Как бы кто ни относился к Андрею Карасёву с канала «Ты видеограф», он по факту единственный.
До недавнего времени был ещё GOX, но у них случалась зрада, потом перемога, и они перешли на украинский язык назло русским людоедам. Т.е. похоронили хороший канал. Радует, что старые видео остались в доступе, но надолго ли?
Про остальных могу сказать так: всё идёт хорошо, пока не наткнёшься на вопросы, в которых понимаешь больше блогера. И тут с ужасом осознаёшь, что он не просто плохо разбирается (это фиг с ним), а несёт откровенную чушь и вводит тем самым доверчивых зрителей в заблуждение. Например, 99.9% всего, что вы найдёте на русском Ютубе про репортажную запись звука с микшера - дезинформация. А правильная инфа вы сами знаете где ))
Я понимаю: хорошие обзоры требуют вагон времени и сил. А отдача околонулевая. Чтобы выйти просто на окупаемость, потребуется положить несколько лет. Лично у меня не хватает времени даже не текст (читай: сценарий), чего уж говорить про полноценные ролики )
Поэтому нормальных русскоязычных технообзорщиков-видеографов почти нет. Поэтому честь и слава тем немногим, которые хоть что-то делают.
Где же брать инфу??? - спросишь ты.
Плохая новость номер 1: за тебя никто жизнь не проживёт не разберёт вопрос конкретно в тех аспектах, которые нужны тебе. Поэтому придётся читать инструкции, конспектировать и думать. И на практике обязательно выяснится, что некоторые важнейшие вопросы блогеры дружно обошли стороной )
Плохая новость номер 2: почти все хорошие источники на английском. Но сейчас есть автоперевод, так что не страшно.
Поэтому ответ такой: русскоязычных блогеров, считай, нет. Нормальная инфа только на английском. И никакие обзоры не заменят практику: перед покупкой новой техники советую взять её в аренду и потестировать.
Дисклеймер: речь только про репортажную съёмку, где критические важны удобство и скорость. Только видео, для фотографии это не принципиально. Расскажу на примере Sony, но система везде работает одинаково.
Родные объективы Sony стоят как чугунный мост. Хорошо, есть много аналогов под разный кошелёк! Казалось бы, вариантов масса. Но не всё так просто )
При выборе системы надо рассматривать не связку «тушка + объектив», а связку «тушка + стандартный объектив + телевик» (если снимаешь репортаж). А здесь вариантов уже немного.
1. Во-первых, объективы должны совпадать по расположению колец зума/фокуса и направлению вращения колец. В противном случае при постоянной смене объективов будет неудобно, как если бы ты катался попеременно на двух машинах с противоположным расположением газа/тормоза. Да, дело одной секунды. Но её может оказаться достаточно, чтобы улететь в кювет или догнать бампер на светофоре. Многие скажут «норм, привыкнешь», а я говорю «даже не думай!». Будешь беситься и в конце один фиг возьмёшь одинаковые объективы.
Например, кольцо зума сверху И снизу Sigma 18-35 - зум по часовой стрелке Sigma новые - против часовой
Направление и расположение колец критически важно для связки "стандартный объектив + телевик". Они должны полностью совпадать, когда снимаешь репортаж. На постановке можно и потерпеть.
2. Рано или поздно тебе понадобится телевик, и его придётся подбирать под стандартный объектив. А телевиков меньше, и требования к ним жёстче (вес, размер, стаб - обязателен). Получается, отталкиваться по уму надо от телевика, а не от стандартного объектива, как все (неправильно) делают. Многие скажут «24-70 хватит, а для приближения я буду включать кроп-режим», но я скажу - без телевика на репортаже никуда.
3. Телевик только со стабом. Многие скажут «фигня, стаба в камере достаточно», а я скажу - даже не думай снимать на телевик без стаба.
4. При прочих равных советую не использовать неродные стёкла через переходники, работают непредсказуемо.
>> Учитывая все 4 пункта, выбор сужается буквально до нескольких комбинаций (сочетаются объективы одного цвета):
Например, глянем на телевики. Tamron 35-100, Tamron 70-180 - нет стаба, вычёркиваем. У Сигмы вообще нет телевика под Сони. Остаётся Сони - f2.8 или f4.
А к нему подходит только Сони или Самьянг. Но у Самьянга нет стаба - отпадает.
Поэтому Тамроны и Сигмы не годятся в силу конструктивных особенностей - по-разному расположены кольца, в разные стороны вращаются. Невозможно собрать связку "стандартный объектив + телевик".
Поэтому остаётся только Сони. Так-то объективов много, да. Но выбирать не из чего.
Третьего дня я (видеограф) работал с ведущим, у которого периодически лажал микрофон: трещал, хрипел, отваливался. Классика. И всё бы ничего, но мне потом с этим звуком работать - тратить лишнее время на обработку. Это если можно обработать. А что-то придется просто выкидывать (хорошо, если не поздравления бабушки).
Из любопытства решил посмотреть его микрофоны:
4000 ₽, Карл! Дешевле моей флешки.
Новый не нашёл, но умножьте на 2-3 - один фиг копьё для звукового оборудования. Например, у меня петличные радиомикрофоны (любительские) стоят 35К. Плюс рекордер 40К. Плюс ещё пара рекордеров, провода и всякое по мелочи - итого набегает 100-150К только на запись.
Понимаю: ведущие зарабатывают куда меньше нас, видиков. Поэтому весь годовой гонорар уходит на костюм с ботинками, остального едва хватает на еду и съёмную хрущёвку в Балахне.
НО КАКОГО ХXX??? Какого хxx ведущий берёт 50К-150К за мероприятие и работает с дешёвым оборудованием? Вопрос риторический. И непонятно, почему страдать должен я.
Поэтому уже давно делаю две вещи:
а) Присылаю после мероприятия плохой звук диджею, с которым работал ведущий - пусть разгребает (спойлер: диджею ничего не удаётся исправить)
б) Прямо говорю свои клиентам: с этим ведущим у вас будет плохой звук. Я парень простой, слышу плохой звук - говорю о нём.
Жаль, что программу «Сам себе режиссёр» закрыли - я бы поучаствовала и с удовольствием рассказала бы на всю страну, что я, как «карманный оператор», ношу в своём рабочем чемоданчике 😁
Коль передачи нет, расскажу по секрету только вам 🤫
1️⃣ IPhone 13 Pro Max - без него я как без рук, ног и глаз!
Моя рабочая лошадка, которая снимает потрясающие HD-видео и днём, и ночью.
Профессионалы говорят, не каждая профессиональная камера с ним сравнится. Горжусь!
2️⃣ Стабилизатор
Внешне напоминает селфи-палку, но с полезным функционалом - никакой дрожи кадра от трясущихся рук.
Идеально ровная картинка обеспечена!
3️⃣ Свет
Отсутствие хорошего освещения загубит любое видео так, что никакая камера и обработка не спасут.
Чтобы видео было чётким, красочным и ярким, не бликовало и не дергалось, осветительный прибор я тоже вожу с собой. Не доверяю, знаете ли, этим переменчивым погодным условиям и стационарным лампочкам 😅
4️⃣ Макролинза
Мастхэв для коммерческой съёмки! С ней даже самые мелкие детали можно разглядеть во всей красе - ни один заусенчик не останется незамеченным 😁
5️⃣ Тряпочки и щёточки для объективов
Не на грязную же камеру снимать, правда?
6️⃣ Микрофон-петличка
Даже 2 петлички! Теперь записать видео с вашей речью будет не только просто, но ещё и очень качественно, ведь петличка в разы улучшает качество звука и подавляет посторонние шумы
7️⃣ Клетка для видеосъемки
Новинка в моей сумочке и, как оказалось, настоящий мастхэв для мобильного видеографа.
Когда инструментов так много (а вы уже оценили масштабы «катастрофы» 😅), их нужно где-то удобно разместить.
С помощью клетки это «где-то» — прямо на смартфоне, и ничего не нужно распихивать по карманам
8️⃣ Внешний аккумулятор
На случай, если съемка займёт много времени, и телефон начнёт стремительно терять заряд.
Перерывов на розетку не будет 😉
Пока набор такой, но это далеко не предел - со временем техники станет еще больше, морально готовлюсь к покупке чемодана на колёсиках 🤣
«Что купить начинающему для блогов/интервью в студии? Минимальный бюджетный набор, чтобы не пришлось брать кредит на 10 лет». Здесь скажу только про камеры. Свет, звук и стримы - отдельная тема )
Чек-лист для камеры
- Сменные объективы - Автофокус - 4К - Поворотный экран - Разъём для микрофона - Разъём для наушников - Возможность запитать по проводу без батареек (USB-С или болванка с Али) - Подсветка фокуса (пикинг) и зебра - желательно - Отсутствие ограничения на запись в 30 минут - Матричный стабилизатор - необходим при съёмке без штатива - HDMI для прямых трансляций, если нужно
Комментарии
Без автофокуса съёмка превращается в боль, когда снимаешь сам себя или действие в движении.
4К - чтобы иметь возможность кропать и имитировать многокамерную съёмку с одной камерой. Плюс общее качество будет лучше.
Поворотный экран всегда удобнее. Когда нужно смотреть на картинку спереди камеры - незаменим. Точнее, заменим внешними мониторами, но зачем городить огород, когда проще использовать камеру с поворотным экраном?
Разъём для микрофона - чтобы записывать микрофон сразу в видеофайл (если нужно). В противном случае звук придётся писать на внешние рекордеры и потом синхронизировать.
Разъём для наушников - чтобы мониторить звук во время записи.
Питание по проводу в студии удобнее: не придётся следить за батарейками и менять их.
Подсветка фокуса (пикинг) незаменима при репортажной съёмке с ручным фокусом. Автофокус в некоторой степени может компенсировать. При съёмки статичных кадров без движения объекта пикинг не нужен. Зебра (показывает пересветы) - удобная штука для точной и наглядной настройки экспозиции (яркости). Пикинг и зебра сейчас вроде есть во всех более-менее серьёзных камерах.
Ограничение на запись в 30 минут: тут как и с батарейками - придётся следить и вовремя перезапускать запись.
Матричный стабилизатор - необходимо при съёмке без штатива, но в бюджетных камерах его не найти. При съёмке со штатива стабилизатор не нужен.
HDMI используется для прямых трансляций. Тут желательно сразу понимать, понадобится такое или нет. Наличие HDMI никогда не помешает, а его отсутствие (если возникнет необходимость) не исправить.
Общие рекомендации
Я бы взял кроп-камеру, к ней и объективы будут дешевле. Для интервью в студии полный кадр не нужен, только переплатишь.
Смотрите самые новые модели, в них последние технологии (высокое разрешение, цветовые профили, зебра, пикинг, два слота, питание по USB-C и т.д.)
Про перегрев особо не слушайте - он зависит от разных факторов, надо самому проверять на месте.
Особые и неповторимые цвета на разных системах имеют значение, только когда ты одновременно снимаешь на разные камеры - тогда да, придётся сводить. И не всегда получится свести до конца ). Но если весь сетап одинаковый, любые особенности цвета Canon/Sony/Panasonic правятся за 3 секунды корректирующим слоем.
Конкретные рекомендации
Panasonic сразу идёт лесом - на бюджетных камерах нет нормального автофокуса. Остаётся Sony, Canon и Fuji.
Sony ZV-E10 Кit 16-50 f/3.5-5.6 Sony ZV-E10 + 18-105 f/4.0 Sony ZV-E10 + Tamron 17-70 F2.8 Canon R50 + 18-45mm f/4.5-6.3
На мой взгляд, это необходимый минимум - в камерах дешевле будет не хватать чего-то важного или удобного. Если планы серьёзные, а не поиграться, лучше сразу купить человечий сетап. Да, не копейки, но даже эти варианты компромиссные.
Будет многобуков, скорее "небольшой" рассказ о моей жизни через призму того поста. Кто-то узнает знакомые слова, а для кого-то это будет интересный срез в истории страны, применительно к технике.
Я родился на в 60 а в 1980 году, но много из этого списка ко мне относится. И я сейчас расскажу, что именно.
3. В конце 90х я работал, прогуливая школу. Денег не было, семья была бедная, и это было очень кстати.
6. Мировоззрение 90х не менял. После коммунистического советского союза с кучей запретов возможность лично зарабатывать самому а не работать на государство - это был как глоток воздуха. Возможность купить доллары (евро еще не было) - тоже. Бандюки и православные (вдруг резко это стало модно) - воспринимались как необходимое зло, но небольшое. Учитывая что я пошел работать в компьютерную контору, там всегда такой прибандиченый народец присутствовал. Даже давали пару раз покрутить в руках ствол ("волыну" как они говорили). Один раз забыли достать оттуда магазин (масс-шутинга не устроил, все свои были :-) ).
11. Прошел путь от отсутствия телефона, в коммунальной квартире. Потом появился дисковый телефон в корридоре коммунальной квартиры. Потом радио-трубка, когда квартира перестала быть коммунальной. Потому спаренный телефон с авто-определителем. Потом первый мобильный телефон от FORA (Петербург). Помню было невменяемо дорого, входящие тоже платные. Расчёты в условных единицах а.к.а. доллары. Потом федеральный номер Дельта-телеком с их вечно шумным аналоговым соединением и неубиваемой нокией 640 (четырёхзначные модели - для GSM, а трёхзначные модели - NMT450 - стандарт связи для Дельта-телеком). Междугородние звонки заказывались в переговорных пунктах, такой был через 2 дома у меня на ул. Жуковского. Сейчас там пиццерия. Раньше - куча кабинок с телефонными аппаратами и "ресепшн" с залом ожидания. Сидели на стульях и ждали, когда тётка на ресепшн скажет город такой-то, пройдите в кабинку такую-то. Сколько стоило - не знаю, к деньгам я тогда отношения не имел. Когда появился домашний телефон, пару раз на него звонили дальние родственники из других стран. Качество связи было лучше, чем звонки по городу. Первые мобильники обязательно были с разрешением от госсвязьнадзора. Если этой карточки не было, милиция разводила на бабло. Но эти карточки отменили до того как я купил себе первую мобилу. Но на питерской Юноне такие карточки видел своими глазами.
13. У меня был диапроектор и мы с родителями смотрели диафильмы. Ну как смотрели - я переводил кадр, мама читала с экрана. Для меня это было волшебство. Я втихаря смотрел в объектив, потому что было очень ярко. А кадр был кверху ногами. Позже отец купил кинокамеру "аврора 8мм" и кинопроектор "русь". Первый день, когда появился проектор с плёнкой с мультфильмами (сами снять еще ничего не успели), мне в школе как назло закапали в глаза какую-то гадость и я не мог сфокусировать зрение на экране. Позже отец снимал меня на кинокамеру, дома были бачки для проявки киноплёнки. Мы проявляли и смотрели. Тоже и с фото. У отца был Зенит-Е, у меня Смена Символ и Агат. Последний снимал 72 кадра на плёнку в 36 кадров, чем я и пользовался. Качество оптики ниже плинтуса меня тогда не волновало. Позже был уже мой собственный Зенит-Е, Зенит-ТТЛ и японский Practica LTL-3 на том же креплении объективов, что и зенит (м42 с репетиром). Наверное именно эти моменты моего детства направили меня туда, где я сейчас работаю профессионально.
14. Дома был виниловый проигрыватель "радиотехника" и набор пластинок "лебединое озеро". Слушал в наушниках, колонки были говно. Когда появился компьютер, звук был - жалкое впечатление. в Spectrum48 был один биппер и всё. Когда я из кожи вон выпрыгнул и на свои деньги купил себе 486 DX2-50 (на процессоре Cyrix), на жесткий диск не хватило. О звуке тогда и не мечталось. Моща есть, но грузимся с дискет. Родители на комп не добавляли вообще, и старались меня отвадить от компьютеров впринципе. Друг "дал погонять" жесткий диск Segate 240 Мегабайт, и вот уже игрухи и Turbo Pascal ! На моём собственном компьютере! А когда я "разорился" на Creative Sound Blaster 16 да еще и CD-Rom с возможностью проигрывания музыкальных дисков, то вот тут и началась история качественного звука. Конечно позже был mp3, часовой альбом с CD кодировался где-то ночь (помним про 486). И современные возможности работы со звуком (тем более с появлением нейросетей, которые могут не просто разложить композицию на вокал и минус, а глубже - вокал, струнные, басы, ударные - просто поражают воображение. Профессиональный видеограф обязан уметь работать еще и со звуком. Сейчас этот текст я пишу с большого монтажного компьютера с тремя мониторами и видяхой RTX3070. Вспоминая свой первый 486DX2-50 понимаю, насколько далеко всё убежало.
Одна традиция осталась. Все компьютеры для себя и для семейства я собираю сам.
16. Черно-белый ламповый телевизор с иногда слетающей кадровой синхронизацией был центром притяжения в комнате нашей коммуналки. Кондовый советский телевизор, стоял на холодильнике БИРЮСА. Когда на его место поставили выпуклый телек Самсунг то оказалось что он (телек) бракованный. Внизу цветовые пятна. Мы отнесли его обратно в магазин. Включили в магазине - пятен нет. Там же нам объяснили что магнитная резинка на холодильнике даёт наводки на сведения лучей или намагничивает сетку, хз. Проложили между телеком и холодильником доску - и всё стало норм. Позже появился видик FUNAI. В женской консультации за углом был видеопрокат. Мы сговорились с одноклассником, брали там кассеты, он приносил ко мне свой видеоплеер и мы переписывали кассеты мне и ему. В формате бытового видео VHS каждая перепись теряет около 30 процентов качества. В прокате были не оригиналы а копии, дай бох первые. Представляете что было у нас? Но мы были счастливы что можно так делать. Позже я научился на двух видиках монтировать, по научному назывался "линейный монтаж". Один видик воспроизводит, один записывает. Еще один толчёк меня в том направлении, чем сейчас я занимаюсь. Качество картинки - никакое, но если "домыслить"...
Один умный человек, имевший отношение к телевидению подсказал мне, что где-то в западных телекомпаниях есть такая волшебная штука как видеомонтажная плата, которая позволяет вводить и выводить видеосигнал в компьютер. Загоняешь всё видео в компьютер, монтируешь, нажимаешь кнопку и воспроизводишь это на видеомагнитофон, а он записывает. В очередной раз я выпрыгнул из штанов и за баснословные 400 долларов в специализированной фирме купил miroVideo DC1. Плата с шиной ISA, подключение "колокольчик" (правильно - композитный видеосигнал) или s-video на вход и на выход. Звук - через soundBlaster или любую другую звуковую плату. Операционка windows 3.11 for workgroups, версия adobe premiere 4.2 (еще до первых premiere pro). Но возможности были действительно фантастическими. Клеить с точностью до кадра, титры как на взрослом телевидении, хромакей по зелёному или синему экрану (кривые но работают), изменения геометрии картинки... всё это стало возможным на домашнем компьютере! А еще можно было покадрово рисовать в видеоряде в Autodesk Animator.
Почти самое начало. Когда у монтажного компьютера только один монитор. За то видик крутой - SuperVHS
Позже были miroVideo DRX позволяющее работать с половинным видеосигналом (DC1 только четверть), Fast AV Master для полного видеосигнала с собственным звуковым каналом. А потом всё это стало не нужно. Камеры стали писать видео сразу в цифре и подключаться по модному интерфейсу FireWare (у меня до сих пор внешняя звуковуха подключена через этот интерфейс). Позже появился формат HDV и все кричали что он никому не нужен, зачем такое качество. Потом Джордж Лукас снял очередные звёздные войны на камеру Sony PDW-900 в FullHD. Говорят он сильно плевался на картинку, потому что видео камера - не кино, там много чего до кино не хватает. А я, снимая и монтируя в HDV ощущал себя немного Лукасом, потому что разница с тем, что снимали камеры стандартной чёткости была огромная. Потом из Кёльна я привёз камеру, которая снимала честные FullHD. Эта камера работает у меня до сих пор. Два раза она хотела отправиться на покой, падала со штатива, отключалась от сильного дождя, но в сервисе её приводили в чувство. Кнопка старта записи была из резины. За 13 лет использования уже сгнила, но на Алиэкспресс получилось купить такую кнопку. Сейчас из моих 8 камер та камера - единственная не умеет писать 4К. Остальные уже умеют. Последние лет 10 появилось модное слово - ВИДЕОГРАФ. Думаю я могу гордиться тем, чтоб был видеографом еще до того, как это слово придумали (по факту с 2000 года) :-)
22. Первый автомобиль - с ручной коробкой и без ГУРа - ВАЗ 21093. Отъездил на нём после какого-то армянина около 3х лет. В моей семье в принципе никогда ни у кого машин не было, на меня смотрели как на зажравшегося. Но мотор я капиталил, систему охлаждения перебирал, двери менял. Навозился с ней так, что возненавидел. Продал знакомому. Спустя 2 года эта машина у него переломилась пополам, когда он её домкратил. в 1996 году говорят в Вазе был металл - говно.
Первая тачка ул. Жуковского еще не с платной парковкой. Признак эпохи - слева уличный телефон-автомат по карточкам.
А я купил BMW525 в кузове e-34. Вначале это был день и ночь. Инжектор (машина 90го года выпуска), гидроусилитель руля, кондей, стеклоподъёмки! На дороге все уступают, выглядит классно. А потом она начала жрать масло. Капиталка на рядный 6-цилиндровый двигатель оказалась по стоимости невменяемой, и была продана. Бэха была из-под стритрейсера, мне просто повезло. Продал, когда между Питером и Псковом у меня кончился генератор. Надоело. Заказал себе в конторе, которая привозит из Америки автомобиль Hyundai SantaFe 2.4 на автомате. Эта машина прожила у меня 10 лет, потом взял Outlander XL на ручке и он у меня до сих пор. Конечно, сравнивая Ваз и outlander становится очевидно, на сколько шагнуло вперёд автомобилестроение (не у нас).
23. Электросамокатов у меня не было, а вот мотоцикл появился в 2016 году. Сначала тощий Ёбрик (Yamaha YBR125), потом Хонда СБ400, потом всё больше и больше. Иногда смотрю мотоблоггеров, которые ковыряют советский мото-движки и понимаю: как же здорово, что советских двух колёс у меня не было. Ёбрик работал конечно через пень-колоду, но работал! Сейчас Хонда СБ1300 и Хонда ВФР800
Мотототоцикл! Honda CB1300
Слов получилось много, и резюмирую я вот чем: Пережил 3 эпохи. Советские дефицит, очереди в 80х, бардак 90х и 2000х, не скажу что было просто. Я не выживал, я просто упрямо делал свою работу. То, что у меня получалось и получается лучше всего. Когда я прогуливал 9й класс, я не шел в подворотню нюхать момент (в моём классе были такие), а шел бесплатно работать в компьютерную контору. Я получал там свою первую профессию. Она не стала основной. Но она дала мне толчок прыгнуть во вторую профессию соединив знания первой и второй. В 2000 году я поступил на режиссёрское в СПб Университет Кино и ТВ. Там в это время слыхом не слыхивали про системы видеомонтажа на компьютере, студенческие работы монтировали как раз на двух видиках. Связь компьютеров и кино дала мне возможность продвинуться дальше моих однокурсников - на своём первом курсе института я смонтировал дипломные проекты всего пятого курса режиссёров "конкурирующего вуза" - Института Культуры. Это дало мне такую сильную базу практики в монтаже, какую сейчас не получит не один из студентов КиТа. В 2013 году появилась студия VertDider, а я стал одним из дикторов этой студии. Моим голосом вы можете слышать "гарвардский курс програмирования CS50", лекции Ноама Хомского, выпуски Фрейзера Кейна и лекции Роберта Сапольского.
Если бы тому мне, в 1990 году (в 10 лет думаю я бы уже осознавал окружающее) рассказали что я буду иметь несколько мощных компьютеров, неплохой и быстрый автомобиль, мощный мотоцикл на котором не раз съезжу за границу в Финляндию или доберусь до Калининграда, что у меня будет достаточно своего оборудования чтобы организовать 6-камерную трансляцию в интренет или в эфир какого-нибудь телеканала, причём с высоким качеством, я бы наверное не поверил. Подумал бы что это что-то из красивых рассказов про красивую жизнь. Родители меня готовили быть винтиком в государственной машине, как оказалось такой же надёжной как моя первая тачка, переломившаяся на домкрате из за того что была сделана из плохого металла. Позже я понял что своё положения в профессиональной сфере и профессиональные умения сами собой не придут после школы \пту\института. Чтобы чего-то достичь, нужно рогом копать землю, не спать ночами и научиться делать это очень хорошо.
А вообще надо жить дальше. Технический прогресс не останавливается, всегда появляется что-то новое. И очень интересно будет это новое изучить и использовать. Тут говорят нейросети восстание готовят :-)
На одной из съёмок.
Я с командой делаем трансляцию в Ютуб с 5 камер в БКЗ Октябрьский, в Петербурге.
Канал известный, яркий, у Влада есть харизма. Этим и подкупает ) Да и других подобных школ (на русском языке) практически нет - считай, монополисты. Но когда меня спрашивают, где учиться, я их не советую, потому что ребята неграмотные.
Раньше я списывал неграмотность на начало - думал, подтянутся с временем. Но прошло несколько лет, а воз и ныне там - значит, всё идёт по плану.
Харизма Влада действует на многих, как удав на кролика. 99% каментов под роликами в формате «Спасибо за инфу, крутой ролик, крутой Влад! Хочу от тебя детей!!!».Это значит, люди не видят ошибок. А это в свою очередь значит, что там собираются в основном новички.И если понимающий человек отфильтрует инфу, начинающий так не может. Значит, вместе с правильной инфой в голову незаметно заедет неправильная, а переучивать потом всегда хуже, чем изначально делать нормально. Поэтому советовать их материалы новичкам я не буду.
Приведу конкретный пример про мягкость/жёсткость света (смотрите по ссылке). Автор предлагает смягчить свет, накинув рассеивающий материал на лампу и отодвинув источник от объекта. Для тех, кто не видит подвоха, поясню: мягкость света зависит главным образом от размера источника. А размер источника в свою очередь зависит от расстояния до объекта: чем источник ближе, тем его относительный размер больше (и он будет мягче). С увеличением расстояния между источником и объектом свет становится жёстче, а не мягче, потому что относительный размер источника уменьшается - здесь у автора ошибка. По этой причине софты ставят максимально близко к объекту. По этой же причине в принципе существуют большие софты и фрострамы, вместо того, чтобы просто накинуть марлю на лампу.
И такие ошибки встречаются у них постоянно. Если новичок станет учиться по их курсам, нужно стоять рядом и постоянно тыкать пальцем: «здесь правильно, здесь лучше сделать по-другому, а вот здесь Влад ошибся». Вообще канал Сабатовского мне до боли напоминает русские ремейки зарубежных сериалов. Уникальность меня не волнует, дело в другом: они берут чужие ролики, половину отрезают, добавляют воды и технических ошибок, растягивают хронометраж - и вуаля, новый ролик готов. Сходство с оригиналом - примерно как «Теория большого взрыва» и «Теоретики».
Поэтому у меня ровно один вопрос: зачем Сабатовский, когда можно сразу брать нормальные материалы? Чтобы не пришлось потом переучиваться и спорить на съёмочной площадке.
Где лучше учиться теории? На мой взгляд, отличная онлайн-школа для начинающих - Fulltime Filmmaker. Грамотная база по всем основным направлениям видеосъёмки, никакой воды. Только там всё на английском и за деньги.
И есть моя бесплатная программа на русском, собранная из открытых источников по трём принципам: 1. Только русскоязычные ресурсы, либо зарубежные с переводом. 2. Для каждого раздела отобраны лучшие источники из тех, что знаю лично я. 3. Темы идут в правильном порядке, по блокам, от простого к сложному, от общего к частному.
Когда денег нет, самое то. Возможно, не так ярко и просто (местами даже придётся думать самому), но зато точно без глупых ошибок, пользуйтесь смело.
