На какой минуте надо включить?
На какой минуте реального времени 31го декабря надо включить фильм оппенгеймер, чтобы в полночь взорвалась атомная бомба?
На какой минуте реального времени 31го декабря надо включить фильм оппенгеймер, чтобы в полночь взорвалась атомная бомба?
Полночь – момент извращения вкуса, когда всё сладкое, приятное, любимое становится горьким, противным, ненавистным. Это значит, что любая ценность в некоторый момент времени (в этом твоём сновидении) неизбежно и неотвратимо становится её полной противоположностью.
День становится ночью, добро становится злом, чей-то конец (смерть) становится чьим-то началом («рождением») и т. д., и т. п.
Всякий человек - извращенец (=сновидец), который на одно и то же "ничего" (пустое место, дырку бублика =на самого себя) смотрит то с одной стороны (и видит карету), то с другой стороны (и видит тыкву).
А если он смотрит сразу с обеих сторон (=в полночь), он видит лишь "ничего" - момент перехода кареты в тыкву, гусеницы в бабочку. В этом смысле "полночь" - волшебный момент истины - когда нет ни кареты, ни тыквы. Но этот момент невозможно уловить, поймать, остановить, удержать.
Инерция твоего воображения слишком велика, и ты из одного сновидения (о карете) попадаешь в другое сновидение (о тыкве) - из одной (твоей для тебя) лжи в другую (твою для тебя) ложь.
На самом деле нигде и никогда (="сейчас") нет ни кареты, ни тыквы, ни добра, ни зла, ни (чьего-либо) конца, ни (чьего-либо) начала. "Полночь" - это и есть "сейчас" (=всегда).
Ты никогда из этой "полночи" никуда не выходишь, ты всю твою никчёмную жизнь "живёшь" (=спишь) в полночной, зловещей тишине. И тебя некому разбудить. Ты можешь проснуться только сам.
И карета, и тыква - "зло", которое ты (злодей, чародей) творишь лишь в твоём воображении и ни для кого другого, кроме как для "себя" любимого. Ты слишком любишь "себя" - любишь твоё сновидение - любишь извращаться (воплощаться и перевоплощаться).
Пока ты любишь "себя", ты не проснёшь-ся - не перестанешь потешаться, забавляться извращениями, "чудесами в решете".
«Приходит день, приходит час,
Приходит миг, приходит срок -
И рвется связь;
Кипит гранит, пылает лед,
И легкий пух сбивает с ног
Что за напасть?
*
И зацветает трын-трава,
И соловьем поет сова
И даже тоненькую нить
Не в состояньи разрубить
Стальной клинок!..»
Когда отражение в зеркале (=свой собственный образ – образ своего собственного ума) можно не брать на свой счёт? Когда "того, кто сидит в пруду", можно не брать на свой счёт?
Мы «на самом деле» - абсолютно пустое место, никто, ничего, никакое, прах, «дырка бублика» наших (дырки, ума) неуёмных фантазий.
Оставайтесь (если хотите) просто дыркой (пустым местом). Никто вас не осудит, кроме вас.
Мы все имеем на это полное право. Более того, мы имеем абсолютную свободу ничего не брать на свой счёт - на счёт дырки, «прорехи на человечестве». И когда мы не берём ничего на свой счёт, мы находимся в абсолютном покое. «Тишь да гладь – божья благодать».
И только какой-то чёрт ("чёрт меня дёрнул", "чёрт побери") в нас заставляет придумывать (воображать, со-творять) тело бублика и брать его на свой счёт (на свой баланс). И только тогда у нас появляется отражение в зеркале. До этого чёрта мы в зеркале не отражаемся.
Мы по сути своей – Дракула (вампир, вурдалак). Мы на абсолютно пустое место (из ниоткуда) засасываем нашим (фонтанирующим фантазиями) умом «своё». И тогда в зеркале нашего ума появляются отражающиеся друг в друге «Я» и «моё окружение». Мы сами (в лучшем случае) находимся где-то посредине, как «дух святой». А, точнее, нигде (=везде).
И вот, со-творив два отражения, отражающихся друг в друге, мы начинаем (абсолютно бесплатно, бескорыстно!) идти по канату некой "жизни", балансируя «своим» (взятым на свой счёт, «на-про-кат») телом бублика.
"Он не вышел ни званьем, ни ростом;
Не за славу, не за плату,
На свой необычный манер
Он по жизни шагал над помостом
По канату, по канату, натянутому, как нерв.
*
Посмотрите — вот он без страховки идёт.
Чуть правее наклон — упадёт, пропадёт!
Чуть левее наклон — всё равно не спасти!
Но, должно быть, ему очень нужно пройти четыре четверти пути."
Когда чужую критику можно не брать на свой счёт?
Когда не желаете отражаться в этой критике, тогда и не берите. Представьте себе, что «чужая критика» - никакая не чужая. Она – ваша, вашего ума дело («ваших рук дело»). Ваш ум таким образом (образом «чужой критики») создаёт вам среду, в которой вы резвитесь и плескаетесь, как рыба в воде.
Не брать «чужую» критику на свой счёт – это не плыть к той или иной приманке в мутной воде вашего собственного ума. Это всё равно, что не есть "бесплатный сыр в мышеловке".
Но ведь это всего лишь игра. Наш ум так (чрезвычайно изобретательно) играет с нами. Мы с нашим умом занимаемся любовью. Не позволяйте вашему (проказнику, шалунишке) уму делать с вами такие вещи, которые вам не нравятся.
Но с другой стороны, чрезвычайный контроль за нашим умом может превратить нашу жизнь в ад. Лучше (?) предаться (отдаться) ему со всеми потрохами. Отдаться любви. Наш ум не желает нам зла. Наш ум – это наши собственные (сокровенные) желания.
Представьте себе, что вся наша жизнь – это всего лишь (абсолютно ничего не значащее ни для кого) сновидение. Вы в нём никому ничего не должны. От вас (от пустого места) ничего не убудет. Вы просто пришли сюда (в ваше сновидение) на «других» посмотреть и «себя» показать. Как Золушка на бал. Отпустите себя "на все четыре стороны".
«Как взмолится золотая рыбка!
Голосом молвит человечьим:
«Отпусти ты, старче, меня в море,
Дорогой за себя дам откуп:
Откуплюсь чем только пожелаешь...»
И не забудьте, что ровно в двенадцать часов (в полночь) вы проснётесь (отдохнувшие и посвежевшие) в вашем (абсолютно) пустом месте без всякого окружения, в абсолютно тёмной стороне вашей души.
«Когда Золушка была уже совсем готова, фея усадила ее в карету и строго-настрого приказала возвратиться домой до полуночи.
– Если ты опоздаешь хоть на одну минутку, – сказала она, – твоя карета снова сделается тыквой, лошади – мышами, лакеи – ящерицами, а твой пышный наряд опять превратится в старенькое, залатанное платьице.
– Не беспокойтесь, я не опоздаю! – ответила Золушка и, не помня себя от радости, отправилась во дворец...»
"Escape from the Palace"
У каждого жанра есть свои поклонники, так же как и у каждого исполнителя. Тем, кому нравятся романсы и голос популярной в своё время певицы Жанны Бичевской, надеюсь, будет приятно в этот вечерний час послушать в её исполнении старинный русский романс "Зачем сидишь до полуночи" (А. Варламов - С. Стромилов).
1991 г. Источник: канал на YouTube «Советское телевидение. Гостелерадиофонд России», www.youtube.com/c/gtrftv
Давным-давно жила-была молодая девушка по имени Лили. Она жила в маленькой, уединенной деревне, окруженной густыми лесами и туманными холмами. Лили привыкла быть изгоем и вела уединенную жизнь в своем скромном домике.
Однажды, когда приближался День святого Валентина, Лили получила по почте загадочное письмо. Оно было адресовано ей, но в нем не было ни имени, ни подписи, только загадочное послание, которое гласило: "Встретимся у старого дуба в полночь".
Лили было любопытно, но в то же время настороженно. Она никогда раньше не получала такого загадочного письма, и мысль о встрече с кем-то посреди ночи, в темном и одиноком месте, не давала ей покоя.
В ночь на День святого Валентина Лили отправилась к старому дубу, взяв с собой маленький фонарик, чтобы освещать себе путь. Когда она пришла, то обнаружила, что дерево окружено кругом мерцающих свечей, отбрасывающих жутковатый свет на темный лес.
Вдруг Лили услышала позади себя чей-то голос. Она обернулась, но там никого не было. Голос заговорил снова, на этот раз из тени. "Я наблюдал за тобой, Лили", - сказал он. "Я знаю твои секреты, твои страхи и твои желания".
Лили испугалась, но не показала этого. Она сделала шаг вперед, и голос продолжил. "Я могу исполнить все твои мечты, Лили, но за это придется заплатить. Ты должна дать мне то, что я хочу, или страдать от последствий".
Лили спросила голос, чего он хочет, но ответа не последовало. Она огляделась вокруг, но никого не увидела. Вдруг она услышала тихий шелестящий звук, и из-за дерева вышла фигура. Это был мужчина, закутанный в длинный черный плащ. У него было бледное, исхудалое лицо, а глаза светились каким-то потусторонним светом.
Лили испугалась, но в то же время почувствовала странное очарование этой загадочной фигурой. Она спросила его, кто он такой и что ему от нее нужно. Мужчина просто улыбнулся и сказал: "Я твой Валентин, Лили. И что я хочу от тебя, так это твою душу".
Лили сделала шаг назад, но мужчина двинулся к ней, не сводя с нее глаз. Мужчина протянул руку, и Лили почувствовала холодную хватку на своем сердце. Она задохнулась, и мир вокруг нее начал исчезать.
Когда она очнулась, она лежала в своем домике, но что-то изменилось. Она чувствовала внутри себя тяжесть мужского присутствия, контролирующего ее мысли и действия. Она пыталась сопротивляться, но была бессильна.
Дни превращались в недели, а недели - в месяцы. Лили перестала узнавать себя прежнюю. Каждый день она выполняла приказы мужчины и совершала ужасные вещи по его воле. Ее внешность менялась и становилась все более безобразной.
И когда День святого Валентина снова приблизился, Лили с холодным, душераздирающим страхом поняла, что она обречена провести остаток жизни в объятиях своего темного, таинственного Валентина.
Конец.
Источник: https://dzen.ru/a/Y-d05HJw-zlt9yMR