В это же время появилась и французская экранизация (1994, режиссер Патрис Шеро)

Трейлер французской версии:

Фильм полностью:

Экранизации второго романа трилогии "Графиня де Монсоро" также появились как в России (1997, 26 серий, режиссер Владимир Попков, внизу первая серия)...

... так и во Франции (но там раньше, в 1971, мини-сериал 7 серий, режиссер Янник Андреи), внизу он полностью.

А вот заключительную часть трилогии "Сорок пять" не стал воссоздавать на экране никто.

Официальная версия такого игнора такова: проект продюсера Сергея Жигунова подразумевал экранизацию и последней части трилогии, однако съёмки не состоялись из-за трагической гибели Евгения Дворжецкого (король Генрих III).

Но у меня эта точка зрения вызывает сомнения. Найти (выбрать) актера, близкого по внешности, большой сложности бы не составило. Есть народная версия: у продюсеров денег не хватило (и у наших, и у французских).

Но все же хотел бы предложить два своих варианта объяснения отказа от экранизации.

Во-первых, роман "Сорок пять" резко отличается от предыдущих двух книг трилогии большим количеством героев и сюжетных линий. Этого режиссеры не любят, так как знают, что большинство телезрителей предпочитают минимум сюжетных линий, а то и вообще одну, чтобы не "напрягать" память и на первых порах не путаться в героях. А зрителей, которые любят много сюжетных линий, рассматривая фильм еще и как разминку для интеллекта, к сожалению, меньшинство.

Во-вторых, в отличие от "Королевы Марго" и "Графини де Монсоро", роман "Сорок пять" не имеет какого-либо сюжетного финала, он просто как бы обрывается на полуслове. За пределами трилогии, таким образом, остались кульминационные события "битвы трех Генрихов": "день баррикад" в Париже в 1588 году (восстание сторонников Гиза, изгнавших из столицы Генриха III), убийство герцога Гиза в Блуа (его пронзили шпагами гасконские дворяне из отряда "Сорок пять"), совместный поход на Париж войск примирившихся Генриха III и Генриха Наваррского, фактическая передача власти первым второму и, наконец, смерть Генриха III, которого заколол кинжалом доминиканский монах Жак Клеман.

Но есть один любопытный факт, который известен не каждому: все три романа трилогии были написаны Александром Дюма в соавторстве с Огюстом Маке (1813-1888). Как, кстати, и трилогия о мушкетерах. Далее этот творческий тандем предполагал создание четвертого (завершающего) романа о гугенотских войнах, то есть, это должна была быть не трилогия, а тетралогия.

Но между писателями произошел разрыв. Однако продолжение (завершение) первых трех романов все же было написано - уже только одним Маке (в 1855). Поэтому, если не вникать в последовавшие далее судебные споры на предмет авторского права между Маке и Дюма-отцом, а после смерти последнего - с Дюма-сыном, то тетралогию можно считать завершенной.

Но четвертая книга - это целая отдельная тема. Вот здесь о ней - https://www.litprichal.ru/work/548799/

Действия происходят на острове, где плантации сахарного тросника, из которого производят так нами любимый коричневый сахар, считающийся элитным в магазинах третьего тысячелетия.

На плантациях же - конечно работают рабы. А кто у нас по истории рабы в 18-ом веке? Негры! Вот их то и эксплуатируют как скотину - и в хвост, и в гриву. По всякому.

Есть в фильме один момент, где французы-плантаторы рассуждают между собой о человечности негров: якобы церковь считает, что у них нет души, а значит они и не люди.

Очень поучительное кино, знаете ли. И не понятно, как его могли снять по такому сценарию и для чего. В кинопрокате есть множество картин французского производства, где персонажи негроидной расы представлены в негативном свете, особенно те, кто заполонил Францию.

Я посмотрел с интересом, хоть и не любитель драм. Но мне Зона посоветовала и я глянул.

Очень неплохо снят. Хорошая режиссура и операторская работа. Персонажи достаточно проработаны, чтобы понять сценарный рисунок и охватить весь замысел.

Предупреждаю. Концовка прям драматическая драматическая.

Одна из немногих стоящих кинокартин за 2024 год, время на просмотр которой, не будет потрачено впустую.

Возвращение Сергея Романовича в кино в роли инфоцыгана вместе с Гошей Куценко, летние романтические комедии, исторические драмы и леденящие душу хорроры:

Живые мемории. Отцы и дети, уже на PREMIER

Третий сезон киноальманаха «Живые Мемории», посвященный теме «Отцы и дети». В проекте 7 серий, в каждой из которых звезды читают мемуары Цветаевой, Тарковского, Вертинского и других. В проекте объединены документальное кино, анимация и художественное чтение.

Самозванцы, уже на PREMIER

Драма о любви на фоне судьбоносных событий октября 1993 года. Пара расследует смерть известного режиссёра и пытается спасти его фильм «Борис Годунов». Погружаясь в тайну, герои становятся частью истории.

Олень, уже на PREMIER

Романтическая комедия о перевоспитании ловеласа при помощи… рогов. Андрей не ищет отношений, он ими пользуется. Все меняется после случайной ночи с Настей, которая оказывается внучкой ведьмы, и ее бабушка насылает проклятие. Утром Андрей просыпается с настоящими рогами на голове. Теперь избавиться от этого «украшения» можно только найдя настоящую любовь.

Сверчкеты, 4 июля

Музыкальный мультфильм для всей семьи, вдохновленный басней Жана Лафонтена «Цикада и муравей». Обаятельный сверчок Кет поет, веселится и совсем не думает о том, что зима не за горами. Все меняется, когда Кет встречает муравьиху Антуанетту. Между ними вспыхивает симпатия, и Антуанетта решает помочь легкомысленным сверчкам подготовиться к холодам.

Проклятый остров, 5 июля

Хоррор о тюрьме на острове, где начинается вирусная катастрофа. Здесь над заключенными проводили жестокие медицинские опыты — до тех пор, пока один из них не вышел из-под контроля. Вирус стремительно превращает людей в кровожадных существ. Заключенные, охрана и врачи вынуждены объединиться ради выживания.

Иллюзия контроля, 8 июля

Психологический триллер о манипуляциях, которые заходят слишком далеко. Виктор с детства умеет управлять людьми, но однажды он начинает подозревать, что всю жизнь сам был частью чужого замысла.

Хутор, 10 июля

Комедия о перевоспитании инфоцыгана в глуши. Крипто-коуч Артём (Сергей Романович) скрывается от долгов в лесу и попадает на Хутор, где перевоспитывают «заблудшие души». Руководит всем бывший бизнесмен по прозвищу Батя (Гоша Куценко).

Крепость Бадабер, 10 июля

Военная драма о советском разведчике Юрии Никитине, который во время Афганской войны получает задание проникнуть в крепость Бадабер в Пакистане, где удерживаются советские военнопленные. Под видом раба Никитин проникает в крепость и вскоре принимает решение: остаться среди заключенных и организовать восстание изнутри.

Таро: Карта смерти, 12 июля

Мистический хоррор о предсказаниях, от которых не скрыться. Группа студентов колледжа случайно освобождает древнее зло, воспользовавшись проклятой картой Таро. Каждая карта становится предвестником новой ужасной судьбы. Чтобы выжить, друзьям предстоит раскрыть тайну проклятой колоды и остановить проклятие.

Что скрывает Ирен?, 15 июля

Биографическая драма, основанная на мемуарах Ирен Гут-Опдайк. Картина рассказывает о подвиге молодой экономки, которая во время Второй мировой войны пошла на отчаянный шаг, чтобы спасти евреев.

Мой парень — принц, 17 июля

Бразильская романтическая комедия по роману Карины Рисси. Современная девушка София обожает литературную вселенную Джейн Остин. Однажды она случайно оказывается в мире своих мечт. Погружаясь в романтику XIX века, она неожиданно начинает тосковать по своему времени и искать способ вернуться.

Таксопарк 13, 17 июля

Криминальный боевик о мести и поиске правды. Инспектора Есаулова подозревают в убийстве своих родных, и он устраивается таксистом, чтобы вести собственное расследование. Всё указывает на заговор.

Гранд тур, 18 июля

Историческая драма о британском чиновнике Эдварде, который сбегает из бирманского порта после встречи с невестой спустя семь лет разлуки. Путешествуя по Азии и меняя личности, он пытается убежать от прошлого, но везде его настигают телеграммы от возлюбленной.

Притворись моим мужем, 24 июля

Романтическая комедия о фиктивных чувствах, которые неожиданно становятся настоящими. Бизнес-леди Виктория берёт с собой в Дубай фальшивого жениха, чтобы не упустить контракт. Постепенно игра переходит в реальность.

СМОТРЕТЬ БОЛЬШЕ НА PREMIER

Гость издалека.
Лотос плывёт по крови.
Кто станет первым?

Я не знаю, как это работает, но некоторые сериалы буквально электризуют вокруг тебя воздух. Их атмосфера настолько реалистичная и живая, что просачивается через экран. Сёгун именно из таких. Мы смотрели его с Ларисой. Сначала молча, потом в шоке, потом в размышлениях, как будто на протяжении восьми часов на тебя из-за экрана пахнуло гарью, солью и чем-то древним, но безапелляционно важным.

Визуально это абсолютная бомба. Не в смысле эффектов или красивых костюмов (хотя они на месте). А в том смысле, что здесь даже грязь кинематографична. Она настоящая и липкая. А пейзажи выглядят так, будто тебе прислали картину маслом, подписанную: «Япония, 1600 год. Прости за резкость». Сериал буквально вытаскивает тебя за шиворот в другую эпоху и говорит: «Смотри. Вот как это было. Без глянца и инфографики. Так пахла смерть. Так звучала честь».

И в этой реальности, где любое слово может стать последним, а поклоны значат больше, чем договоры, вдруг появляется англичанин. Не отважный герой и не романтический красавец, а просто свидетель. И с ним мы. На чужом берегу и с чужими понятиями. Где честь — это не просто прикрытие для богатых, а железная воля умереть, если иначе не получается остаться человеком.

Мы с Ларисой вслух спорили об этом. Где заканчивается достоинство и начинается фанатизм? Почему для нас это кажется экзотикой, а для них порядком вещей? И правда ли, что в нашем мире не осталось такого масштаба принципов? Или, может быть, мы разучились эти принципы демонстрировать?

Сёгун — это не просто политическая драма. Это почти опера про силу духа. Про ту самую тяжёлую тишину перед решением. Про людей, которые живут на грани. Где любовь может быть тонкой и незаметной, как луч света на катане. А смерть не концом, а решающим аргументом в борьбе за трон.

Говоря об аргументах. Хироюки Санада в роли Торанаги — это политик, на которого хочешь смотреть бесконечно. Не за интриги, а за одиночество. Он словно уже отказался от всего: от симпатий, от себя, от права быть слабым, но не от игры. И ты смотришь на него и думаешь: быть может, это и есть настоящая власть, — когда ты один, но они всё равно слушаются.

В целом весь каст отыгрывает чувственно и по-настоящему, а Анна Саваи в роли Марико... Боже. Это не просто героиня — это слеза на камне. Нежная, трагичная, но с такой внутренней стойкостью, что рядом хочется молчать и снимать шляпу. Она говорит немного, но каждое её слово несёт за собой десятки поколений. Достоинства, чести и позора.

Сёгун выглядит жестоким и не стесняется кровавого, но не ради шоу. Каждое насилие тут рассказывает историю. Пушечный выстрел — это не просто бабах, а напоминание, что будущее уже здесь. Сеппуку (ритуальное самоубийство) здесь не ради шока, а потому что человек выбрал быть честным до конца. И в этой жестокости здесь проявляют уважение. К нам. К себе. И к теме.

Это однозначно тот сериал, после которого ты не торопишься включать следующий. Потому что надо подумать. Посидеть. Переварить. Потому что, будем откровенны, такие истории случаются нечасто.

9 из 10.

А 10 я приберегу для случая, если на втором и третьем сезонах я тоже перестану дышать минут на пять.

Великие фильмы живут в памяти. Их продолжения в папке «Почему бы и нет».

Продолжения великих фильмов, как ремиксы на Реквием. Можно слушать, но внутри будет зудеть: «Зачем?» В случае со вторым Гладиатором выглядит так, будто кто-то решил заново сыграть трагедию, но перепутал жанр и вышла фэнтезийная арена с пафосом и нарисованными животными. Я смотрел фильм с лёгким удивлением, как будто случайно включил историческое фэнтези, где подводка к мести длится три минуты, а потом начинается драка с нарисованными обезьянами и носорогом.

Кстати, про носорога. Решите задачу. Есть носорог и злодей на носороге. Есть семь хороших гладиаторов. Кто будет сражаться, когда носорог умрёт и умрёт один хороший гладиатор? Правильно — только наш герой. Остальные? Пошли обедать. Или это новое римское построение «постоим за камерой». Всё по секретным документам.

Если отложить сарказм и вспомнить, что я не ненавижу этот фильм, а просто недоумеваю, всё не так плохо. Пол Мескал старается. Ему дали мало времени на мстительную мотивацию, зато много на кровавые расправы и суровые реплики. Он не Рассел Кроу, но и не обязан. Мы не про Мескала пришли смотреть, а про чувство ностальгии. А оно… Почти присутствует. Местами.

Дензел Вашингтон, как это бывает, просто заходит в кадр и становится лучше. Как будто фильм немного выпрямляется и вспоминает, что у него есть спина. Здесь он интриган с бровями философа, и я бы с удовольствием посмотрел мини-сериал в духе Карточного домика только про него. С вином, заговорами и с цветастыми туниками. Это украшение фильма, если украшением можно назвать мундштук на арфе.

Сюжет классический: месть и власть, арена и коварство. Всё как 25 лет назад, но без того чувства. Как если бы кто-то подсмотрел у «Гладиатора» структуру, но не успел списать душу. Мечи протыкают, но крови нет. Арена ревёт, но мурашек не случается. Всё вроде правильно, а ощущения, как от встречи реконструкторов в торговом центре.

Справедливости ради, есть пара сцен, где я поймал себя на мысли: «ладно, красиво». Музыка пытается быть эпической, где-то есть дух приключения, где-то выглядывает драма. Но всё это не соединяется в живое сердце.

В итоге, «Гладиатор 2» — это как встретить одноклассника спустя лет двадцать. Ты радуешься первые полчаса, пока удерживает ностальгия. Но она проходит. А поговорить и не о чем.

6,5 из 10.

За попытку. И за Мескала с Дензелом.

Не каждая честность становится искусством. Но каждая чего-то стоит.

Я начал смотреть «Праведника» с ожиданием чего-то важного. Раз история реальная, про спасение евреев в оккупированной Беларуси, и с Маковецким в касте, то готовься к чему-то между «Списком Шиндлера» и «Ликвидацией». Но всё оказалось иначе.

Во-первых, это очень телевизионное кино. Не в плохом смысле. Просто ты как будто включил «Россия 1» в пятницу вечером, и там премьера. Всё вроде чинно и профессионально: актёры говорят реплики как надо, массовка живёт своей массовочной жизнью, камера следует за ними на уважительном расстоянии. Но при этом в кадре как будто не кино, а инсценировка о кино. Возможно, причина в том, что я давно не смотрел телек, но чувствам не прикажешь.

Многое вытягивает каст. Тут и харизматичный Ткачук – такой дьявольский, но романтичный партизан с прищуром. Маковецкий – это Маковецкий: всё тот же уставший, но добродушный одессит, которого мы любили в Ликвидации. Но сердечко, конечно, крадёт Яценко. Наше кудрявое добро с грустными глазами. За него я накинул полбалла. Для меня в кадре именно он чаще всего живёт, а не вспоминает, что на 24-й секунде надо повернуться и сказать «я сделаю это ради них».

Сюжет оригинальный. История Николая Киселёва, белорусского партизана, который рисковал жизнью (своей и своего отряда), чтобы спасти больше двухсот евреев с оккупированной территории Беларуси, — это показательный случай, когда сама реальность драматичнее любой выдумки. И, пожалуй, это главный повод вообще смотреть фильм. Просто чтобы узнать: да, такое было. Да, у нас. И да, мы помним.

Но ощущение всё равно странное. Как будто мы на репетиции хорошего фильма. Всё на своих местах, а вот настоящего огня не хватает. Может, не та интонация, может, сценарий вычищен от всего лишнего (и нужного). Не знаю. Зато знаю: лучшая экранизация этой истории ещё впереди.

А пока да, «Праведник» не шедевр. Но честная попытка. И кто знает, может в наше время честная попытка сказать о подвиге – этого уже достаточно.

6,5 из 10