Полицейские детективы и криминальные саги конца 1990-х – начала 2000-х годов – особая страница в истории российского кинематографа. Удивительно, что именно в эти трудные времена были созданы столь качественные сериалы.

Они оказались образцами настоящего кино, хотя снимались в условиях малобюджетности, низких гонораров, делались буквально "на коленке", поскольку не хватало хорошей техники для съемки и монтажа. Тогда на площадки сериалов пришли именитые режиссеры, которые открыли дорогу в большое кино многим нынешним звездам.

Одним из успешных проектов той эпохи стал сериал "Бандитский Петербург". Вот несколько историй о его создании от Владимира Бортко, режиссера первых двух сезонов – "Барон" и "Адвокат", вышедших на телеэкраны в 2000 году.

Поиск сценария

Владимир Бортко.

Владимир Владимирович рассказывает, что после работы в сериале "Улицы разбитых фонарей" начал искать сценарий для "сольного" проекта. Обратился Андрею Кивинову, по книгам которого снимал серии для "Улиц...", но тот сослался на занятость и порекомендовал питерского журналиста и писателя Андрея Константинова. Он согласился. Тем более, что уже писал сценарий для режиссера Валерия Огородникова. Правда, тогда проект не осуществился.

Начало работы

Андрей Константинов.

Андрей Константинов дал режиссеру одну из своих книг, которая могла бы лечь в основу сценария. "В то время выходила масса книг о "лихих девяностых". Как правило, на обложке был какой-нибудь пистолет, кастет или еще что-то угрожающее. Книга "Адвокат", которую мне подарил Андрей, была примерно с такой же обложкой", – вспоминает Бортко.

Шаблонность обложки не вызывала желания читать, но дома вечером режиссер все-таки открыл книгу и, по его признанию, закрыл только утром. История захватила, Бортко счел ее перспективной для съемок сериала. Он сообщил писателю, что готов сотрудничать, но посетовал – будет непросто найти деньги на съемки. Через две недели Константинов достал необходимую сумму. Помог бывший коллега по угрозыску, работавший в одном из питерских банков.

Оказалось, что его босс, президент банка, – большой поклонник творчества Константинова. Обратились к нему с предложением вложится в съемки, банкир не отказал. "Конечно, деньги были смешные, маленькие, но, тем не менее, как-то все образовалось. Я очень доволен, что снял тогда этот фильм. Горжусь этим", – признается Бортко.


Идея фильма

Кадр из кинофильма "Бандитский Петербург: Адвокат", 2000 г.

"Думаю, успех пришел потому, что с самого начала мы сосредоточились на кино не про бандитов, а про людей", – считает Владимир Бортко. Продюсеры долго уговаривали его и Константинова оставить в живых главных героев картины "Адвокат" и некоторых других криминальных персонажей.

Оба были категорически против. Объясняется просто. Жанр "Бандитского Петербурга" – криминальная драма, гангстерский фильм. Это детектив должен завершаться победой героя и восстановлением справедливости. "Гангстерские фильмы – это рассказ о нехороших людях изнутри.

...Здесь благополучного конца быть не может. А если он и есть, то, во-первых, это нехорошо с точки зрения воспитания будущего поколения, а, во-вторых, это неправда, неточность", – уверен режиссер.

Съемки первых сезонов

Кадр из кинофильма "Бандитский Петербург: Барон", 2000 г.

Съемки двух фильмов "Барон" и "Адвокат" шли параллельно. По составу актеров они мало связаны между собой, поэтому удавалось снимать кусочки из двух картин сразу. Переключаться было сложно, зато экономили ресурсы и время.

"Первые 15 серий были сняты одной единственной камерой, и тем не менее эти серии стали лучшими, потому что люди работали с душой, думали... не о заработках, а о том, как сделать хорошую вещь", – считает Бортко.

Роль журналиста Андрея Обнорского отдали Александру Домогарову, против кандидатуры которого резко выступал Бортко. По мнению Владимира Владимировича, играть эту роль нужно Дмитрию Нагиеву. Но писатель поставил ультиматум – либо Домогаров, либо проект не состоится.

Бортко согласился, но продвинул на роль Кати Ольгу Дроздову, которую не хотел видеть в сериале Константинов. В итоге в сериале «Бандитский Петербург» появились и Домогаров, и Дроздова.

Большая часть главных героев сериала имеют реальные прототипы в криминальной среде северной столицы. Бароном стала авторитетный человек Юрий «Горбатый» Алексеев. Роль отдали Кириллу Лаврову, хотя изначально она предназначалась для Михаила Ефремова.

У Антибиотика тоже есть реальный прототип, правда, автор его называть не стал. В Гургене несложно узнать Отари Квантришвили.

У Константинова в те годы были знакомства с представителями криминального мира Санкт-Петербурга, и он эти связи использовал на съемках. Представители этого мира консультировали актеров и членов съемочной бригады, а также попадали в эпизоды.

Продолжение

Кадр из кинофильма "Бандитский Петербург: Крах Антибиотика", 2001 г.

Поначалу никто не планировал продолжения. Режиссер получил в распоряжение всего две истории Андрея Константинова, их и снимал. Последующие сезоны появились благодаря зрительским откликам. Нашлись и новые спонсоры проекта.

В съемках других фильмов Владимир Бортко не участвовал, но выступил продюсером сериала. Правда, свою роль в этом качестве он называет номинальной.

Источник

Михаил Трухин - заслуженный артист России, снявшийся в советских и российских кинолентах и запомнившийся главным образом в роли полицейского в известном российском телесериале «Улицы разбитых фонарей» вспомнил и рассказал о трагедии случившейся со съёмочной группой в советском Таджикистане в 1990 году.

Молодой актёр Михаил Николаевич более, чем 30 лет назад играл роль советского солдата в художественном фильме "Афганский излом" (советский фильм режиссёра Владимира Бортко об Афганской войне), который снимали в Таджикистане.

Фильм "Афганский излом" примечателен ещё тем, что главную роль в фильме исполнял итальянский актёр и кинорежиссёр Микеле Плачидо, известный по роли комиссара Коррадо Каттани в итальянском телесериале «Спрут» (фильм о борьбе с организованной преступностью) 1984 года. Телесериал «Спрут» про итальянскую мафию был популярен в Советском союзе.

Киногруппа оказавшейся в Душанбе зимой в 1990 году невольно стала свидетелем проявления крайнего таджикского национализма, которая разыгралась на глазах съёмочной группы в Таджикистане.

Михаил Трухин - заслуженный артист России об этой трагедии в советском Таджикистане рассказал:

Учась в актерской студии Александринского театра у Игоря Олеговича Горбачева, я снимался в «Афганском изломе» у Владимира Бортко. Мы полетели в Таджикистан, а там началась война. Мы застали несколько дней этой гражданской войны. Видели все в окно гостиницы, которая называлась «Душанбе». Баррикадировались в номерах, потому что по коридорам бегали вооруженные люди, искали, где живут русские. Администратора картины Никиту Матросова убили в первый же день беспорядков. Потом ОМОН оцепил гостиницу. Группу «Альфа» прислали из Москвы по распоряжению министра культуры Николая Губенко, чтобы нас эвакуировать.
Сначала на танках везли на военный аэродром и оттуда спецбортом в Ташкент. Самолет назывался «Черный тюльпан», на нем возили гробы из Афганистана.

Я был помоложе тогда, мало что соображал… 18 лет мне исполнилось. Порог инстинкта самосохранения в этом возрасте очень низкий. Мне это казалось каким-то увлекательным приключением. Колоссальный выброс адреналина, когда ты видишь неуправляемую разъяренную толпу, огромную биомассу, которая идет и давит все на своем пути. Вот как сель сходит с гор, так и эта толпа. Камнями в гостинице все стекла вышибли… Я чудом дозванивался домой и говорил маме:

"Если по телевизору увидишь, не волнуйся". А она и не волновалась. В новостях это не показывали.

Владимир Бортко - советский и российский режиссёр, народный артист России, сценарист, продюсер, общественный и политический деятель России:

Мы прилетели сюда снимать кино про исход Афганской войны, а из окон гостиницы наблюдали бои настоящие. На улицах избивали людей, особенно женщин некоренной национальности, грабили и громили магазины, выбивали стекла в нижних этажах зданий, нашей гостиницы в том числе (большая часть аппаратуры у нас была разбита).

Вечером того же дня погиб администратор нашей группы Никита Матросов. Его прошило автоматной очередью в тот момент, когда он выходил из подъезда дома, с балкона которого снимал любительским фотоаппаратом происходившее на улице Ленина.

Микеле Плачидо - итальянский актёр и кинорежиссёр:

У меня замечательные воспоминания о том времени, несмотря на то что съемки были действительно опасными.
Нам с большим трудом удалось выбраться из города и в ночи успешно добраться до аэропорта…

Съёмочную киногруппу из Душанбе (Таджикистан) в Ташкент (Узбекистан), эвакуировал советский спецназ «Альфа» на военном транспорте, а съёмки кинофильма "Афганский излом" были перенесены в Крым и Сирию.

Киногруппа не досчиталась администратора кинокартины Никиты Матросова, он погиб от рук таджикских националистов.

По данным Таджикистана русских в 1989 году в советской республике Таджикистан проживало 388 481 человек, а уже на 2010 год русских в независимом Таджикистане оставалось 34 838 человек.

Февраль 1990 года трагически прославился массовыми беспорядками с погромами в Таджикистане, возникшими на почте таджикского национализма.

Правда, о трагедии геноцида русского народа и до сих пор проявляющейся русофобии в постсоветской Средней Азии не принято вспоминать.

Источник:

Михаил Трухин. По коридорам гостиницы «Душанбе» бегали вооруженные люди, искали, где живут русские

7 дней.ru
10 отечественных фильмов с зарубежными звездами

Телепередача "Михаил Трухин. Судьба человека с Борисом Корчевниковым" (интервью о Таджикистане смотреть с 19 минуты) на России 1.

Шарик.

Чтобы найти исполнителя роли пса съёмочная бригада узнала координаты хозяев потенциальных Шариков в клубе служебного собаководства. Среди них была хозяйка Карая Елена Никифорова – ей позвонили и предложили придти на кастинг. Карая выбрали из более чем 20 претендентов, и решающим аргументом стала его внешность: одно ухо у пса стояло, а другое – висело. На съемках часто делали дубли из-за игры актеров, но пес не входил в их число – все команды он выполнял с первого раза.

На съемочной площадке Карай сразу стал всеобщим любимцем. Он всегда «здоровался» с Евстигнеевым, а тот в ответ приветливо трепал его. Толоконников, съемки которого не совпадали со съемками пса, один раз специально приходил на площадку, чтобы познакомиться со своим «предшественником», как он его называл. Только Бортко опасался Карай на съемочной площадке – наверное, понимал, что он тут главный.

Служивший в милиции пес почти ничего не боялся во время съемок – ни грима, ни бинтов, ни софитов, ни даже страшной гудящей машины – ветродуя, которым нагоняли метель, потому что зима в год съёмок выдалась малоснежная. Единственное, чего он боялся – это уколов: он на самом деле вырывался, когда ему вводили снотворное, но в результате это сделало натуральнее его и так идеальную актерскую игру.

С помощью Елены специально для фильма Карай научился новым для себя вещам: сидеть «зайчиком», ходить на задних лапах, огрызаться на кошек (хотя в жизни Карай жил с кошкой в одной квартире и очень ее любил). И даже обидно, что эпизод с кошкой, над которым пришлось помучиться, так и не вошел в фильм.

Нелегко далась Караю и сцена с колбасой – колбаса была очень соленая, а за несколько дублей его просто закормили ею. Несмотря на это, пес каждый раз добросовестно ловил ее, а потом сплевывал и бежал к ведру с водой, чтобы запить.

Единственная серьезная проблема со съемками возникла у Карая в эпизоде, где он должен был укусить человека за ногу. Так как никто из актеров не хотел быть «укушенным”, сделали муляж, но умный пес сразу распознал подмену и долго отказывался ее кусать.

После дебюта в «Собачьем сердце» Карай снялся в короткометражке «Переэкзаменовка», в детской сказке Одесской киностудии «Рок-н-ролл для принцессы» и в эпизодических ролях в фильмах «Навеки 19-летний» и «Свадебный марш». В 1990 году пёс умер от отравления.

Швондер.

Роман Карцев сыграл председателя домкома так, что Швондер стал именем нарицательным и оказался лучшей ролью талантливого комика в кино.

Интересные подробности со съёмочной площадки.

- На съёмки в Ленинград Евстигнеев с Плотниковым ездили в «Красной стреле», и едва войдя в купе, народный артист СССР ставил на стол бутылку коньяка и заводил долгий разговор.

Актриса Малого драматического театра Санкт-Петербурга, исполнительница роли заведующей культотделом Вяземской Наталья Фоменко, одна из свидетельниц работы Евстигнеева на съёмках, вспоминала:

- Ни для кого не было секретом тяжелое душевное состояние Евстигнеева в то время. Иногда он брал свой дипломатик и удалялся в комнату, объявляя: «Пойду поучу текст!” А выходил оттуда уже навеселе. К концу дня реквизиторы этот дипломатик с коньячком уже припрятывали…

Из-за этого Бортко однажды поссорился с актером. Это был первый и последний их конфликт, и с тех пор на работе Евгений Александрович спиртного не употреблял.

- На съёмках Толоконников все время был недоволен своей игрой и постоянно просил переснять или переделать сцены, на что Бортко обычно отвечал: «А иди ты, всегда ты чем-то недоволен».

- Мы переснимали только один раз, —говорит актер. — Помните, эпизод с галстуком, когда я говорю: «Документ мне нужен, Филипп Филиппыч”. Первоначально эта сцена решалась, что я, вроде Сталина, должен был сидеть за столом. Но потом ее переделали. Тогда же коммунисты были еще сильны, шел переходный период. Или вот другая сцена, которой нет у Булгакова, — когда Шариков на трибуне выступает. Этот кадр хотели вырезать, но Бортко заявил: «Я, может быть, из-за этого кадра весь фильм делал». Я Шарикова обожаю! Это прекрасный человечек, испорченный Швондером и гипофизом Клима Чугункина, который ему вшили. Он же не виноват в этом. Если бы ему пересадили гипофиз Эйнштейна, он был бы Эйнштейном.

- В книге Булгакова Шариков не играл на балалайке и не пел частушек – в повести было просто написано «поют», но увидев однажды, как бойко Владимир Толоконников отплясывает в римской аудитории на репетиции, режиссер понял, что тут нужны частушки вроде тех, что были у Есенина: «Пароход плывет мимо пристани, будем рыбу мы кормить коммунистами!». Он позвонил своему знакомому барду Юлию Киму и сказал: нужны частушки, и уже через день он получил «Эх, яблочко, мое ты спелое».

- Во время съёмки сцены, где Шариков разбивает стёкла в буфете, пока его ловит Борменталь, Толоконников сильно порезал ногу на самом деле.

- Эпизод, в котором побитый Шариков в белой рубашке со свечкой идет к зеркалу и смотрит на свое отражение, был придуман Бортко - его нет ни в одном произведении Булгакова.

- Он пытается проникнуть в свою прошлую жизнь. Это был как бы оправдательный момент, и я старался сыграть эпизод так, чтобы Шарикова защитить. Я собак любил с детства, у меня всегда их было очень много. И видимо, это они мне дали отмашку — иди, мол, скажи за нас слово. Но это, конечно, шутка, – вспоминал позднее Толоконников.

- Хотя по сценарию действие фильма происходит в Москве, съёмки проходили в Ленинграде, и улицы Москвы «сыграли» питерские улицы:

Обухов переулок, где находится дом, в котором проживал Преображенский, снимали на Моховой,

Пречистенкой, где Шарик с профессором встретились, стала Боровая улица.

Также съемки проходили на улице Рылеева, на Преображенской площади, в Дегтярном переулке и в других местах северной столицы.

- Во время съёмок эпизода с устроенным Шариковым потопом Евстигнеева дубль за дублем носил на себе помощник режиссёра Юрий Вертлиб: никто не хотел, чтобы тот намочил ноги и заболел.

- Чтобы передать на экране колорит того времени и стилизовать фильм под кино 1930-х, Бортко применил в съемках фильма специальный фильтр – «сепию». Впоследствии режиссёр применял этот прием при съемках фильмов «Мастер и Маргарита» и «Идиот».

- Кадры в фильме с участием трамвая, на которых представлена якобы документальная хроника, были сняты специально для «Собачьего сердца».

- Второстепенный персонаж кухарки в доме профессора благодаря неоспоримому актерскому таланту Нины Руслановой стал фактически главным женским образом картины.

- "Филиппыч ну скажи ему" — был экспромт от Толоконникова. Смеялись всей площадкой:

- Псу Караю на момент начала съемок было 5 лет, он состоял на службе в милиции и уже отличился 38 задержаниями.

- На съемочной площадке гримеры, увидев Карая, сразу сказали, что пес выглядит слишком гладким и ухоженным для дворовой собаки, и его обмазали желатином, чтобы сделать «шелудивым». Кроме того, один бок Шарика по сценарию был обварен кипятком, которым его окатили во дворе. Гримеры так поработали над его образом, что прохожие шарахались от Карая во все стороны – ведь съемки длились не один день, из-за чего Елена грим не смывала, а пес так и ходил в боевой раскраске.

- В этом фильме режиссёр Бортко снялся в эпизодической роли зеваки в Обуховом переулке.

источник

– Не читайте до обеда советских газет!

– Все отнять и поделить!

– Котов душили, душили…

– Разруха не в клозетах, а в головах!

– Абырвалг.

– Человеку без документов строго воспрещается существовать.

– Успевает всюду тот, кто никуда не торопится!

Первая экранизация булгаковского шедевра была снята за рубежом в 1976-м. В СССР же только в 1987 году опубликовали написанную в 1925 году повесть Булгакова «Собачье сердце», а режиссер Владимир Бортко экранизировал ее через год.

И только еще через год после экранизации состоялся премьерный показ фильма «Собачье сердце». Он, как и оригинальное произведение Булгакова, пережил трудные времена, но в итоге стал классикой – пересматривать его можно снова и снова.

А ведь после премьеры на фильм обрушилась критика. Трудно передать в полном объеме, как тогда доставалось режиссеру. Экранизацию называли безвкусной дрянью, режиссеру предлагали запретить снимать, и казалось совершенно невозможным изменение отношения власти к «Собачьему сердцу».

- Насколько быстро – за полтора месяца – мы запустились с этим фильмом, настолько сложно было его сдавать, – рассказывал режиссёр. – Худсовет на студии заключил, что кинофильм не сильно удался. На Центральном телевидении были более благосклонны: начали смотреть картину с мрачными лицами, а под конец даже развеселились. Зато газеты на следующее утро после премьеры камня на камне от нас не оставили. Это надо было почитать: дурость редкостная. Помню, позвонил расстроенный Толоконников: «За что нас так? Где мы недоработали?” Я ответил: «Подожди, время рассудит».

Владимир Бортко.

Чиновники от культуры выбрали привычный для себя и проверенный временем метод – обругать режиссера и его творение через прессу устами журналистов. Бортко потом вспоминал:

- Я открыл газеты и обомлел. За достоверность цитат не ручаюсь, но можно поднять архив, и вы убедитесь, что я близок к тексту… Там было написано примерно следующее: «Такого дерьма, как «Собачье сердце», никто отродясь не снимал. Режиссёру за это надо отрубить не только руки, но и ноги и сбросить с моста». Но я все-таки уцелел. Чувствовал, что все сделал правильно. За границей нас приняли благосклонно… А через два года после выхода «Собачьего сердца» на экран мне и Евгению Евстигнееву вручили Госпремию.

Кроме этого, фильм был награжден за лучшую операторскую работу, получил Гран-при международного фестиваль Prix Italia в номинации «Игровое кино» и несколько раз получал призы за режиссуру.

Евгений Евстигнеев, Владимир Федоров и Владимир Бортко на съемках.

Про сценарий.

Сценарий Бортко писал в соавторстве с женой Натальей, и использовал тексты рассказов и писем Булгакова. Например, профессор Персиков был взят из произведения «Роковые яйца», рассказ дворника, прочитавшего два тома словаря Брокгауза и Эфрона – цитата из рассказа «Самоцветный быт», сцена с соседями профессора, занимающимися столоверчением – из рассказа «Спиритический сеанс», крестины детей пролетариев позаимствованы из фельетона «Золотые корреспонденции Ферапонта Капорцева», а цирковая пророчица («Сделай загадочное лицо, дура!») – из рассказа «Мадмазель Жанна» и т.д.

Это прекрасно объясняет удивление зрителей, кинувшихся скупать тиражи произведения в книжных магазинах и не обнаруживших многих цитат из фильма в первоисточнике.

Целью насыщения сценария такими яркими деталями было желание режиссера наполнить историю жизнью и колоритным бытом, раздвинуть стены профессорской квартиры и перенести действие в народ и на улицы.

Оставалось найти подходящих исполнителей. Бортко вспоминал:

- Одна древняя редакторша «Ленфильма» говорила мне: «Вова, запомни, 80 процентов успеха — это актеры. Поверь мне, я начинала с Эйзенштейном».

Подбор актёров.

Профессор Преображенский.

Среди звезд советского кино на роль профессора Преображенского пробовались Михаил Ульянов, Леонид Броневой и Юрий Яковлев. Все они сыграли на пробах великолепно, но, когда на пробы пришел Евгений Александрович, то стало понятно – его Филипп Филиппович гениален.

Евстигнеев получил эту роль очень вовремя – он был в состоянии творческого кризиса.

- Этот фильм возник в жизни отца очень вовремя и буквально спас его, – говорит сын актёра Денис Евстигнеев. – Трудно соглашаясь на работу в «Собачьем сердце» (он отказывался сниматься, ссылаясь на слишком большой объем его реплик), он потом просто жил ею. Что было на площадке, я не знаю, но он постоянно говорил о своей роли, что-то наигрывал, показывал какие-то сцены…

Дело в том, что незадолго до этого, как раз после раздела МХАТа, перенесший инфаркт Евгений Александрович попросил худрука Олега Ефремова не занимать его в новых спектаклях. Ефремов воспринял это как предательство и сгоряча выдал: «Так иди на пенсию…» А тут такая роль!

- Все актеры на пробах замечательно играли, но Евстигнеев был точнее, — вспоминает Бортко.— Он, как и я, не читал «Собачьего сердца”. И спрашивал у родственников, стоит ли ему сниматься. Они дружно отвечали: «Да!». Всё он делал правильно, разве что походкой профессор Преображенский напоминал профессора Плейшнера из «17 мгновений весны». Я сказал ему об этом. «А какой она должна быть?” — последовал вопрос. Отвечаю: «Как у Менделеева Д. И.».

Позже сам Евстигнеев признается, что это роль на всю жизнь останется для него самой любимой.

Доктор Борменталь.

В Борисе Плотникове, актере Московского театра сатиры, режиссёр увидел доктора Борменталя. Сначала Плотников робел и тушевался на одной съемочной площадке с именитым артистом, но Евстигнеев сказал ему: «Мы с вами равны, коллега», и Плотников раскрылся в полной мере.

Шариков.

Сложнее всего оказалось найти актера на роль Шарикова – ведь режиссеру требовался этакий человек-собака. На все киностудии и по некоторым театрам страны разослали телеграмму с просьбой выслать фото самых уродливых актеров.

Как это ни удивительно, но на эту роль претендовали такие звезды кино, как Николай Караченцов и Алексей Жарков. Их Бортко не утвердил, считая, что в них зритель увидел бы не персонажа, а уже известных актеров.

В итоге выбор пал на Владимира Толоконникова – актера алма-атинского театра, фото которого режиссер обнаружил в актерской базе.

Когда же Владимира Толоконникова привезли на пробы, то, как вспоминал позже режиссер, он увидел перед собой реального «пса в галстуке», гениально провозгласившего тост «Желаю, чтобы все!». В тот же день актер был утвержден на роль.

- Как мне говорят, он на меня на первого указал — первого вызывайте, — говорит о режиссёре Толоконников. — Пробовал я с Броневым, с Симоновым. Я так и думал, что Броневой будет играть. А, оказывается, третья проба была с Евстигнеевым. Я уже на первой пробе почувствовал, что понравился Бортко. Он мне сам подавал реплики, а потом периодически выходил из помещения. Впоследствии признался, что выходил, потому что не мог сдерживаться, его сотрясал смех.

Чиновникам из худсовета этот выбор не понравился – они настаивали, что играть должен любимец публики Караченцов. Действие возымел ультиматум режиссера: дескать, или Толоконников, или я не буду снимать.

А переходное от пса к человеку существо сыграл Владимир Фёдоров.

Всё не влезло, продолжение следует.

МОНАРХИСТ ОПРОВЕРГАЕТ ЛОЖЬ О РЕВОЛЮЦИОНЕРАХ

В 1991 году в печать вышли многие закрытые ранее материалы. В Москве Товариществом русских художников была издана книга начальника Петербургской охранки подполковника А. В. Герасимова «На лезвии с террористами», которую он написал в эмиграции. Герасимов настолько монархист, что говорить с ним даже о такой мере сдерживания рабочего движения, как «социальное партнерство», все равно, что сотрясать воздух. Тем более ценен этот документ. В нем можно прочитать о многих событиях, имеющих непосредственное отношение к той лжи для манипуляции массовым сознанием. А именно - к мифам о «германском шпионе Ленине», «пьяной матросне» и т.п.

Так, на стр.21 любопытная деталь - правая рука начальника Московского охранного отделения Зубатова Евстратий Медников выговаривает Герасимову: ««Вы ничего не делаете… Ни одной тайной типографии не открыли. Возьмите пример с соседней, Екатеринославской губернии: там ротмистр Кременецкий каждый год 3-4 типографии арестовывает»… Для нас не было секретом, что Кременецкий сам через своих агентов устраивал эти нелегальные типографии, давая для них шрифт, деньги и прочее». В наши дни в Пермь ежегодно привозится до 10 тонн наркотиков. Изымают партии по десятку грамм, причем наркодилеры сдают милиции и наркоконтролю своих мелких агентов, чтобы существовала отчетность о проделанной этими структурами работе. В то же время крупные партии наркотиков с ведома тех же структур наркодилеры спокойно реализуют. Не из истории ли царской России почерпнули методику современные МВД, ФСБ, Госнаркоконтроль?

Мемуары посвящены террору, они не включили оперативный материал о большевиках, осуждавших террор. Тем не менее, в книге Герасимова, кроме упоминания собственного освобождения, можно найти текст, по смыслу связанный с широко распространенным мифом о том, что Ленин был шпионом кайзера. На стр. 37 читаем о событиях 1-й русской революции: «… вспыхнула октябрьская забастовка. … Вся жизнь остановилась. Не было электричества, не подавали газа, не шли конки. Бастовали все: городские и земские управы, банки, магазины, даже чиновники в правительственных учреждениях. Забастовка, распространившаяся по всей стране, отрезала Петербург от всего мира. Бастовали и почтово-телеграфные служащие. В Петербургской полиции также началось движение в пользу забастовки. В одном участке городовые и надзиратели отказались от несения полицейских обязанностей. … я от Трепова узнал, что Вильгельм прислал Государю письмо в предложением в случае опасности переехать к нему… Вильгельм советовал ввести конституцию… предлагал свою помощь для подавления революционного движения… на границе уже стояли готовые двинуться в Россию немецкие корпуса. …в Финском заливе… появилось несколько военных крейсеров… Придворная партия, противница реформ, высказывалась в пользу отъезда царя…» Представьте, даже в такой структуре, которая призвана охранять интересы государства, возникло движение в пользу забастовки. Забастовка же, несомненно, подрывала экономику страны, ослабляла государство, давала повод для вторжения. Никому не пришло в голову заявить, что забастовка проведена на деньги кайзера, а зачинщики забастовки – немецкие шпионы или агенты «англосаксов», никто не выискивал в зачинщиках жидо-масонов. Ныне масса сумасшедших уверена, что Февральская революция – это происки Англии. Но об этом ниже.

Ни мировая, ни российская «общественность» не проронила ни слова, когда кости Николая II объявили святыми. С одной стороны, «демократы» исступленно критикуют непонятную «вертикаль власти», грозят возвратом к тоталитаризму, но никто не вспоминает, что царь поощрял еврейские погромы, провоцировавшиеся полицией, и с гордостью носил знак черносотенного Союза Михаила Архангела. Но, может быть, гонениям подвергались только евреи, которые, по мнению российской просвещенной интеллигенции, готовили социалистическую революцию? Вовсе нет. Полиция, свидетельствует Герасимов, арестовала (правда, затем была вынуждена освободить) руководство солянки сборной – Союза союзов, в который входили Союз адвокатов, Союз врачей и даже Союз чиновников Сената. Собирались даже «разогнать нагайками» - по просьбе обер-прокурора Синода Победоносцева - Религиозно-философское общество. Расстреливали не только совершивших теракт, но и собиравшихся совершить, вместе с теми, кто им помогал (об одном таком расстреле – повесть Леонида Андреева «Семь повешенных»). Между тем не кто-нибудь, а иеромонах Илиодор призывал «швырнуть бомбу в левую часть Гос. Думы» (с.155). Даже элементарное обращение солдатской делегации к депутатам Гос. Думы было жесточайшим образом подавлено: «… Столыпин заявил, что… солдатская делегация ни в коем случае допущена быть не может и что должны быть произведены аресты…» Вот это и есть реальное подавление свободы слова – в противовес «свободному» словоизвержению какой-нибудь современной демократической газетки. В период, когда 1-я русская революция еще только набирала обороты, Герасимов пишет: «… В утренних газетах я прочел приказ Трепова: «патронов не жалеть»; разгонять демонстрации… в случае отказа разойтись – действовать оружием». Так что Николая II называют Кровавым далеко не только из-за давки на Ходынском поле, унесшей жизни многих людей, не только из-за Кровавого воскресенья, не только из-за Ленских расстрелов. После подавления войсками Ярославской стачки, во время которого убито 5 женщин, в том числе две беременных, царь шлет послание: «Браво, гвардейцы-фанагорейцы!» Понятно теперь, каким образом воспринимали Николая II при его жизни. Герасимов пишет: «… когда я шел на службу, натолкнулся на … летучий митинг. Какой-то оратор… говорил… что не благодарить царя… а прогнать прочь. Он должен заплатить головой за все, что причинили Романовы стране» (с.40).

Низким нравам большевиков, да и вообще рабочих, посвящен фильм Бортко «Собачье сердце». Ныне Бортко – член КПРФ. Рабочие, в том числе высокой квалификации, посмотрев фильм, откомментировали: «Бортко сказал рабочему классу: «Был собакой, собакой и оставайся».» Что говорить, представители современной ФСБ с удовольствием цитируют фильм. А Зюганов просто в восторге! Профессор Преображенский у Бортко утверждает, что «разруха в головах», что рабочим нужно заняться присущим им делом – чистить сараи, что ходят без галош, и потому везде грязь и пр. Интересный эпизод 1-й революции в связи с этим описывает Герасимов: «По окончании забастовки Совет расширялся и стал вести себя, как второе правительство. Во все учреждения он слал запросы, требовал справок и объяснений – и всего хуже было то, что учреждения, даже правительственные, даже полиция, эти справки и объяснения Совету давали. … Совет провел ревизию арестных помещений даже при охранном отделении. Открыто он проводил сборы на вооружение, а вскоре приступил к созданию исполнительного органа своей власти – милиции. Представители этой милиции с особыми повязками на рукавах вмешивались в действия чинов полиции, давая им указания, предъявляли требования и растерянная полиция нередко их слушалась. … Я шел по Литейному проспекту и увидел, что какой-то господин с повязкой на руке (наверно, по фамилии Швондер? Б. И.) подошел к постовому городовому и что-то ему сказал. Городовой последовал за ним. Когда они проходили мимо меня, я… спросил, в чем дело. Господин с повязкой …охотно разъяснил: - Вот в этом дворе невероятно антисанитарные условия. Помойная яма давно не чищена, и страшно воняет. Я предложил городовому немедленно принять соответствующие меры. – Но позвольте… кто вы такой? – Я представитель милиции. – Какой милиции? – - … организованной советом рабочих депутатов… - я потребовал от городового арестовать этого господина. Городовой иронически посмотрел на меня и отказался».

Как-то всё наоборот. Не по фильму Бортко. Получается, что представитель Совета рабочих и крестьян значительно более чистоплотен, нежели представитель высшего сословия и более расположен к порядку. Когда же он старается этот порядок навести, представитель высшего сословия пытается ему препятствовать! Теперь скажите, у кого разруха в голове? Недаром Булгаков в ремарках снабдил профессора Преображенского характеристикой: «Человек, у которого дурно пахнет изо рта.» Но действительно, посмотришь на современную элиту и ее обслугу - им только сараи чистить.

Теперь сравните действия рабочих Совета и быдла из «Black lives matter».

Теперь отметьте: Советы, а их было много, по всей России, свыше десятка тысяч, были создан самими рабочими, без всякий партийных поводырей.

Вернемся к мифу о жидо-масонском заговоре, перед которым склоняет голову современная монархически настроенная интеллигенция, и который развенчивает такой осведомленный монархист, как глава охранного Петербургского отделения Герасимов: «Второй пункт, которым весьма интересовался царь, был вопрос о масонской ложе. Он сказал, что существует тесная связь между революционерами и масонами, и он хотел услышать от меня подтверждение этому. Я возразил, что не знаю, каково положение за границей, но в России, мне кажется, масонской ложи нет, или масоны вообще не играют никакой роли» (стр.98). Что ж собой представляли те, кого сегодня обвиняют в развале Российской империи, в «раскачивании лодки», в отрабатывании денег кайзера или в исполнении замысла международного сионизма?

В многочисленных фильмах пореформенной России террориста перед казнью сажают в тюрьму, к нему приходит благородная княгиня, родственница убитого террористом, и он униженно просит у княгини прощения. Противоположно описывает террористов после очередной казни свидетель, Герасимов: «Потом мне говорил прокурор, официально по своей должности присутствовавший на казнях террористов: «Как эти люди умирали… Ни вздоха, ни сожаления, никаких признаков слабости… С улыбкой на устах они шли на казнь. Это были настоящие герои». Они в этом отношении не были исключением: все террористы умирали с большим мужеством и достоинством. Особенно женщины. В моей памяти до сих пор отчетливо сохранился рассказ о том, как умерла Зинаида Коноплянникова, повешенная за убийство командира Семеновского полка генерала Мина, который в декабре 1905 г. подавил восстание в Москве. Она взошла на эшафот, декламируя строки Пушкина: «Товарищ, верь: взойдет она, / Звезда пленительного счастья, / Россия вспрянет ото сна, /И на обломках самовластья / Напишут наши имена!» Героизм этой молодежи, надо признать, привлекал к ней симпатии в обществе». Согласитесь, есть разница с зомбированными, обкуренными фанатиками-шахидами. Как-то не подпадает под зомбирование или фанатизм поэзия Пушкина, не правда ли, и только олигофрены не видят этой разницы.

«Народная воля» как организация выделилась из революционно организации «Земля и воля» на Липецком съезде в июне 1879 года. Народовольцы ставили политическую борьбу средством достижения социализма, что и стало причиной разногласий. Ушел из «Земли и воли» и Г. В. Плеханов (Бельтов), который позднее организовал группу «Освобождение труда». В то время Плеханов призывал к опоре на крестьянство. В мае 1879 года в Петербурге группа землевольцев, сторонников политической борьбы в том числе путем террора, создала тайную организацию «Свобода или смерть». Однако и народовольцы использовали террор. К началу 1881 года в «Народную волю» входило около 500 человек, за весь период с 1879 по 1883 год она объединяла 80-90 территориальных, 100-120 рабочих, 30-40 студенческих, 20-25 гимназических и около 25 военных кружков.

Биография каждого – захватывающий роман, образец для подражания, чего стоит только одна история сочувствовавшей революционерам одной из первых женщин-математиков Софьи Ковалевской, кторая ухаживала за ранеными коммунарами. Великие Кибальчич, Софья Перовская, рабочий Степан Халтурин, Желябов, Вера Фигнер, Прасковья Ивановская, чьим именем названа улица в Перми, умница Петр Лавров, чьим именем назван подпольный неформальный кружок рабочих и научно-технической интеллигенции в Челябинске в 80-е-90-е, философичный Ткачев, приверженный уравнительному коммунизму - считали, что нужно нести просвещение в крестьянство, звать к ниспровержению крепостного права, за право обладать землей. Значилась в программе «Народной воли» и передача заводов и фабрик рабочим.

Иные антисемиты типа безграмотного Буровского приписывают Народной воле листовки с призывами бороться с евреями, что, разумеется, не соответствует действительности.

В статье «Памяти Парижской коммуны» Ленин пишет, что десятилетия борьбы народовольцев разбились о стену равнодушия масс. Направленность борьбы народовольцев против абсолютизма, против феодально-крепостнического режима верна, однако их ошибки известны, Ленин критиковал не только метод террора и осыпал насмешками убивших Плеве, но и подверг жесткой критике идеолога народничества Михайловского и в целом позицию народников, заключавшуюся в отрицании пути капиталистического пути в России (см. «Развитие капитализма в России»). Именно в виду этих ошибок Ленин и сказал: «Мы пойдем другим путем».

Ныне КПРФ опубликовала на своем официальном сайте статью-панегирик о народовольцах. Собственного авторитета у КПРФ нет, она пытается возместить его отсутствие путем подлипания к славе великих народовольцев. Спрашивается, какое она к ним имеет отношение, если не запятнала себя участием в борьбе трудящихся против капитала?

Относительно войны до победного конца, в которой не желали принимать участие солдаты, современные идеологи представляют дело следующим образом. Те, кто не желал погибать за чужие Дарданеллы, объявлены демократическими СМИ «темными, неграмотными, поддавшимися на пропаганду большевиков». Но начальник питерской охранки Герасимов – грамотен и пропаганде большевиков не поддавался. Он пишет: «… Я не раз… говорил о войне как о начале длинной серии страшных несчастий, которые надвигаются на нашу родину. Мои настроения стоят в таком резком противоречии с настроениями всех окружающих, мои речи звучали таким резким диссонансом в общих разговорах тогдашних петербургских гостиных, что за мной сложилась репутация чудака-пессимиста и даже германофила. … Мне приходилось на ту же тему не раз говорить со Столыпиным. Он всегда расценивал войну как величайшее несчастье изо всех, которые только могут постигнуть Россию.»

Кстати, сепаратный мир с Германией до большевиков готовил сам Николай II… Вот как описывает это Герасимов: «… Протопопов очень подробно рассказал мне свою историю назначения министром. В качестве председателя Гос. Думы он был выбран председателем той делегации членов Думы, которая совершила поездку к нашим союзникам. Посетила Париж и Лондон. Эта поездка, говорил Протопопов, показала мне, что военное положение наших союзников очень невеселое. Положение на их фронтах было очень тяжелым, организация тыла – расхлябана, катастрофы можно было ждать со дня на день. Поэтому, когда в Стокгольме мне через разных посредников было предложено с представителем германского правительства Вартбургом и ознакомиться с германскими условиями мира, я счел своим патриотическим (курсив мой, Б. И.) долгом принять это предложение. Встреча состоялась. … Вартбург мне сообщал, что он имеет вполне официальные полномочия передать Государю Императору условия сепаратного мира, которые сводились приблизительно к следующему: вся русская территория остается неприкосновенной, за исключением Либавы и небольшого прилегающего к ней куска территории, которые должны отойти к Германии. Россия проводит в жизнь уже обещанную ей автономию Польши, в пределах большой русской Польши, с присоединением к ней Галиции. … никакой помощи от России против ее бывших союзников Германия не потребует.» Вот так.

В современных СМИ бытует миф, что большевики – пораженцы, призывали к поражению собственного правительства. Любопытно, что именно этот миф воспринят российскими левыми как реальность. Сформулируем позицию большевиков так, как она была заявлена Лениным: «Перевести войну империалистическую в войну против своих правительств». Т.е. по мнению Ленина глупо воевать против своего правительства в условиях, когда в Германии гражданская война отсутствует. То есть: троцкисты, которые в 2014-м призывали «чуму на оба ваших дома», войну против «российского и американского империализмов», обманывали трудящихся.

Что же произошло? Как и стремились большевики, рабочие Германии объявили войну кайзеру, он вынужден был бежать. Патриот-государственник, кадет Милюков, до Октябрьской революции призывал к войне до победного конца, а после - призвал германские власти вторгнуться в Россию. Белогвардейцы, казачьи атаманы Краснов и Шкуро воевали на стороне Гитлера.

***

Вряд ли кто сможет представить себе Октябрь и 20-е годы идеальными, что ли, лишенными негативных черт, если взглянуть на то, что происходит во дворе, в циничном кровавом «цивилизованном» мире, мире «демократических» судов, массовых увольнений, массовых выселений или бесконечных войн за нефть или доллар. Лично я далек от идеализации революции. В застойные времена редко кто не читал книгу большевика Артема Веселого «Россия, кровью умытая», «Канун революции» Шляпникова или «Записки о революции» Суханова. Но дело не в чьих-то записях. Просто наивно думать, что противостояние между трудом и капиталом может разрешаться путем светской дискуссии. Невообразимо другое.

1) Кто повышает тарифы на услуги ЖКХ, издевается над пенсионерами, определив им мизерную пенсию, кто развалил производство и увольняет рабочих? - Элита. Буржуа, бизнес с его телевидением, поставленные правящим классом буржуазии чиновники во главе с президентом, разнообразные сванидзе с млечиными и пр., это поставленная крупным бизнесом власть с ее телевидением, пушковы с киселевыми и пр.

2) Именно поэтому рядовые граждане не верят ни кандидатам в депутаты, ни обещаниям и заверениям чиновников.

3) Кто распространяет на телевидении, в газетах грязь в отношении большевиков? Элита.

4) Почему же те, кого обворовывают, верят лжи о большевиках, которую распространяет элита, бизнес и поставленная им власть, т.е. те, кто обворовывает?

Очевидно, что те, кто сегодня выступает против большевиков, не просто излагают «свое мнение», они отрабатывают задачу. В чем она заключается? Сегодня нет ни большевиков, ни царей, но есть капиталисты, олигархия. Что сделали большевики? Их главное их преступление состоит в том, что они экспроприировали частную собственность как терещенок и гучковых, так и ротшильдов, рокфеллеров, шиффов, крупов, тиссенов и пр., ведь до Октября 1917 года 50% экономики России принадлежала иностранному капиталу. Сегодня задача как иностранного капитала в России, так и Абрамовича, Усманова, Фридмана, Алекперова, Вексельбегра, Потанина, Мельниченко, Прохорова, Лисина, Мордашева, Трутнева, Хана, Тимченко, Роттенберга, Грефа и пр. – охранить свою наворованную собственность. Эту задачу и отрабатывают те, кто поливает грязью большевиков, народовольцев, декабристов.

Борис Ихлов, российское политобъединение «Рабочий»