Смотришь на это лицо и видишь побитого жизнью солдата и наемника. В сериале же мне представили Алатристе, который должен нравиться другим "Алатристе"

Не убедительно. Отдельным разочарованием стал и главный антагонист - Гвальтерио Малатеста, убийца, подонок, мерзавец, и вообще прекрасный человек. Черноглазый итальянец, опасный как ядовитая змея, в фильме выглядел так

В первоисточнике он итальянец с родней в Венеции, поэтому режисер фильма, взял на эту роль тоже итальянца. Создатели сериала поступили интересней. У них данный персонаж выглядит так

Я , конечно, все поимаю, но контраст уж очень разителен. Без лишних слов если бы я хотел пойти посмотреть сериал о жизни испанского солдата, подрабатывающего наемным убийцей, порой сидевшим в тюрьме и постоянно рискующим жизнью, то само собой выглядеть это должно было как то так

Фильм, кроме всего прочего, еще очень интересен операторской работой. Ответственный за визуал, явно вдохновлялся всякими Веласкесами и это чувствуется. 

Вообще, конкретно, с подобным кино, в котором рассказывается о людях, которые живут в обстоятельствах очень далеких от нынешних реалий, всегда сложно найти нужных актеров и правильного режиссера. Нужно обладать немалой харизмой и огромным талантом (трудолюбием) чтобы сыграть человека с другой мимикой, походкой ( потому что если ты ходишь всю жизнь в современной обуви, то походка у тебя одна, если в лаптях или босым, другая, если перемещаешься на лошадке, то третья).  Зачастую, тут все держится на всяких мелочах, которые складываются в общую картину.

Сложно очень поверить в то, что это опытный военный, кузнец, крестоносец и т. д.

Хотя сам фильм "Царство Небесное" в целом очень неплохой.

Ну или вот такой пример. Жестокий убийца, видевший всякое

Сравним с жестоким пиратом, видевшим всякое

Кто из них больше ужасает?

Ладно, вернемся к фехтованию. Фехтование в фильме Алатристе, очень качественное. Меня не зацепило, но сделано круто. Я просто сильно субьективен и часто бывает, что даже очень профессиональная работа меня не вдохновляет, в то время как какая - нибудь халтура, прямо западает в душу. Но я объективен и если видно что создатели подошли к делу серьезно, актеры сработали отлично, то это обязательно надо отметить и признать.

https://www.youtube.com/watch?v=09RylibpDis

На самом деле для меня в этом видео самое классное происходит на 47 -48 секунде, когда актер, играющий Малатесту слегка встряхивает рукой, чтобы сменить хват и вложить рапиру в ножны. Я даже не буду отдельно останавливаться на том, что далее он не отрывая взгляда от противника, спокойно вкладывает клинок в ножны. Это тоже надо тренировать. Но вернемся к смене хвата. "Чашевидный эфес" (жуткое словосочетание) помимо защиты кисти, еще кое что от нас скрывает

Это эфес шпаги несколько более раннего периода (конец шестнадцатого века), а в фильме у нас уже во всю первая половина 17 го, но суть дела это не меняет. Как мы видим между чашкой гарды и перекрестьем эфеса, располагаются специальные кольца, в которые пользователь мог просунуть указательный палец, для лучшего контроля клинка.

То есть актер не просто отбывал номер на площадке, разумеется "рискуя жизнью", а весьма серьезно подошел к образу своего персонажа и показал его именно профессиональным фехтовальщиком. Подобное отношение весьма редко встречаешь и оно всегда достойно уважения.

Еще один интересный момент - различие в оружие, которое главный герой и антагонист применяют держа в левой руке.

Алатристе использует именно испанскую дагу с закрытым эфесом и прямыми дужками.

А вот Малатеста больше доверяте такой штуке как Квилон ( только у него он еще длиннее и с более широким клинком, что позволяет наносить не только колющие, но и режущие удары).

Испанская дага, позволяла лучше защищать кисть, но закрытый эфес всегда сковывает движения. Кроме того, такой клинок сложнее спрятать и носить скрытно ( опять же за счет эфеса). Квилон, с другой стороны хуже подходит для защиты,  но зато позволяет быстро менять хват и опаснее в атаке. Тут мне сложно сказать, получилось это намеренно или нет, но в фильме Малатеста сумел одолеть Алатристе именно за счет атаки кинжалом.

Фехтование в фильме скоростное, хорошо поставленное, порой даже чересчур быстрое,  не всегда успеваешь сразу понять, что случилось. Актеры и постановщики проделали отличную работу.

Вообще в кино масса всяких интерсных подробностей, типа того, что Джордж Вильерс (герцог Бекингем), понаехавший в Испанию инкогнито, использует уже несколько архаичный бродсворд и т. д. Забавен также сам факт того, как развитие экономики привело к тому, что население в городах начало массово вооружаться, в том числе холодным оружием и рапира (шпага) начала вытеснять мечи.

Отчасти это обусловлено эпохой: вторая четверть XVII века - это уже период упадка Испании. Несмотря на то, что это было время Иберийской унии - в течение шестидесяти лет сильнейшие колониальные империи Испании и Португалии существовали как одно государство - Испания находилась в глубоком экономическом упадке, население бедствовало, некогда непобедимая армия начала терпеть поражения, Тридцатилетняя война была в разгаре и не принесла Испании ничего хорошего, Нидерланды взбунтовались и сами становились колониальной супер-державой, даже короли у испанцев пошли препаршивые.

Алатристе - это обычный солдат (капитан - это прозвище, а не звание), такой же простой и крутой, как этот ваш Джон Макклейн. Выжимка аж из пяти книг, излитая на два с лишним часа длительности фильма, затрагивает многие значимые темы и события эпохи, к каждой из которых Алатристе умудряется быть причастен: то он участвует во взятии Бреды, то чуть не убивает герцога Бекингема (да, того самого), сам король ему соперник, а Франсиско де Кеведо - друг. И, конечно же, повсюду картины Веласкеса.

Несмотря на вымышленную историю персонажа, исторический фон стараются преподнести с максимальным реализмом. Да, кое-какие боевые сцены лучше бы смотрелись в "Рэмбо" (некоторые моменты сражения в начале фильма). Но битва при Рокруа (да, и там Алатристе в первых рядах) снята отлично. Не только как сражение само по себе, но и как финальная сцена. Ведь битва при Рокруа не только положила конец доминированию испанской терции, но и ознаменовала собой конец Испании как сверхдержавы своего времени.

Роскошь элиты не столько контрастирует, сколько теряется в депрессивности бытия окружающего её мира. Настоящая Испания - это рваные сапоги Алатристе, а не дворцы испанских грандов, где их видом капитан оскорбляет высочайшие взгляды. Испания - это не тонны золота, привезённые из колоний в галеонах, которые как будто растворяются в руках короля и высшей знати. Испания - это "Ни вам не платят, ни мне. Ни командирам, ни даже генералу".

Самого Диего Алатристе, несмотря на то, что он успевает побывать везде и всюду, судьба тоже не жалует. Как он её сам охарактиризовал, у него "дерьмо, а не жизнь". Своевольный характер вместе с обострённым чувством долга помогают легко находить неприятности на свою голову, хотя вместе с тем и уважение окружающих - не только друзей, но и врагов. Так что вместо того, чтобы предсказуемо закончить свои дни где-то в подворотне с перерезанным горлом или пулей в груди, он раз за разом обнаруживает себя на "краю света, освещённым чёрным солнцем, что не греет, не разгонят тучи, из которых льёт дождь, пробирающий до самых костей, в странном краю, населённым странными людьми, которые боятся тебя и ненавидят" - то бишь, во Фландрии. С мушкетом в руках и шпагой на поясе.

В исполнении Вигго Мортенсена, Алатристе предстает перед нами усталым циничным воякой. Мортенсен наделяет своего героя противоречивыми чертами, но тем вернее вызывает большую зрительскую симпатию. Если в начале за ним следишь недоверчиво, ожидая где-то подвоха, то к концу первого часа начинаешь испытывать самые теплые чувства к седеющим усам капитана, его усталой ухмылке и даже к его пыльным сапогам, в которых Алатристе не стыдно показываться при дворе. Мортенсен, безусловно, выступает центром всей той многосложной композиции, которую Августину Янесу пришлось выстраивать на материале ревертовских книг. Но и остальные актеры оказались на высоте, в результате чего ни один эпизод нельзя назвать слабым. Великолепный по остроте и изяществу образ, как всегда, создал Хавьер Камара. Его граф Олеварес воплощает чуть ли не архетип гениального жесткого правителя, который уже не может справиться с жаждой расширять и расширять свою империю. Обе актрисы – Елена Анайя, исполняющая Анхелику, и Ариадна Хиль в роли Марии де Кастро, соткали сложные характеры испанских красавиц, которые могут одарить жарким поцелуем, но у которых где-то рядом всегда припрятан кинжал.

Автор Flyingfishtrumpet
https://www.sports.ru/tribuna/blogs/specmovie/467046.html

Автор Мария Гросицкая

http://www.filmz.ru/pub/7/10777_1.htm