цифра нажата, если не открывает наручные часы и не касается стрелок? (а именно так незрячие люди определяют время по специальным часам с откидной крышкой на циферблате) Да очень просто — внезапно ошарашивает догадкой Салли. — Дело в том, что слепой Сильвер… на самом деле не слепой! И он тупо всё это время видел что там показывают часы. Охреневший от такого «неожиданного» поворота, я было уже приготовился узнать как тогда Саймон создавал проекции на фотографиях, гнул ложки силой мысли и так далее, но создателям фильма показалось объяснения с часами вполне достаточно и на раскрытие всех карт они подзабили. Ну, тоже верно, должна же оставаться какая-то интрига, да? (Это я издеваюсь, лажа это полная, а не интрига)

Правда даже в случае с часами было бы очень интересно узнать каким образом Сильвер узнал, что это будет за тест, почему напротив стенки посадили его подсадного ассистента, а не одного из учёных университета, как сами учёные умудрились это проморгать, пересматривая плёнки (что-то мне подсказывает, что они их особенно и не пересматривали) и так далее. Но кому это интересно, верно? Ведь у нас тут чувак, которого подозревали в мошенничестве, оказался мошенником! Прям никто такого не ожидал и вот опять. Ну и то, что он зрячий — серьёзно, это первая же догадка, которая приходит на ум, но ты её отметаешь, потому что думаешь «Не, ну это слишком просто и лениво, они придумают что-то поинтереснее». Но нет, не придумают, возьмут что попроще. Но если вы думаете, что в фильм впихнули только одно громадное клише, то нет, дальше ничуть не хуже.

Итак, Сильвер в зале, туда же заходит избитый в кровь Том и начинает при всех называть Саймона лжецом. Доказательств у него нет и всё это просто блеф — ну ты и думаешь, что это просто последний отчаянный рывок человека, который всё уже перепробовал и сломался. И трагизм тут в том, что он как раз таки и не в курсе, что доказательства лжи Сильвера нашли буквально секунду назад. Но нет, драматизм тут не в этом. Драматизм, блядь, в том, что всё это время Том сам обладал суперспособностями, что он и демонстрирует тут же, а в конце показывает настоящего Саймона, бросив ему монетку которую тот рефлекторно ловит. И все зрители тут же понимают, что он шарлатан и просто их дурил (как-то он слишком сложно всё придумал; надо было на него ещё в университете замахнуться, чтобы «слепой» рефлекторно прикрылся руками и таким образом разоблачить его; идиотия). То есть привет вам финалы «Кровавой жатвы», «Идеального побега», «Игры в прятки» и прочего подобного шлака: не знаешь как закончить фильм — впихни в него поворот «всё это время убийцей был главный герой». Спрашиваете, как это вообще стыкуется с предыдущими событиями? Ну, как и водится в подобных случаях, стыкуется очень так себе. По идее Том всё это время действительно обладал даром и даже маму тогда в детстве спас от рака (просто рассказывать про это не стал по понятным причинам). Работая с Маргарет он надеялся найти подобных себе, но не находил и последней его отчаянной попыткой стал Сильвер. А все те «ужасы» вроде дохлых птиц и лопающихся стёкол обрушивались на Тома по его же собственной вине, просто он творил это всё неосознанно и думал на Сильвера. А в конце осознал и принял себя.

Честно говоря, выглядит это так, будто весь фильм всё должно было идти к тому, что  Том как-то крупно пострадает за свою веру в науку и свой прагматизм (а то и умрёт), но разоблачить Сильвера всё равно сумеет и через это таки победит. Но потом режиссёр подумал, что это как-то мелковато и не эпично, а поэтому спешно доснял совершенно идиотскую и вусмерть клишированную концовку, чтобы чисто на ней словить зрительских восторгов. Что характерно, не сработало, потому что фильм даже своего бюджета не окупил, а на IMDb у него рейтинг всего 6,2/10, что для фильма с такими претензиями и таким актёрским составом ниже ватерлинии. Хотя я бы ему вообще выше пятёрки не дал, уж больно всё там тупо заканчивается.

Сама по себе картина тоже снята не особенно изобретательно. Всё в тёмных тонах, мрачно и туманно — и всё это вроде как должно нагнетать напряжения и мистики. На деле же это навевает только смертную тоску, потому что когда в одном моменте, я нечаянно задел мышку и выяснилось, что от двух часов ещё и половины не прошло — захотелось взвыть. При этом событий в фильме очень мало и полчаса минимум из него можно смело выкинуть нафиг. А уж эти попытки напугать внезапными включениями телевизоров и радио, врезающимися в стёкла птицами и неожиданными выпрыгами бомжей (серьёзно, не шучу) напоминают в лучшем случае потуги Скотта Дерриксона в каком-нибудь «Синистере», но никак не хоррор.

Что интересно: задумка-то неплохая. Если бы весь фильм как раз и был посвящён торжеству логики и здравомыслия было бы самое то. Да и начинался он бодро: забавная сценка в загородном доме, отличное разоблачение болтуна в театре, очень смешной момент, где Маргарет угадывала какие карты ей показывает Пол. Но потом всё скатилось в невероятную скукотищу и «мрачность», а привело сами все видите к чему.

А главное, за что очень обидно: отличных ведь актёров подобрали. Сигурни Уивер отменно играет как в забавных, так и в драматичных эпизодах, хоть и проводит на экране не так много времени, как хотелось бы. Киллиан Мёрфи всегда хорош, не подводит и тут, хотя развернуться ему особенно не дают. Плюс всё развитие персонажа тут слишком клишировано-топорное: вот он у нас хороший классный парень, а потом ррраз — и уже в следующей сцене бросающийся на людей психопат, одержимый жаждой мести (в данном случае, разоблачения). Но актёр старается, так что кому-то это не так бросится в глаза. Хорош и Роберт Де Ниро, хотя зловещего деда он играет на полнейшем расслабоне и как раз этот-то актёр способен на куда как большее. Однако ему в фильме надо быть просто злобным шарлатаном, вот он его и отыгрывает.

Хорош и второй план, но там экранного времени совсем негусто. Не прыгает выше головы, а просто создаёт оживляж Тоби Джонс, то и дело мелькает в кадре с недобрым стервозным взглядом Джоли Ричардсон (она способна на куда как большее), появляется в одной сцене Бёрн Горман (которого я в основном помню по роли одного из двух учёных в «Тихоокеанском рубеже», но он играл много где ещё), и просто привносит света в мрачноту обаяшка Элизабет Олсен. Из её фильмографии я-то этот фильм и выудил и уже только потом узнал, сколько там ещё классных актёров. Но увы, у неё тут всего и делов: ходить в кадре со своими невероятными лучистыми глазами, да с наскоку одолеть финальную загадку, ответ на которую становится очевиден ещё в первые минуты фильма. Но картину скрашивает, врать не буду.

Резюмирую: проходная фигня. Кабы не финальный двойной идиотизм, фильм ещё можно было бы туда-сюда рекомендовать к просмотру поклонникам занятых артистов. Ну а так я даже не знаю, я бы не стал. На него, конечно, достаточно положительных отзывов (в одном я даже прочёл, цитата: «В фильме как минимум четыре резких сюжетных поворота, переворачивающих всё с ног на голову», но так и не смог допереть где я пропустил ещё два), однако я всегда полагаюсь только на свои впечатления от просмотра и они именно такие. Скучно, занудно и крайне предсказуемо. Но, хотя бы не такое говно, как уже упомянутая «Игра в прятки» с тем же Де Ниро, которая у меня выскочила в «похожих», когда я гуглил, что это за фильм. Там было всё совсем плохо.

Трейлер фильма:

Также можно прочесть предыдущие заметки про кино:

"Попутчик" — культовый триллер 80-х с божественным Рутгером Хауэром.

"Взрыв из прошлого" — замечательная романтическая комедия с Брендоном Фрейзером в главной роли

"Школа мертвецов" — аниме-сериал, пародирующий стереотипы об аниме, от создателя "Тетради смерти".

"Зомби одним планом!" — японский фильм не совсем на тему зомби с отличными шутками.

"Нужные вещи" — экранизация Стивена Кинга, отношение к которой сильно зависит от того, читали ли вы книгу.

Заметка о трёх ранних фильмах Питера Джексона, режиссёра "Властелина Колец", "Хоббита" и "Кинг Конга".

"Щедрость Перрье" — криминальная комедия в духе Гая Ричи с Киллианом Мёрфи и Брэндоном Глисоном, которую вы, скорее всего, не смотрели