Хочу создать фанфильм по поттериане. Силами энтузиастов и фанатов, бесплатно-бюджетно по возможности, территориально Москва. К кино не имею отношения, увлекаюсь написанием текстов, горячий поклонник саги Роулинг.
Тема: раскрыть историю Джинни Уизли, которую и в книгах и в кино не раскрыли плавно и убедительно. Показать как она из тихони выросла в сильную, волевую и задорную девушку.
Может быть, найду среди единомышленников-фанатов людей, кто хотел бы принять в том или ином виде участие (в том числе за кадром и технических специалистов), а также буду рада советам по поиску финансов, по тому как сделать основные этапы работы (сценарий, раскадровка, сцены, локации, костюмы, атрибуты и проч.).
Понимаю, что могу выглядеть нелепо и глупо с этим постом, но лучше спросить и попытаться узнать что-то новое) даже зарегалась на Пикабу ради этой записи (ранее просто читала посты в ленте).
Значит пришла мне в голову еще одна метафора-ассоциация того, что и как происходит в кабине у психолога.
Сначала нужно определенное физическое пространство, где будет ощущение безопасности, я бы сказала какая-то изоляция и капсулированность от внешнего мира. В общем, кабинет с физическими стенами и дверью, которая не пустит посторонних за этот час. Моя ассоциация уже как кузнечик пригнула в мысли о кабинете как о матке, утробе. Закрытость от внешнего мира на какое-то время чтобы определенный процесс смог случиться. Поэтому, кстати, консультации в кафе или онлайн, гуляя по парку не самая лучшая идея.
«Гарри уселся в кресло перед столом Дамблдора…Странно, но в кабинете Дамблдора он чувствовал себя гораздо спокойнее: еще полчаса, и он расскажет директору о своем сне.»
Мы приходим в кабинет, осматриваемся, привыкаем к остановке и постепенно начинаем по спирали погружаться к тому, что нас волнует. Погружаться в наши воспоминания.
«Гарри вскинул глаза на стену позади стола и увидел на полке старую, залатанную Волшебную шляпу. Рядом с ней в стеклянном футляре покоился украшенный рубинами серебряный меч. Гарри сразу узнал его — меч Годрика Гриффиндора, основателя их факультета. Это его он извлек тогда в подземелье из Волшебной шляпы. Меч вовремя пришел на помощь — гибель казалась неминуемой. Давно это было, на втором курсе... А что это за странные серебристые отблески на стеклянном футляре? Гарри обернулся назад — черный шкафчик на подставке неплотно закрыт, из щелки падает яркая мерцающая полоска света. Гарри бросил взгляд на Фоукса и, немного помедлив, встал из-за стола. Подошел к шкафчику и решительно потянул на себя дверцу.»
Омут памяти. Это такая штука, с помощью которой можно посмотреть свои воспоминания со стороны. Сначала Гарри увидел в омуте как бы фильм. Это примерно как если бы мы рассказывали о своем воспоминании.
Затем, Гарри приближается, стараясь разглядеть все моменты и вдруг оказывается в самом воспоминании, ныряет в омут памяти с головой.
Омут памяти, к слову, это круглая чаша, ну т.е. она пустая и вместительная и ее можно чем-то наполнить. Это если опять возвращаться к мыслям об утробе.
«Сосуд был круглый, а зал квадратный, и Гарри не видел, что делается по углам. Наклонился еще ниже, завертел головой...И кончик носа коснулся прозрачной поверхности... И вот он уже сидит на верхней скамье в том самом зале, который только что разглядывал сверху.»
Мне думается, что это момент когда в терапии, в кабинете можно увидеть свои внутренние объекты. Внутренний объект - это эмоционально-значимый образ другого, который живет у нас внутри, в нашей психике. Внутренние объекты могут быть поддерживающими или осуждающими нас. И бывает так, что это осуждение или поддержка не имеет к нам никакого отношения. Но отделить самого себя и оценку себя другим бывает сложно. И это не может не влиять на нашу жизнь, на наше представление о себе, на самооценку, на желание что-то делать или не делать. Но заметить вот так просто, в обыденной жизни очень трудно. Важно место и кто-то другой, чтобы внутренний мир смог проявиться, чтобы смог материализоваться с помощью слов, т.е. важно не просто думать про это, а рассказывать другому.
«Это — Омут памяти, — ответил Дамблдор. — Иногда я чувствую, что голова у меня переполнена мыслями и воспоминаниями… В такие минуты, — продолжал Дамблдор, — я прибегаю к Омуту памяти. Сливаю туда лишние мысли, а потом обдумываю их на досуге, в свободную минуту. Видишь ли, когда воспоминания материализованы, легче уловить причины и следствия и составить верную картину происходящего.»
Классная это штука, омут памяти. Такая же классная как и психотерапия.
Погрузиться в этот отрывок из поттерианы можно в четвертой книге «Гарри Поттер и кубок огня», глава 30.
Рита Скитер яркий персонаж который, буквально врывается в сюжет истории. У нее яркий и обольстительный образ - всегда яркая мантия и сумочка из крокодиловой кожи, в которой она держит своё незаменимое Прытко Пишущее Перо. Она носит очки, оправа которых усыпана мелкими фальшивыми драгоценными камешками. Ее профессия – журналист-репортер, публичная и требующая быть всегда на виду.
Рита в фильмах
Рита в книгах
Это весьма дерзкая и напористая особа, готова на все ради эксклюзивного материала для своих статей. Одним из орудий добычи интимной информации служил ее анимаг. Она превращалась в жука и без особых усилий могла проникнуть куда угодно.
Рите важно быть в центре внимания, и она готова пойти на любой обман и ложь в своих статьях. Хорошая статья в понимании Риты - это скандальная статья, поэтому все факты она может сильно преувеличивать.
Возможно, привлечение внимания нужно и для возможности поквитаться. Почти все ее статьи и книги посвящены авторитетным мужчинам, где она их очерняет. Возможно это отголосок ее детства, ее истории (из книг и фильмов мы ничего не знаем про детство и юность Риты). В историях людей с истерическим типом личности почти всегда находятся события или отношения, которые приписывают неодинаковую силу и ценность мужскому и женскому полу.
Книга Риты "Жизнь и обманы Альбуса Дамблдора"
Демонстративная, креативная, артистичная, инициативная, энергичная и эмоциональная - все это про Риту.
Основные психологические механизмы защиты – вытеснение (устранение чего-то неприятного из сознания, немотивированное забывание или игнорирование), сексуализация (сексуализированное поведение, - когда Рита берет интервью у Гарри - она закрывается с ним в тесной коморке и нарушая личные границы кокетливо задает вопросы) и регрессия (в момент тревоги становится по-детски наивной и беспомощной, пытаясь отгородится от проблем и обезоруживания потенциального врага).
Список литературы: Ненси Мак-Вильямс "Психоаналитическая диагностика. Понимание структуры личности в клиническом процессе", глава 14.
Знания об этом типе личности ограничены, так как у параноидного человека должны быть серьезные проблемы, прежде чем он обраться за помощью. Так же и Корнелиус остается довольно закрытым и недоверчивым персонажем, про его детство ничего не известно. Он производит впечатление подозрительного, мрачного, лишенного чувства юмора. Фадж построил политическую карьеру, как часто свойственно людям с параноидальным характером, т.к. там они легко могут найти выражение своей склонности противостоять всему тому, что несет угрозу и зло. Интересно, до того как стать министром магии, Фадж был заместителем главы Отдела магических происшествий и катастроф, т.е. все плохое было спроецировано на внешний мир. Суть параноидной личностной организации состоит в привычке справляться с собственными негативными качествами путем их отвержения и проекции, после чего отвергнутые атрибуты воспринимаются как внешние угрозы.
Фадж - министр магии
В первое время, находясь на посту министра магии, Фадж постоянно просит у Дамблдора помощи и совета. Дамблдор охотно помогает, но со временем Фадж начинает тяготиться своей ролью «ученика», который всё никак не может сделать задание самостоятельно. В конце концов он справляется с этим переживанием тем, что убеждает сам себя, что Дамблдор ему не указ, а заодно, что Дамблдор хочет занять его место. В этом моменте хорошо видно действие основного вида психологической защиты у параноидных людей – проекция и отрицание проецируемого материала. Фокус внимания сосредоточен на мотивах других (Дамблдор хочет занять место), а не на том, что происходит у него внутри (возможно, зависть).
Фадж и Дамблдор
После заявления Гарри о возвращении Волан-де-Морта он отказывается верить - это разрушит его уютный, упорядоченный мирок и вызовет недоброжелательность со стороны магического мира. Тогда он пытается привлечь Дамблдора на свою сторону, убеждая, что Гарри нельзя верить на слово. Однако Дамблдор твердо заявляет, что верит Гарри, и с этого момента пути Дамблдора и Фаджа расходятся.
Фадж никогда не чувствует себя полностью в безопасности и тратит необычайное количество энергии на сканирование окружающего пространства в поисках угроз и отслеживает каждое взаимодействие с людьми с крайней бдительностью. С каждым днем Корнелиус всё больше и больше превращается в параноика. Он начинает считать, что «возвращение Тёмного Лорда» - всего лишь попытка Дамблдора сместить его с должности и самому стать министром магии. Фадж пытается дискредитировать Гарри и Дамблдора в глазах магического сообщества. Для параноидных людей основным способом поддержать самооценки является эффективное проявление силы против авторитетов и других важных фигур. Переживание возмездия и триумфа дает им расслабляющее (хотя и недолгое) ощущение защищенности и моральной правоты. Он лично возглавляет дисциплинарное слушание против Гарри и при помощи «Ежедневного пророка» развязывает против него и Дамблдора целую «информационную войну», чтобы все думали, будто Гарри - «выскочка с мозгами набекрень», а Дамблдор - «выживший из ума старик».
Помимо очевидных и заметных переживаний – гнев, возмущение, обида, мстительность, Фадж испытывает переполняющий его страх. Он отрицает возвращение Темного Лорда не из-за глупого упрямства, а из-за страха, который разрушит его карьеру и жизнь. Этот тип страха характерен для людей с параноидным типом личности, т.е. страх развалиться, разрушиться, исчезнуть («тревога аннигиляции»). После того как Волан-де-Морт начинает действовать в открытую, Фадж окончательно теряет контроль над ситуацией.
«В течение двух недель все волшебное сообщество с криками и воплями требовало моей отставки. За все время моей работы я ни разу не видел среди них такого единодушия!» - скажет Фадж магловскому премьер-министру.
Фадж осознал, что Темный Лорд вернулся
Список литературы: Ненси Мак-Вильямс "Психоаналитическая диагностика. Понимание структуры личности в клиническом процессе", глава 10.
Лорд Волан-де-Морт один из самых могущественных волшебников в поттериане. Он стремиться к власти и всемогуществу и ни перед чем не останавливается на пути к величию. Том Реддл хлоднокровен, агрессивен, импульсивен и жесток. Он не может признать в себе наличие обычных эмоций, так как они ассоциируются со слабостью и уязвимостью.
Он лишен привязанности к кому либо, людей он воспринимает как предметы с функциями, он эксплуатирует других.
Низкий социальный (эмоциональный) интеллект, Том Реддл лишен эмпатии и не способен выражать и говорить о своих чувствах и эмоциях, неспособен к эмоциональной близости. Он каждый раз сталкивался с глубоким непониманием когда Гарри спасала любовь и дружба. Так же не замеченной осталась особая расположенность Беллатрисы (последовательница Темного Лорда), в её общении с ним прослеживаются романтические настроения, чего тот не замечает, поскольку лишён эмоционального опыта любви и привязанности.
Грандиозное стремление избежать переживания слабости и зависти - желание разрушить все, что является наиболее желанным. Активное обесценивание и умаление всего, что относится к любви, нежности, ласки.
У психопатов более высокий, чем у обычных людей, порог приносящий удовольствие от возбуждения, т.е. такие люди, нуждаются в резком, более «встряхивающем» опыте для того, чтобы чувствовать себя бодро и хорошо.
Детство таких людей отличается нестабильностью, ранним опытом пренебрежения и жестокого обращения. Том Реддл сын чистокровной волшебницы и обычного человека, которые были официально женаты. Однако, отец Тома находился под воздействием любовного зелья. Впоследствии мать Тома, перестала поддерживать «искусственную любовь» в муже, и тот, «прозрев», бросил беременную насильницу (ведь именно изнасилованием называется то, что она сделала) без средств к существованию. Том Реддл родился в сиротском приюте, куда из последних сил добралась его мать. Через час после рождения малыш стал сиротой и воспитывался в этом же приюте. Вскоре нянечки заметили странности у этого мальчика. Том с раннего детства почти не плакал, держался обособленно, и даже отчуждённо. И главное: со временем вокруг него стали происходить странные и страшные вещи. Предположительно, Том уже в приюте убил первый раз, это были другие дети.
Меропа Мракс - мать Волан-де-Морта
Том Реддл в школьные годы
Основным механизмом защиты является всемогущий контроль. Также использует проективную идентификацию (из-за неспособности проживать свои эмоции, единственным способом, с помощью которого он может дать другим понять, что чувствует, является вызывание этого чувства в других людях) и отыгрывание вовне (немедленное «сбрасывание» своих эмоциональных состояний, Темный Лорд в момент неудачи может убить людей рядом, даже если это его последователи, вместо разговора предпочитает действие).
Последняя битва Темного Лорда
Список литературы: Ненси Мак-Вильямс "Психоаналитическая диагностика. Понимание структуры личности в клиническом процессе", глава 7.
Люди с мазохистичным типом личности производят впечатление худших врагов самим себе, их жизнь наполнена решениями и поступками, противоречащими их благополучию. За недолгую земную жизнь с Миртл случалось много несчастий, а умерла она почти случайно, очутившись в таком неподходящем времени в таком неподходящем месте.
«Это было жутко. Это случилось прямо здесь, в этой самой кабинке. Я пряталась, потому что Оливия Хорнби дразнила меня очкастой дурой. Я плакала, а затем услышала, как кто-то вошёл. […] они так смешно говорили, на каком-то ненастоящем языке. И я поняла, что говорит мальчишка, так что я открыла дверь сказать, чтобы он уходил, и тут... я умерла».
Эта история также показывает особенность таких людей – подверженность несчастным случаям без суицидального намерения.
Первая встреча с Гарри и его друзьями
Для людей с мазохистичным типом личности характерны паттерны страдания, жалоб, самоповреждения и самоуничижительных установок, а также бессознательное желание мучить окружающих своей болью.
«Да-а, очень, очень легко забыть, что Миртл умерла, — рыдала Плакса Миртл. — Про меня про живую все забывали. А уж когда я умерла, моё тело и не искали. Я всё знаю, сидела там и ждала. Оливия Хорнби вошла в туалет и крикнула: «Перестань дуться, Миртл. Профессор Диппет велел тебя привести…» — и вдруг увидела моё тело. До самой смерти потом помнила — уж я постаралась».
Миртл постоянно гневно жалуется и выдвигает претензии, с повышенным настроением и неестественной восторженностью рассказывает о своем страдании. Она презирает простых смертных людей, которые не могут выносить столь же сильное горе с подобной стойкостью и изяществом (моральный триумф). «Плаксой» Миртл назвали не зря - оплакивать свою несчастную судьбу и некрасивую внешность - любимое развлечение этого привидения. Она с эксгибиционизской готовностью рассказывает о подробностях своей смерти и очень радуется, когда ей выпадает такая возможность. В деталях помнит и собирает примеры несправедливого отношения к себе и сетует вместо того, чтобы разрешить ситуацию. Все это приводит к тому, что у людей она вызывает раздражение и нападки, к ней тяжело проявлять сочувствие, несмотря на ее грустную историю. Ее как и при жизни, так и после смерти дразнят, а туалет, в котором она обитает – никто не посещает из-за возможной встречи с ней.
Но все это Миртл проворачивает не из-за большой любви к страданиям, она выдерживает боль в надежде (сознательной или бессознательной) на высшее благо. Все это результат магического, иррационального убеждения, что боль и страдание – это валюта и нужно только достаточно сильно продемонстрировать нужду в сочувствии или заботе и не придется выносить полную эмоциональную покинутость. Формированию такого типа личности служит то, что единственным временем, когда родитель эмоционально вкладывался в них, наступало во время наказания. Для ребенка любое внимание со стороны родителя лучше, чем пренебрежение им. Людей, с мазохистичным типом личности, отвержение и одиночество пугает намного больше, чем боль или даже смерть.
Угодничество, подчинение и жертвование автономностью, на все это Миртл идет, чтобы сохранить привязанность хоть с кем-то. Она помогает Седригу Диггори и Гарри в испытаниях на турнике трех волшебников. Она пытается подружиться с Драко Малфоем несмотря на его отношение к маглорождённым волшебникам (Миртл из их числа).
Миртл с Драко
Миртл помогает Гарри в испытании на турнире трех волшебников
Как и у депрессивных, у мазохистичных ведущими психологическими механизмами защиты выступают – интроекции (процесс, в котором то, что происходит снаружи, воспринимается как исходящее изнутри), идеализация (бессознательное наделение другого совершенными качествами, которые не соответствуют реальности), поворот против себя (перенаправление негативного аффекта (чувства) или отношения с другого на самого себя). Но кроме того они используют морализацию (бессознательном поиск способа убедить себя в моральной необходимости происходящего), отыгрывание во вне (бессознательное провоцирование развития тревожной и опасной ситуации, нанесения ущерба самому себе) и отрицание (демонстрация страдания, но при этом отрицают свои эмоциональные реакции на это страдание).
Миртл при жизни
Список литературы: Ненси Мак-Вильямс "Психоаналитическая диагностика. Понимание структуры личности в клиническом процессе", глава 12.
Стоит разграничить клиническую депрессию (т.е. ту, которую лечат медикаментозно + психотерапия) и депрессивный тип личности (который медикаментозно нельзя вылечить, т.к. ядро личности нельзя изменить).
При первой же встрече Римус Люпин производит впечатление очень угрюмого, одинокого, тоскливого, он выглядит очень усталым и измученным (первое появление на экране – он спит в вагоне купе).
Люпин в вагоне поезда
При депрессивном типе личности потерянной или поврежденной ощущается часть Я, «Я недостаточно хорош, я дефектен, я потакаю своим прихотям, я плохой». Это ощущение очень знакомо Римусу. В раннем возрасте его покусал оборотень и мальчик заразился ликантропией (каждое полнолуние он превращался в оборотня и терял рассудок, становился агрессивным и мог заразить и нанести вред окружающим). Думаю, после этого эпизода последовало эмоциональное отвержение со стороны значимых взрослых. Родители запрещали сыну общаться с соседскими детьми, опасаясь того, что он может проговориться о своей болезни. Римус рос замкнутым и одиноким. Надежды, которые родители когда-то возлагали на сына, были разрушены, и отец Люпина, уверенный, что тот никогда не сможет посещать школу, обучал Римуса дома. Тем не менее, новый директор Хогвартса Альбус Дамблдор взял ответственность на себя, принял его в Хогвартс и сделал всё возможное, чтобы мальчик мог заниматься как все, не подвергая никого опасности.
В формировании депрессивного типа личности важным определяющим моментом является опыт ранней утраты и это не обязательно смерть (а отвержение в случае Римуса), это может быть внезапное травмирующее событие (нападение оборотня), которое нарушает способность к адаптации (после укуса Римус исключен из социального взаимодействия).
Обучаясь в школе, у Римуса появились близкие друзья, но внутри у него было опасение, что они потеряют к нему уважение и интерес, если узнают его по-настоящему, поэтому он долгое время скрывал от них, что он оборотень.
«Естественно, мои друзья не могли не заметить, что раз в месяц я куда-то исчезаю. Я сочинял всевозможные истории – говорил, что у меня заболела мать и надо ее навестить…Больше всего на свете я боялся, что, узнав, кто я такой, они бросят меня».
Люди с депрессивным типом личности редко чувствуют спонтанный гнев от своего лица, вместо этого они направляют агрессию на себя, трансформируя ее в тотальное ощущение виноватости.
«Люпин нахмурился, и в его голосе зазвучало отвращение к самому себе».
Большинство людей с депрессивным типом личности легко располагают к себе и вызывают симпатию, т.к. направляя ненависть и критику на себя, они часто щедры, чувствительны и сострадательны. Профессор Люпин был одним из самых любимых преподавателей по защите от темных искусств среди учеников, его уроки были интересными, неформальными, ему удавалось ко всем найти свой подход. Профессор Люпин эмоционально проницательный, он тонко чувствует настроение и потребности других людей.
Люпин проводит занятия по защите от темных искусств
Основные психологические защиты у людей с депрессивным типом личности являются интроекция, поворот против себя и идеализация.
Интроекция – это процесс, в котором то, что происходит снаружи, воспринимается как исходящее изнутри. При депрессивном типе личности происходит бессознательная присваивание самых ненавистных качеств объекта любви. Например, маленький Римус (школьник) готов обвинить себя в неправильности поведения и взять всю вину на себя, а не директора школы.
«Он принял меня в Хогвартс, чего не сделал бы никакой другой директор, и, наверное, мысли не допускал, что я нарушаю правила, которые он устанавливал для моей и чужой безопасности».
Эта защитная конструкция дает иллюзию - нужно упорно работать над своей «неправильностью» и это предотвратит отвержение со стороны человека, которого любишь.
Поворот против себя – перенаправление негативного аффекта (чувства) или отношения с другого на самого себя. Каждое полнолуние Римус один оставался в хижине и кусал самого себя.
«Превращение в оборотня очень болезненно; кусать было некого, и я царапал и грыз самого себя».
Идеализация - бессознательное наделение другого совершенными качествами, которые не соответствуют реальности. Люпин всегда хорошо отзывался (идеализировал) о Дамблдоре, несмотря на моменты когда тот мог ошибаться или рисковать безопасностью и жизнью других.
«— Это уже говорилось, и много раз. Все сводится к тому, доверяешь ты суждению Дамблдора или не доверяешь. Я доверяю, а потому доверяю и Снеггу.
— Но ведь и Дамблдор может ошибаться, — настаивал Гарри. — Он сам так говорит. А вы... — Он взглянул Люпину в глаза».
Или Люпин не обвиняет и не злиться на Снегга за то, что тот рассказал всем о его болезни.
«— Тем не менее он «случайно» проговорился, что вы оборотень, и вам пришлось покинуть школу! — гневно воскликнул Гарри.
Люпин пожал плечами:
— Да оно так или иначе выплыло бы наружу. Мы оба знали, что он метит на мое место, и все же Северус мог бы причинить мне куда больший вред, просто подмешав что-нибудь в противоядие. А он сохранил мне здоровье. И я ему благодарен».
Вся история Римуса пропитана чувством пустоты, бессмысленности и экзистенциального отчаяния. Он был «исключен» из волшебного социального мира - много скитался без работы, а в Хогвартсе удалось задержаться в качестве преподавателя всего лишь один год. Безопасность людей, с которыми он общается, для него превыше всего. Он боится своих превращений в оборотня, именно поэтому боггарт Люпина — полная луна. И именно поэтому его отношения с любимой женщиной развиваются так неровно. В какой-то момент он находит способ заглушить свое чувство вины – участвует в филантропической деятельности, становясь членом второго Ордена Феникса, внося свой вклад в борьбу против Темного Лорда. Но погибает в битве за Хогвартс.
Люпин и Тонкс
Если бы в Хогвартсе была бы ставка школьного психолога, то лучшей кандидатуры, мне кажется, не найти. Ведь Римус Люпин научил Гарри заклинанию «Экспекто патронум», которое служит как защита от дементоров. Т.е. по-нашему, по-магловскому, помог справиться с депрессией.
Когда эту серию статей о Гарри Поттере публиковали в другом месте, именно Люпин (а вместе с ним и я) огреб больше всего критики. Это очень в тему его истории и того, что с ним происходило. Он сам решает уйти из Хогвартса, потому что ожидает обвал критики и отвержения, такого привычного для него.
"Завтра в это время прилетят совы с письмами от родителей. Они не захотят, Гарри, чтобы оборотень учил их детей. И после минувшей ночи я разделяю их точку зрения. Я мог укусить любого из вас... это не должно повториться!"
А основное возражение было, что Люпин не депрессивный тип личности, а диссоциативный (Нэнси Мак-Вильямс не выделяет такой тип, а пишет о диссоциативных состояниях - что-то вроде раздвоения личности). И правда ведь, есть две личности - человек и оборотень. И когда Римус обращается в оборотня, он не помнит, что делал и не узнает близких ему людей.
Но я все таки отношу Люпина к депрессивному типу личности, т.к. проинтерпретировала эту болезнь как метафору, а не как буквальное что-то. Как если бы Римус жил среди нас, такая фантазия бы разыгрывалась в его внутреннем мире.
Все таки мир Гарри Поттера - это мир фантазий и волшебства, интерпретировать буквально я не стала. А сама Дж.Роулинг отмечает, что состояние Люпина - ликантропия (превращение в оборотня) выступает метафорой болезней, которые связаны с клеймом позора, таких как ВИЧ и СПИД.
И еще один аргумент - скорее уж маниакальный тип, а не диссоциативный. Будь он реальным человеком, то его заболевание, возможно, было бы биполярным расстройством. Когда он оборотень - эта фаза мании, а когда человек - фаза депрессии. Сама Нэнси Мак-Вильямс помещает депрессивный и маниакальный тип личности в одну главу и отмечает, что мания - это обратная сторона депрессии.
А как считаете Вы?
Список литературы: Нэнси Мак-Вильямс "Психоаналитическая диагностика. Понимание структуры личности в клиническом процессе", глава 11.
Пожалуй, это один из самых ярких персонажей, тип личности которого едва ли будет собирать консилиумы.
На первый взгляд Полумна кажется закрытой, странной, отчужденной. Многие считают, что она сумасшедшая и сторонятся её. Она самый настоящий отшельник, который может уединенно бродить в окрестностях школы. У нее не так много друзей за исключением Гарри Поттера и его компании, но и с ними она сближается не сразу. У Гарри и Невилла Полумна вызывает недоумение, Джинни иногда с трудом сдерживает смех в её присутствии, а Рон в открытую называет её ненормальной. Гермиону она выводит из себя настолько, что оговорившись, та представила ее своим друзьям, как Полоумная Лавгуд.
Полумна читает журнал "Придира", который издает ее отец, Ксенофилиус Лавгуд.
У Полумны непонятный стиль общения, сочетание внешней дистанцированности и отдаленности с гротескной чувствительностью и искренностью, часто отталкивает окружающих. К ней относятся как к любопытному экземпляру, нередки нападки со стороны одноклассников. Они обзывают её «Полоумной Лавгуд», воруют её вещи, насмехаются над её внешним обликом.
Полумна очень чувствительна и эмпатична, она без труда понимает не только свои чувства, но и с легкостью может встать на место другого человека и понять, что он испытывает. Склонна воспринимать себя и мир практически таким, каков он есть, без внутреннего импульса изменять что-то или съеживаться от чувства осуждения. Она с обыденной легкостью говорит с Гарри на эмоциональные темы:
Полумна: Мы оба верим тебе, кстати. Что Сам-знаешь-кто вернулся и ты дрался с ним, а министерство плетет заговор против тебя и Дамблдора.
Гарри: Спасибо. Ты, похоже, единственная, кто в это верит.
Полумна: Я думаю, это не так. Но, наверное, он хочет, чтобы ты так думал.
Гарри: Что ты имеешь в виду?
Полумна: Ну, на месте Сам-знаешь-кого я бы хотела, чтобы ты чувствовал себя одиноким. Просто потому, что если ты один ты не представляешь угрозы.
Для Полумны характерна подлинная искренность, что может внушать окружающим трепет и даже страх. На свадьбе Флер и Билла в разговоре с Гарри и ее отцом она замечает, что Гарри не расположен к беседе и спокойно это говорит -
«Пойдем, папочка. Гарри не хочет ни с кем разговаривать, но он слишком вежлив, чтобы сказать это».
Основной психологический механизм защиты – уход в мир фантазий. Например, только Полумна знает и видит мозгошмыгов и нарглов. У Полумны магическое мышление (слишком магическое, даже для магического мира) - некритичная вера в ничем не подтверждённые «правила жизни» или сказочных существ. От Полумны веет метафизической интоксикацией. В данном случае, это не является симптомом заболевания, а скорее всего, является следствием того, что она выросла внутри такой системы верований, а также это может быть способом переживать стресс (мама Полумны умерла когда ей было 9 лет).
На первый взгляд она производит впечатление мягкой, хрупкой и совсем не способной проявить агрессию, но она, не колеблясь, принимает участие в битве в Отделе Тайн, вступая в прямую борьбу с пожирателями смерти.
Отряд Дамблдора сражается с пожирателями Смерти
Полумна не следует общепринятым социальным ожиданиям. Для нее важно сохранить свою подлинность и аутентичность. Ее легко найти в толпе, так как она часто удивляет товарищей своими нарядами, например, может появиться в ярко-жёлтой мантии с цветком подсолнуха в волосах. А обычный повседневный образ включает довольно заметные серьги – редиски из бисера. Это ее часть характера может говорить о сопутствующем радикале – истерическом типе личности. С одной стороны, она всеми силами стремится быть в уединении, а с другой - ее невозможно не заметить в толпе.
«Гарри поднял голову. Это пришла к ним от стола когтевранцев Полумна Лавгуд. Множество лиц смотрело в их сторону, кое-кто смеялся и показывал пальцами. Она соорудила шляпу в виде львиной головы в натуральную величину и только каким-то чудом ухитрялась удерживать её на своей».
Полумна готова болеть за Гриффиндор!
Повседневный образ Полумны, ее знаменитые серьги – редиски из бисера ;)
Список литературы: Ненси Мак-Вильямс "Психоаналитическая диагностика. Понимание структуры личности в клиническом процессе", глава 9.
