В серии ЖЗЛ вышла книга Лидии Боговой «Олег Табаков». Жизнь актёров, музыкантов, художников, особенно современников или почти современников, вызывает у читателей особый интерес. Случай с Табаковым это подтверждает.
Многие помнят его сценические работы, а уж кинороли тем более. Так или иначе о нём сложилось неоднозначное представление. Потому его жизнеописание – возьмём это старинное определение – Лидии Боговой, много лет проработавшей с ним бок о бок, проливает свет на эту сложную личность: актёра, педагога, администратора, сделавшего головокружительную карьеру, чья личная жизнь проходила на наших глазах.
Автору пришлось пройти между Сциллой и Харибдой – его заслуженной славой актёра, педагога, художественного руководителя двух театров – МХТ и созданной им «Табакерки» – и личной жизнью. Признаемся, задача сложная. Повествование о столь противоречивом герое демонстрирует абсолютное понимание его личности. Повествователя вела не слепая преданность и любовь к человеку, значение которого для русского театра она осознавала, но правда и только правда.
Разумеется, уделяется внимание его биографии, его поступательному движению овладения актёрским мастерством, личностному и культурному росту, который начинается с влияния на него родителей и чуть позже первого педагога Табакова – Наталии Иосифовны Сухостав, руководителя театральной студии Саратовского дворца пионеров. Табаков общался с ней и многим делился до её последних дней.
Те, кто прочтёт эту книгу, убедятся в том, что он продолжил её дело. Ген педагогики у Табакова от неё. Основанная им студия, ставшая фундаментом его театра «Табакерка», в сущности, продолжение и развитие педагогических идей Н.И. Сухостав, которая работала с подростками, а Табаков набирал учеников с 14–15 лет, чтобы потом продолжить с ними работу уже в ГИТИСе.
«Современник», его рождение, расцвет, зрелость – блистательная страница истории русского советского театра и в то же время отдельная страница истории Табакова и всех, кто создавал его. Спектакль «Обыкновенная история» (1967) – в значительной степени страница, может быть, главная в судьбе Табакова.
Виктор Розов создал адаптацию известного романа И.А. Гончарова после того, как появились его «розовские мальчики», не желающие мириться с несправедливостью. В «Обыкновенной истории» драматург показал самый типичный вариант повзрослевших мальчиков, с которыми происходила обыкновенная история, как и с героем романа Александром Адуевым. Розов написал «Обыкновенную историю», когда «розовские мальчики» ещё махали дедовскими саблями, как в его пьесе «В поисках радости» и в фильме «Шумный день» по этой пьесе. После спектакля в «Современнике» и фильма «Шумный день» Олег Савин в исполнении Табакова стал олицетворением этого поколения.
На Западе «сердитые молодые люди» уже превратились в респектабельных буржуа. Розов с присущей ему чуткостью едва ли не первый проследил все этапы «обыкновенной истории». Табаков с потрясающей достоверностью воплотил превращение Олега Савина в Александра Адуева.
Лидия Богова анализирует роли Табакова в контексте его жизни и работы в разных ипостасях. Вызывает удивление, как ещё молодым человеком он справлялся помимо работы в театре и кино с административными и общественными обязанностями, и не формально. Об этом говорят его дневниковые записи во время съёмок фильма «Несколько дней из жизни Обломова», впервые опубликованные и дающие новое понимание Табакова, артиста и человека. Эти дневниковые страницы открывают терзающие его душу сомнения, казалось бы, не свойственные ему. Но, нет, – ему были свойственны неуверенность, разочарование в себе. Поиски, не оставляющие его ни на минуту, трогательные нежные слова о Ленке, которая может не выдержать психологических трудностей, возникавших на съёмках. Ленка – его партнёрша по «Обломову» – Елена Соловей. И волнения за конечный результат о человеке с «незащищённой душой», которого он воплотил без единой ноты фальши.
Важное место в книге и судьбе Табакова занимает Олег Ефремов, демиург феномена «Современник» и судеб тех, кого он воспитал, с кем работал и в конце концов покинул, перейдя в Художественный театр, уведя за собой самых близких по духу, включая Табакова. Эта драма, а это, безусловно, драма, описана без прикрас. Художественно-документальный жанр книги позволил автору это сделать.
Многие роли Табакова и поставленные им спектакли проанализированы тщательно, без гипербол. Приводятся цитаты из критических статей самых уважаемых критиков, в частности Инны Соловьёвой. Их немного, они весомы и не переводят книгу в разряд диссертаций. Табаков представлен как живой человек, думающий, ошибающийся, порой слишком увлекающийся. Ничто человеческое ему не чуждо: в частности, его второй брак с ученицей и актрисой его театра Мариной Зудиной. Это факт биографии, который не нам оценивать. Марине Зудиной автор приносит благодарность за помощь в работе над книгой.
Что любопытно, произошла ли с героем книги «обыкновенная история»?
Ведь он достиг, можно сказать, всего, но его память хранила тех, кого он повстречал на жизненном пути, кто так или иначе оказал на него влияние.
Читателю судить о том, отразилась на нём его звёздная знаковая роль.
Книга заканчивается символическим многоточием.
Другие материалы:
