Баланс белого — все слышали загадочную для непрофессионалов фразу.

Суммируя двадцатилетний опыт работы видеооператора, постараюсь доступно объяснить, что же это за штука удивительная и таинственная - Баланс белого.

Прямая калька с английского - "White balance".

Начнём с того, что цветовосприятие — уникальное свойство человеческого организма. Глаз и мозга.

Дело в том, что цвет окружающих предметов, особенно белый, значительно искажается в зависимости от освещения. Глаз и мозг корректируют разницу, отражая в сознании реальные цвета.

Но фото\видео-техника этого самостоятельно делать не умеет. Что уже становится задачей фотографов и видеооператоров.

Настраивая в техническом "меню" фотоаппаратов и видеокамер Баланс белого.

Или говоря по-научному — Цветовую температуру.

Единицы ее измерения называются Кельвины (К).

Среди профессионалов этот процесс звучит как "Отбить баланс". Как правило в центральную часть кадра выставляется человек с белым листом в руках.

При многокамерной съёмке, применяемой для прямых трансляций, особенно важно совпадение Баланса белого на всех участвующих видеокамерах.

Режиссер трансляции командует в рацию, операторы корректируют настройки. Пока, что называется, "картинка не сойдётся".

Среди профессионалов самым верным показателем правильно выставленного Баланса белого считается цвет человеческой кожи. Лицо в кадре не должно быть слишком бледным или наоборот загорелым. Того хуже — синевато-зеленоватым.

Самый сложный случай сохранения нормального Баланса белого — шоу и концерты с постоянно меняющимся многоцветным освещением.

Здесь открою секрет профи: в таких случая ставишь баланс 5600 Кельвинов.

Сейчас корректировка Баланса белого легко делается в настройках техники.

Но ведь раньше использовалась кино\фотоплёнка. И настройки баланса в былые годы у фотоаппаратов и кинокамер не существовало. Как всё делалось?

Баланс белого изначально закладывался в плёнку. В химический состав её эмульсии. Что имело значительную разницу. Особенно пленки Фуджи и Кодак.

Немецкий Kodak делал уклон в "тёплую" сторону, делая лица людей на снимках красновато-загорелыми.

Японская плёнка Fuji наоборот склонялась к холодной "цветовой температуре". И лица персонажей фотографий, отпечатанных с плёнки Фуджи, выходили бледновато-зеленовато-синеватыми.

Оба производителя гордились такой особенностью, кроющейся в секрете эмульсии плёнок. Но объяснение заключается в разнице культур.

В немецкой традиции считается нормальным, здоровым и симпатичным загорелое лицо.

С точностью до наоборот. С древних времён в Японии загар считался признаком низкого социального статуса. Типа крестьянина, вынужденного целыми днями работать в поле. Подставив лицо солнцу.

Среди благородных людей особенно ценилась бледность физиономии.

Даже самураи, чтобы подчеркнуть свою "элитность" пользовались рисовой пудрой, делающей кожу светлее)

Вот такая история получилась про Баланс белого.

Надеюсь вам было интересно и познавательно. Благодарю за внимание)

P.S. В финале порекомендую свою публикацию про Дальтонизм)

Исследование NCS и его влияние

Цвет — это неотъемлемая часть дизайна, которая влияет не только на эстетику, но и на эмоции и восприятие...

Источник: https://snargl.com/blog/color-in-design-exploring-ncs-s-6030...

Artstation: https://snargl_com.artstation.com/

Человеческий глаз воспринимает свет в сравнительно узком диапазоне — все, что между инфракрасным и ультрафиолетовым излучениями. Но науку давно интересует, как видят животные, ведь каждый вид смотрит на мир по-своему.

Например, аквариумные рыбки меченосцы улавливают ультрафиолет, что помогает им общаться и привлекать половых партнеров. Известно, что раки-богомолы различают круговую поляризацию света, а пчелы — линейную. Однако прежние эксперименты, доказывающие это, ограничиваются реакцией фоторецепторов, а зрительные стимуляции во многом зависят от освещенности, изменений среды и движения объектов.

Команда американских и британских исследователей создала инструмент, способный видеть цвета в динамике и расширяющий возможности сенсорной экологии. Научная работа об этом вышла в журнале PLOS Biology.

Биологи разработали систему камер, записывающих изображение в четырех диапазонах: ультрафиолетовом, синем, зеленом и красном. Корпус прибора распечатали на 3D-принтере. Система получилась гибкой, и при желании камеры можно перенастроить на инфракрасный спектр или поляризованный свет, отметили ученые. Полученные с объективов данные обрабатывает программа с открытым кодом, который могут выгрузить все желающие повторить эксперименты.

Для проверки инструмента исследователи сравнили квантовую эффективность фоторецепторов животных и квантовую эффективность системы камер. Квантовая эффективность показывает, какую конкретно долю фотонов соответствующего диапазона улавливают фоторецепторы в глазу. Тесты проводили при естественном, прямом и непрямом солнечном освещении, а также при свете металлогалогенной лампы. Модельными животными были медоносная пчела и условная птица, чувствительная к ультрафиолету.

Ученые наблюдали хорошую согласованность полученных данных при эталонных цветах, но при съемке перьев, яиц, лепестков и листьев данные были чуть менее точными. Это несоответствие биологи объяснили тем, что воспринимаемый цвет зависит от множества факторов: формы объекта, текстуры, физического цвета и прочих.

«Современные методы сенсорной экологии позволяют нам сделать вывод о том, как животные могут увидеть статичные сцены, однако они часто принимают важные решения, ориентируясь на движущиеся объекты (например, обнаруживая объекты питания, оценивая демонстрацию потенциального партнера и так далее). Здесь мы представляем аппаратные и программные средства для экологов и кинематографистов, которые могут захватывать и отображать воспринимаемые животными цвета в движении», — отметил соавтор исследования Дэниел Хэнли.

Главным преимуществом нового прибора можно назвать то, что все цветовые каналы камеры записывают одновременно, имитируя тем самым взгляд животного. Помимо этого, такой метод съемки позволит ученым понять, как работает зрение животных в естественной среде обитания при переменчивой освещенности, бликах и преломлении света от объектов — к примеру, от радужной поверхности перьев или качающегося на ветру цветка.

Каких-то особых преимуществ в жизни умение хорошо различать цвета мне не дает.
Возможно, будь у меня талант к рисованию, я в этой сфере могла бы с успехом применять свою "суперспособность". Но увы, я бездарность.
Мне даже часто бывает сложно определиться, передо мной тёплый цвет или холодный. Они просто разные и всё, я температуру глазами не чувствую)