Ей 55. Сегодня она никому ненужная продавщица в ларьке. Товар приняла, товар продала – вот и вся её жизнь... Но так было не всегда...

...

Лидия – продавщица из ларька (около 55 лет).

Лидочка – она же в молодости (около 20 лет).

1-й покупатель – эпизодическая роль.

2-й покупатель – эпизодическая роль.

3-й покупатель – эпизодическая роль.

4-й покупатель – эпизодическая роль.

Старушка – нищенка – эпизодическая роль.

Валерий – парень около 25 лет.

Аркадий – случайный прохожий (около 20 лет).

Аркадий (случайный прохожий) – мужчина (около 55 лет).

Савелий – папик. Около 50 лет.

Станислав – ухажёр.

Роли покупателей предполагается совместить с действующими мужскими ролями при помощи париков, смены голосов, одежд и поведения актёров. Роль старушки – нищенки предполагается совместить с ролью Лидии в возрасте. Таким образом, данная пьеса рассчитана на 6-12 человек.

Сцена 1. Уличный ларёк

Зима. Уличный ларёк в снегу. Рядом с ларьком тоже снег.

Слышен звук метели, ветра. Кроме этих звуков звучит ещё лирическая философская музыкальная композиция.

Лидия (женщина лет пятидесяти пяти), закутавшись в шаль, в толстой зимней фуфайке, из-под которой виден свитер, в штанах толстых, в валенках выбегает из этого ларька, щёточкой суетиться, обметает окна от снега, ногами немного распинывает снег у окошечка киоска, чтобы люди не натаптывали. Охает, как подобает это делать в  мороз, с ознобом подёргивает плечами и суетливо спешно бежит обратно в свой ларёк.

Вот к киоску семенит первый покупатель. Он прикрывается воротником дублёнки от ветра, гнётся и отворачивается от потоков холодного воздуха. Мы не видим его лица.

Подходит к киоску, оперативно осматривает витрину, стучится в окошечко ларька. Лидия открывает окошечко.

Музыка стихает, но не заканчивается. Шумы ветра продолжаются.

1-й покупатель (сиплым срывающимся от холода голосом, громко, чтобы слышно было через уносящий реплики ветер). Здрасьти! Дайте Парламент пару пачек, Дирол синий и Контекс упаковочку.

Лидия что-то там шевелится, что-то кладёт в своём ларьке.

Покупатель достаёт из внутреннего кармана кошелёк, считает деньги, вновь заглядывает в окошечко, в котором уже что-то появляется из его заказа.

1-й покупатель (сиплым срывающимся от холода голосом, громко, чтобы слышно было через уносящий реплики ветер). Ага. Сколько?

Лидия показывает сумму на калькуляторе клиенту.

1-й покупатель (сиплым срывающимся от холода голосом, громко, чтобы слышно было через уносящий реплики ветер). Вижу, понял, сейчас.

Отдаёт деньги продавщице, принимает сдачу и товар, уходит.

Лидия закрывает окошечко.

Музыка вновь нарастает звуком.

Через несколько секунд идёт второй покупатель. Это уже какой-то забулдыга. Одет как бомж. Шапка набекрень, шарф какой-то старинный, страшный, потрепанный перекрывает половину его лица. Мы не видим что это за человек. Он пошатывается от того, что уже успел употребить, идёт и на ходу пытается сосчитать какие-то мятые купюры, какие-то копейки. Деньги у него падают, не все, частично. Он их старается отыскать, поднять, вновь сосчитать. И вот он уже у окошечка ларька.

Музыка стихает.

Покупатель стучит в окошечко.

Лидия открывает.

2-й покупатель (алкашеским скрипучим голоском с присущей данному типу людей угодливостью в нужный им момент). Лидонька, здравствуй.

Лидия (грубо). Какая я тебе Лидонька? Мы с тобой на брудершафт не пили. Лидия меня зовут. Чего надо? Опять денег на бутылку не хватает?

2-й покупатель (алкашеским скрипучим голоском с присущей данному типу людей угодливостью в нужный им момент). Ээээ... ты понимаешь, буквально пятнадцать рублей. Не выручишь? Продай, а? Я завтра занесу, вот те крест!

Крестится показательно, при этом пошатываясь.

Лидия (грубо, недовольно). Оооооой..., как ты меня уже достал со своими вот этими вот «не хватает, выручи».

2-й покупатель (алкашеским скрипучим голоском с присущей данному типу людей угодливостью в нужный им момент). В последний раз прошу, Лид, ну не откажи, будь другом...

Лидия (грубо, недовольно). Чё тебе? Жигулёвского?

2-й покупатель (алкашеским скрипучим голоском с присущей данному типу людей угодливостью в нужный им момент). Конечно же...

Лидия (грубо, недовольно). Ой, на, только вали отсюда, не отпугивай покупателей своим видом.

Лидия подаёт бутылку в окошечко, покупатель её тут же прячет куда-то под одёжку, кладет мятые купюры в окошечко, мелочь высыпает, при этом не забывает благодарить.

2-й покупатель (алкашеским скрипучим голоском с присущей данному типу людей угодливостью в нужный им момент). Да ты моя спасительница. Лид, я для тебя, что хошь сделаю. Ты только свистни, ежели чего где, я для тебя...

Лидия (грубо, недовольно, отмахивая рукой наружу). Всё, иди, иди уже...

Покупатель уходит пошатываясь. Лидия закрывает окошечко.

Музыка вновь усиливается.

Через несколько секунд появляется третий покупатель. Средний прикид. Пуховик, штаны тёплые, ботинки. Капюшон глубоко накинут. Этот человек придерживает рукой капюшон со стороны зрителя, тоже укрывается в сторону от ветра, поэтому его лица мы тоже не видим.

Он подходит к ларьку, смотрит на витрину, достаёт деньги из кармана, считает, стучится.

Музыка стихает.

Лидия открывает окошечко.

3-й покупатель (бодрым мужским голосом). Парочку лимонадов каких-нибудь дайте, пожалуйста. У сына день рождения сегодня, не хватило чуток. Сидят ребятишки за столом, ждут.

Лидия (уважительно, с теплом). Да, пожалуйста.

Подаёт две пластиковые полторашки в окошечко.

Лидия (уважительно, с теплом). Такие пойдут?

3-й покупатель (бодрым мужским голосом). Пойдут, спасибо.

Музыка нарастает.

Покупатель рассчитывается, берёт товар, уходит.

Лидия закрывает окошечко.

Выходит через несколько секунд опять на улицу, в том же наряде, накидывая на ходу фуфайку. Вновь обметает щеточкой окна, вновь распинывает снег под окошечком. Запыхавшись облокачивается на ларёк, смотрит по сторонам.

Покупателей пока нет.

Лидия немного ослабляет шаль, томно выдыхает.

Лидия (зрителю, усталым голосом). Нда... И вот так изо дня в день... Могла ли я подумать в свои молодые годы, что всё вот так обернётся? Думаете, я вот об этом мечтала?

Показывает рукой и кивком на ларёк.

Лидия (зрителю, усталым голосом). Неееет. Это я сейчас такая тётка неприглядная... Да что там тётка – бабка уже практически. Вон... в лохмотьях этих (окидывает себя пренебрежительным взглядом), контингент, работёнка... Да сами всё видите. Но так было не всегда.

Лицо у Лидии меняется. В глазах появляется озорной блеск, на лице появляется хитрая улыбка. Она даже встаёт совсем по-другому, с какой-то внутренней значимостью.

Лидия (зрителю, с азартом и хитринкой). Знаете, какой я была? Хотите, расскажу?

С хитрой выжидающей улыбкой Лидия оглядывает зал, выдерживает паузу. Отбрасывает в сторону щёточку, и вальяжно прогуливаясь в несколько шагов, оглашает, удаляясь в воспоминания.

Лидия (зрителю, удаляясь в воспоминания). Мне тогда лет двадцать только было... я была хорошенькой и активно пользовалась этим...

Музыка нарастает...

Свет плавно гаснет...

Переходим к истории воспоминаний продавщицы из ларька.

ЗТМ.

...

Конец первой Сцены. Всю пьесу на данной платформе целиком разместить не представляется возможным, поэтому полную версию можно прочесть на других площадках приведённых ниже, либо по прямой ссылке, здесь: https://www.chitalnya.ru/work/3269058/

***

Контакты для согласований:

Почта автора Lakutin200@mail.ru

Автор в социальной сети вк https://vk.com/avtor_nikolay_lakutin

Все пьесы Николая Лакутина представлены для ознакомления на официальном сайте автора в разделе «Пьесы» https://lakutin-n.ru/piesy.html

В сообществе VK https://vk.com/club_lakutin_n

На портале «Проза» https://proza.ru/avtor/lakutinnv

Сколько раз говорено каждому из нас – будьте осторожны в своих желаниях, ибо они имеют свойство реализоваться! Но мы охотно желаем того, к чему совсем-совсем не готовы. Желание, которое посещает  самые счастливые семейные пары, перевернуло с ног на голову жизнь наших героев. Что в итоге? Узнаете в комедии «Желанчики»! 

...

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

Кира – главная героиня (около 20-30 лет).

Платон – главный герой (около 20-30 лет).

Сценография – на усмотрение режиссёра нужно обустроить жилую квартиру, в которой обязательно должна быть большая двуспальная кровать, полочка с небольшим ручным женским зеркальцем, телевизор (работающий подключенный, либо можно обойтись звуками работающего телевизора, отвернув экран от зрителей), шкаф с вещами, входная дверь. Из необязательного - нелишним были бы дополнительные открытые проёмы в ванную комнату и в кухню, но их можно обыграть и закулисной зоной.

Сцена 1. Страсть

Действия происходят в квартире.

Звучит дерзкая музыка для стриптиза. Яркая, мощная, заряженная, заряжающая, будоражащая.

...примерно 8-10 секунд.

Потом хорошо бы дать несколько вспышек света, чтобы мураши побежали по позвонкам у зрителя. А дальше освещаем световиками два выходящих из разных концов сцены наших героев.

Итак, музыка долбит, свет сконцентрирован на наших двух героях (Кира и Платон), которые в сексуальном манящем страстном медленном движении-танце (и не мене страстном, но допустимо - приличном наряде) выходят из-за кулис с разных концов сцены, и стараются максимально эффективно соблазнить друг друга, и зрителя, конечно же тоже. Но на зрителя герои не смотрят. Они всецело поглощены нарастающей страстью, которая вот-вот во что-то выльется.

Наши герои медленно подходят к самому кульминационному моменту в своём страстном танце, они приближаются уже друг к другу и вот-вот схватятся в логическом продолжении...

НО!

В этот момент музыка резко обрывается, резко улетучивается весь яркий страстный, эмоциональный, внешний и внутренний настрой наших героев. На сцене загорается нормальное дневное освещение, и в этот же самый момент «Вселенского облома» Кира и Платон резко перестают танцевательно-соблазнительную деятельность.

Платон замучено – безэмоционально смотрит на Киру, которая в свою очередь начинает совершенно неожиданно для нас (зрителя), но ожидаемо для Платона высказывать свою неудовлетворённость происходящим.

Кира (сдержанно, но раздосадованно, излагая в совершенно житейской бытовой форме). Нет, ну... Ну, нет-нет. Так не годится. Это никуда не годится. Мы сейчас с тобой раз! И всё... Ну и всё... и весь праздник. И вся предподготовка и всё вообще вот... вот это всё... (жестикулирует) и всё? Ну, нет, но мы столько готовились. Это же наша годовщина. Это же такая дата! Да это же почти то же самое, что официальная свадьба!

Платон устало качает головой, молчит. Видно, что уже не в первый раз так это всё проходит.

Платон (сдержанно, устало). Кира, дорогая. Завтра мы с тобой идём подавать заявление! Мы всё решили. Наша свадьба – это совершенно устоявшийся и неопровержимый факт! Но послушай, сегодня мы с тобой уже отметили нашу знаковую дату. Наш год в гражданском браке – это уже можно сказать – история! Мы чётко обозначили сегодня этот рубеж. Посидели в ресторане, покатались на речном трамвайчике, мы сходили в филармонию, как ты и хотела! (Тихо, почти незаметно для Киры) будь она... ну ладно, терпимо.

Кира (сдержанно, соглашаясь, но немного капризничая). Да! Да, всё так, но, Платоша, дорогой, хочется чтобы весь этот наш шикарный торт сегодняшних событий венчала некая вишенка! И мне хочется, чтобы эта вишенка была максимально яркой, длинной, долгой, памятной... понимаешь? Ну, чтобы не скомкано всё получилось в конце.

Платон (сдержанно, раздосадованно, и уже видно, что ничего ему уже не надо). Да я вот... смотрю, что тут уже ни скомканным концом не пахнет, ни каким-либо другим.

Кира (подбегая к Платону, успокаивает и бодрит его). Ну что ты... Ну, Платон, ну ты чего? Ну, мой хороший... Ну чего ты. Ну... ну извини, да, я... ну я вот... ну вот такая. Мне хочется всего, сразу и побольше. Но... Ну, просто... ну пойми, мы будем вспоминать этот день и этот вечер всю оставшуюся жизнь. Сегодняшний день и особенно сегодняшний вечер – это же будет ярчайшее событие в нашей с тобой дальнейшей жизни. Я ведь прекрасно понимаю, что потом будет быт... дети... заботы... ипотеки, кредиты, справки, садики, бессонные ночи. И завтра мы с тобой сделаем свой осознанный шаг к этому. Но сегодня, прошу тебя, давай сегодня оторвёмся по-полной! (Эмоционально, подбадривая Платона) Последний раз так, чтобы просто взорвать друг друга! Просто разнести, разметать! Ну!

Платон, воспрянув духом от слов Киры, начинает сиять своими озорными глазками. Он понимает, о чём говорит Кира, он разделяет её желание. И вот он уже вновь готов рвать и метать!

Кира видит готовность гражданского мужа и это её заводит.

Платон (с интригой, с огоньком, с нескрываемой сексуальностью). Ну... ты сама напросилась! Теперь держись!

Платон страстно, немного дерзко отталкивает Киру, и выходит «на исходную».

Кира немного удивлённо, чуть опешив, но восхищённо воспринимает этот жест здоровой агрессии и под гаснущий свет она так же возвращается «на исходную».

Повторяем начало. НО!

Только теперь ещё более страстно, ещё более дерзко, ещё более откровенно и яростно, но в рамках приличия!!! Всё должно быть очень достойно, хоть эта постановка и предусмотрена для зрителя 18+. Никакой обнажёнки. Да, допускаются какие-то ролевые костюмчики, но палку не перегибаем.

Итак, на сцене темно, пусто. Заряженная музыка (та же), несколько вспышек света и понеслась страсть танца, соблазнения и ярости. И когда Кира и Платон вновь приближаются друг к другу, то опять всё обрывается резко и снова наши герои стоят и смотрят друг на друга, как ни в чём не бывало, без эмоций, как в обычной бытовой приевшейся жизни. Просто молчат, смотрят друг на друга и взаимно понимают, что... всё это не то. Можно тут в носу поковыряться нашим героям, можно почесать ногу... Совершенно нелогичная как будто бы ситуация, но на самом деле она объяснима.

Платон (сдержанно, спокойно, без эмоций). Фигня... всё это фигня, всё это не то.

Кира (соглашаясь безэмоционально). Угу...

Наши герои проходят спокойно к кровати, садятся на неё и, облокотившись на руку, подпирая подбородок, сидят, мрачно смотрят в зрительный зал.

Тишина, покой. Выдерживаем паузу секунд в пять.

Кира (говорит Платону, но при этом задумчиво смотрит в зрительный зал, говорит безэмоционально). Ты знаешь... Мы, наверное, зажрались... В эмоциональном смысле, я имею ввиду. У нас в некотором смысле всё похоже... ну как и с едой. Когда ешь много всякого вкусного, то потом уже просто не можешь ничем себя удивить. Ты уже не чувствуешь той остроты ощущений, того блаженства, которое было когда-то от простого куска хлеба. Притупляются чувства... притупляются ощущения... теряется острота вкуса и нет того страстного желания... которое есть у голодного человека. Вот так же и в страсти, так же и в жизни. Как-то всё... всё очень-очень здорово, но, видимо этого «здорово» слишком много. Похоже, мы зажрались.

Кира поворачивается к Платону, который смотрит также безэмоционально в зал.

Кира (обратившись к Платону, с интересом). Что думаешь?

Платон (сдержанно, спокойно, без эмоций, не глядя на Киру, глядя в зал). Я думаю, что ты просто ох...

Как бы опомнившись и продолжая речь, уже глядя на Киру

Платон (Кире, с присутствием естественных эмоций). Охладела немного ко мне. Год совместной жизни – это же некий рубеж, который не все выдерживают. Это период кризиса, который просто надо пережить... если, конечно оно надо.  (Спрашивает очень серьёзно) А оно тебе надо?

Кира удивлённо с возмущением одёргивает головой, встаёт с кровати, отходит немного в сторону и, резюмируя прожитый совместный год, выдаёт свой вердикт.

Кира (серьёзно, обернувшись к Платону). Послушай..., да! Да не всегда всё было хорошо между нами. Мы ссорились, мы мирились. Разъезжались и съезжались. И у тебя и у меня не самый покладистый характер, но! Но послушай, что я тебе скажу, Платон! Я тебе заявляю со всей ответственностью, что если бы у меня сейчас был выбор, пройти тот же путь с тобой, или какой-то другой, но без тебя, то я бы пожелала пройти повторно именно этот путь, с тобой! Слышишь? Это был бы мой осознанный выбор, зная, что будут разногласия и склоки, но я люблю тебя и хочу быть с тобой.

Кира меняет настрой и подачу. Её манера говорить становится игриво агрессивной, видно, что девушка загорелась, и Платон видит это. Он уже понимает к чему всё это идёт и уже даже готовится, усаживаясь подальше и поудобней на кровати.

Кира (дерзко, с искрой, со страстью ). Так что ты – это мой осознанный выбор. Завтра мы идём подавать заявление в ЗАГС, а сегодня я вытрясу из тебя последние силы, независимо от того, хочешь ты этого или нет! (Максимально дерзко и максимально эмоционально, страстно) Так что молись, если хочешь всем своим богам, но тебе этой ночью не сдобровать!!!

Звучит максимально громкая дерзкая заряженная музыка (та же), свет приглушается, но при этом на сцене всё хорошо видно.

Кира яростно бежит к кровати, на, корой её уже ждёт готовенький Платон. Кира дерзко прыгает на него сверху, но умудряется как-то неловко упасть, так, что герои сильно стукаются головами.

Обыгрывать данный эпизод следует очень осторожно, нужно очень чётко показать зрителю этот момент незапланированного и неожидаемого Кирой и Платоном сильного удара головами. Возможно, есть смысл применить какой-то звуковой эффект удара, чтобы привлечь к этому моменту дополнительное внимание аудиалов.

Музыка в момент удара резко прекращается, Кара и Платон вскрикивают от боли, оба держатся за головы, каждый за свою. Кира ахая, охая и щурясь от боли еле как слазит с кровати, но сделав пару шагов, падает ту же на пол и теряет сознание.

Платон, вроде бы превозмогая боль, силится слезть с кровати, чтобы помочь Кире, поднять её, но он теряет сознание и вырубается там же на кровати, так и не успев с неё слезть.

ЗТМ.

...

Конец первой Сцены. Всю пьесу на данной платформе целиком разместить не представляется возможным, поэтому полную версию можно прочесть на других площадках, представленных ниже, либо по прямой ссылке вот здесь: https://www.chitalnya.ru/work/3295154/

***

Контакты для согласований:

Почта автора Lakutin200@mail.ru

Автор в социальной сети вк https://vk.com/avtor_nikolay_lakutin

Все пьесы Николая Лакутина представлены для ознакомления на официальном сайте автора в разделе «Пьесы» https://lakutin-n.ru/piesy.html

В сообществе VK https://vk.com/club_lakutin_n

На портале «Проза» https://proza.ru/avtor/lakutinnv

Знаете ли Вы, чем занимаются мужчины на рыбалке? Думаете, они туда ходят за рыбой? Приоткроем немного завесу семейной жизни и осветим разговорчики рыболовов в комедии «По ту сторону семьи».

В постановке участвует живая рыба!!!

...

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

Петюня (Пётр) – около 40-50 лет.

Клара – жена Петра, около 20-30 лет.

Дрон (Андрей) – около 40-50 лет.

Тамара – жена Андрея, очень привлекательная, около 40 лет.

Ася – не будем пока раскрывать карты кто она. Возраст по сценарию 17 лет.

Старый (Илья) - около 50-60 лет.

Божена – жена Ильи, около 30-40 лет.

Мирон – пока раскрывать карты не будем, кто он. Возраст около 30-40 лет.

Осётр (или кто другой) – живая рыба, полноправный член актёрского состава.

Сценография! Для сцен рыбалки необходима будет ёмкость с водой на авансцене (возможно, потребуется несколько ёмкостей, если разделять их для каждого рыбака отдельно), которая будет имитировать озеро - водоём. Должна быть предусмотрена некая сценическая преграда (брёвна, ветки, что угодно, отражающие край заброшенного водоема), чтобы за этой преградой не видно было ёмкость с водой, и при этом у зрителя был полноценный эффект погружения в атмосферу рыбалки и возникало ощущение, что за изгородью настоящее озеро.

Первые два ряда сидений, возможно, будет смысл прикрыть некой материей, ибо туда вполне возможно, будут лететь брызги. Зритель не оценит, если его несколько подмочат. Но возможно и удаление водоёма от авансцены, чтобы не терять первых рядов. На усмотрение режиссёра.

Так же для финальной сцены потребуется живая рыба. Предположительно осётр (но не принципиально, можно и кого другого, большого и эффектного)! Живой! Здоровый! (Большой осётр, чтобы видно было его с последних рядов зала). Только, чур, рыбку не мучить, относиться бережно, как к полноценному актёру на весь период постановок, а по итогу завершения плановых спектаклей отпустить на волю в соответствующий водоём. Рыбке, вероятнее всего, потребуется сделать пирсинг, и зафиксировать колечко, чтобы не прокалывать губу или щёку каждую постановку крючком. А ещё лучше сделать некий ошейник – ухват из двух небольших ремней соединённых между собой и зафиксированных на сужающихся частях нашего нетипичного актёра, чтобы вообще не травмировать рыбку. Не терплю живодёрства и жестокого обращения ни к людям, ни к животным. Даже если зрителю не понравится спектакль (а спектакль понравится наверняка), так спасём хотя бы от съедения одну рыбку из гипермаркета. Рыбку беречь, баловать и оберегать!!!

Для смены декораций в трёх разных квартирах рекомендуется разделить сцену  на две части некой большой ширмой, или ещё лучше загородками с напечатанными иллюстрациями природы, кустов, лесочка (фон для сцен с рыбалкой).  На переднем плане будут сидеть наши рыбаки, в то время как за загородками можно будет легко менять обстановку в квартирах для других сцен (можно и не менять, но более эффектно и зрелищно спектакль будет выглядеть, если две смены декорации в квартирах всё же будут осуществлены).

Сцена 1. Рыбалка

Ранее утро.

Слышны звуки природы. Быть может, слышится жужжание стрекозы, щебетание птиц, лёгкий ветерок... Что-то в этом роде.

Действия происходят на сцене близ авансцены.

В рыбацкой форме (традиционно защитного цвета), с удочками в руках, на раскладных переносных стульчиках (кто-то, быть может, на перевёрнутом ведре) сидят три наших героя, рыбачат. Дрон в кепке, остальные без кепок. Взгляды философски - отрешенные и сосредоточенные одновременно. Петюня смотрит на поплавок, Дрон - вдаль (зала). Старый смотрит вверх, на небо.

Старый (глубокомысленно, философски, медленно и протяжно, опуская задумчивый взгляд с небес, негромко, обращаясь к приятелям). Вот, за что я люблю рыбалку, так это за  то, что она преисполнена спокойствием и уравновешенностью!

Петюня соскакивает со своего стульчика, едва Старый успевает договорить и начинает нервно яростно хлестать своей удочкой по водоёму (из водоёма брызжет естественным образом вода) и при этом истошно орать что есть сил.

Петюня (максимально эмоционально). Да хватать её в сачок! Чё не клюют-то вообще ни разу, ааааа??? (нервно, с рыком, оглашая ближайшие улицы театра) АААААААААААААА!!!!!!!

Петюня продолжает дубасить удочкой водоём.

Старый и Дрон даже-даже не подают никакого малейшего признака изменения своих внутренних рассуждений. Они совершенно не обращают внимания на то, что творит их приятель, хоть и совершенно очевидно, что после таких номеров, клёва не будет уж точно.

Они сидят в тех же позах, так же загадочно – философски смотрят  кто куда.

Петюня, прооравшись и отхлестав своей удочкой водоём, попрыгав в истерике пару раз, и пытаясь взять себя в руки, насаживает новую наживку, (наживку живую не надо, достаточно реквизита червя или мотыля). Потом демонстративно звучно плюёт на наживку, вытирает пальцы об штаны, ибо естественно плевок настигает не только наживку, потом поплёвывает осторожно и опасливо на головы своих приятелей, но эти его плевки больше символичные, да и приятели его привычны к подобным выходкам, они не реагируют. Петюня забрасывает в водоём по-новой снасть, после этого садится, как ни в чём не бывало, продолжает рыбачить с неотразимым лицом полным спокойствия и миролюбивости.

Старый и Дрон не обращают внимания ни на что. Они сидят, как сидели.

Тишина... Звуки природы... первоначальная картина.

Старый, выдержав небольшую пауз, глубокомысленно и философски нарушает тишину, опуская задумчивый взгляд с небес.

Звуки природы стихают.

Старый (негромко, обращаясь к Дрону). Петюня наш, конечно, человек своеобразный, что греха таить, характер у него взрывной, но мужик он добрый по натуре, отзывчивый.

Старый стирает с головы рукой то, что наплевал Петюня, а стало быть, он заменил. Стирает с головы, вытирает ладошку об штаны.

Дрон покорно кивает, поддерживая слова Старого, пребывая где-то в своих мыслях, соблюдая прежнее спокойствие, лишь привычным движением руки стряхивает кепку и надевает обратно на голову. Но вот он оставляет свои размышления, хлопает деловито руками себе по коленям, потирает их.

Дрон (задумчиво, глубокомысленно). Здесь мы такие, какие мы есть. Без масок, без ярлыков. Здесь мы не Андрей, Пётр и Илья, а Дрон, Петюня и Старый. И нам так комфортно и нам так хорошо! А всё остальное – пустое. (Бодро, обернувшись к приятелям, сменив настрой) Ну что, мужики?

Предвкушающая пауза. Троица понимающе переглядывается.

Старый (предвкушая, Дрону). Клюёт?

Дрон (позитивно, Старому, не глядя на удочки). По-моему клюёт.

Петюня (глядя на поплавок Дрона, утвердительно). Однозначно клюёт!

Дрон встаёт, берётся за своё удилище (это удочка, если кто не знает, ничего такого здесь не имеется в виду). С Азартом держит удочку, она сгибается под весом, леска натягивается, вот-вот  Дрон вытащит желанного трофея.

Старый и Петюня оживляются подскакивают и начинают участливо кричать, нервно поглядывая на поплавок Дрона.

Петюня и Старый (в два голоса, наперебой друг другу, нервно, заинтересованно, участливо). Давай-давай-давай, подсекай, тяни, заводи, подсаживай, ну-ка, ну-ка, ну, а... пошла-пошла, давай. Вот она.... Вот ужо... Ты её рывком. Оп! А-ну?

Петюня аккуратным рывком, подсаживаясь, вытаскивает из водоёма трофея под одобрительные возгласы и посвистывания приятелей. На конце лески у Дрона значится уже неполная бутылка водки.

Мужики ловят в руки эту бутылку, с таким азартом выловленную из водоёма Дроном, открывают.

Петюня достаёт из-за своего стульчика три стопки, разливает, остальные подбадривают ситуацию одобрительными возгласами.

Все втроём по ситуации (в приятном предвкушении). Так. Ага. Давай. Пополней. До краёв. А! На природе-то оно как. Сейчас тяпнем. Процесс пошёл. Утро перестаёт быть томным...

Потирают руки, суетятся.

Дрон (взволнованно, Старому). Старый, ты закусь куда положил?

Старый (предвкушая, Дрону). Да вон, в пакете...

Показывает пакет. Дрон достаёт сало, огурчики, лучок, хлебушек. Всё как полагается. Петюня раздаёт приятелям наполненные стопки.

Все трое вооружаются стаканами.

Старый (приятелям). Ну.., будем!

Чокаются, выдыхают, выпивают. Суетятся с закуской, одобрительно смакуя причмокивают, АХ – ают и всё в этом роде. Рассаживаются по своим местам, но теперь уже образуя кружок для беседы, а не в линейку для рыбной ловли вдоль берега, как это было изначально.

Дрон (Петюне). Петюня, я никак в толк не возьму одну штуку. Вот скажи мне, чего ты так переживаешь за свой улов? По что удилищем чертей в водоёме гоняешь? Тут рыбы отродясь не водилось, сколько можно тебе об этом напоминать?

Петюня (отмахиваясь, Дрону). Да знаю я.

Старый (Петюне). В самом деле, Петюнь? На кой чёрт ты нервы мотаешь себе и людям? Мы же сюда не рыбы ради приходим. Вон она (показывает пальцем куда-то назад на рыболовецкие тюки) уже, куплена для отвода глаз и женовьих восторгов. А здесь-то чего зазря дёргаться?

Петюня (приятелям). Всё так, но... Понимаете, мужики. Всё равно ведь нет-нет, а на поплавок глаз ложится. А он не то ветром, не то за дно крючком зацепится. И играет на нервах. Так поглядываешь-поглядываешь и уверуешь в то, что клюнула рыбёшка какая-нибудь.

Дрон (Петюне). Да брось... Мы который год здесь собираемся, а кроме всякой гадости, так сказать, последствий жизнедеятельности человека, ничего со дна не доставали. Да и рыбаков тут кроме нас никого не бывает. А ежели проходят, так пальцем у виска крутят. Да оно и понятно. Откуда здесь рыбе взяться? Это всё так... исключительно антураж. Так что ты сильно-то в это дело не вникай.

Петюня (Дрону). А и то верно, Дрон, дело говоришь.

Петюня запускает камень в район своего поплавка. Плюх, брызги.

Петюня (Дрону). Ну, так что там у тебя с твоей Тамарой-то приключилось?

Старый (подключаясь к данной теме, с интересом, Дрону). Кстати да! Ты обещал рассказать на рыбалке. Так мы все во внимании. Давай...

Негромко звучит интригующая музыка для зачина.

Дрон (предаваясь воспоминаниям и предвкушая свой рассказ). Ой, мужики... Там такое дело...

Музыка нарастает.

Освещение плавно предвкушающее гаснет, оставляя в последних своих очертаниях заинтригованные лица деликатно переглядывающихся рыбаков.

Музыка заканчивается.

ЗТМ.

...

Конец первой Сцены. Всю пьесу на данной платформе целиком разместить не представляется возможным, поэтому полную версию можно прочесть на других площадках приведённых ниже, либо вот здесь: https://www.chitalnya.ru/work/3318462/

***

Контакты для согласований:

Почта автора Lakutin200@mail.ru

Автор в социальной сети вк https://vk.com/avtor_nikolay_lakutin

Все пьесы Николая Лакутина представлены для ознакомления на официальном сайте автора в разделе «Пьесы» https://lakutin-n.ru/piesy.html

В сообществе VK https://vk.com/club_lakutin_n

На портале «Проза» https://proza.ru/avtor/lakutinnv

Виртуальный мир - настоящая чума 21 века. Она зацепила каждого, кто хоть немного соприкоснулся с цивилизацией, особенно сильно зацепила детей. Наших детей и внуков уже ничего не интересует кроме мессенджеров, соц. сетей, видеороликов и виртуальных игр, а  между тем, жизнь проходит мимо. Совершенно очевидно, что что-то нужно с этим делать! Как решили этот вопрос наши герои, узнаете в комедии «ГАДжеТЫ».

...

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

Алла – мама.

Сергей – папа.

Виталик  - несовершеннолетний сын.

Инга – сверстница сына.

Роли Виталика и Инги предусмотрены для игры, как молодыми исполнителями, так и взрослыми актёрами с учётом соответствующего преображения. Обыгрываемый возраст 16-17-ть лет.

Действие первое

Сцена 1. Конец терпению

Обустроенная семейная квартира. Посреди комнаты на стуле сидит Виталик в наушниках, со смарт-часами на руке.  Канючит телефон, капая на нервы своим родителям.

Виталик (противненько, въедливо, слезливо). Верниииииииииите телефооооооооооооон...

Выдерживает паузу.

Виталик (противненько, въедливо, слезливо). Ну, отдааааааааааааайте телефооооооооооооооон!

В ответ тишина.

Виталик (противненько, въедливо, слезливо). Это моооооой телефон, вы не имеете никакого права его у меня забирааааать!

В ответ тишина.

Виталик (деловито, нахально, шантажируя). Я в полицию позвоню, скажу, что со мной в семье жестоко обращаются, они вас накажут! Вас посадят!

Слышен топот тяжёлый поступи отца, Виталик шкодливо срывается с места и убегает. Встаёт за стеклом заперевшись в ванной.

В комнату входит разъярённый отец с ремнём в руке.

За ним семенит обеспокоенная  мать.

Алла (волнуясь, успокаивая мужа). Серёжа, прошу тебя, только спокойно. Я тебя умоляю, держи себя в руках.

Сергей (нервно, на взводе). Я позвоню, я ему сейчас по заднице-то позвоню. (Кричит сыну через стекло двери.) Я тебя хоть пальцем-то за всю жизнь тронул? Выходи, паразит, будем менять алгоритмы воспитания. Слова и убеждения никуда не годятся. Только хамство и безнаказанность в ответ!

Алла (волнуясь, успокаивая мужа). Серёжа, пожалуйста, давай без нервов.

Сергей (нервно, на взводе, жене). Что, без нервов? Теперь уже без нервов никак! Все же вымотал, сынулечка наш ненаглядненький, кровиночка наша. Всё внимание, забота, ласка и всепрощение ему, вот и вырос шантажист. Позвонит он. (Кричит сыну за стекло.) Давай, звони! Я тебе даже телефон верну на этот случай и номерок подскажу. Звони- звони! Скажи, что издеваются, что плохо тебе живётся. Заберут в два счёта, только не нас с матерью, а тебя. Тебя от нас! И определят в детский дом. И если ты думаешь, что там у тебя будут: смартфоны, планшеты, компьютеры, забота, внимание, помощь, поддержка, вкусное питание и модная одежда, то ты крепко заблуждаешься, дорогой мой! У тебя там будут тумаки, тумаки, тумаки и ещё раз тумаки. И от кураторов и от однополчан. Тебе там башку-то враз на место поставят и гонорок в два счёта испарится. Только вот, дорогой мой, обратной дороги потом домой уже не будет.

Отец отходит от двери, бросает нервно ремень в сторону, Алла ремень тут же подбирает и опасливо оглядываясь, уносит его в безопасное место, подальше от греха.

Сергей (нервно, расхаживая по комнате). Позвонит он... Обращение к нему, видите ли, жестокое. Ты хоть. (Кричит сыну.) Ты хоть знаешь, что такое жестокое обращение? Ты хоть близко с ним когда-нибудь сталкивался? Ты же даже в фильмах его не мог увидеть, всё сидишь в своих аниме, бродилках, да в стрелялках. Полностью от реального мира отдалился. Ты хоть знаешь, какой сейчас год-то, сынок? В какой стране живёшь, какое сейчас время года?

Ты на еду последний раз, когда глазами смотрел? Всё же в рот тащишь не глядя! Ведь весь же целиком и полностью живёшь в своём смартфоне, всё же внимание там. (Переводит дыхание.) Кушаем мы со смартфоном, одеваемся мы со смартфоном, в школу идём со смартфоном в руке, чем только на дорогу смотришь – непонятно. На уроках и то, смартфон не убираешь, учителя жалуются. Все задания мы пишем с ГДЗ, все ответы мы находим в интернете. А отключат интернет, ты как жить-то будешь? Ты же без смартфона уже не способен ни на что! Разве мы тебя всю жизнь учили одному единственному навыку – пальцем тыкать в монитор? (Делает передышку и вновь продолжает, всё что наболело, с новой силой.) Ничего в жизни не нужно, только смартфоны, прочие девайсы, да гаджеты на уме! Да ещё и родителей стращать полицией вздумал! (Устало, обречённо.) Гаджеты – гаджеты... (Обращаясь к сыну за стекло.) Ну и гад же ты, сынуля! Гадёныш и есть!

Алла возвращается. Она между двух огней. И сына жалко и муж вроде бы прав. 

Сергей (устало, философски, жене). Хотя..., ты знаешь, Алла, пожалуй, что гад, в этой ситуации, больше даже не наш сын, гады мы с тобой..., раз допустили подобную зависимость. Не уберегли.

Алла (нерешительно). Серёж, ну, правда. Не настолько он у нас уж...

Сергей (нервно перебивает). Настолько, Алла! Настолько! (Кривляясь, парадируя мягкость жены.) Виталик, вот тебе смартфон последней модели. Вот тебе Виталенька интернет неограниченный. Вот тебе сыночка денежка на прокачку вооружения игроков. Стримы, донаты... Скоро ребёнок не то, что в иллюзорном мире потеряется, он же на нормальном человеческом языке скоро говорить разучится! И нас ещё с тобой разучит заодно!

Алла (нерешительно протестуя). Ну, уж...

Сергей (нервно). Вот тебе и Ну! (Вздохнув.) Был же нормальный пацан. Пилить, строгать умел. Шалаши строил, футбол гонял. С девчонками, с мальчишками какие-то там свои игры придумывали, общались, тусили, взаимодействовали! Как только смартфон этот проклятущий появился – всё! Сразу всё в жизни не надо стало! Это что же за напасть то за такая. Кто изобрёл это дибилизирущее средство!

Алла сама в это время в смартфоне что-то смотрит. Улыбается, отвлекшись на пришедшее ей сообщение, но услышав слова мужа, отвлекается, поддакивает, убирает телефон.

Сергей (устало, жене). Нет, Алла, так больше нельзя! Куда это годится? Чем дальше, тем всё хуже и хуже. Нужно срочно принимать какие-то меры. Самые решительные меры! (Кричит сыну за стекло.) Никакого телефона! Всё! Наказан!

За стеклом раздаётся горестный рёв Виталика.

Сергей (кричит сурово сыну за стекло). На месяц!

Рёв Виталика усиливается.

Сергей (кричит сурово сыну за стекло). И никакого цифрового телевидения, и никаких компьютеров!

Виталик ревёт за стеклом с новым витком нерадостных эмоций.

Сергей (кричит сурово сыну за стекло). Планшет твой я тоже забираю!

Виталик максимально громко и истерично ревёт, топает ногами, дёргается.

Сергей (немного успокаиваясь, но всё ещё на взводе, сыну). Месяц тебе срок на исправление! А там поглядим...

Музыкальное сопровождение не самых радостных мотивов.

Алла, прижимая руками уши, покидает комнату.

Виталик издаёт из-за двери ванной горестные всхлипывания, а Сергей в это время уходит.

Возвращается со смартфоном, планшетом, шнуром от компьютера, и шнуром от телевизора. Прячет по квартире, что куда, смотрит с довольной оценивающей ухмылкой на свою работу, уходит.

Музыка сменяется более позитивными ритмами. Виталик открывает дверь ванной, выглядывает из неё с опаской, смотрит, нет ли рядом разъярённого отца. Путь открыт.

Виталик начинает искать свои технические устройства. Ходит по комнатам, ищет. Постепенно находит шнур от телевизора и от компьютера, радуется этой находке. Затем находит планшет, а после и телефон. Радостный уходит с трофеями.

Музыка стихает и заканчивается.

ЗТМ.

...

Конец первой Сцены. Всю пьесу на данной платформе целиком разместить не представляется возможным, поэтому полную версию можно прочесть на других площадках по ссылкам ниже, либо вот здесь: https://www.chitalnya.ru/work/3338632/

***

Контакты для согласований:

Почта автора Lakutin200@mail.ru

Автор в социальной сети вк https://vk.com/avtor_nikolay_lakutin

Все пьесы Николая Лакутина представлены для ознакомления на официальном сайте автора в разделе «Пьесы» https://lakutin-n.ru/piesy.html

В сообществе VK https://vk.com/club_lakutin_n

На портале «Проза» https://proza.ru/avtor/lakutinnv

Фигура... Сколько разговоров вокруг неё. Кто-то всю жизнь есть что хочет, и не полнеет, а кто-то булочку понюхал, и на утро +3 кг. Наша героиня проиграла битву за свой достойный внешний вид. Но проиграть битву – не значит проиграть войну! Такого стимула для победы не пожелаешь никому!!!

...

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

Элеонора.

Костик.

Виолетта.

Действие 1

Сцена 1. Её величество – Элеонора.

ЗТМ.

В кромешной темноте из тишины интригующего ожидания вырывается горловой негромкий позыв Элеоноры.

Элеонора (горловой, сдержанный, непонятный звук). Хэк.

Тишина.

Темнота.

Небольшая пауза.

Странный звук повторяется.

Элеонора (горловой, сдержанный, непонятный звук). Хэк. Ать...

Тишина.

Темнота.

Небольшая пауза.

Элеонора (утруждённый, уже не сдерживаемый, эмоциональный). Оп! Опа! Опаньки! О-па-пулечки...

Плавно включается свет.

Освещается жилая комната, в центре которой сидит оооооооочень полная Элеонора в своём кресле. Она отчаянно пытается вынуть себя из этого кресла и встать!

Элеонора (утруждённый, уже не сдерживаемый, эмоциональный). Ать! Опапулечки! Опапуленькииии... Иииииии....

И, ДА!!! Ей таки удаётся это сделать!!! Элеонора встаёт. С трудом, не сразу выпрямившись, но встаёт, представ во всей своей красе и объёмах.

Кряхтя и охая, медленно, тяжело прохаживается по комнате.

Элеонора (на тяжёлом выдохе). Да..., где мои семнадцать лет. Была тростиночкой (небольшая пауза)... в четыре. Как осинка! В семнадцать-то уже была дубиком, но всё ж таки пропорции имела. Костика своего как раз тогда подцепила... (С ностальгией.) Эх, славные были времена... Хоть и была дубиком, но дубиком с огоньком, с задоринкой... (Погрустнев и выдержав небольшую паузу.). А сейчас вот стала баобабиком. Без огонька..., без задоринки... Как ещё Костик от меня не сбежал до сих пор – ума не приложу. Я бы сама от себя давно сбежала.

Тяжело подходит к зеркалу, смотрится на себя с осуждающим, укоризненным видом.

Махнув на себя в зеркало рукой, выходит на авансцену общаться со зрителем.

Элеонора (зрителю, искренне). Что я только не пробовала! Диеты вообще все, какие есть прошли через меня. Физические нагрузки, по мере сил – были. Правильное питание, вегетарианство... Я даже веганом была..., правда недолго. На сыроедении сидела... чуть не сдохла, а всё равно не похудела. Обёртывания, бани, режимы разные... да всё... Ну, правда... Вот всё, что только есть – я всё перепробовала. Но только шире становлюсь от всего этого... Не знаю, что и делать.

Входит Костик. Он в приподнятом настроении. Прячет за спиной какую-то коробочку.

Костик (радостно). Эля? Я дома. Посмотри, что я принёс. Але... оп!

Достаёт из-за спины коробку с пирожными.

Элеонора (обернувшись, радостно, увидев мужа). Костик! (Неоднозначно, увидев коробку с пирожными.) Коооостик, что же ты со мной делаешь, вот же ирод. Как так можно с живыми людьми. Ты ведь знаешь, как я люблю вкусняшки, но...

Показывает руками на себя, на свои габариты.

Элеонора (печально). Ну и...  вот и что? И как?

Костик (позитивно). Элечка, не переживай. Если очень хочется, то чуть-чуть можно, а может быть даже и полезно. Да и потом...  Я ведь и сам пирожные обожаю, так что же... я буду есть, а ты смотреть? Давай, как говорится, по маленькой...

Элеонора (снисходительно). Провокатор... Но разве что... чуть-чуть... пригубить...

Костик (обрадовано). Исключительно пригубить! Я сейчас чайник поставлю...

Костик убегает, оставив коробку с пирожными на столе.

Звучит интригующая музыка.

Элеонора осторожно, небыстро, нерешительно подходит к коробке,  как бы невзначай, как будто даже незаинтересованно, случайно обращает свой взор на коробку. Отводит взгляд. Но взгляд её снова притягивается к коробке.

Элеонора престает с собой бороться, «срывается с цепи», хватает эту коробку, нервно открывает её и жадно, со смаком начинает есть пирожные. Одно за одним. Быстро, хитро,  профессионально.

Музыка заканчивается.

На третьем пирожном входит Костик. Несёт в одной руке чайник, в другой две кружки.

Костик (предвкушая, радостно, ещё не видя жену). Сейчас мы это дело...

В поле зрения Костика попадает Элеонора, которая замирает с третьим надкусанным пирожным, поднесённым ко рту.

Костик останавливается, жалобно сглатывает, подходит к коробке, опускает разочарованно руки с чайником и кружками.

Элеонора осторожно, деликатно, аккуратно доедает третье пирожное, смотрит виноватым взглядом на Костика.

Костик (печально приподняв взгляд из коробки на жену). Пригубила, как я посмотрю...

Элеонора (виновато). Угу...

Костик (печально). Угу...

Элеонора достаёт из коробки последнее четвёртое пирожное, протягивает его Костику.

Костик переворачивает коробку, демонстрирует, что в ней больше ничего не осталось. Смотрит на жену, с протянутым ему пирожным.

Костик (с сарказмом). Уверена, что мне?

Элеонора (быстро, решительно) Нет, ну если ты не сильно хочешь, то так и быть...

Элеонора тянет последнее четвёртое пирожное к себе, но Костик его быстро выхватывает и сует себе в рот. Стоит, жуёт, с невозмутимым видом поглядывая на жену.

Элеонора сглатывает слюну, голодными, обиженными глазами смотрит на мужа.

Переглядываются.

Костик дожёвывает пирожное.

Костик (победоносно). Вот так-то!

Элеонора отходит в сторонку стараясь отпустить ситуацию и сменив тему. Кряхтя и охая садится на диван.

Элеонора (с одышкой, тяжело, выдерживая паузы, чтобы успеть схватить воздух). Ну... Как дела... на работе... Всё путём?

Костик (радостно). Всё чудненько! В Питер отправили две фуры. С финнами подписали договор. На очереди ещё несколько заказчиков в Европе и...

Элеонора (перебивает, останавливая жестом руки рассказ мужа). Поняла-поняла. Короче говоря, резюмируя всё вот это вот..., можно с полной ответственностью констатировать – ты красавчик!

Костик (радостно, самодовольно). Вне всяких сомнений!

Элеонора умиляется, глядя на мужа. Довольно переглядываются взаимной хитрецой.

Элеонора (игриво). Ну... иди сюда, красавчик. Посиди рядышком с толстой тётей.

Элеонора похлопывает ладонью по пустующему месту на диване рядом с собой.

Костик идёт к жене, садится рядом, приобнимает её.

Костик (сглаживая углы). Да брось. Какая же ты толстая? Буквально..., самый замечательный размер. Я ведь всегда ценил в тебе твою фигуру. Чтобы было за что взяться, так сказать. А то эта мода... Ты вон посмотри – посмотри, какие пигалицы сейчас по подиумам шагают. Ножки – палочки, ручки просвечивают. Там же не то, что не за что взяться, там прикоснуться страшно – не ровен час проткнёшь или переломишь. Вот где женская сила. (Указывает на жену, поглаживает её.) Где красота таится и природное обаяние.

Элеонора млеет, смущается.

Элеонора (игриво). Ладно тебе...

Костик (уверенно). Так что ты мне про толстых тёть не рассказывай. Да и... вообще ни про каких не рассказывай. Я тебЯ люблю. А что там, где и у кого– мне дела нет.

Элеонора (млея). Правда?

Костик (крестясь). Вот те крест!

Элеонора жадно хватает Костика в свои объятия и, прикрывая собой, начинает его целовать.

Частичное затемнение.

Музыкальный лирический фон.

...

Конец первой Сцены. Всю пьесу на данной платформе целиком разместить не представляется возможным, поэтому полную версию можно прочесть на других площадках, представленных ниже, либо по ссылке здесь: https://www.chitalnya.ru/work/3392066/

***

Контакты для согласований:

Почта автора Lakutin200@mail.ru

Автор в социальной сети вк https://vk.com/avtor_nikolay_lakutin

Все пьесы Николая Лакутина представлены для ознакомления на официальном сайте автора в разделе «Пьесы» https://lakutin-n.ru/piesy.html

В сообществе VK https://vk.com/club_lakutin_n

На портале «Проза» https://proza.ru/avtor/lakutinnv

Случалось ли Вам встречать на дорогах по-настоящему святых гаишников? Вот чтобы практически нимб просматривался над головой. Случалось? Наша история совсем не про такого персонажа... Хотя....

...

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

Ксенофонт Васильев.

Алёна (Сергеевна).

Анжела.

Зоя.

Анюта.

Полина (Андреевна).

Виктория Яковлевна Понамарева.

Регина (Евгеньевна).

Наталья (Игоревна).

Пьеса рассчитана на одну мужскую роль и восемь женских ролей. Но при скромном актёрском составе театра данную пьесу можно поставить с одним героем и тремя героинями, которые совместят базовые роли Алёны, Анжелы, Зои, а так же распределят между собой эпизодические роли других героинь. Таким образом, данная постановка может быть реализована с количеством актёров 4,5,6,7,8 и 9 человек. Сцены же массовок можно при необходимости обыграть на проекторе или как-то ещё. Самый идеальный вариант 9 человек актёров + массовка 10-15 человек, возможно с детьми. Но это уже на усмотрение режиссёра и по возможностям театра.

Действие 1

Сцена 1. Продавец полосатых палочек.

Звучит позитивно-зажигательная музыкальная композиция.

Мерцает свет.

Выходит до одури счастливый гаишник. Он в наушниках и с прикрытыми от наслаждения глазами. Выходит, пританцовывая, традиционно, как водится, крутя своей полосатой палочкой на верёвочке. Сам при полном параде (костюм инспектора ГАИ, фуражка, всё как надо).

Он расходится в танце так, что вызывает своими неуклюжими, но старательными движениями блаженную улыбку у всех, кто только может это лицезреть.

Гаишник поворачивается спиной (к зрителю), выполняет довольно занятые притопы – пританцовывания. В этот момент прекращается мерцание света, а затем прекращается музыка.

Но наш гаишник всё ещё отжигает.

Начинает звучать шум города, рык проезжающих мимо машин.

Начинает своё шествие массовка, которая динамично появляется с разных концов закулисья.

Кто-то просто идёт мимо, кто-то спешит (например,  с ребёнком, если есть возможность привлечь к эпизодическим ролям детей), кто-то под ручку с любимым (любимой). И, конечно же, проезжающие мимо водители, их большинство.

*По водителям в сноске для режиссера ниже даётся пояснение, как их можно показать на сцене.

Все в определённый момент своего шествия или проезда обращают внимание на странного гаишника. Кто-то улыбается, кто-то крутит пальцем у виска, кто-то укоризненно качает головой, а кто-то тычет пальцем.

Массовка расходится – разъезжается.

Шум города и рык проезжающих мимо машин прекращается.

Гаишник поворачивается лицом к зрителю, прекращает танцевать, доведя свой эмоциональный танец до некого логически завершающего финта.

Звучно выдыхает, снимает наушники, снимает фуражку, открывает в полный обзор глаза, смотрит в зал довольнючий и наисчастливейший.

Ксенофонт (он же гаишник) (позитивно, бодро). Эх, славный денёк вчера выдался! Четыре поворота в неположенном месте, три пересечения двойной сплошной и даже парочка пьяных водителей за рулём, один из которых гнал по встречке. (Максимально радостно и эмоционально, похлопывая по толстому карману, из которого видны торчащие купюры.) Да я... Хех..., Столько иной раз за квартал не зарабатываю, сколько вчера ниспослал Господь даров земных на мою законопослушную богобоязненную голову.

Как само собой разумеющееся, как бы между дел и ни к чему, Ксенофонт вытаскивает из пачки денег пятитысячную купюру (не обязательно настоящую), звучно сморкается в неё и выбрасывает в сторону.

Крестится, далее сжимает ладони вместе, словно мелется и посылает воздушный поцелуй куда-то вверх.

Ксенофонт (позитивно, бодро). Как ни старался, а потратить всё за вчера не сумел. (Улыбается во все 32 зуба, выдерживает небольшую паузу, достаёт из кармана минералку, открывает). И в кабаках подебоширил, и в казино подпольное заглянул, бездомным у церкви деньжат отслюнявил. (Радостно и эмоционально, похлопывая по толстому карману.) А всё равно ещё полна кадушка!

Последнее слово Ксенофонт буквально запивает минералкой, ибо сушняк имеет место быть.

Давится, проливает. Закашливается...

Прокашливается, убирает минералку.

Ксенофонт (меняет тему, серьёзно и строго). Ах.., ладно. Что было, то было. Ну а сегодня новый день! Новые возможности, новые нарушители, новые (показывает пальчиками деньги – жест, при котором трёт три пальца) поступления!

Негромко, фоном звучит умеренная музыкальная тема.

Ксенофонт надевает фуражку на голову, строгий взгляд, прицел на дорогу... Всё... Он уже весь на посту, весь на службе.

Плавно не очень кучно появляется массовка водителей и быстро исчезают.

Звук проезжающих авто. Негромко.

Ксенофонт (как бы между дел, по-свойски, глядя на дорогу, провожая взглядом проезжающие авто с водителями из массовки). Я, вообще-то говоря, немного необычный гаишник. Я... отчасти уникальный гаишник. И уникальность моя заключается в том, что я останавливаю исключительно женщин!

Да!

Вот такая, казалось бы, странная особенность у меня имеется... с недавних пор. Буквально с сегодняшнего дня! (Выдерживает паузу.)

Не люблю я мужиков! Терпеть ненавижу. (Отвлекается от водителей, обращается к зрителю) Как остановишь мужика, так куча несуразного нытья, угроз, пустозвонства и занудства. Там не столько фантиков (похлопывает себя по карману) имеешь, сколько нервов тратишь. Хотя..., что скрывать, вчера денёк был исключительным. Словом, нервов мне мужики помотали – будь здоров. И теперь для восстановления психики, с сегодняшнего дня переключаюсь исключительно на женщин. С женщинами, оно и глазу приятней, да и бонусы вкусней. Женщины такие милые... особенно, когда косячат. А косячат они, что скрывать..., нередко!

Останавливается, виновато улыбается, речниками хлопают... И вот с этого момента я царь и Бог ситуации. Дамочки звонят своим пусикам, котикам, заинькам, а те в свою очередь решают мой финансовый вопрос. Но это так не всегда. Чаще всё сразу на месте решается оперативно, без всяких там пусиков. Не работа, а сплошное удовольствие! Поэтому водители – мужчины, в моей реальности, отныне можно сказать, не существуют!

Нарастает гул проезжающих мимо автомобилей.

Проезжает несколько человек из массовки. Кто-то боязливо, кто-то нагло и недовольно поглядывая на служителя правопорядка. Кто-то болтая по телефону и пряча мобильник, в момент проезда мимо гаишника... Всё как в жизни.

Но вот, Ксенофонт прицеливается. Он уже нашёл свою жертву.

Массовка расходится – разъезжается.

Музыкальное сопровождение гулов стихает.

Слышен лишь звук одиноко проезжающего авто (негромко).

Ксенофонт показывает палочкой (жезлом) на водителя, указывает на то, чтобы тот припарковался.

«Подъезжает» водитель – девушка, паркуется. Рядом сидит ещё одна девушка, в довольно расслабленном вальяжном виде.

Обе сидят в машине, ждут.

Ксенофонт подходит, быстро проговаривает дежурную фразу.

Ксенофонт (скороговоркой). Старший лейтенант Ксенофонт Васильев. (Прикладывает руку к фуражке должным образом) Проверка документов!

Водитель - девушка протягивает документы, Ксенофонт смотрит неодобрительно. Листает. Поглядывает на водителя.

Ксенофонт (укоризненно). А что же гражданочка на соседнем сидении не пристёгнута ремнём безопасности? Нарушаем?

Пассажирка молча протягивает Ксенофонту купюру.

Ксенофонт осторожно посмотрев по сторонам, принимает подарок.

Ксенофонт (философски, рассудительно). Как не взять...

Возвращает документы водителю, прикладывает руку к фуражке.

Ксенофонт (спокойно прощаясь). Всего доброго!

Звук уезжающего авто.

Дамы покидают место парковки.

Ксенофонт (зрителю, довольно, помахивая взятой купюрой). Вот так-то!!!

Кладёт купюру в карман.

Ксенофонт (сам себе). В копилочку.

Вновь нарастает шум авто. Ксенофонт  вновь на страже порядка. Высматривает. Бдит.

Вот он заприметил «жертву». Подло – хитрый оскал. Взмах палкой, показывает на парковку.

Подъезжает Алёна, паркуется.

Ксенофонт подходит, звучит его дежурная фраза.

Ксенофонт (скороговоркой). Старший лейтенант Ксенофонт Васильев. (Прикладывает руку к фуражке должным образом) Проверка документов!

Алёна (начинает лепетать, не дав договорить лейтенанту свою дежурную фразу, жалостливо, подавая документы). Грешна, грешна, товарищ лейтенант! Бес попутал, повернула в неположенном месте, ну да Вы сами всё прекрасно видели. А я и ни к чему. А когда уже поворачивать начала, только тогда и увидела. А куда уже теперь, манёвр начат... Пришлось завершать. Вы уж простите меня, пожалуйста, на первый раз, я больше никогда так не буду, никогда, честное слово, каюсь!

Ксенофонт (проверяя документы, протягивая гласные, подобно батюшке в храме). Грешнаааа, дочь мояяя, грешнаааа, Алёна Сергееееевна. Но как же мне с вами поступить, как отпустить грех столь строго караемый? Ведь не могу я отпустить  вас без наказания, ибо наказание исходит от слова НАКАЗ! И наказ тот никак не может быть выброшен из богом созданной синимы мироздания.

Алёна (виновато). Могу ль я искупить свою вину червонцем чеканным, что так же не выброшен из системы богом созданным, ибо расчёт за грехи свои мы часто несём именно такой мерой исчисления, да покуда с незапамятных времён народ простой держава бьют за всё монетой. Примите же дар мой, отец Ксенофонт, на пожертвование храма Души вашей незапятнанной, да во имя отпущения грехов моих тяжких.

Алёна протягивает купюры.

Ксенофонт задумывается, не берёт.

Алёна добавляет ещё купюр, притягивает.

Ксенофонт радостно принимает взятку.

Ксенофонт (возвращая документы). Отпускаю тебе грехи твои, дочь моя, коль покаялась должным образом, да не обошла стороной понимания о содеянном. Езжай с богом, да не ступай отныне на путь тернистый соблазнительный.

Алёна улыбается, уезжает.

Звук уезжающего авто.

Вновь появляются звуки города, нарастает шум проезжающих авто.

Массовка.

Ксенофонт  вновь на страже порядка. Высматривает. Бдит.

Всё стихает и заканчивается.

ЗТМ.

...

Конец первой Сцены. Всю пьесу на данной платформе целиком разместить не представляется возможным, поэтому полную версию можно прочесть на других площадках по ссылкам ниже, либо вот здесь: https://www.chitalnya.ru/work/3410225/

***

Контакты для согласований:

Почта автора Lakutin200@mail.ru

Автор в социальной сети вк https://vk.com/avtor_nikolay_lakutin

Все пьесы Николая Лакутина представлены для ознакомления на официальном сайте автора в разделе «Пьесы» https://lakutin-n.ru/piesy.html

В сообществе VK https://vk.com/club_lakutin_n

На портале «Проза» https://proza.ru/avtor/lakutinnv

Три заклятые подруги встают в центр сюжета данной истории. У каждой из них свои странности, свои склонности и свои взгляды, в связи с чем они и были награждены между собой соответствующими прозвищами. Но помимо прозвищ, у этой троицы, как оказалось, есть ещё кое-что объединяющее)))

...

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

Полина (Нюх-Нюх).

Снежана (Них-Них).

Мила (Нах-Нах).

Виктор.

Действие 1

Сцена 1. Нежданчик.

Звучит приятная лирическая музыкальная композиция.

Приятный нежный свет.

Не спеша выходит Полина. На лице её приятная, теплая, светлая, нежная улыбка.

Полина делает несколько шагов, останавливается. О чём-то вспоминает, ностальгирует. Кружится мечтательно на месте, делает ещё несколько шагов.

Навстречу ей выходит менее позитивно расположенная Снежана.

НО!

Подруги видят друг дружку, улыбаются, радуясь встрече, каждая по-своему. Подходят, собираются обняться, но тут музыка обрывается. Снежана резко меняется в лице и даёт хорошую звучную пощёчину подруге.

Полина от удара по инерции поворачивает голову в сторону зрителя. Пока не понимает, что произошло, замирает в таком положении, выправляет языком изнутри рта щёку. Потягивает челюсть, чуть облизывает губы и поправляет рукой возможно растёртую от удара помаду.

Полина (на удивление спокойно, замерев вполоборота, с повёрнутой головой в сторону зрителя, звучно нюхает воздух). Похоже..., дело пахнет скандалом. (Поворачивается к подруге). А можно чуточку поподробней?

Полина стоит в некотором непонимании всего происходящего, со сдержанным интересом, но при этом сохраняет завидное спокойствие.

Снежана же в гневе. Она складывает крестом руки на груди, насупившись, смотрит на Полину и ждёт, как ни странно, от неё объяснений!

Звучит громкая интригующая музыка!

Постепенно гаснет свет, оставляя исчезающую во мраке тайну предыстории.

Музыка стихает.

ЗТМ.

...

Громкий чёткий голос объявляет:

- За месяц до этого!

...

Сцена 2. Три девицы под окном.

Звучит лирическая музыкальная композиция, негромко.

Слышен девичий смех.

Плавно включается свет.

Три подруги (Полина, Снежана и Мила) сидят в комнате по разным местам. Мило беседуют, смеются, обсуждая события минувших дней.

Музыка стихает, заканчивается.

Мила (как бы продолжая своё эмоциональное повествование). ... но тут...

Полина, Снежана (одновременно, хором, передразнивая). На хмель нашёл похмель!

Громко смеются все втроём.

Мила (просмеявшись). ..Девчонки, Вы меня знаете как облупленную. Мне можно вообще ничего не говорить, Вы меня и без слов понимаете.

Снежана (бодро). Так ни хи-хи себе, сколь мы уже знакомы. Конечно, знаем, у кого, что на уме. Тем более, ты со своим хмелем и похмелем...

Снежана и Полина смеются...

Мила (нарочито обидчиво). Ну деееевочкиииии...

Полина (позитивно). Да ладно. (Звучно нюхает воздух). Чувствую – не подерёмся.

Снежана (позитивно). Да что бы мы, да промеж собой? Да ни в жизнь!

Мила (дружественно). Слушайте, а... а у меня идея родилась!

Полина (с интересом). Тааак! Ну-ка, Ну-ка...

Мила (дружественно, осторожно). Она, правда..., не знаю, может глуповатая...

Снежана (позитивно, с интересом). Ну, давай, чего ты???

Мила (дружественно). Ну, в общем... Помните, в детстве было модно прозвище придумывать друг дружке?

Полина (бодро, самодовольно). Да, всем поголовно давали, помню, но меня, к примеру, эта участь обошла.

Снежана (с ностальгическим интересом). А ведь, и правда... У наших парней и девчат тоже были свои кликухи..., а меня всегда Снежей звали, но это же как-то... не считается за прозвище, правда?

Мила (дружественно). Не считается! Это вариация имени. Так вот, у меня в детстве тоже прозвища не было, и я всегда этим очень гордилась. Так тихонечко, чтобы не спугнуть, но про себя гордилась.

И вот, сейчас, в нашей милой беседе, я вдруг как-то... Девочки, простите, оно как-то само собой получилось, я не специально.

Снежана (нарочито строго). Ты что? Ты нам прозвища придумала?

Мила хитро кивает.

Полина (нарочито строго). ЭЭЭэйййй! Чё за дела...а? Всю жизнь жила радовала и на тебе! Прилетело, откуда не ждали?

Мила (дружественно). Девочки, ну давайте я только скажу, что на ум пришло, а вы уж там сами рассудите. Если Вам не понравится, то мы сразу забудем этот разговор и больше к нему возвращаться не будем.

Снежана (со строгим, сдержанным интересом). Так, стоп! А себе ты тоже прозвище придумала?

Мила (дружественно). Угу.

Мила улыбается, хитро кивает подругам.

Полина (выдержав паузу, строговато). Ну ... ладно. Давай, говори, что там тебе на ум пришло. А там разберёмся. Но предупреждаю! Мне это уже не нравится!

Мила смотрит на Снежану, которая тоже напряглась.

Мила (дружественно, с улыбкой, осторожно). Так что? Говорить?

Снежана (строго, Миле). Да давай уже!

Мила (выдохнув, с интригой). Тогда слушайте. Я.... не знаю почему, но у меня возникла ассоциация с... помните сказку «Три поросёнка?»

Снежана (строго, Миле). Так! Всё! Уже на этом можно поставить точку в данном разговоре. Спасибо тебе, подруженька. Свинкой быть в нашем свином обществе чрезвычайно приятно. Услужила. Идея супер! Во!

Снежана показывает большой палец вверх, как бы в подтверждение негодования и сарказма.

Мила (дружественно, с улыбкой, осторожно, Снежане). Да ну я же совершенно не о том. Ну чего ты... ну....

Полина (осторожно, неодобрительно). Что-то как-то всё это... (Звучно нюхает воздух). Пахнет недобрым!

Мила (радостно, Полине). Вот! Вот именно об этом я и говорю! В смысле, не о добром, в смысле не «не о добром», а о том, что... (Путается сама в своих мыслях, встряхивается). Бррр. Ну, вот смотри! Что ты сейчас сделала?

Полина (не понимая). В смысле? Ничего. А что?

Мила (радостно, Полине). Ну, ты сейчас сделала вот так! (Показывает то, что сделала только что Полина, звучно нюхает воздух). И потом сказала, что пахнет недобрым.

Полина (не понимая). Ну и что?

Снежана тоже пока ничего не понимает, смотрит тупым взглядом на Полину.

Мила (эмоционально, на подъёме, Полине). Ну, вот у тебя есть вот эта особенность, вот так вот (нюхает звучно воздух) нюхать воздух и после этого резюмировать ситуацию. Так же, как ты это сделала и сейчас.

Полина (не понимая, уже начиная нервничать). Ну и чтооооо?

Мила (эмоционально, устало, подругам). Да ну на хмель нашёл похмель, девочки! Ну, соберитесь! Полина у нас нюхачка! Предлагаю Полину называть Нюх-Нюх!

Снежана (бодро). Ни хи-хи себе, придумала... Слушай..., а вообще мне нравится, оригинально... Таааак. Ну, дальше...

Полина предвзято смотрит на подруг.

Мила (обрадовано поддержкой, Снежане). Ты у нас ни-хи-хи-каешь. Стало быть, тебе быть «Них-Нихом»!

Снежана (удивлённо, опешив). Я Них-Них? (Делает небольшую паузу, обдумывает.) Ни хи-хи себе.

Мила (радостно, Снежане). Вот!

Снежана и Полина (хором). А ты у нас тогда кем будешь?

Мила (скромно). А... а я... А я, вероятно, «Нах-Нах».

Полина (не понимая, удивлённо). Погоди, почему?

Снежана (смекая, восторженно). Да потому что на хмель нашёл похмель! На хмель! Нах! Милка, ты сумасшедшая, но слушай... А ведь и вправду забавно. Компашка у нас такая эдакая получается. Нюх-Нюх, Них-Них и Нах-Нах.

Полина (снисходительно). Ну ладно, я согласна. Имя Снежана мне никогда не нравилось. (Снежане) Да оно тебе и не подходит. А вот Них-Них – это тебе к лицу! Я за!

Снежана (нарочито строго, Полине). Сиди, сопи в свои две дырочки, Нюх-Нюх! Имя ей моё не нравится. Можно подумать «Полина» лучше.

Мила (участливо). Да на хмель нашёл похмель, девчонки, не ссорьтесь. Ну, так что решаем?

Снежана и Полина (хором, полушутливо, Миле). Да иди ты, Нах... Нах.

Снежана (самой себе удивляясь, обращаясь к Миле). О.., слушайте, а удобно-то как! (Миле) Ты Нах, удачное прозвище себе выбрала, Нах. Теперь, попробуй, угадай, Нах, какой именно Нах имеется ввиду, Нах.

Полина (спокойно). А вообще-то идейка действительно неплохая. Коль уж у нас так всё это совпало. Вы знаете, девочки, по-моему, тут....

Подруги внимательно слушают Полину, но она умолкает со странным выражением лица.

Мила (осторожно, негромко, Полине). Что?

Полина (робко, неуверенно). Да... я честно сказать, не уверена, но... есть ощущение, что...

Полина нарочно тянет время, медлит и сохраняет интригу. Подруги её напрягаются, воспринимают всерьёз.

Снежана (осторожно, Полине). Да что за ощущение-то, ну?

Полина (робко, неуверенно). Такое чувство, что... (Звучно нюхает воздух.) Что, знаете... (Звучно нюхает воздух.)

Снежана и Мила (хором, тревожно, в нервном ожидании). Да ну чтооооо?

Полина (позитивно, напоследок ещё раз занюхав воздух). Да что пахнет тостом в честь рождения обновлённой троицы!

Снежана (облегчённо). Тьфу, ё...

Полина (радостно, Миле). Давай, Нах-Нах, накрывай поляну! Тащи, что есть, а мы с Них-Нихом до гастронома метнёмся.

Снежана (одобрительно, подбадривая). Верно! Такое событие нельзя «на сухую»!

Мила (одобрительно). Уста Них-Ниха глаголют истину! На сухую, оно... (потише, многозначительно) вообще всё не в радость...

Звучит позитивная музыкальная композиция.

Девушки позитивно, бодро и воодушевлённо разбегаются, согласно намеченному плану.

Музыка заканчивается вместе с завершением сценки.

ЗТМ.

...

Конец второй Сцены. Всю пьесу на данной платформе целиком разместить не представляется возможным, поэтому полную версию можно прочесть на других площадках, на тех, что ниже по ссылкам, либо вот здесь: https://www.chitalnya.ru/work/3457700/

***

Контакты для согласований:

Почта автора Lakutin200@mail.ru

Автор в социальной сети вк https://vk.com/avtor_nikolay_lakutin

Все пьесы Николая Лакутина представлены для ознакомления на официальном сайте автора в разделе «Пьесы» https://lakutin-n.ru/piesy.html

В сообществе VK https://vk.com/club_lakutin_n

На портале «Проза» https://proza.ru/avtor/lakutinnv