Бортич

Ну Камон, это же Козловский

Сегодня в российском сериальном мире кадровый голод. Особенно не хватает хороших сценаристов. И именно со сценарием у сериала «Игра на выживание» есть проблемы.

Сюжет

Шестнадцать участников борются за миллион евро. Среди них: помощник депутата из Москвы, повар из Магадана, сантехник из Чебоксар, ресторатор, парочка бизнесменов, боец, журналист, желающий похудеть инспектор ГИБДД и ветеринар-вегетарианец.

В последний момент прибывают ещё двое — это актёры: Александра Бортич и Алексей Чадов. Они тут играют сами себя — забавный сценарный ход.

Так начинается экстремальное шоу «Выживший». Внезапно оказывается, что выживать героям придётся на самом деле.

Что получилось

Проблема в том, что среди всех участников, по-настоящему ярких — мало. А некоторые и вовсе вызывают недоумение.

Для работы над персонажем въедливые сценаристы часто используют карточку героя. Туда записываются его привычки, характер, цели, мотивы, страхи и предпочтения. Это нужно в том числе и для того, чтобы на поворотах сюжета персонажи вели себя по-разному.

Если карточка слабая, то и персонаж получается простой и картонный. Как вам, например, молодой спортсмен, который заявляет: «Я не смотрю американские, фильмы только наши», а после цитирует отечественное кино последних лет. Представить такого человек трудно — уж слишком странным он получается.

Внедрить в фильм двух актёров, которые будут играть двух актёров — сценарный ход неплохой, по крайней мере он вносит элемент реализма. Чтобы было интереснее, Бортич и Чадов сетуют на актёрскую жизнь и грубо ругаются.

Одно из удовольствий хорошего сериала — диалоги. Приятно, когда они дают зрителю какую-то ценность, знания или раскрывают персонажи. В «Игре на выживание» — разговоры между участниками — просто способ занять время.

Да и сами герои ведут себя странно. То лезут драться без особых причин, то вдруг, вообще, на время выпадают из кадра.

Постарался и сценарист — злодеи погибают за минуту перед тем, как сообщить что-то важное, а в поведении персонажей иногда и вовсе пропадает логика — когда нужно беречь патроны, кто-нибудь обязательно от злости даст очередь в воздух.

Мотор

Сериал несётся вперёд на реактивном двигателе, в который сценарист без конца плещет топливо — его должно хватить на двенадцать серий и с каждой серией плескать нужно всё больше.

Ошалелый зритель может наблюдать временами настоящую дичь. Шокировать авторы «Игры на выживание» любят, некоторые сцены, действительно, пробирают. Будет и несколько скримеров — только бы поклонник сериалов не заскучал.

Единственное, о чём я бы попросил сценаристов — перестать подворачивать своим героям ноги. Этот приём уже настолько избит, что хочется чего-нибудь нового.

Сериал напоминает «Колл-центр», который тоже вышел на «Премьере» в этом году. Даже завязка похожа — группа разных людей выживает в коллективе. Но всё же в «Колл-центре» сценаристы проделали более тщательную работу. Каждая серия рассказывает историю одного из героев и смотреть это интереснее, чем линейную «Игру на выживание».

Вердикт

К сожалению, сериал не может дать зрителю ничего кроме развлечения. Нет тут ни интересных диалогов, ни ярких персонажей, ни тем, о которых можно поразмышлять.

Зато есть красивые панорамы и без конца лупящий по барабанам сценарий — бах, шок, кошмар.

Сериал хорошо снят, в нём видна проделанная работа — съёмочная группа пахала полтора месяца в горах Абхазии. Участники вставали рано, зачастую в 4 утра — нужно было дать яркую картинку, а свет быстро уходил. Смена длилась двенадцать часов.

Всего на съёмки потратили почти полгода. Тут уж невольно посочувствуешь актёрам — их жизнь была не сахар. Тем более что в кадре их заставляли лезть в холодную воду и лазать по горам.

Актёры говорят, что рядом бродил медведь, а местные пугали страшными историями.

Работа проделана, сериал снят. Но доживёт ли зритель до конца двенадцатой серии или утомившись уйдёт из шоу?

Телеграм: как дожить до конца сериала