Опять же не реклама.

Помните я уже писал про Китайский фотопром. Так вот сегодня очередной выпуск. Сегодня я расскажу вам про такое явление оптических фрустраций китайского фотопрома как нейтрально-серый светофильтр на 10 стопов фирмы Суньхучай или Светофильтр ND1000. Для начала поясним для чего оно нужно. Нейтрально - серый светофильтр нужен для уменьшения попадаемого света на матрицу, а значит длинные выдержки возможны и днем.

Итак вы купили эту НЁХ, что с ней делать?  Первое - это конечно же вы должны срочно стать творческой личностью. Второе - найти объект для вашей творческой личности, желлательно нечто динамичное. И третье - много терпения.

Далее устанавливаете свое золотце на желаельно неподвижный штатив, устанавливаете выдержку минимум на 30 сек, а апертуру на максимум закрыть для пущего эффекта и нажимаете кнопку затвора.

Обязательно перекройте видоискатель чтобы солнце не попадало в него, иначе отражение будет проецироваться на фото.

Если у вас все получилось  - должно выйти фото, на котором статичные предметы  будут четкими, а динамические размоются, и получится весьма интересный эффект.

Ну  а цветопередача уже ваше дело. Хотите цветное, а хотите монохром. Но не забывайте что вы - творческая личность, а значит вам чуждо все цветное.

Достаточно часто бывают ситуации, когда в лаборатории есть флуоресцентный микроскоп, традиционно оснащённый чёрно-белой CCD камерой (они дешевле, прекрасно справляются с поставленными задачами и обеспечивают более чёткое изображение), но нет подходящего микроскопа для цветной фотографии. Во многих современных научных биомедицинских проектах микроскопия образцов в цвете часто имеет довольно низкий приоритет, а многие гистологические измерения можно выполнить и на основе монохромных кадров. Поэтому PI и не торопятся вкладывать деньги в поддержку цветной микрофотографии.

И все же для ряда окрашиваний цветные снимки бывают нужны. На самом деле сделать цветные снимки можно и с помощью монохромной CCD камеры. Для этого нужно просто разложить свет на цветные компоненты с помощью красного, синего и зелёного фильтров и для каждого канала записать монохромные данные яркости и контраста. Техника открытая более 150 лет назад, английским математиком Джеймсом Максвеллом и хорошо знакомая астрономам.

Всё, что Вам потребуется это приобрести цветные светофильтры, которые физически подходят к оптической системе вашей конкретной модели микроскопа. Отличные результаты дают недорогие астрономические LRGB фильтры с ценовым диапазоном от 20-50$, (L-фильтр вам, скорее всего не потребуется), но в качестве импровизации может подойти любой прозрачный предмет нужных цветов, например цветная плёнка или пластик. Чёткость изображения и цветопередача при этом, конечно, может быть ниже.

C помощью окуляров нужно найти интересующий ваш участок на срезе и добиться наилучшего фокуса. Дальше не меняя фокуса (на больших увеличениях с объективами 20х+ добетесь оптимального фокуса для каждого фильтра) и положения препарата нужно, последовательно установить красный, зеленый и синий фильтры в микроскоп и для каждого фильтра сделать отдельный монохромный снимок, не забывая, помечать в названии файла с каким фильтром снимок был сделан.

Сборку цветных фотографий при этом проще всего производить в Image J. Для этого нужно открыть три монохромных снимка соответствующих красному, зелёному и синему каналу и собрать их цветное изображение с помощью команды Image -> Color -> Merge Channels.

Полученное цветное изображение можно сохранить в любом удобном формате и продолжить обработку и кадрирование в любом привычном графическом редакторе. Такую же технику можно использовать для создания цветных снимков на любом монохромном оборудовании.

Микропрепарат человческой роговицы глаза. Окрашивание гематоксилином и эозином, цветное изображение получено сборкой RGB кналов. Микроскоп EVOS FL (Thermofisher Scientific) 05.2107.

Полученные таким образом изображения будут немного более качесвтенные чем полученные с помощью цветной CMOS матрицы со схожими характеристиками, врочем зачастую эта разница малозаметна и не столь важна. Для больших объёмов гистологической работы в цвете, всё-таки стоит приобрести специализированный микроскоп.

При создании черно-белого снимка надо понимать, что у нас больше нет цветов, используемых для лучшего выделения деталей. Перед нами возникает сложная задача, недооцененная большинством фотолюбителей, без цветов, а с помощью тонкой тональной передачи расставить свои приоритеты, руководствуясь творческим замыслом.

Поговорим о цветных фильтрах, которые используют для придания особой выразительности в черно-белой фотографии. Не знать о воздействии цветного фильтра на итоговое черно-белое изображение — значит не иметь полного контроля над результатом.

Во-первых, чёрно-белые материалы с момента своего рождения были весьма неравнодушны с голубой части спектра. Говоря другими словами, они любили её от всей души, в упор не замечая остальных цветов. В силу избирательной чувствительности галогенидов серебра, голубые тона на чёрно-белом пейзаже получались очень светлыми, практически белыми. Это приводило к появлению неинтересного белого неба, на котором не были заметны даже облака. При этом желтые, оранжевые и красные тона, наоборот, выходили почти чёрными. Поэтому старые фотографии имеют такой своеобразный контраст.

Для того, чтобы нарушить такое положение дел, были созданы сенсибилизированные чёрно-белые фотоматериалы. Вначале появились ортохроматические плёнки, обладающие дополнительной чувствительностью к зелёной и жёлтой частям спектра. Но этого оказалось недостаточно, и были разработаны панхроматические фотоплёнки, с пониженной чувствительностью к голубым лучам. Наконец, появились изопанхроматические фотоплёнки, одинаково хорошо передающие все цвета. Вот именно на такие чёрно-белые плёнки мы сегодня в основном и снимаем (за исключением специальных фотоплёнок).

С одной стороны, эти достижения прогресса очень похвальны и должны радовать репортажного фотографа или портретиста. Что касается пейзажистов, то есть нас с вами, то из-за одинаковой тональной передачи различных цветов современными изопанхроматическими фотоплёнками, мы постоянно сталкиваемся с серьёзными проблемами. Например, красные и зелёные листья на осеннем клёне, на чёрно-белой фотографии получатся одинаково серыми. Другим примером являются малиновые цветы на фоне зелёной травы: они попросту сольются в одну серую массу и будут неразличимы. При этом вся эта серая масса по тону будет практически неотличима от неба. Таким образом, весь наш пейзаж будет неконтрастным, именно с точки зрения передачи тональностей сцены. Единственным изобразительным средством на нашей фотографии останется светотеневой контраст. В ряде пейзажей это прекрасно работает, например, в дождь, туман, либо в графичных городских зарисовках, но такое положение дел часто противоречит идее природной фотографии.

Чтобы избавиться от этих неприятностей и добавить тонального контраста нашим чёрно-белым фотоснимкам, как раз и применяются цветные светофильтры. Правда, нам для начала придётся развеять некоторые заблуждения (по крайней мере - упрощения), встречающиеся в литературе для начинающих. Принято считать, что жёлтый светофильтр блокирует ультрафиолетовые и сине-фиолетовые лучи; оранжевый обрезает фиолетовую, синюю, голубую и зелёную часть спектра; а красный фильтр отсекает фиолетовые, синие, зелёные и жёлтые лучи. Говоря другими словами, упрощённо считается, что каждый фильтр отсекает все лучи, имеющие длину волны, короче длины волны своего родного цвета. Это не совсем так.

На самом деле, любой цветной фильтр этой группы блокирует только так называемый «дополняющий» цвет. На цветовом круге, приведённом ниже, хорошо знакомом художникам и любознательным цифровым фотографам, как раз и показано отношение между любым цветом и цветом, его дополняющим – они находятся друг напротив друга. Например, для зелёного цвета дополняющим служит малиновый, для малинового – зелёный, для синего – жёлтый, а для красного – голубой. При этом, цвет, совпадающий с цветом фильтра, будет выглядеть на снимке светлее, а дополняющий – темнее обычного.

Теперь вернёмся обратно к нашему несчастному зелёному газону с малиновыми цветами. Применив тёмно-красный (малиновый) фильтр, мы получим белые цветы на чёрном фоне, а использовав зелёный фильтр, получим наоборот, чёрные цветы на белом фоне. Так цветные фильтры помогают повысить контраст в чёрно-белой фотографии.

Снова посмотрим на цветовой круг. Поскольку жёлто-зелёный фильтр способен задержать только фиолетовый цвет, то в чёрно-белой фотографии он применяется для блокирования ультрафиолета. Красный цвет общается только с голубым собратом, поэтому именно красный фильтр делает голубое небо чёрным. Поскольку облака при этом не меняют своей яркости, то контраст между небом и облаками повышается только за счёт чёрного цвета неба. Оранжевый фильтр поможет притемнить синие цвета. Зелёный и особенно голубой фильтр сделает красное темнее, именно поэтому их часто используют для чёрно-белой портретной съёмки. В пейзаже голубой фильтр можно использовать для акцентирования тумана и дымки, поскольку, как мы помним, собственный цвет фильтра будет выглядеть светлее обычного. А вот когда мы хотим, от дымки, наоборот, избавиться, мы применяем оранжевый светофильтр. Напомню, что всё сказанное относится к чёрно-белой фотографии.

Так же советую прочитать Ли Фрост Черно-белая фотография.


Обширная копипаста, основная информация с этого ресурса.
http://photo-element.ru/book/filters/bw/bw.html