45-летней давности вечер 22 марта 1980 года оказался для миллионов советских людей тем редким периодом времени, когда дела-заботы побоку, когда про все на свете забываешь и прилипаешь к голубому экрану, где показывают тако-ое! Не оторваться! Виновниками подобных ситуаций массового затворничества по домам перед телевизором всегда являлись дебютные показы новых особенно удачных фильмов. На сей раз граждан ждала премьера сериала про Шерлока Холмса и доктора Ватсона.

На ЦТ выстрелили дуплетом. В субботу, 22 марта, по первой программе в 19.50 начали показ дебютной серии нового художественного телефильма «Шерлок Холмс и доктор Ватсон» — «Знакомство». Вслед за тем зрителей ждало традиционное вечернее блюдо — информационная программа «Время», а по окончании ее дали в эфир вторую серию — «Кровавая надпись». Реакция публики оказалась подобной взрыву бомбы. Телередакцию в следующие дни буквально затопило половодьем зрительских писем. Народ требовал повторить показ и продолжить сериал.

Своим появлением фильм обязан во многом именно названию. Сценарий на основе рассказов Конан Дойла, созданный известными мастерами Юлием Дунским и Валерием Фридом по их собственной инициативе, «вне плана», привлек внимание режиссера Игоря Масленникова как раз благодаря тому, что в названии упоминался не только легендарный сыщик, но и его верный помощник. Появление второго полноценного главного персонажа давало возможность сделать нечто совершенно новое по сравнению с многочисленными уже лентами, образовавшими весьма внушительную «холмсиниану».

«Основная ошибка двухсот фильмов, снятых по рассказам о Шерлоке Холмсе во всем мире, заключается в том, что везде фигурирует только Холмс, — пояснял позднее Масленников. — А его сыграть невозможно: он механистичен, однолинеен, и если он один болтается в драматургии, то с ним тяжело справиться. На Ватсона мало кто обращал внимание, он как бы был неуловим. В инсценировке Дунского и Фрида мне понравилось именно то, как поразительно точно и с иронией были выписаны взаимоотношения двух человек. Ватсон стал интересным, живым…»

Очеловечивание главных героев детективной классики Конан Дойла, те приемы, те штрихи к портретам их и некоторых других действующих лиц, которые придумали и использовали авторы сериала, — все это дало уникальный эффект, подарив нам совершенно неповторимую атмосферу фильма и запоминающиеся образы его героев. Для многих из актеров их роли, сыгранные в сериале про Холмса и Ватсона, стали воистину козырем артистической карьеры.

Хотя, казалось бы, картина столь хорошо знакома, насмотрена за прошедшие годы, за рамками зрительского внимания еще остаются кое-какие ее потайные эпизоды, необычные ситуации, связанные со съемками. О некоторых из таких секретов поговорим сегодня.

Фирменный профиль.

Одна из знаковых достопримечательностей «Шерлока Холмса и доктора Ватсона» — трубка, которой регулярно пользуется мастер дедукции. С подачи сэра Артура Конан Дойла этот «девайс» стал неотъемлемой частью образа знаменитого сыщика.

К слову сказать, именно навыки обращения с таким прибором артиста Василия Ливанова стали для режиссера дополнительными бонусами при решении предложить именно ему роль Холмса. А уж когда Игорю Масленникову довелось увидеть рисунки английского художника Сидни Пэджета, который в начале ХХ века был признан лучшим иллюстратором популярных произведений Конан Дойла, и сравнить фотопробу Ливанова с пэджетовским портретом детектива, он убедился: похожи как две капли воды!

Специфический джентльменский реквизит для русского Шерлока Холмса удалось заказать легендарному мастеру — Алексею Борисовичу Федорову. Своими изделиями он прославился чуть ли не на весь мир: делал уникальные подарочные экземпляры для Сталина, для французского писателя-классика Жоржа Сименона, федоровскими трубками дорожило немалое число известных советских писателей, актеров, художников…

Юрий Векслер — главный оператор фильма — придумал для него фирменный образ-эмблему Холмса: характерный резкий профиль главного героя с трубкой во рту; такой ракурс нам неоднократно показывают в сериале. Под эту картинку очень подошел курительный прибор, созданный Федоровым. Причем с размерами скромничать не стали, в итоге Холмс–Ливанов получил весьма внушительную штуковину (для сравнения, в арсенале у товарища Сталина близкий по форме экземпляр был раза в два меньше).

Впрочем, федоровский эксклюзив до съемок следующих серий не дожил: кто-то украдкой «экспроприировал» ценный артефакт. Пришлось заказывать копию, даже несколько — на всякий случай. Правда, изготавливали их уже другие мастера, ученики Алексея Федорова. После завершения работы над сериалом одна из этих трубок осталась у Василия Ливанова, другая перекочевала в музей «Ленфильма».

Ошибка сэра Артура

Съемки первой серии — «Знакомство», основой сюжета которой стал рассказ «Пестрая лента», в какой-то момент осложнила непредвиденная проблема. Оказалось, что автор рассказов про чудо-сыщика Холмса сэр Артур Конан Дойл подложил киношникам свинью. Или, что в данном случае гораздо точнее, — змею.

Одним из ключевых конан-дойловских ноу-хау в этом повествовании является оригинальный ход, примененный преступником — владельцем поместья Гримсби Ройлоттом. Чтобы замаскировать свои коварные планы по устранению падчериц-близняшек, мешающих ему стать полноправным хозяином всего состояния покойной жены, он использовал в качестве орудия убийства ядовитую змею, которую привез из заморской колонии. По замыслу негодяя этот аспид проникал в комнату девушек через вентиляционное отверстие в стене и потом спускался вниз к жертве по шнуру от колокольчика для вызова прислуги.

Создатели фильма решили в точности повторить коронный сюжетный ход знаменитого писателя. Но когда настала пора снимать кадры со змеей, где она ползет по свисающей веревке, режиссера и оператора ожидало полное фиаско. Выбранный для работы перед камерой «актер»-рептилия ни в какую не желал проделывать подобный акробатический номер.

Тут следует внести ясность по поводу «национальности» хладнокровного (в прямом смысле слова) убийцы. В рассказе Холмс называет этого гада «болотной гадюкой, самой смертоносной змеей Индии». Однако в реальной природе такого вида не существует, но есть отчасти созвучная ядовитая тварь — дабойя, по-другому гадюка Рассела, или цепочная гадюка. Дотошные исследователи, занимавшиеся холмсоведением, выяснили, что у Конан Дойла фигурирует обозначение, которое можно перевести скорее как «ядовитая болотная змея». Сэр Артур дал также некоторые подсказки, позволяющие специалистам более точно идентифицировать пресмыкающееся. В тексте есть описание того, что Холмс с Ватсоном увидели, ворвавшись после трагического инцидента в комнату Ройлотта и застав владельца поместья уже мертвым: «Вокруг его головы туго обвилась какая-то необыкновенная, желтая с коричневыми крапинками лента…» Цепочная гадюка заметной желтизны в своем наряде не имеет. Зато, по мнению некоторых серпентологов, под конан-дойловский словесный портрет можно подогнать обитающего в Индии родственника кобры — ленточного крайта, хотя внешнее сходство тоже не безусловное: у этой змеи чередуются широкие черные и желтые поперечные полосы. Кроме того укусы вышеупомянутых ползучих тварей не убивают человека за несколько секунд, как упомянуто в рассказе.

Скорее всего, сэр Артур, будучи кабинетным писателем, попросту использовал в своем произведении выдуманное живое существо — микст реально существующих в индийских краях змей. Вот только «отец» Шерлока Холмса упустил важный момент: все эти гады не умеют ползать по свисающим веревкам. Так что осуществить коварный план убийства с помощью такого «киллера» Ройлотту никак не удалось бы. Для реализации своей задумки этому жестокому негодяю следовало заполучить себе, например, древесную африканскую гадюку, которая действительно приспособилась перемещаться верх-вниз по эластичным ветвям кустов и деревьев.

Ни о чем подобном создатели фильма не знали. Игорь Масленников и его помощники целиком доверились авторитету Конан Дойла. Найти для работы в кадре ту суперядовитую болотную гадюку даже мысли не возникло. Решили использовать более доступного, а главное — безопасного исполнителя. На съемочную площадку принесли обыкновенного (хотя и весьма внушительных размеров) ужа. Однако змея, будучи просунута через отверстие в построенной бутафорами стене, категорически не желала далее переползать на расположенный рядом шнурок. Как ни мучились с ней, к каким ухищрениям ни прибегали — без толку. Не заложены матушкой-природой в это пресмыкающееся подобные гимнастические способности.

Пришлось ограничиться кадрами, где ужик лишь наполовину высунулся из вентиляционной дырки и пробует нащупать на стене какую-нибудь опору. Далее следует перебивка: Холмс (актер Василий Ливанов) вовсю молотит тростью по шнуру — на самом деле пустому, и таким образом якобы заставляет «гадюку» отступить назад и вернуться в соседнюю комнату, где она, будучи раздражена, кусает своего коварного хозяина, отправив его на тот свет (но это все происходит уже за кадром).

В финале столь драматичного эпизода зрителям снова показывают пресловутую «пеструю ленту», причем крупным планом. Только теперь гадина гораздо более подходит под такое описание. Дело в том, что для сцены с умершим от укуса змеи Ройлоттом «пригласили» другого бессловесного исполнителя: ведь окраска ужа ну никак не тянула на пестроту. Пришлось актеру Федору Одинокову — именно он сыграл роль злодея — испытать несколько не самых приятных минут, изображая лежащего на полу мертвеца, голову которого обвила рептилия. Столь своеобразным партнером по кадру стал безобидный песчаный удавчик. У него весьма характерная, действительно пестрая окраска и вполне миролюбивый нрав по отношению к человеку.

Не тот у сыщика глаз?

В начале второй серии — «Кровавая надпись» — доктор Ватсон по возвращении на Бейкер-Стрит №221Б после очередного «выхода в свет» оказывается встревожен звуками гремящих выстрелов. Заглянув в комнату Холмса, он становится свидетелем необычной картины. Хозяин, сидя в кресле, развлекается от нечего делать тем, что стреляет из револьвера по противоположной стене, стараясь нарисовать пулевыми отверстиями вензель королевы Виктории — VR.

Эпизод полностью соответствует написанному Конан Дойлом в рассказе «Обряд дома Месгрейвов». Однако наблюдательные зрители обнаружили в сцене необычный «фокус». Шерлок Холмс держит оружие в правой руке и при этом целится левым глазом, зажмурив другой. Подавляющее большинство людей в данной ситуации такого перехлеста не допустили бы (разве что нужный глаз поврежден или плохо видит, но у героя сериала с этим все в порядке). Почему же герой Василия Ливанова столь оригинально обращается с револьвером?

Первый вариант ответа: так получился лучший ракурс, лицо актера чуть более повернуто к объективу камеры, снимающей его спереди и справа. Однако версия не очень убедительна. Прокрутив еще раз упомянутый фрагмент фильма и мысленно изменив рабочий глаз Холмса на правильный — правый, убедился, что никакого особого проигрыша по качеству картинки в данном случае оператор не получил бы.

Вариант второй: самому Ливанову с учетом неких индивидуальных его свойств удобнее именно так целиться при стрельбе. Увы, попытки найти другие фото или кинокадры со стреляющим Василием Борисовичем, чтобы подтвердить или опровергнуть подобную версию, не привели к однозначному результату. В фильме «Собака Баскервилей», например, его Холмс палит из револьвера, но дело происходит в сумерках, и едва видно, что целится он при этом вроде бы правильно..

Можно предположить также, что сделано все не «на автомате», а по просьбе режиссера. И тут открываются весьма неожиданные горизонты. Заставив по какой-то причине знаменитого сыщика поменять право на лево, автор фильма дал лишнее доказательство своеобразию своего главного героя. Дело в том, что в результате зрителю показано, что Шерлок Холмс обладает так называемым перекрестным доминированием. То есть у него основная рабочая рука — правая, а основной (ведущий) рабочий глаз (в случае, если требуется использовать только один, как при прицеливании) — левый.

В реальной жизни подобная особенность встречается у людей весьма редко и, судя по некоторым данным, может являться далеко не самым большим их плюсом. Вот лишь короткий перечень того, что, по мнению зарубежных исследователей, порой приобретает человек «в нагрузку» к перекрестному доминированию: проблемы пространственного восприятия, проблемы с внимательностью, неуклюжесть. Согласимся, ни один из перечисленных пунктов не стыкуется с классическим образом сыщика по имени Шерлок Холмс. Впрочем, как удалось раскопать в справочных ресурсах, ряд других известных случаев говорит о том, что обладатели перекрестного доминирования демонстрировали незаурядные способности. Например, известны несколько чемпионов по стрельбе, обладавших именно таким природным феноменом.

Хотя, может, упомянутый стрелковый эпизод из «Кровавой надписи» — подсказка совсем об иной особенности Холмса, намек на то, что он амбидекстр, то есть человек, одинаково хорошо владеющий обеими руками? Именно такими свойствами природа наделила некоторых признанных гениев человечества — Альберта Эйнштейна, Николу Теслу, Леонардо да Винчи. Подтверждением служат кадры, снятые для продолжения сериала — фильма «Собака Баскервилей»: в одном из моментов запечатлен Холмс, стреляющий из револьвера левой рукой.

Как видим, нынешний сериал-юбиляр ко многим загадкам, касающимся знаменитого литературного героя, исподтишка добавил еще одну.

Жена, сын и «Призрак оперы»

А теперь — еще несколько моментов, связанных с первыми сериями «Шерлока Холмса и доктора Ватсона», которые, скорее всего, проскользнули незамеченными мимо не слишком дотошных зрителей.

Снимая, по его собственному признанию, комедию (пожалуй, здесь уместно даже использовать такое обозначение, как ироничный детектив), Игорь Масленников все-таки в отдельных кадрах цепляет зрителя страшилками. Одна из самых первых по ходу действия — сцена в «Знакомстве», когда Холмс показывает своему новому компаньону фотографии неких отвратительных персонажей, поясняя: «Это мои хорошие знакомые». В кадре мы видим настоящих монстров с пугающей, отталкивающей внешностью. На самом деле в качестве «друзей» сыщика (надо полагать — представителей лондонского преступного мира, с которым он воевал) режиссер нам демонстрирует киногероев из старых западных фильмов-хоррор. Знатоки данной темы четко определили среди них Конрада Фейдта из ленты «Кабинет доктора Калигари» (1920), Лона Чейни, сыгравшего в ужастике 1925 года «Призрак оперы», Фредрика Марча, загримированного под мистера Хайда из одноименного фильма 1931 года…

По воле киношников странным образом пересеклись пути самых, пожалуй, популярных персонажей-интеллектуалов детективного жанра в советском кино — сыщика Шерлока Холмса и советского разведчика Исаева–Штирлица. А случилось такое пересечение судеб в столице советской Латвии Риге, на улице Яуниела. Этот колоритный кусочек старого города приглянулся режиссеру «Семнадцати мгновений весны» Татьяне Лиозновой для эпизодов с провалом профессора Плейшнера на явочной квартире в швейцарском Берне. Так рижская улица Яуниела превратилась в сериале в Цветочную улицу. А Игорь Масленников, снимая свою «сагу» про Холмса и Ватсона, решил, что лучшего кандидата на роль лондонской Бейкер-стрит не сыскать. Вот и получилось, что выдающийся мастер дедукции и его друг поселились в доме буквально наискосок от того места, где бродил штандартенфюрер Штирлиц, пытаясь разобраться в ситуации с гибелью своего связного — доверчивого ученого.

В «Знакомстве» и «Кровавой надписи» снялись несколько семейных дуэтов. Супруга Виталия Соломина, перевоплотившегося в одного из главных героев, доктора Ватсона, — Мария Соломина сыграла в первой серии сразу две эпизодические роли — пришедшую к Холмсу со своей бедой девушку Эллен и ее сестру-близняшку Джулию. При этом актриса в нескольких сценах для зрителя раздвоилась: ведь в кадре видны сразу обе сестрички (на самом деле это хитрый операторский прием). А ближе к концу «Кровавой надписи» в эпизоде, когда Холмс общается со своими малолетними помощниками — отрядом уличных мальчишек, которым он поручил выследить кэбмена «с красным лицом», мы можем понаблюдать разговор исполнителя роли Василия Ливанова с собственным сыном. Именно Ливанов-младший, Борис, сыграл самого маленького из ребятишек — забавного мальчугана в черном котелке, который попросил у сыщика в дополнение к полученному от него за работу шиллингу еще «одну сигару на всех». И получил в ответ категорическую отповедь: «Курить вредно!»

Еще о Марии Соломиной, вернее, о ее героине — мисс Стоунер. В одном из эпизодов, когда действие разворачивается в доме Ройлотта, Эллен удивляет наблюдательного зрителя странным «прорывом во времени». В ту пору, когда в провинциальной Англии электричество было еще диковинкой, барышня ведет Холмса и Ватсона по темным закоулкам дома, освещая путь электрической лампой! Правда, создатели фильма попытались убедить нас, что светильник на самом деле керосиновый или масляный. Однако один из ракурсов предательски разоблачает уловку: глядя со спины на идущую впереди мисс Стоунер, можно заметить также тянущийся за ней светлый электрический провод. Есть основания полагать, что подмена керосинки на лампу накаливания (причем и во многих других эпизодах сериала) была сделана создателями картины вынужденно, под натиском строгих пожарных инспекторов, стремившихся пресечь малейшую возможность появления на съемочной площадке (а это были декорации, построенные в павильоне киностудии) открытого огня.

Автор - Александр Добровольский. Источник.

Режиссёр: Александр Сурин

Сценарий: Евгений Месяцев

В ролях: Юозас Будрайтис, Виталий Соломин, Александр Пороховщиков, Тамара Акулова, Игорь Васильев, Валерий Юрченко, Михаил Чигарёв, Игорь Дмитриев, Галина Долгозвяга, Владимир Костюк и другие.

Неожиданно важный, стоящий и очень знаковый фильм! Сначала ты читаешь описание и ждёшь орбитальную драму о космонавтах или даже фантастику ближнего космоса, но первые полчаса тебе показывают исключительно земную жизнь, быт, драму и мелодраму.

Космонавт Кузнецов узнаёт, что его жена умерла. Проснулась, почувствовала боль в боку, но всё равно пошла в магазин, потому что вроде ничего, жить можно. А потом большие проблемы и общее заражение крови. Муж похоронил жену и решил уйти из отряда. Его пытаются убедить, но всё бесполезно. На фоне личной потери своего друга космонавт Мухин делает предложение своей женщине. И ты смотришь на это и вроде бы всё понятно, космонавты тоже люди, но...

Может, в описании всё неправильно? Или режиссёр как-то так видит, что вот этот фильм не то и не моё? В конце концов, несколько человек на КиноПоиске написали, что начало откровенно лишнее и скучное. Но я решил всё-таки досмотреть и...

Нет, всё не так! И дело даже не в том, что космонавтов хочется видеть вечными профи, которые всегда в космосе, а, если не в космосе, то головой там. Фильм знаковый не потому что нам демонстрируют земную жизнь космонавтов. Позже, примерно на экваторе хронометража Кузнецов едет в купе с человеком, который уже слышать не может новости о том, как очередная, новая экспедиция успешно сделала все дела и благополучно вернулась обратно.

Вот учёные работают, превозмогают, трудятся в поте лице и бьются головой о преграды, чтобы толкать науку вперёд. Вот учёные - это герои! А космонавты... А что космонавты? Жалкие, бессмысленные подопытные кролики, которым только и надо, что сесть в капсулу и тут же медаль на грудь, орден, звание и почёт. Тьфу на них! Сколько можно и где справедливость? Долой новости о космонавтах! Попутчик космонавта - врач офтальмолог страстно желает всем землян прозреть!

Обидно? Несправедливо? А насколько я знаю, в то время, когда был снят фильм, примерно так народ и стал говорить. Гагарин стал уже прошлым, Леонов вышел в открытый космос аж в 1965 году! Весь восторг, всемирное, глобальное счастье, охватившее всё человечество, испарилось, как газы из минералки или шампанского. Фантастический, немыслимый подвиг превратился в рутину, привычную, каждодневную реальность, которая не стоит, чтобы на неё тратили деньги и тем более переживали.

А, между тем, космос остался космосом. Орбитальные экспедиции вроде пошли по накатанной, но никто не застрахован от катастроф. Катастроф, с которыми едва могут справиться профи с полной физической и психологической подготовкой! Но кто об этом знает и помнит? Кто хочет знать и помнить об этом, когда своя рубашечка ближе к телу и свои проблемы прежде всего?

"Возвращение с орбиты" - это слепок и отпечаток времени, когда космонавтика стала лишь частью образа уходящего СССР. Героический СССР уходил в прошлое в том числе, потому что подвиги былых лет забыли, всё стали воспринимать как обычный порядок вещей и требовать большего. А там и дефицит подоспел и... какие ещё космонавты?

Правда, фильм Сурина и Мясецева - это ещё и советский аналог американской "Гравитации" и российского "Салют 7". Потому что на орбите случилось ЧП, туда летят космонавты, чтобы спасти своих и реанимировать станцию, а потом за ними посылают ещё один экипаж для эвакуации, потому что не было печали, но орбитальную станцию побило метеорным потоком. Кислород кончается, станцию крутит вокруг оси и срочно нужен подвиг то ли Деревянко и Вдочинекова, то ли Мэттью Макконахи.

Естественно, для 2024 года иные сцены и кадры не выдерживают никакой критики. Орбитальная станция висит в космосе, но показана явно в рассеянном освещении, которого там просто не может быть. Но для 1983 года всё настолько шикарно, насколько может быть вообще!