Rapidus начала строительство своей фабрики IIM-1 в 2023 году, в 2024-ом уже была готова чистая комната, а к июню этого года компания ввела в строй 200 единиц оборудования, включая новейшие EUV-литографические станки ASML. Теперь Papidus похвасталась, что уже выпускает первые тестовые 2-нм пластины по технологии GAA (gate-all-around), и они уже достигают ожидаемых характеристик. Возможно, у TSMC появился достойный соперник.
ОСК приступила к активной фазе строительства плавучего дока проекта 24012 «Владимир Емельянов». Металлический плавучий док предназначен для спуска на воду различных кораблей, судов, объемных морских сооружений (размерами до 250 х 48 м, массой до 25 000 т), подъема из воды кораблей и судов для выполнения доковых осмотров, ремонтных и окрасочных работ подводной части.
РУСАЛ выполнил первые поставки порошковых сплавов для 3D-печати по технологии DMD (Direct Metal Deposition – прямой подвод материала). Данная технология обеспечивает сниженный расход порошков, дает возможность печатать крупные детали, а также ремонтировать бывшие в эксплуатации детали.
С конвейера автомобильного завода КАМАЗ сошла новая модель поколения К5 – КАМАЗ-53251. Первый антисанкционный среднетоннажник, предназначенный для коммунального хозяйства и ритейл-услуг, сейчас проходит обкатку на испытательных стендах. Он оснащён двигателем мощностью 307 л.с., функциональной механической синхронизированной девятиступенчатой коробкой передач. Грузоподъёмность автомобиля – 12 тонн.
На производственной площадке завода «Кубаньжелдормаш» завершены ключевые этапы подготовки к запуску серийного производства предпосевного культиватора «Крамп-12». Культиватор равномерно рыхлит почву по всей ширине захвата (12 метров), обеспечивает качественное уплотнение и выравнивание посевного горизонта, формируя оптимальную структуру: мелкокомковатую в зоне размещения семян и более грубую на поверхности.
В индустриальном парке «Руднево» построили новый производственный корпус. Здесь разместят предприятия, которые будут изготавливать беспилотные авиасистемы, футеровочные болты для горной и тяжелой промышленности, а также медицинские изделия для нейрохирургии, травматологии и ортопедии. Под размещение производств выделят почти 14 тысяч квадратных метров.
Компания «Слотекс» запустила завод по производству декоративного бумажно-слоистого пластика для мебели во Всеволожске Ленинградской области. Предприятие сможет производить 2 млн кв. м продукции в год по технологии высокого давления. Материал применяется как для кухонных столешниц и мебельных фасадов, так и для изготовления детских площадок, экстерьерных фасадов зданий и интерьерной отделки. Также его используют для отделки медицинских операционных, разного рода лабораторий и вагонов подвижного состава железной дороги.
«СОЮЗСНАБ» вывел на полную мощность первое в России импортозамещающее производство криогранулированных заквасочных культур в подмосковном Красногорске. В год на таких заквасках можно перерабатывать до 2 млн тонн молока, что позволит обеспечивать не только российский рынок, но и открывать перспективы международной конкуренции.
Ученые СПбГЭТУ «ЛЭТИ» совместно с индустриальным партнером «Диагностика-М» запустили серийное производство малогабаритных портативных рентгеновских аппаратов для оперативной диагностики боевых травм. Большая мощность, а также использование отечественного малогабаритного острофокусного источника рентгеновского излучения обеспечивает оперативную и полноценную диагностику всех частей тела пострадавшего.
Тоннелепроходческий комплекс "Екатерина" проложил первый километр красноярского метро от станции "Улица Шахтеров" в сторону станции "Улица Карла Маркса". Это примерно одна треть пути самого длинного перегона будущего метро. Средняя скорость проходки - 270 м в месяц. Строительство первой линии метро протяженностью около 10 км должно завершиться в 2026 году.
Ученые МФТИ создали уникальный отечественный литограф для создания 3D-объектов с размерами элементов 150 нм и разрешением 350 нм. Новое оборудование можно применять при создании микрооптических элементов фотонных интегральных схем, микрокаркасных систем для роста тканей и для прототипирования микроэлектронных элементов.
Расходимся печь, красить и мазать блендамедом. Остаться должен только один.
Российские исследователи из МФТИ создали первый в стране литограф, способный печатать детали размером до 150 нанометров с разрешением 350 нм. Устройство использует ультракороткие лазерные импульсы видимого диапазона и биосовместимые фотополимеры, что делает его перспективным для применения в биомедицине, фотонике и микроэлектронике.
Ключевой особенностью разработки является возможность создания трехмерных микроструктур, включая элементы сложной топологии, недоступные для традиционных технологий. В отличие от зарубежных аналогов, российский литограф работает с более доступными лазерами видимого спектра, что снижает стоимость как самого оборудования, так и его эксплуатации.
Новый прибор открывает широкие возможности для научных и прикладных исследований:
Изготовление микрокаркасов для изучения роста живых тканей
Создание мембран с контролируемой пористостью для исследования клеточной миграции
Разработка микрооптических элементов для фотонных интегральных схем
Производство фазовых масок для работы с оптическими полями специальных типов
Разработка ведется совместно с Нижегородским институтом металлоорганической химии им. Г.А. Разуваева РАН в рамках государственного заказа Минобрнауки России. В настоящее время прибор проходит завершающий этап испытаний, после чего планируется его серийное производство.
Основными потребителями инновационного литографа станут научные центры и высокотехнологичные компании, работающие в области фотоники, биофотоники и микросистемной техники. Российская разработка не только восполняет отсутствующий на отечественном рынке сегмент оборудования для литографии, но и предлагает уникальные функциональные возможности по сравнению с зарубежными аналогами.
Кстати, подписаться на сообщество «Сделано у нас» на Пикабу можно тут, а телеграмм проекта здесь
реальный массовый техпроцесс у нас 350нм, соответствующий уровню технологии 1995–1997 годов, но с маленьким рабочим полем. чипы для проездных карточек печатаем, и ладно.
на днях анонсировали ещё один 350нм литограф, но с полем 22х22мм.
вот на нём уже можно делать серьёзные чипы, например - Пентиум II.
Отдельная благодарность Калбазову Дмитрийю Наумовичу, Руководителю Центра Разработки Технологического Оборудования (ЦРТО) ЗНТЦ, именно он организовал и показал, и дал интервью в видео
Петр Кончаловский (1876 – 1956) Живописец, театральный художник
Один из основателей группы «Бубновый валет», с членами которой дружил С. Есенин. Стихотворение С. Есенина «Разбуди меня завтра рано…» и рисунок П. Кончаловского печатались в книге «Автографы» (1919). О своих встречах с поэтом П. Кончаловский вспоминал: «В те двадцатые годы было заведено: день принадлежал живописи, вечера — друзьям и развлечениям. Помню, как втроем мы отправились к «Пронину», был такой ресторан на Молчановке, где собирались вечерами московская аристократия и художественная публика. Шумно, оживленно. Осмеркин и Есенин как дома. Масса знакомых – артисты, писатели, художники. Расходились за полночь».
П. Кончаловский стал действительным членом Академии художеств, профессором, народным художником РСФСР.
1/2
Книга. Автографы: [сборник]. К. Бальмонт, С. Есенин, В. Иванов, Р. Ивнев, В. Каменский, А. Луначарский, А. Мариенгоф, Б. Пастернак, И. Рукавишников, В. Шершеневич. Рисунки: П. Кончаловский, А. Моргунов, Н. Розенфельд, М. Светлов, Г. Якулов.
Автор монотипий. Наибольшей известностью пользуется ее серия портретных изображений силуэтов современников. В 1921 – 1924 гг. вышло около 90 силуэтов русских поэтов и писателей.
Е. Кругликова выполнила три различных силуэта С. Есенина. Они предназначались для сборника «Призвание поэта» (не вышел) и сборника стихов, выпущенных издательством «Полярная звезда». Один силуэтный портрет заключен в круг из листьев, на другом изображен только силуэт головы Есенина, нет ни четкого пятна белой рубашки, ни темного силуэта пиджака, как на первом силуэтном портрете. Художница выразила задорность молодого человека. Первая публикация силуэтных рисунков была в сборнике «Сергей Александрович Есенин».
Сергей Александрович Есенин. Воспоминания/ под редакцией И.В. Евдокимова; худ. Е. Кругликова. Москва-Ленинград: Государственное издательство, 1926.- 243 с.
Е.С. Кругликова. Портрет С.А. Есенина
Виктор Ардов (Зильберман) (1900 – 1976) Художник, работал писателем-сатириком в журнале «Крокодил»
С Есениным В. Ардова познакомила в 1923 году актриса А. Миклашевская.
В воспоминаниях В. Ардов подчеркивал, что в последние годы своей жизни С. Есенин был тяжело больным человеком, приводил версию о смерти поэта, рассказанную ему С. Клычковым.
«Есенин при жизни не был признан, — делал вывод В. Ардов, — к нему слава и признание пришли только после самоубийства, а так обыватели считали его хулиганом и сукиным сыном, а уже после смерти сопли распустили и слезы».
В.Е. Ардов. Этюды к портретам / составитель В.Н. Торопова. М.: Советский писатель, 1983. - 359 с. Иллюстрация из книги
Константин Аладжалов (1900 – 1987) Художник-график, акварелист
Нарисовал портрет С. Есенина во время встречи с ним в 1920 г.
«Не сразу и подумаешь, что это портрет Сергея Есенина, — пишет В. Кузнецова. — Контурной линией вылеплено лицо, ничего мягкого, всё резковато… На голове шапочка, напоминающая тюбетейку. Что-то от угловатого подростка в этом портрете, и угрюмость взгляда, сосредоточенность внутрь себя, какая-то обиженность сомкнутых плотно губ».
В 1921 году через Персию эмигрировал в Германию, затем — в США.
К. Аладжалов. Портрет Сергея Есенина. 1921 г.
Александр Бенуа (1870 – 1960) Русский художник, историк искусства, художественный критик, основатель и главный идеолог объединения «Мир искусства»
А. Бенуа и С. Есенин часто пересекались на встречах творческой молодежи в кафе, у общих друзей-художников и поэтов.
В 1915 г. А. Бенуа сделал набросок портрета С. Есенина на одной из таких встреч.
С.А. Есенин. Рисунок А. Бенуа. 1915 г. Государственный музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина
Максимилиан Волошин (Кориенко-Волошин) (1877 – 1932) Поэт, критик, художник
Лично М. Волошин с С. Есениным не были знакомы. Их стихи периодически публиковались в одних журналах и сборниках.
Эм. Миндлин вспоминал, что в 1920-е годы М. Волошин, ознакомившись со сборниками московских поэтов, был удивлен тем, что Есенин называет себя имажинистом.
«Скажите, пожалуйста, — говорил М. Волошин, — почему Сергей Есенин тоже называет себя этим… имажинистом? Он вовсе не имажинист. Он просто поэт. То есть просто настоящий поэт, милостию Божией, совсем настоящий. И зачем ему этот имажинизм?».
Иван Гурро (Оганес Каспарян) (1907 – ?) Художник-график
Иван Гурро нарисовал в 1925 г. графический портрет С. Есенина.
И. Гурро. Портрет С. Есенина. 1925 г.
Антон Комашка (1897 – ?) Художник
Ученик И. Репина. В декабре 1915 г. присутствовал при визите С. Есенина в имение И. Репина «Пенаты», описал манеру чтения поэтом своих стихов и их положительную оценку художником.
А. Комашка вспоминал: «Однажды в среду, писатель Иероним Ясинский приехал в Пенаты с одним юношей. Нельзя было не обратить внимания на его внешность. Свежее лицо, прямо девической красоты, с счастливыми глазами, имеющимися кудрями цвета золотого льна, элегантно одетый в серый костюм. За круглым столом, при свете лампы, проходил обед. Потом обратились к пище духовной. Вот тут-то Ясинский представил всем молодого русского поэта — Сергея Есенина. Есенин поднялся и, устремив светлый взор вдаль, начал декламировать. Голос его был чистый, мягкий и легкий тенор. В стихах была тихая грусть и ласка к далеким деревенским полям с синевой лесов, с белизной нежных березок, бревенчатых изб… Так живо возникли и лирические образы у нас, слушавших чтение. … Репин аплодировал, благодарил поэта. Все присутствующие выражали свое восхищение».
Павел Кузнецов (1878 – 1968) Живописец и график
Автор многочисленных пейзажей и натюрмортов. П. Кузнецова нередко называли живописцем-поэтом. Был учредителем объединения «Четыре искусства». Поддерживал знакомство с поэтами-имажинистами. Репродукции с работ П. Кузнецова печатались в журнале «Гостиница для путешествующих в прекрасном».
В 1919 г. С. Есенин от имени «Трудовой Артели Художников Слова» просил Госиздат разрешить напечатать художественные папки четырех художников, в том числе и рисунки П. Кузнецова «Слепые ноги».
И. Марков вспоминал, что во время гастролей А. Дункан в Ленинграде в её номере в гостинице «Европейская» побывали Н. Клюев, А. Толстой, художник П. Кузнецов, «который показывал собравшимся свои зарисовки Есенина».
Рисовальщик, автор быстрой зарисовки, шаржа, карикатуры. С 1919 г. жил на Кавказе, принимал участие в выпуске «Окон РОСТА».
А. Любимов в 1924 г. работал художником в тифлисской газете «Заря Востока». В редакции познакомился с приехавшим в Тифлис С. Есениным. Поэт был в гостях у Любимовых.
В юбилейном издании «Тысяча звонков» (Тифлис, 1925) опубликован дружеский шарж А. Любимова на С. Есенина, В. Маяковского и Л. Сейфулину.
«Московские налетчики». Дружеский шарж А. Любимова на С.Есенина, В. Маяковского и Л. Сейфуллину. 1925 г.
Казимир Малевич (1878 – 1935) Художник-авангардист, педагог, теоретик искусства, философ
Художник-авангардист польского происхождения, педагог, теоретик искусства, философ. Основоположник супрематизма — одного из наиболее ранних проявлений абстрактного искусства новейшего времени.
Встречался с С. Есениным в марте 1919 г. во время обсуждения докладов по искусству, проводимых по понедельникам Лекционным бюро Отдела изобразительных искусств Наркомпроса в помещении Профессионального союза поэтов (Тверская, 18). С. Есенин упоминал о супрематистах в Берлине 16 мая 1922 г. во время интервью корреспонденту газеты «Накануне».
К.С. Малевич. Автопортрет. 1910 г. Третьяковская галерея
Филипп Малявин (1869 – 1940) Живописец, график
Учился в Академии художеств в мастерской И. Репина. Участвовал в выставках «Мира искусства». В 1922 г. выехал из России, жил во Франции, участвовал в выставках.
В 1922 г. Д. Бурлюк в нью-йоркской газете «Новое русское слово» в статье «Поэт С. Есенин и А. Дункан» писал: «С. Есенин родился 21 сентября 1895 года. Он был сыном крестьянина и до 9 лет жил в рязанской деревне. Надо напомнить читателю, что Малявин своих знаменитых красных баб нашел на родине Есенина...».
Ф.А. Малявин. Вихрь. 1906 г. Третьяковская галерея
Павел Наумов (1884 – 1942) Живописец, график, художник театра, педагог
С С. Есениным П. Наумова познакомил поэт С. Городецкий. В 1916 г. П. Наумов вместе с С. Есениным проходил военную службу санитаром в Царскосельском госпитале № 17. 23 и 24 октября 1916 г.
П. Наумов нарисовал портрет С. Есенина (бумага, карандаш), который подарил поэту с надписью: «П. Наумов. На память любимому Сереженьке. 1916 г. 22 ноябрь. Царское село». Оригинал рисунка хранится в Институте мировой литературы им. А.М. Горького Российской академии наук.
Хорошие отношения С. Есенина и П. Наумова продолжались после революции. Они иногда встречались.
П. Наумов. На память любимому Сереженьке. 1916 г. 22 ноября. Царское село. Оригинал рисунка хранится в ИМЛИ РАН
Евгений Праведников (Александр Топиков) (1890 – 1945) Художник-карикатурист
Автор карикатуры, на которой С. Есенин изображен в виде воробышка, Ремизов — снегиря, Клюев — совы, а Городецкий — попугая (члены общества «КРАСА»). По этому поводу поэт С. Городецкий писал: «Говоря о «КРАСЕ», необходимо указать на талантливый сатирический отзыв о нашем вечере в журнале «Рудин», где была также чудесная карикатура: мы все в виде сиринов сидим на ветке, и Есенин там очень похож» («Новый мир», 1926, № 2).
Е.И. Праведников. Карикатура на участников Общества крестьянских поэтов «Краса — Сирины пииты» из журнала «Рудин» (1915, № 1). На ней изображены С. Городецкий, Н. Клюев, А. Ремизов, С. Есенин
Николай Рерих (1874 – 1947) Художник, философ, историк, археолог, общественный деятель
Как и С. Есенин, Н. Рерих был представлен в сборнике «Краса» (1915) статьей «Священные знаки». Оба принимали участие в литературном сборнике «Пряник», издаваемый в благотворительных целях.
С. Городецкий вспоминал, что Н. Рерих весьма сочувственно относился к творчеству крестьянских поэтов.
Ян Стыка (1858 – 1925) Живописец, иллюстратор, поэт
Известность получил как автор картин на библейские и батальные исторические сюжеты. 3 июля 1916 г. на квартире М. Мурашева С. Есенин присутствовал при обсуждении репродукции картины художника Яна Стыки «Пожар Рима», под впечатлением от которой он экспромтом записал в альбом стихотворение «Слушай поганое сердце...».
«Я был поражен содержанием стихотворения, — писал М. Мурашев. — Мне оно казалось страшным, и я тут же спросил его: «Сергей, что это значит?» — «То, что я чувствую, — ответил он с лукавой улыбкой».
