Кино про…
Показать полностью
1
0 просмотренных постов скрыто
Когда купил самую крутую видеокамеру: ожидание/реальность
иллюстрация того насколько несовершенна околобытовая видеоиндустрия, кадр "ожидание" - фотография, кадр "реальность" взят из видеоряда снятого на кинокамеру Canon C500 стоимостью $10000
Campaign shoot for Nissin Noodles
https://vimeo.com/396520662
Показать полностью
1
1
Съемки фильма "Ночная почта", Великобритания, 1934 год
Съемки сцены из триллера "Ночная почта" (1935) английского режиссера Герберта Смита. По сюжету фильма сумасшедший скрипач Манчини пытается убить судью сэра Джейкоба Марча за отказ предоставить ему развод. На фото видно как актер выполняет опасный трюк перелезая из почтового вагона на паровозный тендер на полном ходу пассажирского поезда "Абердонский экспресс".
Показать полностью
1
Я в этом фильме - главный актёр, я - сценарист в нём, я - режиссёр. (с)
Автор - Марина Фомина, в главных ролях: суслик, камера Красногорск - 3.
Показать полностью
5
Разбирал вещи своей бабушки. Получилось back in USSR : нашёл портативную советскую любительскую кинокамеру
Никакой ценности наверное не представляет, но техника интересная: не ожидал что любительские видеокамеры в СССР могут быть настолько компактными)
Показать полностью
6
Вот это шайтан-машын!!! Замучился собирать!
В комиссионку сдали Красногорск-3. Я, пользуясь своим авторитетом, облапал камеру вдоль и поперёк, проверил исправность, даже собрал приклад, чтобы сделать снимок покруче.
Штатный объектив Метеор 5-1. Зум, диафрагма и резкость работают как по маслу. Словно только после капиталки. Жаль, на фото серийник не виден - забыл посмотреть год выпуска.
Куча прибамбасов, часть из них в заводской бумаге. Бленда, три бобины плюс ещё две в камере, резиновые насадки на видоискатель, чтоб было удобно прикладываться глазом, удивительно ровный тросик, не то что мой - подуставший довоенный от Иконты; ремень, ручка и телескопическая палка-приклад, светофильтры, предохранители (для чего они там?!!) и прочее...
Вот так выглядит всё это барахло, собранное в кучу (Без фильтров - очень товарно лежат они в своём потайном кармане, завёрнутые в гофробумагу).
Внутренности.
Слегка взвёл мотор, потестил на всех скоростях - всё отлично! Жаль, не прихватил с собой батарейки - можно было бы проверить экспонометр.
Надо было ещё записать звук мотора на видео...
Жаль, что чаще всего эти шедевры отечественного мехпрома оказываются на полках без дела - киноплёнка сейчас дороговата, даже ч/б негативная под Д76.
Показать полностью
17
1КСР Конвас-автомат, легенда советского кинематографа.
Итак, очередной чисто-технический пост, без баек и приколов. И да, речь пойдет о настоящей легенде, но про не актера, или режиссера, как это обычно бывает. Мы поговорим о том, что осталось за кадром множества кинофильмов и еще большего количества кинохроники - вот о нем. 1КСР Конвас-автомат, впервые выпущенный в 1954м году, и производившийся, с минимальными изменениями конструкции, аж до 1992го.
А свое название аппарат получил от имени своего создателя Василия Константинова.
Чтоб понять "а что в нем собственно такого", нужно в принципе понимать как устроена и работает кинокамера. Кто знает, листаем ниже, а кто нет - ну я короче как обычно, простенько и на пальцах попробую объяснить.
Итак, для простоты, возьмем 35 миллиметровую кинокамеру снимающую со скоростью "эпохи звукового кино" - 24 кадра в секунду. Логично предположить, что каждый кадр должен экспонироваться некоторое количество времени, при этом кадр, а точнее тот участок пленки, что сейчас экспонируется - должен быть абсолютно неподвижен. Тогда как вся остальная пленка, что "заряжена" в камеру: та бобина с которой пленка идет и на которую наматывается - движутся непрерывно, ну сами посудите, 24 раза в секунду мгновенно двинуть, а затем остановить довольно большую массу пленки - не простая задача.
Выход из ситуации очень простой, перед входом в фильмовый канал, и после него, пленка проходит небольшую "петлю" (будут ниже на фотках). Петля то уменьшается, то увеличивается, и за счет изменения ее размеров, движение пленки из непрерывного становятся "покадровым" (пока кадр стоит, петля увеличивается, а как меняется - уменьшает и петлю), а затем снова непрерывным (вторая петля). Об этом будет подробнее ниже.
Саму же пленку, покадрово перемещает специальный механизм - грейфер. Вот кто знаком со швейными машинками, там есть такие "зубчики", которые выдвигаются из нижней части и двигают ткань, пока иголка находится не в ней.
Вот ровно так-же работает и грейфер, продвигает пленку ровно на один кадр
(Да, я взял гифку с википедии) самый простой грейфер имеет один "зуб" и расположен только с одной стороны пленки, его называют "однозубый односторонний", логично предположить что бывают и "двузубые" и "двусторонние" и все сразу. Еще более интересен - "контргрейфер"
В момент, пока грейфер "уходит", выдвигается штырек контргрейфера, который уже "намертво" блокирует в рамке экспонируемый участок пленки - будущий кадр.
С лентопротягом разобрались (почти), но ведь надо как-то и экспонировать пленку, дозировать количество света что на нее попадет. Естественно никакой затвор, как в фотоаппарате, не выдержит километры пленки и миллиарды кадров. В кинокамере все проще - обтюратор. Просто вращающийся диск... с прорезью. И работает он синхронно с грейфером. Пока диск закрывает кадровое окно от света, грейфер меняет кадр. Диск открывается, кадр экспонируется и так до бесконечности. Обтюраторы имели разные конструкции с одной прорезью или с двумя, на некоторых даже можно было регулировать угол. Но суть от этого не меняется.
Ничего не забыли? Ага, а как собственно оператор будет видеть то, что снимает? В рамках данной конструкции, собственно никак. На камеры даже приделывали дополнительно видоискатель со сменными "объективчиками", чтоб они давали кадр, как и объективы на "турели"
На фото кстати камера "Эймо" - один из самых распространенных аппаратов операторов-хроникеров времен Великой Отечественной. Кадр,который видит оператор, немного отличается от того, что в итоге будет на пленке, этот эффект называется "параллакс", и присутствовал он во всех наших "Сменах", "ФЭДах", и прочих "Поларойдах" и мыльниц "Кодак" из 90х, не зеркалках короче.. Параллакс простителен для хроники, но вот в игровом кино, когда часто миллиметры отделяют то что должно быть в кадре и то чего там быть никак не должно.
Ну собственно решение сей проблемы, как и в зеркальных фотоаппаратах - зеркало и система призм и линз, но отдельно зеркало поставить в камере некуда, а потому зеркальным сделали сам обтюратор
Свет проходит или в кадровое окно и экспонирует кадр, или если идет смена кадров, то он идет через призму и таки попадает оператору прямо в глаз.
Вот он, зеркальный обтюратор, видно если снять объектив.
Так чем же удивителен Конвас? Так это же первая РУЧНАЯ камера с зеркальным обтюратором, раньше такие встречались только на "больших" камерах и все. И мы не будем обсуждать что примерно в то же время вышел французский "Эклер" схожей конструкции, не думаю что конструкторы этих камер общались друг с другом через Вотсапп.
Но, зеркальный обтюратор - это не все, нет. Второй новинкой стала система лентопротяга, встроенная в кассеты. Да-да, наверное никто не задумывался сколько времени требуется чтоб перезарядить камеру? Полная катушка пленки, это 300 метров - 10 минут материала. Но таскать такую в руках тяжело, как по весу, так и по размерам, "ручная" камера обычно имела кассеты на 60 или 120 метров, это 2 или 4 минуты, и все, перезаряжай!
Возьмем кинокамеру той же эпохи - "Родина". Если интересно, вес 17кг.
Пленка выходит из подающей кассеты, делает виток, затем выставляется петля, и пленка уходит в фильмовый канал, еще петля и еще один виток, после чего она таки попадает в принимающую кассету. Пленка, по пути из одной кассеты в другую, проходит, аж через ТРИ плоскости. И за минуту ее в камере не заменить, как и за две... хотя за две опытный механик наверное справится.
У Конваса же весь лентопротяг был уже в кассете.
Поэтому, чтоб ее поменять, надо было просто вынуть старую кассету, покрутить колесико, чтоб грейфер встал в нужное положение "по риске", вставить новую кассету, защелкнуть, покрутить механизм вручную 2-3 кадра... и все. "В интернетах" пишут что процесс занимает 7 секунд... не верю, 10 точно надо, у меня за 7 не получалось.
Кстати красные кружки - в них те самые "петли" пленки про которые я говорил в начале, а стрелочка на ржавую железку - счетчик оставшийся в кассете пленки.
И именно за такую возможность менять кассету "обоймой", камера и получила приставку "автомат".
И это еще не все. Давайте подумаем про то, как всю эту "радость" приводить в движение? Итак, на самых первых камерах была "ручка", и ее нужно было крутить со скоростью 2 оборота в секунду. Крутить с нужной скоростью, а при этом еще и водить панорамы, или переводить фокус - задача не из простых. Затем, на смену ручке, пришла пружина, завода хватало на 20-30 секунд материала, если говорить о 35мм кинопленке. На больших камерах уже конечно был и электромотор, но не на ручных.
Так какой же привод у Конваса? А все!
На фото Кольцо регулировки частоты кадров -крупно.
От безысходности, оператор мог покрутить и ручку, в полях и весях, на целине и в тайге, где нет электричества, можно было использовать пружинный привод, он кстати имеет ограничения и выше заданной скорости камеру не разгонит, одного "завода" хватало на 20 секунд съемки.
И главное конечно - электромотор, ручка на фото слева. Мотор имел колечко-регулятор, помечен стрелкой "влево". А стрелка вниз - то самое колесико, которое нужно было покрутить для установи грейфера в нужное положение при смене кассеты.
Частоту кадров, правда, нужно было выставлять и поддерживать вручную, вот по такому "спидометру"
Ну круглая штука со стрелкой. А красная стрелка указывает на грейфер, ну и сюда собственно и вставляется кассета. Надпись гласит о возможности снять рамку, да рамки сменные под разные форматы кадра.
А так выглядел аккумулятор, если не ошибаюсь, серебрено-цинковый. И адово тяжелый. Наверху с кнопками "пуск" и "стоп", так называемое "отключающее устройство". Были и аккумуляторы меньшей емкости, по паре кг весом. Рядом на фото мотор от Конваса, более поздняя модель, о нем ниже. Белая кнопка - мотор.
Итого, что мы имеем? Простую, надежную и легкую (5,5 кг веса) ручную камеру с возможностью оператору "смотреть через объектив", с быстрой сменой кассет и электромотором. В далеком 1954м году!
А что это все значит? А это значит что теперь можно снимать кино совсем иначе, не статичными планами, панорамами или проездами, теперь можно взять камеру в руки и начать двигаться уже с ней. Не на кране или тележке, а именно в руках. Снимать в движении из машины, катера или даже самолета. И не только хронику, но и кино!
Осталось только найти оператора, кто сможет перестроить свое сознание, и начать использовать эту возможность. И такой нашелся - Сергей Урусевский, первым понял потенциал и возможности такой техники. Вообще Урусевский - человек икона для многих операторов, про него можно рассказывать отдельно.
А как у него получилось? Можете посмотреть в фильме режиссера Михаила Калатозова - "Летят журавли"
Фильм кстати взял «Золотую пальмовую ветвь» Международного Каннского кинофестиваля 1958 года. И это единственный советский полнометражный фильм, взявший этот приз. И конечно работа Урусевского сыграла тут далеко не последнюю роль, ведь сам он тогда получил Приз высшей технической комиссии Франции, а его работа стала классикой операторского искусства. Классикой, перевернувшей сознание зрителя и восприятие им фильмов.
Да, кроме съемки с рук широкоугольной оптикой, были и тележки, и уникальный лифт, но и Конвас внес очень не малую лепту в это фильм.
Мало? Ладно, как вам съемка первого орбитального космического полета Германом Титовым? Да, он снимал на Конвас. А какая камера была штатным оборудованием на космических кораблях "Восток"? Да-да, все тот же Конвас, у него даже свое место на корабле было, штатное. А Олимпиаду 80 снимали... правильно на Конваса! Почти вся советская кинохроника, начиная с 50х годов- Конвас.
В последствии камера претерпела несколько изменений: вышли версии 1КСР-1М и 1КСР-2М, главное, камера получила новый "кварцованный" мотор, который мог уже сам держать нужную частоту кадров. Колечко регулятор убрали
Теперь можно было выбрать одну из скоростей съемки, и камера сама ее держала, вне зависимости от погодных условий или заряда аккумулятора, ну насколько возможно. Если скорость падала, то загорался красный индикатор "несинхрон" и раздавался противный пиииии.
1КСР-2М отличалась отсутствием "турели" под 3 объектива.
Турель убрали, чтоб усилить конструкцию камеры и дать возможность устанавливать на нее большие и тяжелые длиннофокусные или зум-объективы.
Но не все конечно было идеально и минусы тоже присутствовали, куда без них. 1я беда, это отсутствие контргрейфера, достаточно немного ошибиться с петлями при зарядки кассеты (помните я их красным отмечал), и кадр начнет ощутимо "подрагивать", с этим уже ничего не сделать - брак. Сами кассеты тоже зарядить было не так то уж и просто, особенно новичкам. Сидеть в темноте и на ощупь выставлять размер петель, а затем проверять их, двигая пенку влево-вправо и считая количество перфорации, насколько пленка уйдет. А чуть не так, пленку заедало, и грейфер начинал ее рвать и "рубить". Такое явление называли "салат". Даже песенка была: "Нажми на кнопку, получишь ты салат и твоя мечта осуществится..." Но настоящие профи, кто уже "набил руку" на зарядке кассет - таких проблем не имели.
Кроме того, Конвас - откровенно шумный гаджет. Снимать на него в студии или павильоне - гиблое дело, получить "чистовую" фонограмму, можно сказать что было невозможно. Хотя, в те годы этим занимались редко, фильмы озвучивали уже после монтажа.
А, да, кассеты! Кассеты шли в комплекте на 60 и 120 метров.
Вообще комплект был не маленький
К этому еще и оптика, целый чемодан. Объективы не имели байонетов, место них было свое крепление через пазы.
Из Конвасов делали "стереопары" для стереокино, для них были и подводные боксы, и жаропрочный боксы для съемок стартов ракет, да-да, с точки зрения "из под ракеты".
Ставили их на шлемы, для съемки парашютных прыжков, как вам "Го про" 5,5кг весом? К шлему ручки приделывали, чтоб парашютист шлем держал во время раскрытия парашюта и не травмировал себе шею, а сам Конвас облегчали по максимуму, снимая "лишние" объективы, видоискатель и тд.
Да что там, почти ни один советский фильм не обошелся без съемок на эту камеру: проходы, проезды, движения и тд - тут ему небыло равных.
Еще интересный момент - видоискатель. В нем была встроена шторка, когда оператор смотрел в камеру он прижимался к видоискателю и шторка открывалась, но стоило ему оторваться от камеры и шторка мгновенно закрывалась. Да, свет мог через видоискатель попасть в камеру и подзасветить кадры, пока они экспонируются.
Еще можно поговорить про электронную начинку камеры: систему экспозици и тд... тут все просто - ЕЕ НЕТ! Ни автофокуса, ни экспонометра -ни-че-го, замер экспозиции производился сторонним прибором. А фокус, ну просто матовое стекло, владелец современной зеркалки не мало помучается, чтоб навести резкость по такому.
Камера могла развивать до 32х кадров в секунду и только "вперед", заднего хода тоже небыло. А чтоб снимать "покадрово" - в кино это называется "цейтрафер", ну как там "травка растет", "цветочек распускается" и тд, то к Конвасу приделывали мотор от дворников автомобиля. Один оборот мотора дворников - 1 "взмах" дворников на автомобиле или же 1 кадр на Конвасе. К мотору же приделывали реле, чтоб срабатывал через определенное время.
В 91м, кино начало умирать. Отечественная пленка уже не могла конкурировать с Кодаком и Фуджи, а современные на тот момент Киноры, не могли сравниться с Арри.
Ну а Конвас, тем временем продолжал жить и работать, его "не точный" однозубый грейфер мог спокойно тянуть и Кодаки с их "не такой как у нас" перфорацией. А не высокая цена и огромное количество выпущенных камер, сделала его идеальной "экстремальной" или "крэш" камерой той эпохи.
Но эту камеру уважали и любили, были даже свои "тюнинг-ателье", которые ставили на Конвас контргрейфер, систему playback для вывода изображения на монитор, байонет для импортной оптики, или магнитофон, или вот такие моторы.
А для некоторых Конвас - вообще элемент дизайна!
Даже сейчас в сети существуют ресурсы с инструкциями по работе с этой камерой и ее ремонту, в том числе и не в России.
Последний раз я держал Конвас в руках и снимал им в 2007м, - самый простой "трехглазый" с первым мотором с колечком регулировки частоты кадров. Конечно после Арри, не покидало ощущение что эта маленькая шумная и вибрирующая камера сейчас просто сломается, но нет, это не про него! Кадры снятые на Конвас и на Арри-Эволюшен отличить оказалось в общем то невозможно. А хроникеров с Конвас видел вот буквально год назад! Кинохронику на пленке заказывает и покупает Госфильмофонд, до сих пор!
Вот такой вот девайс, он как автомат Калашникова или Т-34, кому как больше нравится,
вроде как и проигрывает зарубежным аналогам в цифрах характеристик, но простота, надежность и неприхотливость, таки делают его лучшим в своей эпохе!
Ну и бонус - фото рабочего процесса одного, наверное всеми любимого фильма, а снимают его на...
Спасибо за внимание.
Показать полностью
21
Видеокамеры наносят ответный удар (Sony FS7)
Цифровая кинокамера Sony-FS7
Очередной, чисто технический пост-обзор, долго вымучивал как бы так умудриться написать, чтобы хоть немного углубится в технические подробности, по просьбам некоторых читателей, но и чтоб при этом те, кому это дебри не интересны - не заскучал. Буду пробовать объяснять технические тонкости "на пальцах", да кое что придется упростить и утрировать, Пикабу все-же не специализированный технический ресурс.
В прошлых темах по в камерам
http://pikabu.ru/story/professionalnaya_telekamera_ili_kakov...
http://pikabu.ru/story/televidenie_v_formate_quot3dquot_kak_...
да и раньше в "байках", нет-нет да проскакивал вопрос: "а что правда кино на фотоаппараты снимают?"
Правда, снимают! А что не так то? Современный фотоаппарат с большой, качественной и чувствительной матрицей, отличной оптикой, возможностью худо-бедно, но писать звук, легкий, компактный и дешевый! Разве что не удобно его долго держать, но тут обвес решает.
Все это очень сильно не понравилось компаниям, которые уже много лет работают на рынке профессиональных видео и кино камер, особенно Сони и Панасоник. Последняя из них пообещала, в кротчайшие сроки, выпустить "убийцу фотиков", но воз и ныне там.
Да и, если уж совсем честно - фотоаппарат, как инструмент для съемки видео не плох, но все-же далеко не идеален: хочется иметь оптику с моторизованным зумом, а не крутить его руками, зачастую одновременно вместе с фокусом, хочется нормальные "зебру" и пикинг, писать сразу 2-4 канала аудио, выводить изображение через нормальный SDI выход, иметь возможность вставить в камеру несколько флэшек сразу , а то и менять их по очереди не останавливая запись, иметь набор нейтральных светофильтров в коне концов, и тд.
Сони подошли к делу создания такой камеры со всей своей свойственной им основательностью.
Знакомьтесь, Sony FS7 - камера победитель Reddot Award 2016,
"Идеальная камера для документальной съемки"
И да, девайс позиционируется именно как цифровая кинокамера и никак иначе.
И слово "документальная" в данном случае это не "шаг назад" от "художественной", а шаг вперед! В отличии от других подобных камер, Сони сделали возможным работать с Fs7 с плеча, причем без всяких "обвесов" и других приблуд, работать оператору одному, а не с толпой техников и ассистентов, как в игровом кино, и еще они вернули нам электропривод трансфокатора! Уже только это делает именно данную камеру наиболее интересной для обзора.
Начнем с характеристик:
Итак, камера у нас, как и обещал, "полноматричная", да еще и 4K, но матрица тут не "фото", а "кино", а точнее она киноформата "super 35" 24.89мм на 18.66мм и разрешением при соотношении сторон кадра 17:9 4096 x 2160 пикселей, а при 16:9 3840x 2160 пикселей.
Если сравнить ее с размерами матриц других камер, то получится что-то типа того
"наша" матрица выделена таким салатовым или типа того, ну справа подписано "Super 35" 4я сверху, если сравнить с матрицей 2/3" дюйма обычной Тв камеры - разница весьма ощутима. Однако очень уж мне не нравится как близко матрица находится, не спрятана в глубину корпуса. Если при смене объектива кто-то толкнет, или пытаться сменить оптику в машине на ходу, то стекло и повредить можно, а это прямая дорога в СЦ и не дешевый ремонт.
Зато, такая матрица дает потрясающую возможность использовать с данной камерой любую кинооптику, что за десятилетия использования 35мм кинопленки, скопилось в огромных количествах, зачастую такая оптика имеет просто потрясающее качество и удивительно хорошо "рисует".
Естественно ставить кинооптику придется через переходник, но ни проблем с фокусом, ни с фокусным расстоянием не возникнет. Родной бйонет на камере - "Sony E", что дает еще одну интересную возможность - использовать с камерой всю линейку оптики Сони, с байонетом "E", а через переходник и с байонетом Сони "А", при работе с "родной" оптикой от Сони остается рабочим и автофокус. А вообще, через переходники и вся линейка объективов Canon подойдет, начиная от оптики для полноматричных фотокамер и заканчивая оптикой для ТВ камер с матрицей 2/3" дюйма. Ниже на фото объектив Canon 70-200mm. Опять же работает "как родной", никаких проблем, разве что автофокус не рабочий.
Продолжим характеристики:
Чувствительность до iso2000, при этом шумов не наблюдается -достойно
Динамический диапазон шириной в 14 ступеней
Есть и режим Slow motion, частота кадров в секунду -
60 к/с при разрешении 4K
180 к/с при обычном HD
240 к/с при разрешении 2k и использовании доп блока (об этом ниже)
правда слоу пишется без звука
Вес в "голом" виде - всего 2 кг
Вес с объективом, видоискателем, ручкой, батареей (в рабочем виде) и тд 4,5 кг
Форматов записи масса, и копипастить их все я сюда не буду:
от XAVC-I: 4K 59.94P, 50P VBR, скорость потока 600 Мбит/с, MPEG-4 H.264/AVC
и до телевизионных XAVC-I HD: 1920x1080/59,94P, 50P, 59,94i, 50i, 29,97P, 23,98P, 25P
поддерживается и кое-где очень распространенный Apple ProRes 422
Может писать и видео RAW, но об этом тоже ниже.
Носитель - две флэшки формата SQD.
Цена с объективом 860000р, без него 670000р (приблизительно)
Ну и вот, ниже собственно то, что отличает данную камеру от других подобных.
Они придумали вот такую ручку, которая может свободно поворачиваться вперед или назад, выше или ниже, удлиннять или укорачивать, и менять угол наклона самой рукоятки. Ее можно настроить под себя, чтоб было удобно, блин! На ручке есть кнопка записи, джойстик управления автофокусом, качелька зума и несколько клавиш которые можно запрограммировать на разные функции. А сам корпус сделан таким образом, что его уже можно брать "на плечо", и это увы, можно сказать, инновация, я покажу, ниже.
Сделали они специально для этой камеры объективы, самый ходовой "штатный" на фото ниже
Казалось бы, ничего выдающегося 28-135мм при диафрагме всего 4, стабилизатором сейчас никого не удивишь, как и автофокусом, но там внутри скрывается мотор трансфокатора, то чего так нам так нехватает при использовании фотооптики! Он не быстрый, нет, и не такой плавный как на ТВ оптике, но он есть.
1. кольцо фокуса, его можно двигать от себя ли на себя (синяя стрелка), в первом случае привод фокуса будет электронным, и можно использовать автофокус, а если потянуть на себя, то фокус становится родным - полностью механическим!
2. кольцо трансфокатора, можно управлять зумом вручную, а можно при помощи мотора
3. диафарагма - кольцо дурное, электронное и не идеально плавное
4. выключатели стабилизатора, привода зума и дополнительная качелька зума.
Надо кстати отметить, что на классической кинооптике, и на оптике для ТВ камер все "кольца" - чисто механические, да может быть отдельный внешний привод на кольцо, но по факту чистая механика- очень плавная, четкая и удобная.
Не все так гладко и с самой ручкой: соединяется ручка с камерой через обычный миниджэк, и в нем ли дело или нет, но между окончанием одного действия и началом другого должно пройти какое-то время, пол секунды или чуть меньше, но должно. Часто бывает ситуации, когда, например выключил запись и сразу нажал кнопку транса "наезд" (или отъезд) - а она не едет, приходится терять время и нажимать заново. А еще хуже, допустим отпустил "отъезд" и сразу "запись" - а она не стартует, так можно и что-то важное про.... щелкать!
1. те самые фильтры нейтральной плотности. Очень удобно и быстро, одним движением, можно отсечь лишний свет, чтоб например иметь возможность работать на открытой диафрагме, или просто на ярком солнце и тд.
2. запись
3. питание (вкл/выкл камеры)
4. блок управления звуком - переключатели ручного или автоматического уровня звука и колесики регулировки, если режим ручной.
5. усиление или чувствительность матрицы
6. переключатель ячеек памяти и режима "пресет" баланса белого. Помните в статье про Тв камеру я ставил метки разным цветом? Дескать "красные" на всех камерах на своих местах, вот и тут "дань традиции" - они тоже на своих местах.
7. кнопка "полное авто", ну чтож, вероятно бывает и она полезна, ни разу не нажимал, но Сони такие любит.
8. колесико для разных функций, начиная от лазания по меню и заканчивая настройками шаттера, навигацией по уже записанным файлам и тд, рядом с ней кнопки "вперед" и "назад".
9. кнопка меню
10. кнопка вызова того что уже снято на флэшку, для просмотра.
11. выбор слота для записи
12. еще одно мультифункциональное колесико, но основная его задача - управление диафрагмой, при использовании фотооптики, где своего кольца диафрагмы частенько просто нет.
13. переключатель блокровки этих кнопок, чтоб случайно не нажать
14. отображение более полной информации о настройках
15. блок переключения автоматического/ручного управления чувствительностью, балансом белого и шаттером
16. кнопка при удержании которой диафрагма работает в авторежиме, по факту не нужна, чтоб он сработала объектив должен такой режим поддерживать и кольцо диафрагмы быть в определенном положении
17. кнопка при удержании которой фокус работает в авторежиме, рядом с ней и переключатель автофокуса.
18. меняет количество отображаемой на экране информации
19. метка NFC. Позволяет быстро "подружить" камеру и приложение для управления ей.
20. кнопка "назад/отмена" для навигации по меню
21. выход на наушники
22. блок из трех программируемых кнопок, по умолчанию 1- slow motion, 2- управление диафрагмой или чем то еще при помощи колесика, 3-меню пользователя (пункты можно составить самому, самые часто используемые)
23. выходы SDI - 2шт, и HDMI. И тут есть интересный момент, на выходы можно вывести не просто картинку с камеры, а например монитор звука, чтоб подключить к камере доп дисплей именно для этой цели.
24. аудовходы XLR, рядом переключатель их режимов (микрофон/линия/доп питание для микрофона)
25. кнопка "запись" и еще одна неудобная качелька зума
26. "башмак" в который можно включить, как накамерный свет, так и например приемник звукового аудиоканала. По ощущениям он жутко хлипкий.
27. Юсб для подключения вайфай модуля, способного передавать картинку с камеры.
28. разъем для штатного видоискателя. Кстати, видоискатель вы видели на фото, можно достаточно удобно регулировать. Правда только двумя руками.
Спереди есть только одна кнопка баланса белого, если места хватит, потом фото прилеплю, но в целом ее видно на фото немного выше где камера с белым объективом от Canon.
Слот для карт памяти, ниже есть и для обычной SD, но на нее можно лишь сохранять настройки, а вести запись на SD не получится. Чуть правее видно кусочек аккумулятора.
В прошлом посту у читателей возникали вопросы про пикинг и зебру. Придется "закрыть пробел" и показать что это такое и как работает.
Зебра это вот такие полоски в видоискателе, зебру можно настроить на разную чувствительность, например 90% зебра идет "полосками" на хорошем белом - а белое в кадре почти всегда можно найти. Также известно, что если в кадре есть лицо, и закрытием диафрагмы мы "убираем" с него зебру, то как только та "уйдет" с лица - то вот она - экспозиция что надо. На самом деле я тут немного утрировал и упростил, да простят меня профи, но и так пост не маленький выходит.
Фото не смог сделать, никак не получается ее показать при пересъемке с экрана. Поэтому тупо взял пример из интернета
Пикинг помогает поймать момент фокуса, "подсвечивая" объект, на этой камере он бывает даже цветным, и цвет можно выбрать в настройках.
Что интересно - квадрат в центре и полоска под ним - зона работы автофокуса и индикатор "контрастности", или "фокусности" объекта. Как известно, автофокус определяет что "фокус есть" именно по тому насколько изображение в нужном месте контрастно, полоска под квадратом оценивает изображение "с точки зрения автофокуса", даже если тот отключен. Но по факту, что автофокус, что этот индикатор, могут подвести и наврать в любой момент, первым лучше не пользоваться, а второму не доверять.
На фото как раз синий пикинг показыват места "в фокусе", а вот полоска "мнение автофокуса" заполнена совсем немного, тобеж автофокус считает что с фокусом тут "так себе".
Ну что, про "цветочки" поговорили, теперь давайте про "ягодки", которые у нас тут "продаются отдельно" в виде пары блоков.
Если присобачить к камере вот такой вот удлиннительный блок за 2000 долларов, то появится возможность крепить большие аккумуляторы, но не только да и это не главное, к этому блоку можно будет подключить еще один блок - блок управления за 2200 долларов, а уже к нему уже и внешний рекордер за 5500 долларов. Короче получается вот такой "паровозик" как на ыото выше, но зато он позволяет писать видео в формате 4k RAW (да-да сырое видео почти что то без обработки и компрессии). А еще снимать в разрешении 2k, со скоростью аж 240 кадров в секунду.
Хорошо сделали Сони или нет, судить трудно. С одной стороны, со всем этим внутри камера стала бы в 2 раза длиннее и тяжелее, а еще ощутимо дороже, писать же 4К RAW, нужно далеко не всем. Что же касается мобильности, то обычно такие "паровозики" ставят на "обвес"
Да, я знаю что на фото не эта камера, я другую специально поставил, чтоб было понятно, что без обвеса и ручки, как у FS7, работать на современной цифровой кинокамере с плеча - почти что нереально, и уж точно очень неудобно.
Вообще надо сказать, что "обвес" для современных кинокамер - штука из серии "Must Have", не такой, так попроще, чтоб можно повесить хотя бы просто аккумулятор нормальных размеров, да на штативе быстро "защелкнуть".
На фото именно такой обвес с площадкой под аккумулятор и штатив, на ручке камеры видна надпись "GPS", и там действительно есть Gps приемник.
Есть разумеется в камере и кулер и встроенный микрофон "для реплик оператора", а вовсе не для записи звука.
Ну и конечно меню... большое, и даже на Русский его переключить можно.
Ну что, устали? Кто устал - перематываем к концу поста, к выводам, мыслям и небольшому бонусу, ибо сейчас начнется техночасть поста, страшная и ужасная, как учебник по физики за 9й класс!
Итак, у нас есть цифровая кинокамера, и мы должны получить максимально качественное изображение. Отличная матрица, 4к разрешение, а что еще можно сделать?
Я думаю, что ныне каждый кто владеет даже мобилкой с камерой, замечал такую вещь что при съемке, детали в светлых и темных участках кадра не редко теряются. Иными словами бывают места в кадре "белее белого" и "чернее черного", когда перед съемкой наши глаза еще видят детали, а вот камера уже нет.
Так вот же она - ужасная потеря деталей в светлых и темных участках кадра, это надо прекратить, у нас же кино! А как это можно сделать? Кто сказал "писать в RAW"? Правильно, садись "четыре"! Почему "четыре", ну потому что это самый простой, очевидный и увы, дорогостоящий, и долгий метод, можно проще и дешевле.
Уф, ну вот и оно, как не хотел я это давать, но никуда уже не деться.
Знакомьтесь - характеристическая кривая. Профи, как и знатоки фотошопа, прекрасно с ней знакомы.
Итак, каждая точка, каждый объект в кадре имеет свою яркость. В данном случае график тестовый при определенных условиях освещенности и на "эталонном" объекте в кадре. Есть такое понятие, как "средне серое", есть эталон такого "серого" - табличка из картона, которой пользуются во всем мире. На графике (может стоит кликнуть и увеличить) по оси Х есть "ноль", по Y пунктирная линия, через нее проходят все кривые, это и есть наше "средне серое", которое в данном случае и в кадре выглядит как "серое".
Далее по оси Х есть деления в "+" и "-", каждое деление это изменение количества света в 2 раза, кто не знает в 2 раза поменять количество света, это как раз одно деление диафрагмы, а по вертикали яркость нашего "эталонного серого", которая будет в кадре. Так вот наши "кривые" показывают насколько изменится яркость этого "серого" в кадре, если света станет "больше/меньше" на 1,2,3 и тд ступени.
И что мы там видим, всего 2,5 деления диафрагмы и график Rec709 уходит выше белого. Все, перепад по свету 2,5 раза и в кадре наше "серое" уже будет "белее белого" - и безвозвратная потеря деталей, еще ступень и еще 2 графика уходят в "пересвет".
Ах да, графики - это собственно настройки так называемой "матрицы", то как тракт камеры интерпретирует и обработает определенную яркость в кадре и выдает на экран или записыват.
Видите красный пунктир S-Log3, он самый прямой и дольше чем остальные будет сохранять детали в кадрах, как в темных местах, так и в светлых. И да, Fs7 умеет так работать с гаммой, а вот телевизионная из прошлого поста - нет.
Так почему бы всем и всегда не работать именно с такими настройками гаммы? Не терять детали, и зачем их вообще столько придумали?
А дело вот в чем, настройки эти конечно не просто так, они прямиком влияют на контраст конечного кадра, и если снимать с настройками S-Log3, то на экране мы увидим "серятину".
как на кадре слева.
В эфир такое давать нельзя никак... Да, это видео обязательно нужно обрабатывать в спец программах типа "Давинчи" и тд, обрабатывать каждый снятый план отдельно. И если в проекте предусмотрен цветокор и постпродакшен, то можно и помучиться, ведь оно того стоит. А если материал нужен быстро, то ни о какой цветокоррекции речи не идет - снимаем в стандартной гамме и в эфир.
Посмотрите кому интересно ролик, там сперва картинка снята с "нормальными" настройкам гаммы, как на обычной ТВ камере, затем в режиме матрицы S-log, но без обработки, и третье уже с обработкой
А кому не интересно, вот фото пример
Сверху вниз: стандартная ТВ гамма (ну почти), без обработки и после обработки.
Обычную ТВ гамму так обработать не получится ибо детали уже пропали во время съемки.
Гораздо лучше в этом режиме и с охватом цветов
Тут тоже графики, чем больше треугольник, те большая часть цветов в него попадает, тем лучше и точнее цветопередача камеры.
И пока я не забыл, вот как Fs7 пишет Slowmotion
Нельзя конечно не сказать и про минусы данной камеры, кроме злополучной ручки, которая мало того, что подтупливает, а еще, ручку нельзя перенастроить одной рукой, когда она выдвинута, камеру можно поставить только на штатив, или на край стола, иначе ручка мешает, что тоже неудобно и намекает на наличие пары ассистентов.
Стоит отметить что камера крайне странно берет баланс белого, она пишет "ок", а в итоге в кадре явная фигня, и приходится тыкать несколько раз, а то и вовсе врубать автобаланс. Объектив слишком "узкий" в своих "широких" 28мм, работать не комфортно, приходится часто менять оптику. А моторезированных по зуму объективов всего три, кроме штатного есть еще 18-105 и 18-200, которого никто не видел. С остальной же оптикой, никаких зумов с мотором и нету.
Для работы в кино и в любой постановке, она действительно хороша, а вот для репортажной работы далеко не идеальна и ощутимо медлительнее обычной Тв камеры.
Ну вот вроде все рассказал, уф... 3й день пишу, ага, если с подбором материала считать, то 5й... во графоман то. Надеюсь смог понятно донести сложные моменты.
В общем и целом, Сони сделали действительно интересную камеру, она может быть как легкой и компактной, так и достаточно навороченной, она удобна, как в руках, так и на штативе или кране, а настройки гаммы позволяет выжимать максимум и без всякого RAW. Оптики море, аккумулятора "большого", на обвесе хватает почти на весь день. Работай да радуйся.
А бонус вот он - кусок "сырого" видео 4k.
https://cloud.mail.ru/public/LDHA/Gurs1yWZA Кому интересно, посмотрите, а ваш комп его хотя бы воспроизводить без тормозов сможет? И да, его надо скачать, плеер майлру не умеет воспроизводить 4к и уже активно уродует файл пережимая его в обычный HD.
Звука там нет, он пишется отдельным файлом.
Ну в общем и все, спасибо всем кто осилил.
Показать полностью
22
2