Привет, приготовил яичницу с тостом(или яйцо в корзинке) из знаменитого фильма!

Яйцо в лукошке (V значит вендетта)

Ингредиенты:

Мука - 650 гр

Вода - 400 мл

Дрожжи - 12 гр

Сахар - 50 гр

Соль - 5 гр

Масло - 45 гр

Яйца - 2 шт

Так Алан забросил работу в офисе и начал писать и рисовать комиксы для музыкальных журналов (такие тогда, в начале 1980-х, были вообще на высоте и печатали суровый трэшак). Он создал брутального киборга Акселя Прессбаттона (Нажмикнопку), нуарного детектива Роскоу Москоу и начал писать комикс про сардонического Волшебного Кота Максвелла, под псевдонимом «Джилл де Рэй» (отсылка к Жилю де Ре, маньяку из прошлого). Алан был бы рад писать комиксы про кота до бесконечности – но газета, в которой они публиковались, опубликовала негативную статью о роли геев в обществе, и Алан, не поддерживающий такие мнения, оттуда ушёл. В любом случае, к этому времени он уже понял, что писатель из него лучше, чем художник, и чем рисовать стрипы в газете, он хотел бы писать сюжет для долгоиграющего комикса.

С 1980 по 1984 год Алан Мур был нарасхват. Британские журналы комиксов предлагали ему работу на любых условиях, просто чтобы его не перехватили конкуренты. Он написал кучу историй для журнала Future Shocks, пописывал для 2000AD (хотел писать про Судью Дредда, но не пришлось), писал отдельные истории про Доктора для журнала Doctor Who Weekly, писал для британского отделения Марвел истории про Капитана Британию. Но первый действительно знаменитый успех Алана Мура состоялся в журнале Warrior.

В журнале Warrior Алан Мур работал над двумя основными направлениями, первым из которых был стильный мрачняк под названием «В значит Вендетта» - альтернативное будущее, Британия под властью фашистов и одинокий анархист в маске Гая Фокса, идущий против системы. Этот комикс до сих пор считается одним из лучших творений Мура, а после его экранизации маска Гая Фокса надолго (как минимум до появления Джокера в исполнении Хита Леджера) стала на западе символом анархии, а на просторах СНГ – любимым атрибутом школьников, которые считали себя типа дофига анархистами. Вторым направлением стал Marvelman (которого впоследствии переименовали в Miracleman, чтобы не встревать в войну DC и Marvel за имя «Капитан Марвел» и любые слова с корнем «Марвел»). Мираклмэн стал переосмыслением идеи Капитана Марвел. В то время как главгерой «В значит Вендетта» борется с фашистским режимом, арийский супергерой Мираклмэн его насаждает.

В определённый момент Алан Мур разочаровался в большинстве британских издательств, потому что они несправедливо обращались с авторскими правами и часто кидали авторов. Алан обратил внимание на американских издателей, и компания DC предложила ему работу над полудохлым тайтлом про Болотную Тварь. Мур превратил этот тайтл из очередного взаимозаменяемого комикса про чудовищ во внушительную и запутанную историю – в новой версии Болотная Тварь не была учёным, который облился горящими химикатами и нырнул в болото. По новой версии Болотная Тварь была болотным духом, который считал себя реинкарнацией учёного. А в действительности учёный просто погиб. «Сага о Болотной Твари» стала неожиданно популярной, по ходу сюжета Мур вдохнул новую жизнь в полузабытых магических персонажей типа Этригана и Призрачного Скитальца, а также создал для комикса нового персонажа – наглого молодого колдуна по имени Джон Константин (который вскоре получил собственный тайтл, Hellblazer, а со временем и фильм с Киану Ривзом, и отличный сериал с Мэттом Райаном).

Получив возможность поработать над Супермэном, Алан Мур написал две истории в 1985 году, и обе стали легендарочками. Первая называлась For the Man Who Had Everything. В ней Человек из Стали попал под воздействие инопланетного растения, которое погрузило его в сон, в котором сбылись все мечты Супермэна – в частности, Криптон не взорвался. Вторая история называлась Whatever Happened to the Man of Tomorrow, и она стала последней историей про Супермэна до Кризиса на Бесконечных Землях. Это мрачная история, в которой гибнет большинство как союзников, так и врагов Супермэна – да и сам Человек из Стали тоже исчезает навсегда. Ну, потом-то Кризис перезапустил вселенную и этой последней истории как будто не было…но она была.

В 1986-1987 годах выходил очередной комикс Мура, ставший настоящей легендой – Хранители (Watchmen). Вновь поднялась тема любимого Муром мрачняка – альтернативная Холодная Война, супергерои либо работают на правительство, либо объявлены вне закона, всё реалистично и суперсилы есть только у Доктора Манхеттена. Хоть комикс и вышел в издательстве DC, до поры до времени он не являлся частью вселенной DC, и только сравнительно недавно Доктор Манхеттен столкнулся с Лигой Справедливости и остальными героями. В любом случае, это действительно легендарный комикс (единственный комикс, выигравший премию Хьюго)…но многие последователи не увидели глубокую и разностороннюю подачу сюжета, а увидели только мрачняк, который начали бездумно копировать. А ведь если из Муровского мрачняка убрать муровскую гениальную подачу и оставить только сам мрачняк, это уже будет не легендарочка, а говно. В результате теперь многим любителям комиксов глубоко срать на подачу, для них Хранители – это «РОРШАХ ЛУДШЫЙ СУПИРГИРОЙ ПАТАМУШТА ОН УБИВАИТ, ЭТАТ ГОРАД БАИЦА МИНЯ, САБАКЕ САБАЧЬЯ СМЕРТЬ, ЭТА ВАС ЗАПИРЛИ СА МНОЙ».

Вернувшись к теме супергероев, Мур создал несколько интересных историй в комиксах про Зелёного Фонаря – в частности, написал историю о живой планете по имени Мого, а также небольшую историю, на основе которой много лет спустя запустили глобальное событие «Темнейшая Ночь». Он планировал написать историю «Закат Супергероев», про будущее, в котором Землёй правят династии супергероев, а несколько супергероев во главе с Джоном Константином хотят вернуть власть людям – но эта история так и не была превращена в комикс (впрочем, сценарий всё-таки был слит, хотя DC всячески пытались этому помешать, настаивая на том, что это их интеллектуальная собственность). Зато в 1988 году Алан Мур написал следующую легендарочку – «Убийственную Шутку» (The Killing Joke), комикс, в котором был показан наиболее вероятный ориджин Джокера, а Барбара Гордон была парализована и стала Оракулом. Впрочем, многие сходятся на том, что запланированные в этом комиксе темы не были раскрыты до конца. Некоторые даже считают, что этот комикс является редким примером истории от Алана Мура, где рисунок лучше сюжета. И Мур сам это признал.

В любом случае, в 1989 году Мур покинул DC – во-первых, его серьёзно кинули на деньги в плане дохода от Хранителей (он и художник. Дэйв Гиббонс, получили всего 2% от денег, заработанных комиксом), да и новая предложенная система рейтингов Алана не устроила (и не только его – с ним ушли Марв Вольфман, Фрэнк Миллер и некоторые другие). Алан Мур подался в сольное плавание, основал собственный журнал (Mad Love) на пару с женой и любовницей, и писал истории для нескольких других журналов. В том числе он создал эротический комикс Lost Girls, по сюжету которого в 1913 году встречаются три девицы (Алиса из Страны Чудес, Дороти из Страны Оз и Венди из историй про Питера Пэна) и делятся историями о своих сексуальных похождениях. Вообще в тот момент Муру пришла в голову идея писать порнографические комиксы, потому что он считал, что порнография на тот момент была скучной и уродливой, в ней не хватало души.

В начале 90-х Мур вернулся в мейнстрим – но не к DC, а к компании Image Comics, что заставило его фанатов запаниковать, ведь Image Comics были известны своим принципом «Фтопку сюжет, давайте налепим побольше полуголых баб, вот и комикс готов». Он написал несколько историй про Спауна, яркий комикс «1963», пародирующий эпоху Джека Кирби, несколько слабых (по меркам гениальности Мура) историй для комикса WILD C.A.T.s – а затем начал работу над комиксом Supreme, который создал Роб Лайфилд, про персонажа, во многом списанного с Супермэна. Вопреки своей обычной тяге к приземлённости и реализму, в этом комиксе Мур разошёлся не на шутку и использовал все упоротые стереотипы супергероики 1950-х-1960-х. И получилось отлично – комикс стал бестселлером. Когда Роб Лайфилд покинул Image Comics и основал собственную компанию, Алан Мур ушёл за ним и написал для этой компании несколько годных историй. Правда, со временем Мур и Лайфилд разругались, и Мур перешёл в компанию к Джиму Ли, автору, которого он очень уважал. Джим Ли обещал дать Муру карт-бланш в импринте America's Best Comics, ответвлении компании Wildstorm. Тут-то и получилась засада…

Мур не ожидал, что Ли продаст свой Wildstorm со всеми потрохами (включая America's Best Comics) компании DC, в результате чего Алану придётся работать на людей, с которыми он поклялся больше никогда дела не иметь. Мур не покинул компанию только потому что его умоляли не уходить и обещали, что гнобить его не будут. Ну и ещё потому что считал, что слишком далеко зашёл. Так что, поворчав, он создал для этой компании «Лигу Выдающихся Джентльменов» - комикс, в котором персонажи из классических фантастических и приключенческих произведений, типа Алана Куотермейна (Копи царя Соломона), Человека-Невидимки, Доктора Джекилла/Мистера Хайда, Капитана Немо и других противостояли сначала профессору Мориарти. а затем Уэллсовским марсианам.И комикс вновь стал бестселлером (гоните меня, насмехайтесь надо мной, но мне фильм больше нравится).

Следующей работой Алана Мура стал замечательный комикс Tom Strong, посвящённый герою, вдохновлённому героям приключенческих произведений докомиксной/раннекомиксной эпохи, типа Дока Сэвиджа и Тарзана. В этом комиксе активно раскрываются и обыгрываются стереотипы бульварного чтива и истории комиксов, настоятельно рекомендую всем, кто устал от привычной схемы «сражения педиков в трико». А когда Мур, большой любитель магии, соскучился по оккультной параненормальщине, то создал комикс Promethea, о девушке, в которую вселилась языческая богиня. Целью Мура была демонстрация своего видения оккультного мира – не мрачного и страшного, как его было принято изображать, а, скорее, психоделичного. DC клялись и божились, что не будут вмешиваться в работу Мура – но не удержались. Один из выпусков «Лиги Выдающихся Джентльменов» был отозван из печати для переписывания, потому что в нём было использовано слово Marvel (существительное – чудо, глагол – любоваться, дивиться), да и другой комикс отозвали за стёб над Роном Хаббардом. В итоге Мур психанул и в 2009 году вновь ушёл в вольное плавание.

Ну и как-то так от активного написания комиксов Мур отошёл. Написал пару упоротых (а иначе и не получится, с такой-то темой) комиксов на Лавкрафтовскую тему (Neonomicon и Providence, оба очень даже годные), и в середине 2019 года объявил, что с комиксами он завязал. Грустно, конечно – но если настроения нет, то лучше и не выжимать из себя новое творчество. Сейчас Мур жив-здоров-орёл, и для многих фанатов он является величайшим автором комиксов всех времён и народов.