Выбираю первую камеру, без четкого понимания что вообще буду снимать, доскажите какие плюсы и минусы есть у разных систем и что из этих двух вариантов является более универсальным,как для видео так и для фото.
Заранее спасибо)
Для Adobe Premiere есть бесплатный плагин True Exif, через него можно посмотреть все метаданные: камеру, объектив, ББ, выдержку, диафрагму, пол/вес/рост/вероисповедание оператора и ещё кучу всего.
Когда слышу истории про украденную технику, всегда вспоминаю армейские порядки.
В армии спишь с автоматом, обмотавшись ремнём - чтобы не могли вытащить. И все неравнодушные офицеры и сержанты время от времени пытаются у тебя что-нибудь украсть, чтобы не расслаблялся.
Или стоит караул.
Или и то и другое.
Но армия для идиотов, как известно.
Поэтому умные гражданские фотографы технику регулярно проrбывают. Именно так это называется - не «украли», а «проrбал». Это не ругательство, а официальный армейский термин. Потому что когда украли - это вроде ты не виноват. А когда проrбал, винить некого.
Золотое правило: оружие технику нельзя оставлять без присмотра нигде и никогда.
Коллеги будут смотреть на тебя как на параноика. Но ровно до того момента, пока у них чего-нибудь не стащат.
Дисклеймер: заметка для видеографов
Мы постоянно смотрим обзоры техники на Ютубе. Это полезно, без вопросов.
Но надо понимать, что блогеры не снимают репортаж, который снимаем мы. Они берут камеру на обзор, снимают свою жену/кота и рассказывают нам.
При этом они отметят многие вещи, которые нам нафиг не нужны. Замерят динамический диапазон, вес, объём, угол преломления фотонов на матрице. А о действительно важном, с чем ты столкнёшься в первый день, в первую секунду работы - промолчат. Промолчат не со зла, а потому что не работают с техникой так, как мы. Поэтому тупо не знают многих нюансов. Или знают, но не придают значения.
Например, что комлект объективов должен совпадать по кольцам фокуса/зума.
Или что для репортажной камеры критически важна детализация основного дисплея.
Или что на камерах Panasonic ломучие слоты под флешки.
Или что для ZOOM H1 нужен аттенюатор.
И т.д. и т.п. Об этом вы никогда не услышите в обзорах.
Блогеры не снимают свадьбы. Не снимают утренники. Не снимают репортаж - они снимают блоги. Понимаете разницу?
Это фундаментальное противорчение, о котором следует помнить, когда собираете информацию по обзорам: блогеры всегда неполные и односторонние, как флюз. Даже лучшие. Исключения крайне редки.
Что же делать, доктор?
1. Слушать практиков
2. Смотреть проверенную инфу (толковых блогеров, гайды от производителя)
3. Главное: перед покупкой арендовать камеру и поснимать в поле хотя бы денёк.
Если вы работаете в Premiere Pro, и цвет видео после экспорта отличается от цвета на таймлинии - не пугайтесь, это норма.
Не вдаваясь в технические дртали, скажу так: в Премьере и плеере VLC цвет отображается неправильно. Чтобы финальное видео получилось таким, каким вы его видите на таймлинии, при экспорте добавляйте корректирующий лут (Export -> Effects -> Lumetri Look / LUT -> Apply).
>> Подробности в этом видео
>> Скачать лут
Есть распространённый совет для видеографов: скручивать резкость в настройках камеры до минимума. Откуда он берётся?
Дело в том, что любое прибавление резкости на этапе съёмки - суть обработка. В разных камерах она будет разной, но всегда грубой и необратимой. Отсутствие обработки - это скрученная в минус. Когда ты снял с исходной (минимальной) резкостью, ты волен потом добавлять её на свой вкус. А резкость в камере никуда не денешь, она прошита в исходник.
Алгоритм прибавления резкости можно понять на примере «Нерезкой маски» (Unsharp mask). У фильтра 3 переменных: сила/эффект (amount), радиус (radius) и порог (trashold). Их комбинация в разных пропорциях даёт разный результат. И в зависимости от а) исходного изображения б) творческой задачи в) способа просмотра фильного видео - обработка будет разной.
Гуглите подробности, если хотите, сейчас не буду влезать в детали.
Здесь начинается вкусовщина. Кому-то нравится звенящая видеокамерная резкость, кому-то нет. Например, мне не нравится. Единого правильного мнения не существует, но существует ориентир: кино. В кино пластиковой резкости не бывает, если только это не фильм про супергероев. Там резкость с жирным радиусом выступает специальным творческим приёмом. В остальных случаях телевизионный перешарп удешевляет картинку.
Второй момент, более важный: увеличение резкости подчёркивает лишние детали.
Например, излишняя резкость убьёт труды визажиста на крупном плане. А неумение видика работать со светом забьет последний гвоздь в крышку гроба даже самой красивой невесты с идеальной кожей (см. Боковой свет).
Старые камеры снимали очень мыльно, поэтому резкость добавляли всеми доступными способами - её реально не хватало. Сейчас с детализацией перебор, идёт антитренд на смягчение (советские объективы, мягкие фильтры, скрученная резкость).
Предлагаю отталкиваться от задачи: мы снимаем людей. Обычных людей с неидеальной кожей в неидеальном окружении ). Плюс современные камеры выдают очень детализированную картинку даже в Full HD. Поэтому для нас более актуально скрывать детали, чем подчёркивать.
И последнее: один раз научившись чему-нибудь, люди в массе долго и болезненно перестраиваются. Или не перестраиваются, продолжая снимать в стиле 2010 года. И удивляются, что заказов стало меньше. Видеокамерный перешарп - один из обязательных атрибутов усатых профессионалов в растянутых свитерах. Надесь, ты не такой )
Итого:
а) современные камеры достаточно резкие
б) резкость в камере убивает мелкие детали и выглядит грубо, назад потом не откатишь, в том время как постобработка более тонкая и обратимая
в) при съёмке людей зачастую выгоднее скрывать детали, чем подчёркивать
- детализация дисплея.
Дисклеймер: заметка для репортажных видеографов
Для репортажной съёмки что необходимо?
а) мобильность
б) скорость работы
Поэтому выходят вперёд компактные сетапы, которые позволяют быстро и много снимать. Поэтому зум-объективы, съёмка с рук, маленькие микрофоны и т.д. - чтобы видеограф был готов подскочить кабанчиком в любой момент.
Поэтому любители снимать всю свадьбу на стедикам скоро останутся только в музее антропогенеза, рядом с неандертальцами и австралопитеками.
И поэтому же громоздкие внешние мониторы - зло.
Зачем нужен отдельный монитор? Чтобы видеть фокус, когда штатного экрана камеры недостаточно. Если свой дисплей нормальный, внешний нафиг не нужон (см. камеры Canon).
А если свой отвратительный, без костылей не обойтись: увеличение при фокусировке, наглазники, внешние мониторы, автофокус в конце концов (см. камеры Sony).
Так вот! При всей важности и незаменимости (для репортажа) большого дисплея с хорошим разрешением в обзорах камер об этом не говорят практически никогда. Я навскидку могу вспомнить только один случай упоминания проблемы вскользь.
На мой взгляд, причина банальная: блогеры не снимают репортаж. Следите за руками: они снимают обзоры для репортажников, но не снимают репортаж. Отсюда многие проблемы в обзорах.
Если блогеры молчат, то как оценить детализацию?
Короткий ответ: плотно поснимать на камеру день-два.
Длинный ответ: смотреть характеристики, сравнивать количество пикселей, слушать бестолковые отзывы коллег -> взять камеру в руки и осознать, что эти цифры на бумаге слабо связаны с реальностью -> понять, что перед покупкой нужно арендовать камеру и плотно поснимать день-два.
В каких камерах нормальные мониторы? Конкретные модели не назову, здесь тонкости, но закономерность такая:
. Canon - лучшие
. Panasonic - терпимо
. Sony - работать невозможно
(поэтому мы так часто наблюдаем сониводов с внешними мониторами)
Короче )
Детализация дисплея камеры архиважна, когда вы снимаете репортаж с ручным фокусом. А вы будете снимать репортаж, даже если это не ваше основное направление. И вы будете снимать с ручным фокусом, даже если есть хороший автофокус.
Учитывайте этот момент. И перед покупкой обязательно поработайте с камерой денёк-другой.
Ваш Миша Белоь.
Я считаю, что на текущий момент клиентоориентированность перешла все разумные границы.
У нас клиент приходит, и если он хотя бы тему работы может обозначить, то уже мы радуемся.
Дальше мы объясняем клиенту, что именно ему надо, пишем ТЗ, согласовываем с ним каждый пункт нашего ТЗ и говорим сколько это будет стоить.
И на этом этапе клиент нам говорит: а что так дорого? Я вообще-то вот вас выбрал, к вам пришёл, вы должны ценить это, я же с вами!
В этот момент мне хочется убиться об стену.
При этом надо понимать: Выбор клиента не на ровном месте происходит, у нас сотни положительных отзывов, мы имеем на всех основных площадках рейтинг 5,0
Мы ни разу не отменяли съемку из-за болезни или каких-то других причин, хоть пандемия, хоть война - мы свои обязательства исполняем, качество всегда выше среднего, «проходных» работ стараемся не делать, вкладываемся в проекты как последний раз…
Мы не делаем перерыва на обед, что бы клиентам было удобнее, сотрудники кушают, когда есть свободное время. И регулярно получаем недовольство тем, что сотрудник, какой негодяй, отошел на 10 минут за заказами или доставить заказ. Видимо, ходить в туалет, курить и кушать сотрудник вообще не должен.
Про визиты во вне рабочее время я могу написать роман в объемах Анны Карениной. Ситуация, когда клиент приходит после закрытия, просит что-то срочно сделать и даже спасибо не говорит, но просит скидку - рядовая, и при чем уходит недовольный! Ведь у сотрудника нет семьи, детей, собака не обсирается у двери, фотограф живет для вас, что бы вам было хорошо…
Мне вот странно, мы платим налоги, работаем в белую, с клиентами работаем по договору - то есть максимально все упростили и сделали прозрачным.
И при этом все равно есть клиенты, которые предлагают сделать некий объем работ (не маленький) за половинную стоимость. Аргумент - мне до вас другой фотограф дешевле делал. Я смотрю на человека и не знаю что сказать. Максимально сочувствую вашему предыдущему фотографу, вы его наверное тоже с кем-то сравнивали? Есть какой-то финал у этой пирамиды? В конце самому дешевому фотографу вы говорите: мы сами на телефон дешевле снимем? Тогда зачем вообще обращаться к профессионалам?
Как вы «сами снимаете», я вижу регулярно: на услугу «аренды студии» частенько приходят клиенты со своим фотоаппаратом (это в лучшем случае, иногда с телефоном) и просят объяснить, как им пользоваться. Аминь, я могу, но за 8000 р в час.
Отдельная категория - родители с детьми. Только один из 10 детей спрашивает: «можно посидеть на лошадке-каталке?» «Можно погладить собачку?» «Можно посмотреть фотоаппараты?» Все остальные лезут с грязными ботинками прямо на белый диван, светлый ковер или на фоны. Только однажды на моей памяти мамаша ребенка, которые схватил фоторамку и сломал ее, предложила заплатить за ущерб. Я смотрела на нее и плакала от счастья… а ведь мы проводим бесплатные экскурсии для детей, показываем старинные фотоаппараты, объясняем как все работает, даем поснимать на пленку. И делали бы больше, если бы почаще слышали слово «спасибо».
Вполне себе дорого одетые люди приходят сделать ксерокопию и устраивают скандал - нет, даже СКАНДАЛ - из-за 25 рублей.
Владельцы последних моделей телефонов не умеют ими пользоваться - не знают, как отправить письмо по электронной почте или фото по Вотсап.
Пенсионеры приходят с вопросами по технической части телефона, я скоро курсы открою «как пожилому человеку адаптироваться в цифровом мире».
Нет, не открою, они же платить за это не хотят.
При стоимости нашей аренды и коммуналки, если вы пришли в нашу уютную теплую фотостудию и разговариваете со мной, еще ничего не потратив у нас, значит я уже заплатила 500 р\час за аренду своего помещения, 200 р\час за сотрудника, за коммуналку, за рекламу - ведь раз вы тут, это все сработало. И примерно 500 р в день я заплатила налоги государству, которое говорит при каждом удобном случае, что оно помогает малому бизнесу, ага.
Одна моя коллега ушла из фотосалона работать на кладбище. Говорит, людей видеть живых больше не могу.
У меня есть ощущение, что я уже почти готова тоже туда устроиться….
Фото сделано у нас, кстати.
