Алан Мур стал первым британским автором в американской комикс-индустрии, и сразу наделал легендарочек: приложившись к комиксу о Супермэне, он создал психоделическую историю Whatever Happened to the Man of Tomorrow, ставшую последним сюжетом о Человеке из Стали до Кризиса на Бесконечных Землях, а для Бэтмэна Мур создал «Убийственную Шутку», надолго ставшую каноном в теме Джокера. Он также изрядно прошёлся по комиксам о Болотной Твари и вывел их на совершенно новый уровень – по первоначальной истории Болотная Тварь считалась человеком, который едва не утонул в болоте и мутировал от химии, но в версии от Мура Болотная Тварь это сила природы во «плоти» из лиан и болотной жижи, которая только считала себя перевоплощением утопшего в болоте учёного).

Карьера Мура началась с подпольных комиксов, которые он и писал, и рисовал. Впоследствии он решил рисунки всё же отдавать кому-то другому и взялся вплотную за сценарии. Переходя от издательства к издательству, он создал «В значит Вендетта», комикс, в котором изложил, по сути, своё отношение к нетолерантному к меньшинствам режиму Маргарет Тэтчер. Примкнув к DC и занявшись Болотной Тварью, Мур также стряхнул пыль с забытых персонажей вроде Призрачного Скитальца и создал Константина. Работы Мура так впечатлили издателей, что те бегом помчались других британских авторов нанимать (Грант Моррисон, Нил Гейман, тоже все именитые), и последующий период в комиксах иногда называют «Британским вторжением».

Хранители стали самым известным творением Мура и разлетелись на мемы. Не в последнюю очередь благодаря соответствующему фильму, полюбившемуся детишкам-максималистам – маска Роршаха вытеснила с аватарок и рваное хлебало Леджеровского Джокера, и ухмылочку V, а статусы в соцсетях сменились с «Знаешь, откуда у меня эти шрамы?» и «Why So Serious» на «Этот город боится меня» и «Это не меня заперли с вами, это вас заперли со мной». Успех Хранителей, кстати, Мура только огорчил. Ибо после успеха комикса издатели задумались вовсе не о том, на что Мур рассчитывал. Кому нужны все эти многогранные послания да тонкие сатиры? Издатели увидели лишь «Мрачняк популярен, давайте больше мрачняка». И попёрли сюжеты «Супергерои на самом деле мудаки, и не только они, вообще все мудаки и кругом один мрак», и начали издательства соревноваться, кто круче. Вот Роршах педофила топориком забил? А вот наш зоофила-наркоторговца шлифмашинкой распилит!

Уйдя из DC (конфликт на тему прав и денег), Мур подался в независимые комиксы и открыл для себя порнографию. И счёл, что за ней будущее! Несколько его последующих комиксов были вполне себе порнографическими, ибо Мур захотел поднять порно с колен и сделать его более чем материалом для дрочева. Так он создал комикс Lost Girls (в котором Алиса из Страны Чудес, Венди из Питера Пэна и Дороти из Страны Оз делятся своими сексуальными подвигами). С этим комиксом Мур поступил хитро. Комикс на самом деле не то чтобы прям лютое порево, хотя разврат там, конечно, присутствует. Но Мур пошёл от противного. По его же словам, «Если бы я заявил, что это искусство, мне бы тут же ответили, что нет, это порнография. Поэтому я сразу открыто заявил: это порнография. И критики мне ответили – нет, это искусство».

Мур поклялся никогда не возвращаться в DC, но вернулся в мейнстримные комиксы, устроившись в небольшую компанию America’s Best Comics, для которой сделал Лигу Выдающихся Джентльменов и Тома Стронга (отличный комикс с вариациями на тему олдскульных героев доСупермэнской эпохи), но глава компании продал её более крупному издательству Wildstorm, которое было дочерней компании, опять-таки, DC. Муру обещали не мешать творить в его духе...но обещание не сдержали, и он опять свалил в независимые комиксы и порнографию и выпустил комикс Promethea, призванный показать светлую и незлую сторону оккультизма (а то надоело, что как оккультизм, так сразу ууу пожирание младенцев) и Neonomicon (Лавкрафт и порно, день чудесный). По Лавкрафту у него и помимо этого немало творений есть, кстати, не Неономиконом единым.

Добавлю также чисто своё к нему отношение, хотя меня и не просили: не люблю я его. Не, так-то как автор он просто огонь огненный, и комиксы у него офигенные, но как человек та ещё говна, и его настоящее хобби – полыхать и быть недовольным. Он полыхал из-за популярности Хранителей, полыхал из-за запущенной волны мрака, это я даже понять могу, полыхал по самым разным поводам, и даже высрал (и это будучи автором популярных супергеройских комиксов), что он фшоке от того, что взрослые люди ходят смотреть кино про супергероев, что такое кино вообще делать нельзя, назвал таких людей инфантилами и фашистами, добавил, что единственная правильная экранизация Бэтмэна это сериал 1967 года, и комиксы про супергероев должны оставаться чтивом для недоразвитых детей, не развиваясь, и серьёзной супергероики быть не может.

Так, ну и чтоб не был пост об одном лишь Распутине: 18 ноября 1985 года вышел первый выпуск невероятно популярного детского комикса-стрипа Calvin & Hobbes о вечных разговорах маленького мальчика с его живым игрушечным тигром. Комикс успел получить несколько наград, а персонажи стали практически такими же известными (во всяком случае, на западе), как кот Гарфилд.

И на правах оффтопа, ибо гулять так гулять, 18 ноября 1995 года в свет вышел один из столпов киберпанка в целом и киберпанка в аниме в частности, полнометражный анимационный фильм «Призрак в доспехах» (Ghost in the shell). Там и киборги, и вершины технологий с низинами общества, и мрак, и боевые роботы. И по сюжету действие разворачивается в мрачном будущем 2029 года. В принципе, довольно скоро...