Данная статья относится к Категории: Оценки числа творческих личностей

«Театральное искусство - это коллективное творчество многих, и всё-таки в истории театра остаются единичными имена реформаторов, двигающих его вперёд.

И в театре есть рядовые игроки, кандидаты в мастера, мастера и гроссмейстеры.

Гроссмейстеры - это знаменитости международного класса. Они обновляют игру, обогащают дебюты, они оригинальные практики, опыт которых движет теорию. Их немного. Не всякое поколение может похвастаться ими. У них целый ряд учеников, «разбавленных» вариантов, похожих на них лицами и истинами. Но вот один из таких учеников превосходит своего учителя, идет своим путем, реформирует изученное, добавляет к этому новое лицо и новую истину - это и есть развитие, движение вперёд!

Беседуя с гроссмейстером Паулем Кересом, я спросил: «Сколько гроссмейстеров в мире?» Керес ответил, что всего шестьдесят-семьдесят.

«Почему же не больше, - спросил опять я, - ведь так много людей играет в шахматы?» И Керес сказал: «Шахматы интересны до известного предела. Дальше начинается сухая работа, дебюты, эндшпили. Нужны огромный интерес и твердая целенаправленность, чтобы переработать огромный теоретический материал. Это сначала скучно и требует терпения. Именно на этом месте и останавливается большинство. Поэтому не появляется нового качества. Талант израсходовал себя».

Из беседы Пауля Кереса с автором. Таллинн, сентябрь 1962 г.

Иоханнес Коткас пишет о борцах: «В классе юношей многие могут добиться успеха благодаря природному дару, но, перейдя в класс взрослых, топчутся в границах посредственности».

I. Kotkas. Stambist, noortest, oppimisest. - «Noorte Haal». 22.111.1961 r.

Если бы это можно было сделать ясным в практике театра! Актёр идёт в жизнь молодым талантом, подающим надежды. Ярлык прилипает, имя «сияет», и никто не замечает, что он так и не стал взрослым.

В каждой профессии есть такая мёртвая точка, когда природные запасы кончаются, манящие лёгкость и романтика исчезают и надо начинать тяжёлую работу над самим собой, чтобы из дилетанта стать мастером.

Ни один посторонний не представляет себе трудностей этой работы, сомнений, поисков и мучений. Этот этап побеждают только те одиночки, у которых есть смелость и которые в состоянии посвятить работе всю свою жизнь. Другие так и остаются полудилетантами, яркими или менее яркими кандидатами в мастера. Это звучит жестоко, но это так. мёртвой точки достигают многие. Рубикон переходят лишь некоторые.

Едва ли не все актёры говорят о Станиславском и его системе. Цитируют его. Но лишь немногие ввели систему в свою жизнь. Усвоить систему на практике в тысячу раз труднее, скучнее, надоедливее, чем её цитировать. Это напоминает выражение Кереса «сухая работа». Это напоминает упражнения у станка в репетиционном зале балета.

«Труд актёра и режиссёра, как мы его понимаем, - это мучительный процесс, это не абстрактная ... «радость творчества», о которой столько говорится в пустых декларациях профанов от искусства... Обывателю кажется, что самый «радостный» труд - это танец прима-балерины в «Дон-Кихоте» или «Лебедином озере». Он не знает, как она выглядит у себя в уборной после такого танца. Пот льёт с нее в три ручья, а в душе она упрекает себя за малейший пропущенный ею нюанс. Это в танце! А почему драма или комедия легче? Да, «радость творчества» существует и приходит к подлинным художникам после громадного труда в любой избранной и свято любимой ими области, когда они достигают поставленной себе высокой цели» - так говорил Станиславский. […]

О преодолении мёртвой точки, о победе над посредственностью думал и А.Х. Таммсааре в связи с шестидесятилетием Эд. Вильде:

«Тот, кто сумел много и кто победил так много земных существенных трудностей, тот должен суметь ещё больше. Он всегда и снова и в 60 лет должен подтверждать более молодым свой пример, что жизнь коротка - искусство вечно. Так много молодых стремится остановиться на полпути, как это делали и многие старшие, потому что они потеряли веру в самих себя. Из-за этих нерешительных, сомневающихся и останавливающихся должен тот, что смог много, смочь ещё больше».

Случается, что останавливаются на мёртвой точке и отказываются от продолжения борьбы из-за слабости воли. Устают, пресыщаются. Сначала утаивают, а затем забывают идеалы, и «крестная ноша» сбрасывается на полпути...

Есть другой тип актёров, которые считают половину пути конечной станцией.

Сюда относятся те, кого Станиславский увековечил в своих заметках: «Знаете ли вы этот знакомый тип актёра?» Это интернациональный образ, который всегда довольствуется собственной персоной. У него на русском языке точное и непереводимое прозвище - «актёр-душка».

Посредственное - это всё, что остаётся по сю сторону мёртвой точки. Посредственного больше, чем плохого.

Плохое не выдерживает критики, плохое исчезает, отступает, его зачёркивают. Посредственное устойчиво, потому что оно «на уровне». Посредственность принимает особые формы, защищает себя особыми «теориями»; она приблизительна и подчиняется схеме. Увы, она выдерживает критику. Она не открывает истин и старается выглядеть правдоподобной. Она не нова, но пытается выглядеть новостью. Она - то, о чём говорят: ни рыба ни мясо.

Каждый хороший актёр отмечен печатью неповторимости, все посредственные похожи друг на друга. Ричард Мансфилд, великий характерный актёр Америки прошлого, характеризует такого посредственного актёра: «Актёр... который никогда не портил свои нервы, не мучал свою душу, который не зарабатывал свой ежедневный хлеб, который никогда не понимал, что его идеалы невозможно осуществить до конца, который не ищет и не стремится к лучшему в искусстве, который живет набранным богатством, играя только одну роль, короче говоря, тот актёр, который не беспокоен, это не актёр, а бедный дурак».

Пансо В., Труд и талант в творчестве актёра, М., «Российский университет театрального искусства - ГИТИС», 2013 г., с. 164-165 и 166-167.

Источник — портал VIKENT.RU

Дополнительные материалы

Серый / посредственный актёр по Вольдемару Пансо

+ Плейлист из 8-ми видео: ЧЕЛОВЕК БУДУЩЕГО и ПЕДАГОГИКА ВЫСШИХ ДОСТИЖЕНИЙ

+ Ваши дополнительные возможности:

Идёт приём Ваших новых вопросов по более чем 400-м направлениям творческой деятельности – на онлайн-консультацию третье воскресенье каждого месяца в 19:59 (мск). Это принципиально бесплатный формат.

Задать вопросы Вы свободно можете здесь: https://vikent.ru/w0/

Также, для профилактики ошибок в области изучения Творчества рекомендуется проработать следующий материал:

Изображения в статье

Вольдемар Пансо — эстонский режиссер, актёр и театральный педагог / Kinorium & Изображение Krzysiek с сайта Pixabay

Изображение Helena Jankovičová Kováčová с сайта Pixabay

Изображение Holger Langmaier с сайта Pixabay

Как же надоели эти петухи за рулем!

Вот честное слово. Сегодня прям курятник целый увидел. Солнечно, вот они и повылазили. А как еще назвать этих гадов, которые пренебрегают элементарными правилами даже не ПДД, а приличия, которые подставляют других водителей и делают дорожную обстановку опасной? Составил свой рейтинг петухов на дороге.

Первое место.

Конечно, это те, кто не включает поворотники. Обычно при перестроении в пробке многие включают поворотники. А вот если идет перестроение на скорости и петух думает, что никому не мешает, то он поворотник не включает. Типа зачем, я же просто перестраиваюсь в свободный ряд.

Действительно, зачем, ты же курица.

Другой случай. Это когда петух едет по двору и видит пешика, но не считает его за равноправного участника движения. И поворот не указывает, мол, пофиг, что пешик подождет в мороз, постоит… Таких случаев масса.

Невыполнение требования ПДД подать сигнал перед началом движения, перестроением, поворотом, разворотом или остановкой влечет предупреждение или наложение административного штрафа в размере 500 рублей (ст. 12.14. КоАП).

Второе место.

Обочечники. Тут все понятно. Обычно у них есть оправдание. Диарея, жена рожает, некогда, спешу… Причин масса.

Но есть и одна основная — петушиная. Как бы то ни было, но обочина для экстренных ситуаций: проезда скорой, остановки неисправной машины и т.д. Очень часто в последнее время вижу оленей, которые едут по обочине при свободной левой полосе. Это крайнее неуважение к участникам движения и пренебрежение безопасностью. Желаю таким гвоздей и жезла.

Нарушение правил расположения транспортного средства на проезжей части дороги, встречного разъезда, а равно движение по обочинам или пересечение организованной транспортной или пешей колонны либо занятие места в ней влечет наложение административного штрафа в размере 1500 рубле (ст. 12.15 КоАП).

Третье место.

Вклинивающиеся в левый или правый крайний ряд. Все стоят на поворот, длинная очередь. И вот такой один король дорог всех объезжает и встает первым, часто наезжая на пешеходный переход или выезжая за стоп-линию.

Ему надо, он спешит. Другая ситуация — поворот с одного ряда, а водители создают второй ряд, чтобы повернуть. Другие подождут.

Нарушение правил разметки и дорожных знаков влечет наложение штрафа в размере от 1 до 1,5 тысячи рублей (ст. 12.16 КоАП). Невыполнение требования Правил дорожного движения об остановке перед стоп-линией влечет наложение административного штрафа в размере 800 рублей (ст. 12.12 КоАП).

Четвертое место.

Шашечники. Это те еще гондоны.

Они не просто бесят, вылетая из неоткуда, но и создают реальную опасность для добросовестных участников движения. Часто шашечники не включают поворотники, становясь петухами в квадрате.

Штраф за опасное вождение законом не предусмотрен.

Пятое место.

Жопонюхи. Это люди, которые даже в гололед хотят, как собаки, понюхать зад впереди едущей машины. Такую привычку они взяли у своих предков — обезьян. В результате приходится держать дистанцию за себя и за него, отчего в ряд вклиниваются новые участники и движение замедляется.

Штраф за несоблюдение дистанции законом не предусмотрен.

Конечно, градаций петухов на наших дорогах намного больше, я собрал самых распространённых.

Есть и любители погонять. Есть те, кто не сбавляет ход даже видя пешиков на переходе. Есть любители позалипать в телефон. Некоторые оставляют свою жоповозку напротив подъезда или перегораживают автомобили других.

Имя им - легион!

(с)Choke

Данная статья относится к Категории: Построение научных теорий

Для определения новизны, целесообразно сравнить полученный результат / достижение с известными аналогами.

Естественно, возникает вопрос: с чем сравнивать, с каким уровнем новизны?

При некоторой произвольности деления на уровни новизны, их – тем не менее – удобно представить в виде таблицы:

Число уровней может быть больше или меньше – но остаётся верен принцип: Личность, которая стремится развиваться, пытается перейти на следующий уровень. Это может не получиться, но это – развивает и не позволяет профессионально деградировать…

Часто встречающаяся рекламная фраза «уникален, не имеет аналогов», увы, обычно говорит о низкой квалификации её автора, поскольку – это хорошо знают патентоведы и науковеды, работающие с гигантскими (!) массивами информации – аналог можно подобрать всегда. Другое дело – будет он более близким или далёким.

Как правило, среднестатистические граждане не умеют / не любят / не научены осознавать свой фактический вклад в развитие сообщества / общества и очень нервничают, когда понимают, чему он действительно равен – см. наглядную иллюстрацию…

ПРИМЕР из США: «Осваиваясь в огромном Миннесотском университете, я обнаружил, что разные кафедры и научные центры сплошь и рядом занимаются близкими сюжетами, но не контактируют и даже не знают друг о друге. Сначала меня это удивило, я шутил, что университет должен платить мне три профессорские зарплаты только за то, чтобы я ходил из лаборатории в лабораторию и рассказывал коллегам, чем они занимаются. Потом я понял, что дело не в недостатке времени или любознательности, а в жёстких законах конкуренции. Чтобы быть в США кем-то, нужно уверить остальных и прежде всего - себя, что ты - лучший в мире. Большинство людей может добиться этого, только игнорируя чужую работу».

Кон И.С., Междисциплинарные исследования. Социология. Психология. Сексология. Антропология, Ростов-на-Дону, «Феникс», 2006 г., с. 48-49.

Источник — портал VIKENT.RU

Дополнительные материалы

При осознании «что я действительно сделал?» у взрослых людей привычно включаются механизмы психологической защиты, описанные Зигмундом и Анной Фрейдами

Уровни оценки полезности результата / достижения по И.Л. Викентьеву

Деградация творческих людей – более 100 материалов по теме

ТРИЗ: бизнес – политика – видео, 13,5 мин

Изображения в статье

Игорь Леонардович Викентьев – разработчик творческих методик, исследователь творческих личностей и команд. Владелец и основной автор портала VIKENT.RU / Фото Игоря Николаевича Пантина